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百年來(lái),經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲,從黑白到彩色,電影技術(shù)和藝術(shù)曾產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)的變革,但始終沒(méi)有改變膠片成像、銀幕投映的制作放映方式。而20世紀(jì)70年代以后,數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影創(chuàng)作領(lǐng)域,給電影注入了新的活力,把電影的表現(xiàn)空間拓展到一個(gè)新的境界。從電影的前期預(yù)備、現(xiàn)場(chǎng)制作、后期剪輯、特技效果到傳輸發(fā)行放映諸多環(huán)節(jié),都成為數(shù)字技術(shù)馳騁的疆場(chǎng)。數(shù)字技術(shù)甚至打破了以往電影的制作方式,數(shù)字高清攝影機(jī)已運(yùn)用于影片拍攝,畫(huà)面的成像介質(zhì)可以不是膠片,影片作為數(shù)據(jù)存儲(chǔ)在光盤(pán)中,而播放終端可以是電腦或者影碟機(jī)。那么,這場(chǎng)數(shù)字技術(shù)掀起的電影革命新浪潮,是否讓膠片和銀幕就此成為展覽陳列的古董,再不用在電影藝術(shù)的舞臺(tái)上發(fā)揮余熱了呢?這就是本文嘗試探討的問(wèn)題。膠片與數(shù)字化

膠片是攝制影片的理想材料,因?yàn)樗饶陀糜秩犴g。對(duì)于電影導(dǎo)演說(shuō)來(lái),更重要的是,可資利用寫(xiě)作論文的膠片是各種各樣的。再現(xiàn)出來(lái)的影像的質(zhì)量在很大程度上恰恰取決于所用的是哪一種膠片。膠片自電影誕生以來(lái),是攝影成像不可或缺的物質(zhì)基礎(chǔ)之一。膠片質(zhì)量的技術(shù)進(jìn)步,直接優(yōu)化了電影影像的藝術(shù)效果。對(duì)膠片影像的寬容度、清晰度、曝光、色彩等素質(zhì)的正確把握,是職業(yè)電影人使其作品達(dá)到理想效果,彰顯個(gè)人風(fēng)格的必然追求。

然而,數(shù)字技術(shù)在電影后期制作中的運(yùn)用,不僅可以加工合成影像,還能“無(wú)中生有”通過(guò)建立數(shù)字模型來(lái)產(chǎn)生影像畫(huà)面,完成膠片無(wú)法勝任的特技效果。《阿甘正傳》中主人公與歷史人物跨越時(shí)空的會(huì)面、《泰坦尼克號(hào)》冰海沉船的壯觀再現(xiàn)及男女主角船頭迎風(fēng)飛翔的浪漫情景、《指環(huán)王》中宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和逼真的角色形象等等,都是電影數(shù)字化成果的力證。由于在影片非線性剪輯、后期特技的處理中,需將拍攝的膠片素材轉(zhuǎn)換為數(shù)字格式的影像,再進(jìn)入計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理,之后再轉(zhuǎn)回為膠片。這樣繁復(fù)的流程,是低效高成本的。實(shí)現(xiàn)拍攝的數(shù)字化無(wú)疑是節(jié)約的途徑之一,于是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)便應(yīng)運(yùn)而生了。目前世界各國(guó)已有多家企業(yè)投入高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的研發(fā)生產(chǎn)。業(yè)內(nèi)已用數(shù)字設(shè)備拍攝了百余部電影,其中不乏大片。另外,因在上映時(shí)影片的大范圍需求,電影拷貝會(huì)因?yàn)榉磸?fù)放映而出現(xiàn)劃痕、褪色、抖動(dòng)或斷片等現(xiàn)象。數(shù)字光處理器芯片技術(shù),解決了一直困擾人們的放映圖像的像素、亮度、對(duì)比度等技術(shù)難題,制造出了數(shù)字放映機(jī)。近年來(lái),數(shù)字影院在全球快速增長(zhǎng),非凡是我國(guó)城市商業(yè)數(shù)字影院和社區(qū)農(nóng)村流動(dòng)數(shù)字放映系統(tǒng)的發(fā)展,大大拓展了影片的發(fā)行受眾面。如此一來(lái),從電影的拍攝、后期制作到放映,都可以實(shí)現(xiàn)無(wú)膠片數(shù)字化。隨著各方面技術(shù)的進(jìn)步和完善,仿佛預(yù)示著“膠片”退休的日子漸漸逼近。膠片的傳統(tǒng)地位會(huì)完全為數(shù)字技術(shù)所取代嗎?膠片電影從此就壽終正寢了嗎?答案是否定的。且不說(shuō)目前的數(shù)字化影片還無(wú)法超越35mm膠片的成像放映效果,35mm膠片自身尚有其發(fā)展空間,從影人一個(gè)世紀(jì)積累形成對(duì)膠片質(zhì)感的把握,觀眾觀影的審美習(xí)慣,都是難以顛覆的。觀影經(jīng)驗(yàn),實(shí)際上是創(chuàng)作者與觀眾的情感交流,而膠片絕對(duì)比數(shù)字、機(jī)械來(lái)得更有人情味。作為電影的一種類型,紀(jì)錄片被認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄。數(shù)字技術(shù)因生成和再造的虛擬功能,可能需要避嫌而被紀(jì)錄片禁用。作為一部紀(jì)錄片它自身必須提供題材方面真實(shí)可靠的信息。假如電影徹底拋棄膠片,采樣存儲(chǔ)的數(shù)字化將無(wú)法證實(shí)信息的真實(shí),而使紀(jì)錄片的說(shuō)服力喪失。退一步講,就算所有的故事片制作發(fā)行實(shí)現(xiàn)全程數(shù)字化,在紀(jì)錄片這種類型的電影中,也需要保留膠片作為成像介質(zhì),甚至為膠片立法保障真實(shí)。銀幕與數(shù)字化

