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隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫(huà)材料、繪畫(huà)工具以及新的傳播媒體的出現(xiàn),插畫(huà)的概念已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)的范疇,現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)與現(xiàn)代科技、營(yíng)銷學(xué)、視覺(jué)心理學(xué)、傳媒學(xué)等多門(mén)學(xué)科交叉融合,逐漸演化成多內(nèi)容、多形式,跨越多畫(huà)種界限的視覺(jué)藝術(shù)形式。插畫(huà)藝術(shù)與現(xiàn)代科技融合,既能體現(xiàn)出插畫(huà)藝術(shù)作為傳統(tǒng)繪畫(huà)所特有的傳統(tǒng)審美特征,又能充分體現(xiàn)插畫(huà)在社會(huì)中的商業(yè)價(jià)值。

當(dāng)今世界插畫(huà)藝術(shù)在社會(huì)的多領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的同時(shí),插畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)媒介也在不斷創(chuàng)新,很多插畫(huà)師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都在不斷地尋找最適合其作品表現(xiàn)的方式與工具。所以插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作媒介也是層出不窮,雖然現(xiàn)在在市面上看到較多的插畫(huà)是在計(jì)算機(jī)輔助下以數(shù)碼繪畫(huà)的創(chuàng)作方式繪制的,但很多的手繪插畫(huà)(是指設(shè)計(jì)者徒手畫(huà)而不是用電腦畫(huà)出來(lái)的插畫(huà)作品)已在市場(chǎng)中慢慢地占據(jù)了不可替代的地位,更多人們喜歡手繪風(fēng)格的插畫(huà)。其原因是:這種插畫(huà)作品能使得出版物等形式的插圖別具一格,具有獨(dú)特的審美意味,符合購(gòu)買者內(nèi)心的精神追求以及高雅的風(fēng)格。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),手繪插畫(huà)更能表現(xiàn)創(chuàng)作的審美意識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)。如今手繪插畫(huà)的主要工具也隨著新材料的發(fā)展而多種多樣,其中最具有繪畫(huà)性并使用最廣泛的當(dāng)屬水彩。水彩,以水為載體,并與色彩相互融合,水色之間自然地滲化融合,使畫(huà)面有了靈性。會(huì)讓人禁不住地感嘆竟有這么美而且能觸動(dòng)心靈的畫(huà)。水彩畫(huà)水色交融而形成的通透、水韻、流暢、舒緩、輕快、詩(shī)意等獨(dú)特的藝術(shù)魅力,填補(bǔ)了人們視覺(jué)領(lǐng)域的一種內(nèi)心需要。同時(shí)水彩畫(huà)的簡(jiǎn)便、快捷、低廉、環(huán)保等外在特征迎合了插畫(huà)創(chuàng)作的市場(chǎng)需要。使水彩表現(xiàn)成了當(dāng)今插畫(huà)藝術(shù)中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)媒介。

插畫(huà)中水彩畫(huà)表現(xiàn)方式應(yīng)用非常廣泛,它從各種插畫(huà)中都體現(xiàn)了出來(lái),不管是文學(xué)插圖還是商業(yè)插圖。如以漫畫(huà)為例。當(dāng)代臺(tái)灣著名的插畫(huà)家?guī)酌?他的作品展示出一種詩(shī)意浪漫的畫(huà)面,散發(fā)出深情迷人的風(fēng)采。他采用水彩畫(huà)中水意的酣暢淋漓、色彩的簡(jiǎn)練,用筆的灑脫以及其隨機(jī)性和抒情性等特點(diǎn),賦予其作品以獨(dú)到的視覺(jué)感染力和語(yǔ)言表達(dá)。他筆下的色彩都顯得胸有成竹,技藝嫻熟,鮮艷明快,處處透出含蓄內(nèi)斂的色彩氛圍。讓人覺(jué)得在這個(gè)浮華的世界里,只有在紙上這一方凈土能讓人覺(jué)得安靜舒適。讀幾米的作品,總能靜靜地感受到生命中的那份美好。幾米把他自己心中的那一絲絲的憂傷,一點(diǎn)點(diǎn)的唯美情感,用畫(huà)筆留在了作品中。他的插圖總有著無(wú)窮想象力和夸張性,讓人看了會(huì)不由自主地笑起來(lái),讓人微笑著落淚。他用畫(huà)筆訴說(shuō)著他的快樂(lè)、痛苦、無(wú)奈和迷茫。他對(duì)這個(gè)世界的感悟化為了圖畫(huà),讓我們可以直觀地聆聽(tīng)他心中的聲音。

