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摘要：中國(guó)古典園林理水講究“師法自然”，基礎(chǔ)在于遵循自然水景的規(guī)律，模擬自然山水的形態(tài)，效法自然山水的意境，因地制宜，因借地勢(shì)、山石、植物、建筑等一切自然界中的物體；中國(guó)古典園林理水講究“天人合一”，以藝術(shù)的手段，營(yíng)造體現(xiàn)人格精神的意境，反映哲學(xué)思想和傳統(tǒng)文化。闡述了中國(guó)古典園林理水史，分析了中國(guó)古典園林水體布局和水體類型，總結(jié)了中國(guó)古典園林理水方法。

關(guān)鍵詞：古典園林；理水；山水

1中國(guó)古典園林理水史

1.1“理水”思想形成期

商末周初，中國(guó)園林的最初形式“囿”出現(xiàn)，“囿”面積廣闊，植物茂盛，鳥(niǎo)獸豐富，為帝王貴族狩獵游樂(lè)之所，內(nèi)部有人工開(kāi)鑿的溝渠和水池，用來(lái)滋養(yǎng)內(nèi)部的生靈。之后水池與“臺(tái)”相結(jié)合，具有通神功能成為“沼”，以周文王所建“靈臺(tái)、靈沼、靈囿“為例，靈沼為人工開(kāi)挖的水池，用挖靈沼的土方在池旁堆砌成靈臺(tái)，靈沼飼養(yǎng)觀賞魚(yú)，水用來(lái)澆灌植被，是挖湖堆山理水手法的前身，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的臺(tái)苑開(kāi)始注重游賞功能，最具代表性的是楚國(guó)建的章華臺(tái)和吳國(guó)建的姑蘇臺(tái)，章華臺(tái)三面環(huán)水，臺(tái)旁為人工挖鑿的東湖，湖水引自漢水，引水之渠可以泛舟，形成了山環(huán)水抱之勢(shì)，是古典園林中“理水”的最初形態(tài)。

1.2“理水”思想過(guò)渡期

秦朝時(shí)秦始皇為求長(zhǎng)生不老，接近神仙，下令于蘭池宮挖池堆島，象征蓬萊仙山，開(kāi)啟了筑山理水的先河，其主題象征意義對(duì)后世的造園理念影響深遠(yuǎn)，太初元年漢武帝于建章宮西北部挖鑿太液池，在池中堆砌象征東海仙山的瀛洲、蓬萊、方丈3個(gè)島，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)園林“一池三山”山水模式的先河，成為了以后皇家園林理水的主要模式。東漢時(shí)期的園林理水技術(shù)更加先進(jìn)，據(jù)《后漢書(shū)》記載在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)等地的私家園林中出現(xiàn)了吐水蛤蟆和銅龍，運(yùn)用機(jī)關(guān)可以噴水吐水。這一時(shí)期各種先進(jìn)理水技藝的出現(xiàn)，極大地豐富了園林中水景的多樣性。魏晉南北朝時(shí)期國(guó)家動(dòng)蕩，人們開(kāi)始推崇道家追求的無(wú)為而治、回歸自然的思想，向往莊子歸隱山林的生活方式，中國(guó)山水畫(huà)得到了巨大的發(fā)展。園林中山水的構(gòu)建由簡(jiǎn)單模仿演變成對(duì)自然山水意境的再現(xiàn)，園林中水的形態(tài)日漸豐富，出現(xiàn)了“曲水流觴”等園林理水技法。[1]宋人劉勔在園內(nèi)用堆砌石頭的方式蓄水為池，是有文獻(xiàn)記載中首次運(yùn)用聚石的方法筑造水池駁岸。[2]在北方的私家園林中水景已經(jīng)成為了園林營(yíng)造中的重要元素。