銀幕是使電影和觀眾見(jiàn)面的白色反射面,它將放映鏡頭射在它上面的影像漫反射給觀眾,使更多奧運(yùn)年的人能同時(shí)觀看電影,因此它是電影放映設(shè)備中的一個(gè)重要組成部分。從普通銀幕到寬銀幕,從可變銀幕到環(huán)形銀幕,電影在觀眾面前的亮相有了新穎的形態(tài)。從咖啡館到雜耍場(chǎng),從市集木棚到“鎳幣影院”,再到豪華影院,觀影場(chǎng)所的改進(jìn)給觀眾以更為舒適的觀影環(huán)境和震撼的觀影體驗(yàn)。20世紀(jì)90年代,電視的興盛曾經(jīng)給電影業(yè)帶來(lái)巨大的沖擊,激起了“電影危機(jī)”的憂慮。即便是立體電影、全景電影和各種寬銀幕電影的技術(shù)嘗試,也沒(méi)能把坐在家里熒光屏前的電視觀眾拉回到電影院。隨著數(shù)字技術(shù)在電影中的出色運(yùn)用,制造了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴,使全球一片低迷的電影市場(chǎng)重振。1993年,《侏羅紀(jì)公園》隨著計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的極富生命力的巨大恐龍形象,風(fēng)靡全球。這部數(shù)字化影片,首次采用了數(shù)字影院環(huán)繞立體聲技術(shù),營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)感逼真效果。觀眾重新走入影院,感觸大銀幕的奇觀,享受試聽(tīng)的震撼?！顿_紀(jì)公園》當(dāng)年以9.147億美元的票房成績(jī),打破了《星球大戰(zhàn)》保持十余年的最高紀(jì)錄。從那個(gè)“好萊塢數(shù)字之夏”開(kāi)始,數(shù)字技術(shù)進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的階段。而后2009年的災(zāi)害愛(ài)情巨片《泰坦尼克號(hào)》又創(chuàng)下了18.45億美元的票房奇跡,成為歷史上最賣(mài)座的電影。據(jù)統(tǒng)計(jì),迄今為止票房成績(jī)位居世界前20強(qiáng)的影片,基本上都是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的大片。數(shù)字技術(shù)不僅僅在轉(zhuǎn)折的關(guān)節(jié)點(diǎn)挽救了電影,還開(kāi)辟了電影業(yè)的一片新天地。當(dāng)然,數(shù)字化電影并非就此“打敗”了電視,而是倆倆攜手親上加親。本來(lái)在藝術(shù)上,電影表現(xiàn)手法就為電視所借鑒。電影的逐步數(shù)字化,使他們先由后期制作領(lǐng)域趨同,再在前期拍攝階段又走到了一起。數(shù)字技術(shù)加快了影視互動(dòng)的進(jìn)程。除了影片的制作階段,在發(fā)行放映環(huán)節(jié),也在逐步實(shí)現(xiàn)數(shù)字化,國(guó)際數(shù)字影院的技術(shù)發(fā)展日趨成熟。目前世界范圍內(nèi),已有近4000塊達(dá)到2K分辨率的數(shù)字銀幕,而且正在成倍增長(zhǎng)。數(shù)字影院門(mén)庭若市,正是一派欣欣向榮。