在影視與游戲設(shè)計(jì)中的手繪插畫(huà),用水彩來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì),由于水彩顏色之間能夠很好地均勻過(guò)度,插畫(huà)師可以在很短的時(shí)間里勾勒出畫(huà)面場(chǎng)景的設(shè)計(jì)效果,很容易把場(chǎng)景的大色彩關(guān)系拉開(kāi)。同時(shí),由于水彩的透明屬性,當(dāng)繪制出的場(chǎng)景作為環(huán)境背景出現(xiàn)時(shí),水彩透明的效果更能拉開(kāi)電影主體與背景的前后空間關(guān)系,可以很好地避免背景搶占主體人物的視線。在影視場(chǎng)景中,水彩清新淡雅的顏色,不僅能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受,而且還能凈化心靈。

用水彩繪制影視美術(shù)場(chǎng)景,已經(jīng)成為場(chǎng)景繪畫(huà)師的首選。最具代表性的是日本插畫(huà)家男鹿和雄,他的作品更多的是以鄉(xiāng)村和森林為主,充滿了田園氣息。他于2007年的7月21日在動(dòng)靜現(xiàn)代美術(shù)舉辦的背景美術(shù)展覽會(huì)上,展示了他的《龍貓》和《幽靈公主》等動(dòng)畫(huà)手繪作品600幅。他用水彩表現(xiàn)的影視背景插畫(huà),顏色豐富,色彩通透,給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上享受。在插畫(huà)藝術(shù)中用水彩為媒介成功創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的例子數(shù)不勝數(shù),筆者在插畫(huà)教學(xué)中也突出水彩插畫(huà)形式的優(yōu)勢(shì),指導(dǎo)的學(xué)生在較短的時(shí)間內(nèi)所創(chuàng)作出插畫(huà)作品已具備了好的審美效果。如2008級(jí)水彩班李理同學(xué)從前認(rèn)為水彩畫(huà)中的“水漬”是水彩畫(huà)技術(shù)上的大毛病,而現(xiàn)在他畫(huà)的插畫(huà)作品《剎》則反過(guò)來(lái)利用這種缺點(diǎn),而成為畫(huà)中表現(xiàn)的特點(diǎn),產(chǎn)生了新的美感。又如2008級(jí)水彩班邱素琴同學(xué)利用水彩畫(huà)層層疊加的效果及同類色對(duì)比方法來(lái)處理畫(huà)面層次,加上水彩的透明使其創(chuàng)作的作品《化蝶》顯示出較多的藝術(shù)性(見(jiàn)封三附圖)。

綜上所述,創(chuàng)作一副好的插畫(huà)作品,選擇一個(gè)合適的表現(xiàn)媒介是至關(guān)重要的。水彩正是因?yàn)榫哂凶杂傻奶匦?插畫(huà)師才能借助水彩技法創(chuàng)作出如此豐富生動(dòng)的插畫(huà)作品。水彩不僅給了我們創(chuàng)作的思考,還給了我們通往成功的啟示。水彩畫(huà)技法在插畫(huà)中的運(yùn)用不僅讓插畫(huà)增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,還給插畫(huà)業(yè)帶來(lái)更大的發(fā)展空間和商業(yè)價(jià)值,讓插畫(huà)藝術(shù)有了質(zhì)的飛躍。

作者：張育維單位：湘南學(xué)院美術(shù)系