1.3“理水”思想成熟期

唐朝時(shí)期園林中的水體面積占比很大，園林中水景的營(yíng)造常使用多種水源共同采用的多元引用方式，且大多與城市供水系統(tǒng)相結(jié)合，水形更為多樣。園林中已出現(xiàn)湖、潭、溪澗及瀑布等水景觀形式，水景觀元素設(shè)計(jì)也頗有創(chuàng)造意，如隋朝的西苑“十六湯”長(zhǎng)湯運(yùn)用玉石雕琢成蓮花形狀作為溫泉出水口，在池面上布置沉香木船作為景觀小品。宋代的園林內(nèi)容和形式已經(jīng)形成了一定理法，已能夠模仿出大自然中所有的水體形態(tài)，理水技術(shù)已相當(dāng)先進(jìn)。寫(xiě)意山水園林得到了進(jìn)一步的發(fā)展，如北宋時(shí)期蘇東坡對(duì)杭州西湖的興建，形成了著名的西湖十景。明清時(shí)期園林的理水手法已經(jīng)成熟定型，水景的意境營(yíng)造逐漸成為了造景的重點(diǎn)，在圓明園中設(shè)置了“諧奇趣”“海晏堂”“大水法”3處意大利宮廷畫(huà)師郎世寧主持建造大型噴泉群，這是在中國(guó)皇家園林中第一次引入了西式的理水方法，這一時(shí)期的私家園林造園藝術(shù)達(dá)到了頂峰，建造了很多具有影響力的皇家園林和私家園林，如北京圓明園和蘇州拙政園。

2中國(guó)古典園林水景觀

2.1中國(guó)古典園林水體布局

2.1.1內(nèi)向式布局。中國(guó)古典園林中小、中型庭院的水體布局通常采用以水池為中心的布局形式，特點(diǎn)是水池為整個(gè)園林的中心，邊界為由自然山石圍合的不規(guī)則駁岸，水面平靜開(kāi)闊，建筑環(huán)繞分布于四周，形成內(nèi)聚向心的格局，給人心曠神怡之感，象征自然中的大海、湖泊等景觀。如北海畫(huà)舫齋和頤和園內(nèi)的諧趣園、蘇州暢園、網(wǎng)師園和留園等都是這種水景布局方式。2.1.2離心式布局。中國(guó)古典園林中一些大型園林中也存在水體居于一隅的水體布局形式，另一側(cè)布置假山與植物等，形成山水平分秋色的景觀格局，如蘇州留園內(nèi)的一處就是水體位于庭院的東南部，其余部分布置布滿花草樹(shù)木的假山。2.1.3外向形布局。中國(guó)古典園林中大型的皇家園林的大部分水景觀都采用大面積集中布局的形式，水面遼闊，并通常于水中一側(cè)建筑島嶼，使水體分為一大一小兩部分，大則浩瀚無(wú)垠，小則恬靜安然，在島嶼上環(huán)列布置建筑，形成了外向離心式格局，具有“納千頃之，收四時(shí)之爛漫”的意境。如北京的頤和園、北海公園內(nèi)的大面積水體就是采用此種集中布局形式。

2.2中國(guó)古典園林水體類型

2.2.1聚集型水體。聚集型水體為長(zhǎng)寬無(wú)明顯長(zhǎng)度對(duì)比的水體單元，水中可分布有島等，但整體來(lái)說(shuō)水景視域通透，從岸邊的任何一點(diǎn)，都可以觀賞到水體的大部分或全部景色，常用于小尺度以水景為中心的景觀布局中。[3]2.2.2帶狀水體。帶狀水體為長(zhǎng)度長(zhǎng)而寬度較窄的狹長(zhǎng)形水體單元。往往在岸上的一點(diǎn)無(wú)法看到水體的全貌，且每一點(diǎn)所看到景色又各不相同，給人幽靜深遠(yuǎn)之感。水體各個(gè)段落寬度不同，通常架橋于水體短邊之上，于橋上可看到水體全貌。通常運(yùn)用于順?biāo)较虬仓瞄L(zhǎng)條形島、灘及建亭子于水的一端，以增強(qiáng)水的深遠(yuǎn)之感。2.2.3零散型水體。零散型水體主要包括泉、潭、澗、瀑布等多種水體類型。往往與聚集型和帶狀水體組合布置，水系的形狀時(shí)寬時(shí)窄，時(shí)而湍急，時(shí)而又于地形平坦處形成平靜的水面，趣味十足。

