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電影行業(yè)的背景范文第1篇

關(guān)鍵詞：電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)；應(yīng)用型專(zhuān)業(yè)；教學(xué)改革

中圖分類(lèi)號(hào)：G642.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2015）41-0108-02

電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)作為自動(dòng)化專(zhuān)業(yè)及相關(guān)專(zhuān)業(yè)的一門(mén)基礎(chǔ)性專(zhuān)業(yè)主干課程，在自動(dòng)化、電氣工程及其自動(dòng)化、建筑電氣與智能化等專(zhuān)業(yè)的人才培養(yǎng)過(guò)程中發(fā)揮非常重要的作用。傳統(tǒng)的教學(xué)過(guò)程及教學(xué)模式今生學(xué)生對(duì)相關(guān)理論知識(shí)的掌握，忽視了對(duì)學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。在國(guó)家中長(zhǎng)期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要中提出：我國(guó)正處在改革發(fā)展的關(guān)鍵階段，經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式加快轉(zhuǎn)變，高等院校要優(yōu)化結(jié)構(gòu)辦出特色，重點(diǎn)擴(kuò)大應(yīng)用型、復(fù)合型、技能型人才培養(yǎng)規(guī)模。為響應(yīng)國(guó)家的高等教育改革政策，作者所在的高校作為湖南省首批進(jìn)行應(yīng)用型轉(zhuǎn)型試點(diǎn)的兩所高校之一，大力推進(jìn)學(xué)校向應(yīng)用技術(shù)方向轉(zhuǎn)型發(fā)展。為響應(yīng)學(xué)校號(hào)召，本文結(jié)合對(duì)自動(dòng)化專(zhuān)業(yè)電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)課程多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識(shí)的應(yīng)用型人才為培養(yǎng)目標(biāo)，發(fā)揮學(xué)生學(xué)習(xí)的主觀能動(dòng)性，培養(yǎng)學(xué)生解決工程實(shí)際問(wèn)題的能力，對(duì)電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)課程的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法與手段進(jìn)行改革研究。

一、電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)課程特點(diǎn)分析

電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)是我校自動(dòng)化專(zhuān)業(yè)、建筑電氣與智能化專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課程，屬于專(zhuān)業(yè)必修課程。在當(dāng)前版本的人才培養(yǎng)方案中，其理論課時(shí)為50學(xué)時(shí)，實(shí)驗(yàn)課時(shí)22學(xué)時(shí)，理論與實(shí)驗(yàn)獨(dú)立考核。從教學(xué)內(nèi)容上看，該課程以《電路原理》、《大學(xué)物理》為先修課程，后續(xù)課程包括《計(jì)算機(jī)控制系統(tǒng)》、《運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)》，電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)課程涉及到電路原理、磁路理論、電磁力學(xué)等，授課內(nèi)容多，教學(xué)內(nèi)容中包含一些較為抽象的概念，如磁路基本原理、磁動(dòng)勢(shì)、電磁力、電磁感應(yīng)、感應(yīng)電動(dòng)勢(shì)等等，學(xué)生的理解難度大；課程內(nèi)容包括電機(jī)學(xué)原理及電力拖動(dòng)兩大內(nèi)容板塊，相關(guān)內(nèi)容的相互銜接較為松散。

二、調(diào)整優(yōu)化理論教學(xué)內(nèi)容，突出工程應(yīng)用的課程教學(xué)體系

電機(jī)作為電能與機(jī)械能之間的轉(zhuǎn)換設(shè)備，在當(dāng)前的社會(huì)生產(chǎn)與生活中占有重要的地位，是現(xiàn)代化生產(chǎn)活動(dòng)中最主要及最廣泛使用的動(dòng)力設(shè)備，在國(guó)家大力推進(jìn)應(yīng)用型專(zhuān)業(yè)教育的轉(zhuǎn)型及重視對(duì)學(xué)生開(kāi)展工程實(shí)踐能力培養(yǎng)的基本方針下，根據(jù)用人企業(yè)的實(shí)際需求，結(jié)合學(xué)校對(duì)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)目標(biāo)，即培養(yǎng)能為地方經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)的應(yīng)用型高級(jí)工程技術(shù)人才，對(duì)課程的教學(xué)大綱進(jìn)行修訂。按照對(duì)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)目標(biāo)，對(duì)理論教學(xué)內(nèi)容體系進(jìn)行調(diào)整，對(duì)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行分類(lèi)，對(duì)教學(xué)內(nèi)容授課時(shí)數(shù)及授課重點(diǎn)進(jìn)行規(guī)劃，突出對(duì)學(xué)生工程應(yīng)用能力及實(shí)踐能力的培養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)與企業(yè)的需求及行業(yè)資格考試內(nèi)容的合理銜接。如直流電機(jī)的原理與組成結(jié)構(gòu)部分的教學(xué)，對(duì)于直流電機(jī)的繞組結(jié)構(gòu)及分布內(nèi)容進(jìn)行壓縮，只需要介紹磁極對(duì)數(shù)及極距兩個(gè)基本物理概念；對(duì)直流電動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)原理進(jìn)行較詳細(xì)的分析，而對(duì)電樞反應(yīng)及直流電機(jī)的換向等內(nèi)容，不對(duì)其產(chǎn)生原因進(jìn)行深入分析，而只簡(jiǎn)單介紹換向不良產(chǎn)生的危害，電樞反應(yīng)的影響，將理論分析困難的內(nèi)容進(jìn)行壓縮，突出對(duì)工程應(yīng)用能力的培養(yǎng)。

