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中國藝術研究院戲曲研究所與江蘇省文化藝術研究所聯(lián)合主辦召開的“新世紀全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會”在江蘇鎮(zhèn)江的東吳賓館舉行。來自北京、山東、陜西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海南、廣東、江西、黑龍江、吉林、福建、上海、四川以及江蘇等20余省市自治區(qū)的80余位專家學者匯集長江南岸的文化歷史名城古潤州，對中國各地方戲曲劇種的發(fā)展現(xiàn)狀、前景及存在問題進行熱烈而認真的研討與爭鳴，與會人員交流了解了各地劇種生存的實際，于大會或小組宣讀論文觀點或發(fā)表真知灼見的認識，具有“百花齊放、百家爭鳴”的濃厚學術氣氛，對新世紀我國地方戲曲的繁榮必將起到積極推動的作用。

與會人員有四部分組成。一是各省市藝術研究機構的專職研究人員；二是有關省市戲曲劇團的主要負責人；三是有關省市藝術類高校的教授與研究員；四是有關藝術刊物的主編或編輯人員。

中國藝術研究院戲曲研究所王安葵先生致開幕辭。他說，新世紀面臨新形勢新問題，全國300多個地方劇種發(fā)展不平衡，需要調(diào)查清楚現(xiàn)狀，此調(diào)查已列入全國科研項目的重點課題。各省市也應確定覆蓋本地區(qū)的調(diào)查。去年昆曲列入世界人類口頭非物質遺產(chǎn)加以保護后，對全國激勵很大，很多省市都要求將自己的稀有劇種列入保護名單。聯(lián)合國每兩年才能申報一次，每次只能申報一個項目給予研究批準，范圍不單是戲曲還有其他民族文化遺產(chǎn)樣式。目前文化部正擬定一個保護計劃，根據(jù)各地劇種的實際情況分別列為國家級、省級、市縣級分類給予保護。地方劇種要在保護中發(fā)展，在發(fā)展中保護；古老劇種需要保護，年輕的劇種也需要保護。本次會議既是調(diào)查研究也是成果交流，北方的劇團與南方劇團面臨情況不一樣，經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)與經(jīng)濟欠發(fā)達地方不一樣，各地藝研所一定要做出新的貢獻，證明地方戲曲在先進文化方面的必要性。本次研討會有很多高等藝術院校的同志參加，說明了戲曲研究力量的壯大，研究隊伍自身力量的發(fā)展也相當重要。

鎮(zhèn)江文化局姚元龍局長詳細介紹了鎮(zhèn)江的概況，對各位學者的到來表示歡迎；“甘露寺”與“金山”均借助于戲曲的傳播而影響中外，研討會選擇在鎮(zhèn)江舉行，其本身也說明戲曲對旅游業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展促進的有力例證。江蘇省文化廳副廳長、江蘇省劇協(xié)主席劉俊鴻全面介紹了省內(nèi)地方劇種的歷史與發(fā)展現(xiàn)狀，并就地方戲曲與地方方言的關系，與民間文藝的關系，與民情民俗和審美情趣的關系，與政府倡導的關系等進行了闡述。他重點指出：發(fā)展地方戲曲要符合藝術規(guī)律，認識把握這種規(guī)律。不要在政府文件中明確提出重點扶持哪個劇種，因為不列入重點扶持的會傷害喜愛這些劇種的觀眾感情，所以現(xiàn)在提出“多劇種共同繁榮”的主張比較穩(wěn)妥。中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員劉文峰做了《試論戲曲多樣性的成因》的學術發(fā)言，指出：戲曲多樣性是多元化社會的必然。他從戲曲劇種的內(nèi)部變化與外部環(huán)境等多種因素，論證了語言、聲腔、移民、商貿(mào)、文人墨客與其多樣性發(fā)展的關系。江蘇省劇目工作室主任汪人元就“地方戲的地方性”問題展開論述，認為：地方戲的概念相對京昆而言不準確，應該都是地方戲，是“縮小”的民族性藝術，在全球化一體的語境中，其價值判斷首先在于地方性。過去“大一統(tǒng)”的方式喪失了地方戲的本土性，一個標上了戲曲的劇本就能全國通用，就是地方戲喪失特色失去根的證明，個性與創(chuàng)造性永遠是第一位的。中國藝術研究院《文藝研究》研究員傅瑾語驚四座，他指出稀有劇種與瀕臨滅亡的劇種急需要保護，讓其自生自滅是不負責任。當一個劇種喪失時，我們無法估計造成的損失，是文化基因的損失，我們不敢說失去了什么。需要保護的劇種有三個特征：一是自然形成；二是很難有市場份額；三是有老藝人，有可保護的東西。重要的問題是當政府承擔了保護責任后，我們自身能否做好，給了錢不一定能保護住，必須首先做好保護的理論準備。要有多元化的文化觀，不能把西方文化看成世界性的，高雅的，把我們民族地方的文化看成俗的，低級的，每個劇種要用自己自然成熟的系統(tǒng)來衡量自身的價值。過去，文人話語的價值系統(tǒng)占據(jù)主導地位，這對民間藝術是引導也是壓迫，文人審美趣味影響了民間藝術的多樣性，民間藝人的創(chuàng)造性被文人的價值觀改變，使其失去了繼續(xù)豐富發(fā)展的可能性。保護稀有劇種一定要尋找符合社會市場規(guī)律的方式。不能喪失多樣性，我不同意優(yōu)勝劣汰的做法，昆曲如果沒有20世紀知識分子自覺保護的壯舉，讓其自然競爭，現(xiàn)在也就不存在了。目前需要調(diào)查，全國有多少劇種，各自需要什么，應該怎么做，給予各地劇種繼承與保護的壓力和動力，減少彎路，力爭好的結果。