3中國(guó)古典園林理水方法

3.1建筑與水

3.1.1曲折有法，宛若詩(shī)文。錢(qián)溪梅在《履園叢話》中提到：“造園如作詩(shī)文，必使曲折有法?！盵4]，古典園林中布置于水體周?chē)慕ㄖ喾N多樣，有亭、閣、樓、榭、廊等，往往形成多種建筑共同構(gòu)成的建筑群，建筑的布局如詩(shī)詞結(jié)構(gòu)一樣，忌平直宜曲折，曲折可以使景觀的意境更深邃，景觀更有妙趣。3.1.2面水而建，若即若離。在江南私家園林中，往往所有的建筑都面向水面，既可以更好地觀賞水景，達(dá)到“園內(nèi)處處有水可依”的效果[5]，同時(shí)建筑在水中形成倒影又增加了水景的豐富度。江南古典園林中建筑和水的關(guān)系分為依水而建和貼水而建，區(qū)別在于水位的高低，蘇州網(wǎng)師園中建筑采用依水而建的形式，建筑全部環(huán)繞水體營(yíng)建。吳江同里古鎮(zhèn)退思園則采用貼水而建的形式，水畔建筑均緊貼水面建造，給人建筑從水面生長(zhǎng)出來(lái)的感覺(jué)。這2種景觀模式選擇主要考慮園子水位的高低及規(guī)模的大小，即“大園宜依水，小園重貼水”。3.1.3欲深且藏，綿綿無(wú)絕。中國(guó)古典園林造園藝術(shù)認(rèn)為景藏則深，露則淺。因此位于水源頭附近的建筑物往往臨水一側(cè)出挑架空或建筑下方地基向內(nèi)凹，通過(guò)建筑物的遮掩，使觀賞者看不清水岸，增加了神秘感，也形成了山重水復(fù)，水源綿綿無(wú)盡頭的幽深之感。

3.2山石與水

在中國(guó)古典園林中山水均為園林的骨架，兩者缺一則會(huì)使意境遜色不少，在景觀營(yíng)建時(shí)二者聯(lián)系緊密，密不可分。3.2.1水流環(huán)繞、山巒回抱。山環(huán)水抱式主要以山石塑水，利用山形地貌高低、遠(yuǎn)近、開(kāi)合的變化形成眾多大小形狀不一的水體空間，以水體為主，形成水流遍布、回環(huán)縈繞的山水格局。如北京的圓明園，在多水的原址上壘土，形成了許多形狀大小不一的水面，各水面之間運(yùn)用河流溪澗連接成一個(gè)完整的水系，形成了水流環(huán)繞、山巒回抱的山水格局，形成了一區(qū)一景的集景式園林。3.2.2山水相襯，互為倚仗。山水相映式主要在水體一側(cè)壘山，山水相互映襯，一動(dòng)一靜，水使山更高聳，山令水更深遠(yuǎn)。通常應(yīng)用于小型園林，南京瞻園靜妙堂南北方位的2處假山與水體的營(yíng)建模式均為此種模式。3.2.3山水相望，層次豐富。以水環(huán)山式即于水中設(shè)島，寓意海中之島、湖中綠洲，島與岸隔水相望，加上水霧的效果，猶如仙境，迎合了道家追求長(zhǎng)生不死的神仙思想，逐漸形成了以海上仙島為主題的山水造園手法。水中仙島的數(shù)量也不近相同，一池一島的形式島嶼常常為了突出其主導(dǎo)地位而建于景觀的中心位置，水體多為聚集式水體，多應(yīng)用于皇家園林，如綺春園中的海岳幵襟。一池兩島的形式中兩島大小對(duì)比懸殊，分居水體兩側(cè)，水體多為狹長(zhǎng)形。一池三山的形式是中國(guó)傳統(tǒng)園林中最常見(jiàn)山水營(yíng)建模式。其中最著名的是上林苑建章宮北部太液池，池中筑有蓬萊、方壺、瀛洲3座山。一池多島的形式即一個(gè)大水面被島嶼分割成若干個(gè)小水面，大大的豐富了景觀層次。3.2.4山水相融，虛實(shí)結(jié)合。山水相融式是用水破山石的形，水清靈為空，山厚重為實(shí)，大塊的山體往往由于過(guò)于密不透風(fēng)而缺乏靈氣，通常的手法是于山石之間開(kāi)鑿溪澗、于山石之上打造瀑布或于山體之上開(kāi)鑿孔洞引水流下，如上海豫園仰山堂前的黃石大假山就是運(yùn)用于山腹開(kāi)鑿孔洞，引泉水而下形成深澗的手法。