在電機(jī)及拖動(dòng)系統(tǒng)的整體教學(xué)內(nèi)容中，包括直流電機(jī)基本原理、變壓器基本原理、交流電機(jī)原理、交流電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)等內(nèi)容。在常用的經(jīng)典教材中，章節(jié)順序按直流電機(jī)的結(jié)構(gòu)及原理、變壓器、交流電機(jī)的基本結(jié)構(gòu)及原理、直流電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)、交流電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)等章節(jié)內(nèi)容編排，在教學(xué)執(zhí)行過(guò)程中，如遵循按章節(jié)順序進(jìn)行教學(xué)的常規(guī)思路，即先講述直流電機(jī)結(jié)構(gòu)及原理、變壓器、交流電機(jī)的原理及結(jié)構(gòu)，再講述電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)的相關(guān)內(nèi)容，則教學(xué)內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)銜接問(wèn)題，學(xué)生在學(xué)完交流電機(jī)的結(jié)構(gòu)及原理部分內(nèi)容后，對(duì)直流電機(jī)的相關(guān)原理內(nèi)容已經(jīng)出現(xiàn)了部分遺忘的情況，此時(shí)再講述直流電機(jī)拖動(dòng)內(nèi)容，需要安排不少的時(shí)間對(duì)前面的運(yùn)行原理部分的內(nèi)容進(jìn)行復(fù)習(xí)。對(duì)教學(xué)內(nèi)容及教學(xué)順序進(jìn)行合適的調(diào)整，將直流電機(jī)的拖動(dòng)內(nèi)容安排到直流電機(jī)的結(jié)構(gòu)與原理之后，將交流電機(jī)的拖動(dòng)內(nèi)容安排到交流電機(jī)的基本原理之后進(jìn)行講授，將整個(gè)課程的教學(xué)內(nèi)容分成三大板塊，即直流電機(jī)及其拖動(dòng)系統(tǒng)，變壓器，交流電機(jī)及其拖動(dòng)系統(tǒng)。在教學(xué)過(guò)程中，講授了相關(guān)的電機(jī)原理之后即開(kāi)始講授電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)，通過(guò)相應(yīng)的電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)的實(shí)際應(yīng)用案例強(qiáng)化對(duì)電機(jī)結(jié)構(gòu)及運(yùn)行原理的理解。

隨著電力電子變流技術(shù)的發(fā)展，交流電機(jī)目前占據(jù)電機(jī)應(yīng)用領(lǐng)域的主導(dǎo)地位，直流電機(jī)因?yàn)轶w積大、價(jià)格高，其市場(chǎng)占比逐步降低，但在一些對(duì)調(diào)速性能要求高的場(chǎng)合具有不可替代性，結(jié)合當(dāng)前電機(jī)及其拖動(dòng)系統(tǒng)在行業(yè)中的應(yīng)用狀況，對(duì)電機(jī)及拖動(dòng)系統(tǒng)課程的整體教學(xué)課時(shí)進(jìn)行分配，突出交流電機(jī)及拖動(dòng)系統(tǒng)在整個(gè)課程體系中的核心地位，適當(dāng)對(duì)直流電機(jī)及拖動(dòng)系統(tǒng)的部分不常用的理論內(nèi)容如繞組分布等教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行刪減。

三、采用多種教學(xué)方法，教學(xué)過(guò)程中面向?qū)嶋H應(yīng)用，提升教學(xué)效果

電機(jī)及拖動(dòng)課程涉及到電學(xué)、磁學(xué)、動(dòng)力學(xué)、熱力學(xué)等多門(mén)學(xué)科，電機(jī)拖動(dòng)系統(tǒng)與實(shí)踐聯(lián)系密切，其先修課程主要包括電路理論、大學(xué)物理，課程中抽象性的概念內(nèi)容較多，為了提高學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性及學(xué)習(xí)效率，在教學(xué)過(guò)程中需要用到多種教學(xué)方法，善于運(yùn)用對(duì)比教學(xué)法，如電路與磁路理論的關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，并存在很強(qiáng)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，如表1所示，通過(guò)學(xué)生所熟悉的電路參數(shù)及歐姆定律，引導(dǎo)學(xué)生理解磁路的基本特性及磁路歐姆定律。