研討會分為3個組，用了兩個半天的時間分組討論。

山東省參加研討會的有省藝術研究所所長、研究員王曉家，山東省柳子劇團團長段雨強，淄博市藝術創(chuàng)作研究所所長、一級編劇鞏武威，他們分別在小組討論中發(fā)言，介紹了各自的情況。

小組發(fā)言異常熱烈。對地方劇種是保護還是競爭?以當前地方戲曲發(fā)展情況的整體估價是樂觀還是悲觀?對文人參與戲曲的創(chuàng)作是功大還是過大等等問題進行激烈的爭論。通過情況的交流，各地劇種與戲曲的現(xiàn)狀有很大差異，發(fā)展極不平衡。廣東、江浙一帶情況非常好，陜西、江西等地情況不好。黑龍江的龍江劇雖然是新劇種，因有白淑賢的旗幟人物，影響巨大，培養(yǎng)了近200人的學員，有了小小小白淑賢第四代小演員，發(fā)展了聯(lián)合體，由7個地方劇團變?yōu)辇埥瓌〉南聦賵F；蘇州的滑稽戲占據(jù)了城市市場，深受市民歡迎，經(jīng)濟收入可觀；河南越調(diào)劇團專門演“三國戲”，演“諸葛亮的戲”在當?shù)貥O受歡迎，他們的經(jīng)驗與做法引起與會人員的高度興趣，應該劇團負責人之邀，明年的地方戲曲研討會有意去河南周口舉行。

經(jīng)過充分討論，大會又集中召開。每組推舉二至三位代表做大會發(fā)言。北京藝術研究所所長秦華生，山東藝研所所長王曉家，黑龍江藝研所所長李明明，以及廣州大學羅嘉慧副教授，吉林藝研所劇所長關音光分別就戰(zhàn)略發(fā)展的設想，山東“周姑子”戲，龍江劇、奧劇的現(xiàn)狀，吉劇的發(fā)展等專題做了詳盡的闡述。參加會議的還有三個年輕的研究生，她們推舉22歲的同濟大學的戲曲理論研究生談了參加會議的體會。最后，中國藝術研究院戲曲研究所王安葵先生為本次研討會做總結。他指出：對當前地方戲曲形勢的估計，雖南北劇種處境不同，都面臨嚴峻的情況不容樂觀。說面臨歷史上最好的形勢之一，是指黨中央的方針、政策帶來的重大變化。本次與會研究人員都是帶著危機感和使命感來參加會議，這也充分證明了大政方針的正確；對戲曲革新發(fā)展的不同見解是有益的。比如稀有劇種以保護為主還是革新為主?是繼承還是推向市場?戲曲既代表民族文化同時又是大眾化的娛樂手段，過去二者是統(tǒng)一的，現(xiàn)在有些分離。從民族文化的角度應該保護，但戲曲不能都象文物那樣保護，要很好地發(fā)展，與時俱進地滿足人們的審美與娛樂需求。通過全國劇種調(diào)查，按文化價值分類分級采取保護、繼承、發(fā)展并存的辦法，使劇種代表的民族文化達到繁榮；關于劇團的政策是大家關心的，國家要管，不管不行，但管要符合規(guī)律。不能分為自然劇種與人為劇種去區(qū)別，哪個劇種不是人造的?要就這個劇種具體情況具體分析，認真切實地研究，制定發(fā)展的方案。另外，關于改善評獎的問題，關于大眾化精品化的問題，大家都發(fā)表了許多不同見解，不一定這次討論有結論，一切有待于實踐。