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【中文摘要】本文研究了元代山西籍戲曲作家流傳下來的全部戲曲作品的用韻情況。文章通過對(duì)照曲譜及排比相同曲牌的曲子確定韻腳,以《中原音韻》十九韻部為框架,考察了十位山西戲曲作家戲曲作品中全部入韻字的韻部歸屬、不同韻部之間的葉韻互押現(xiàn)象,并且通過山西戲曲作家的內(nèi)部比較和與非山西籍戲曲作家之間的外部比較,歸納總結(jié)了255首曲作用韻的異同,進(jìn)而得出了山西戲曲作家用韻的總體特征,并結(jié)合方言演變的情況對(duì)其做了簡(jiǎn)要分析。基于以上研究,我們還對(duì)《中原音韻》時(shí)期入聲存在與否提出了自己的看法,得出了《中原音韻》時(shí)期的實(shí)際語音中入聲已經(jīng)消失了的結(jié)論。本文的創(chuàng)新之處在于按地域?qū)η液驼Z料進(jìn)行窮盡性的分析,將前人研究曲韻多著眼于元曲四大家和一些少數(shù)民族作家作品的語料選擇范圍加以擴(kuò)大,把小名氣作家和他們的作品所反映的用韻情況納入到整個(gè)山西籍作家用韻的研究中來,既充實(shí)了曲韻的研究材料,也為近代音研究的一些問題提供了有力的證據(jù)。

【英文摘要】ThispaperstudiestheoperaRhymesituationinalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawriters,whichhavebeenhandeddown.BycontrastmusicscoresandParallelismQupaithesamesongsetrhymecornersandtheframeworkistheDepartmentofnineteenrhymeinCentralPlainsphonological.weinspectedalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawritersandtheallattributionsofdifferentrhymebetweentheDepartmentofrhymeeachotherencumberedPhenomenon,andthroughcomparedwiththeoperawritersofinternalShanxiandcomparedwiththenon-nationaloperawritersoftheexternal,summarizedthe255QuYunroleofthesimilaritiesanddifferences,thenthatthewriterofShanxiOperaRhyme''''soverallcharacteristics,combinedwithdialecttheevolutionofthesituationinitsbriefanalysisdone.Basedontheabovestudy,wealsoconcludetheenter-intonationwordsinZhongyuanphonologicalperiodandmadeourownviewsthattheenter-intonationwordshasdisappearedintheCentralPlainsphonologicalperiod.Theinnovationliesinthisareabythesong-andacorpusoftheexhaustiveanalysisofpreviousresearchwillfocusonmulti-YunQuYuanDynastyFourandanumberofminoritywritersofthecorpusworkstoexpandthescopeofchoice,small-knownwriterandTheirworksreflectedtheuseofrhymetothewholesituationintotheShanxiwriterswhousedtorhymeinthestudy,QuYunnotonlyenrichtheresearchmaterials,butalsofortheStudyofModernMusichasprovidedsomestrongevidence.

【中文關(guān)鍵詞】元曲;陰聲韻;陽聲韻;葉韻;入聲字

【英文關(guān)鍵詞】traditionaloperaofYuanDynasty;Negative-intonationrhyme;Postive-intonationrhyme;harmoniousrhyme;enter-intonationword

【畢業(yè)論文目錄】

摘要3-4

Abstract4

第一章緒論7-13

第一節(jié)研究原因及價(jià)值7-9

一、研究原因7-8

二、研究的價(jià)值8-9

第二節(jié)元代山西籍戲曲作家介紹9-12

第三節(jié)語料選擇及研究方法12-13

一、語料選擇12-13

二、研究方法13

第二章用韻分析13-46

第一節(jié)山西戲曲作家用韻概說13-25

第二節(jié)山西戲曲作家用韻分說25-43

一、陰聲韻部25-34

（一）支思25-26

（二）齊微26-28

（三）魚模28-29

（四）皆來29-30

（五）蕭豪30

（六）歌戈30-31

（七）家麻31-33

（八）車遮33-34

（九）尤侯34

二、陽聲韻部34-43

（一）東鐘34-35

（二）江陽35-37

（三）庚青37

（四）真文37-38

（五）寒山38-41

（六）桓歡41-42

（七）先天42-43

（八）侵尋43

（九）監(jiān)咸43

（十）廉纖43

第三節(jié)用韻情況總結(jié)43-46

一、陰聲韻部葉韻圖44-45

二、陽聲韻部之間葉韻圖45

三、陰聲、陽聲韻部葉韻圖45-46

第三章用韻比較46-60

第一節(jié)山西籍戲曲家用韻內(nèi)部比較46-53

一、太原作家用韻比較46-49

二、臨汾作家用韻比較49-51

三、全部山西作家用韻比較51-53

第二節(jié)山西籍戲曲家與其他元代戲曲家用韻比較53-57

一、陰聲韻部53-55

二、陽聲韻部55-57

第三節(jié)山西戲曲作家用韻特征及其分析57-60

一、支思和齊微互葉57

二、先天、桓歡、寒山互葉57-58

三、真文和庚青58-59

四、閉口韻分明59

五、陰聲韻與陽聲韻互葉59-60

第四章《中原音韻》入聲問題討論60-66

附注66-67

參考文獻(xiàn)67-68

附錄68-75

后記75