3.3橋與水

3.3.1水曲因岸，水隔因堤。堤常運(yùn)用于大型水體，通常為直堤，高度比水面高一點(diǎn)，起分割水體空間的作用，堤中間常設(shè)有涵洞等聯(lián)系兩側(cè)水體或于堤上設(shè)置小型建筑。如承德避暑山莊的芝徑云堤，堤壩身體寬窄不一，造型時(shí)曲時(shí)直，把湖面劃分為6個(gè)大小不同的水面，達(dá)到了“步移景異”的效果，增加景深的同時(shí)，也豐富了游人的觀景體驗(yàn)。3.3.2長(zhǎng)虹靜臥，倒影成環(huán)。拱橋可以起到抬高視點(diǎn)的作用，還可以起到框景和障景的作用，按造型分為圓拱、單拱及拱券橋，拱橋的造型優(yōu)美、線條優(yōu)雅，常常是水面上畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，更是與水面相映成趣，形成了“倒影成環(huán)”的立面效果。3.3.3靜水凌波，步移景異。平橋造型簡(jiǎn)潔，組合形式多樣，是中國(guó)古典園林中最常見(jiàn)的景觀橋。高度往往貼近水面，單跨的平橋常設(shè)置于小水面上，簡(jiǎn)潔輕快，給人凌波之感，滿足了游人的親水性，趣味十足，如蘇州拙政園的曲徑小橋。曲折的平橋組合往往應(yīng)用于大且平靜的水面，游覽路線的增長(zhǎng)增加了游人的親水體驗(yàn)，不斷變化的方向與角度也豐富了游人的觀景體驗(yàn)，達(dá)到了步移景異的效果。如南京瞻園假山下的曲橋，橋體分為四段，橋面窄薄且兩側(cè)無(wú)欄桿，橋面緊貼水面僅露出一小截橋墩，使游人產(chǎn)生了“鏡水渡波“的感覺(jué)。有時(shí)也在平橋上設(shè)置亭榭等景觀建筑。3.3.4巧結(jié)亭廊，優(yōu)雅大氣。橋也常與亭、廊等建筑相結(jié)合，更具觀賞性，兼具納涼、休憩等實(shí)用功能。如杭州西湖三潭印月的曲橋即采用了橋亭相結(jié)合的做法，于中段轉(zhuǎn)角處設(shè)置了一處三角亭，成為了水面上一處重要的景觀節(jié)點(diǎn)。橋與廊的結(jié)合增加了建筑的體量感及整體的線性感，如拙政園中的小飛虹，下部隔空橫跨水面，與橋廊實(shí)體形成了虛實(shí)對(duì)比，而橋廊結(jié)構(gòu)開(kāi)敞通透，形成了“實(shí)中有虛，虛中有實(shí)”的藝術(shù)境界。其相對(duì)大的體量，分隔了水面空間，并遮擋了部分景致，增加了景觀的進(jìn)深感，形成了“或藏或露，或淺或深”的藝術(shù)效果。3.3.5斷處通橋，水似無(wú)盡。橋有的架設(shè)于高瀑之上，橋在此處不僅僅起到了交通作用，還突出了瀑布的氣勢(shì)，襯托了橋的險(xiǎn)峻；有的橫跨深澗，則加劇了山澗的幽深神秘之感；有的架設(shè)在水流的水源或水口處，稱為水門(mén)，藏源頭于其后，增加了景觀層次，營(yíng)造出水源深長(zhǎng)，蜿蜒連綿的意境，所謂“疏水若為無(wú)盡，斷處通橋”[6]就是這個(gè)道理。3.3.6汀磯散置，妙趣橫生。汀步又稱踏步，常設(shè)置于河灘和小溪等窄而淺的水面上，運(yùn)用石、柱樁等狀似自然地散布于水面之上，汀步往往運(yùn)用自然的材料，形狀大小、布局及與水體的駁岸銜接講求自然，增添了水景的趣味性，如南京瞻園內(nèi)南池大假山下就設(shè)有石磯汀步，與后面的假山形成對(duì)比，顯得假山更為陡峭，池水更為幽深。