數(shù)字化的春風(fēng),是否就能讓影院票房常紅呢?數(shù)字影院的前途是否一片光明呢?未必。正當(dāng)數(shù)字化電影蓬勃發(fā)展之時(shí),也是多媒體融合傳播之際。大多數(shù)觀眾的觀影途徑,并非是在影院的大銀幕前,由電視、影碟、電腦甚至手機(jī)接觸到電影的機(jī)會(huì)可能更多更為方便。在電視上,可以通過(guò)例如電影頻道、HBO等專門(mén)的節(jié)目頻道來(lái)觀看電影;也可以用影碟在電視上播放。同時(shí),數(shù)字化還進(jìn)入了電視網(wǎng)的信號(hào)傳輸領(lǐng)域,數(shù)字電視用戶可以點(diǎn)播收看到衛(wèi)星、HD電視網(wǎng)或者寬帶光纖網(wǎng)傳送的電影節(jié)目。個(gè)人電腦同樣可以播放影碟,互聯(lián)網(wǎng)上能夠下載影片存儲(chǔ)到硬盤(pán),用戶也可以在線觀看流媒體格式的影片。在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)無(wú)所不及的時(shí)代,手機(jī)等移動(dòng)媒體也成為電影的接收終端。觀眾可以隨時(shí)隨地看電影。雖然上述各種介質(zhì)在技術(shù)層面都無(wú)法與35mm膠片電影或數(shù)字電影的銀幕效果相媲美,影片內(nèi)容也可能由于版權(quán)問(wèn)題或者載體的不同形式而有所改變,但這并沒(méi)有減少電影與受眾的接觸機(jī)會(huì),相反,多媒體在人們生活中是無(wú)孔不入的,不受影院放映場(chǎng)次、拍片檔期、地理位置等等客觀因素的限制。隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步以及多方面的應(yīng)用,未來(lái)的數(shù)字電影完全有可能家庭化、個(gè)人化,相信這并不是電影行業(yè)尤其院線所希望的。雖然,目前數(shù)字影院的建造在全世界范圍內(nèi)積極展開(kāi),但是,數(shù)字放映技術(shù)還沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)化也沒(méi)有市場(chǎng)化,成本長(zhǎng)期居高不下。在美國(guó),電影院購(gòu)置一個(gè)35mm膠片放映機(jī)需要3萬(wàn)美元,而數(shù)字電影單是放映設(shè)備就需要10萬(wàn)美元以上,并面臨著一個(gè)新的問(wèn)題———升級(jí)。數(shù)字電影的利益基本都是針對(duì)制作公司的,對(duì)影院來(lái)講,投資和收益比例并不劃算。影院數(shù)字化的巨額耗資還不知由誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單。最賣(mài)座的《泰坦尼克號(hào)》,數(shù)字特技鏡頭高達(dá)500多個(gè),觀眾在觀影過(guò)程中或許根本就沒(méi)有留意到。特技悄悄地將觀眾帶入一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的敘事情境中,讓他們的心靈與“泰坦尼克號(hào)”共沉浮。沒(méi)有夸張影像制造幻想奇觀,只是用逼真的視覺(jué)效果潛移默化地激發(fā)觀眾與電影作品的情感交流。無(wú)論如何,電影藝術(shù)的本質(zhì)決定了電影勝利的根本原因還是人文精神。

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⑤張歌東:《數(shù)字時(shí)代的電影技術(shù)與藝術(shù)》,《當(dāng)代電影》,2009,(03)