3.4植物與水

3.4.1層次豐富，效法自然。中國(guó)古典園林營(yíng)造講究“師法自然”，因此山水園中植物一般采取自然式，多種植物類型及種類結(jié)合布置的方式。園林水景中的水生植物包括挺水植物和浮水植物2種類型，具有保持水體生態(tài)平衡作用的同時(shí)，也起到了增加水體空間層次感，加大景深的效果。古典園林中常用的挺水植物是荷花、蘆葦?shù)染哂休^高觀賞價(jià)值的植物，浮水植物常用睡蓮、王蓮、萍蓬等易于控制種植范圍的植物；岸際植物講求疏密有致，作為障景把水體空間掩映其后，使人難以看到水體的全貌，欲露而藏，增加了游人上前一探究竟的欲望，增加了景觀的趣味性。3.4.2或?qū)嵒蛱?，疏密有致。中?guó)古典園林中植物與水景的搭配，講究疏密有致、虛實(shí)結(jié)合，《繪畫(huà)六法》中關(guān)于繪畫(huà)時(shí)構(gòu)圖問(wèn)題時(shí)提到要疏密有致，做到適當(dāng)?shù)牧舭?，又如白居易在《琵琶行》中所訴：“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲?！币魳?lè)中的空白往往給人無(wú)限遐想，增強(qiáng)整首曲子的節(jié)奏感，園林營(yíng)造亦是如此，水為基底，水中的植物即為墨，不宜鋪滿整個(gè)水面，即要留出水面倒映出亭臺(tái)樓閣、植物假山和臨岸觀魚(yú)的空間。一些種植范圍不易控制浮水植物，大多應(yīng)用于靜水面，在大水面中則需采用浮床栽植。3.4.3點(diǎn)綴靈活，散落自然。水際岸邊的植物造景常用灌草結(jié)合的方式作為水陸之間的柔性邊界，并通過(guò)不同的搭配形式營(yíng)造不同的氛圍，按照植物習(xí)性的不同，科學(xué)選擇與水的距離，硬質(zhì)岸邊多采用帶狀種植進(jìn)行柔化，忌形式單一又無(wú)變化，或沿駁岸線散落的布置幾叢，或零星散落在角落處作為點(diǎn)綴，或與山石相結(jié)合，或于堤、島上種植高大喬木以劃分空間，或于水上的園橋上種植攀援類植物以柔化橋體，使橋與水的過(guò)渡更自然，使水景整體更協(xié)調(diào)。

4結(jié)語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)園林中以自然山水園最具特色，中國(guó)自然山水園中水景具有多元性，因此在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)充分考慮到水體與園林中各個(gè)景觀元素相互結(jié)合所產(chǎn)生的效果，將所有園林元素綜合考慮，融為一體，在現(xiàn)代的水景營(yíng)造時(shí)，除了借鑒古典園林理水手法的同時(shí)，還應(yīng)考慮到生態(tài)及安全問(wèn)題。

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作者:李躍 單位:桂林理工大學(xué)