對(duì)重要及基礎(chǔ)的概念，在講述時(shí)既要做好基礎(chǔ)知識(shí)的鋪墊，又要做好知識(shí)點(diǎn)的凝練與歸納，要做到深入淺出，如直流電機(jī)的基本運(yùn)行原理，涉及到能量的變換、電磁力學(xué)、運(yùn)動(dòng)力學(xué)等多個(gè)知識(shí)點(diǎn)，在電機(jī)的起動(dòng)過(guò)程中，內(nèi)部磁場(chǎng)、通電的電樞導(dǎo)體、電刷與換向片三個(gè)要素缺一不可。對(duì)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行歸納時(shí)，根據(jù)電動(dòng)機(jī)運(yùn)行的三要素，總結(jié)出電機(jī)運(yùn)行原理性口訣：電生磁；電磁生力；變磁生電。電生磁，即電機(jī)運(yùn)行過(guò)程中，依靠勵(lì)磁電流產(chǎn)生氣隙磁動(dòng)勢(shì)，形成空載內(nèi)部磁場(chǎng)（運(yùn)行要素一）；電磁生力，指載流導(dǎo)體在磁場(chǎng)中受到電磁力的作用（運(yùn)行要素二）；變磁生電，即電樞繞組內(nèi)的磁通變化時(shí)在繞組內(nèi)部產(chǎn)生感應(yīng)電動(dòng)勢(shì)，完成電動(dòng)機(jī)的能量轉(zhuǎn)換任務(wù)（將電能轉(zhuǎn)換為機(jī)械能）。結(jié)合電動(dòng)機(jī)的電刷與換向器結(jié)構(gòu)（運(yùn)行要素三），歸納總結(jié)出電機(jī)在運(yùn)行過(guò)程中的電磁關(guān)系及連續(xù)旋轉(zhuǎn)的基本要素。在后續(xù)的教學(xué)過(guò)程中，對(duì)相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行放射式展開(kāi)，如勵(lì)磁方式知識(shí)點(diǎn)的講授，可先復(fù)習(xí)直流電機(jī)運(yùn)行的三基本要素，指明內(nèi)部磁場(chǎng)屬于直流電機(jī)連續(xù)運(yùn)行的三個(gè)基本條件之一，隨后則可引出電機(jī)的勵(lì)磁方式，指明內(nèi)部磁場(chǎng)的必要性及內(nèi)部磁場(chǎng)形成的技術(shù)手段，形成課程知識(shí)點(diǎn)的發(fā)散及串聯(lián)。

將相關(guān)的工程應(yīng)用案例情景引入到課堂中，通過(guò)對(duì)案例的調(diào)查、閱讀、思考、分析、討論和交流等活動(dòng)，加深對(duì)基本原理和概念的理解，培養(yǎng)學(xué)生分析問(wèn)題和解決問(wèn)題的能力。在電動(dòng)機(jī)的運(yùn)動(dòng)方程平衡部分，有轉(zhuǎn)矩平衡公式：Te-TL=J■，在進(jìn)行公式的深入分析之前，需要對(duì)電磁轉(zhuǎn)矩、負(fù)載轉(zhuǎn)矩及轉(zhuǎn)速正方向的定義，并根據(jù)公式確定系統(tǒng)運(yùn)動(dòng)的平衡狀態(tài)、過(guò)渡狀態(tài)，隨后引入負(fù)載轉(zhuǎn)矩特性分析內(nèi)容，對(duì)不同負(fù)載的轉(zhuǎn)矩特性進(jìn)行分析，按照恒轉(zhuǎn)矩負(fù)載、通風(fēng)機(jī)類(lèi)負(fù)載、恒功率負(fù)載三類(lèi)分析負(fù)載轉(zhuǎn)矩與負(fù)載轉(zhuǎn)速之間的關(guān)系，在分析過(guò)程中，對(duì)于不同的負(fù)載，可結(jié)合專(zhuān)業(yè)的實(shí)際情況引入對(duì)應(yīng)的實(shí)際生產(chǎn)機(jī)械圖片，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)課程的興趣。

在對(duì)電機(jī)的基本運(yùn)行原理及調(diào)速知識(shí)有了一定掌握之后，教師可結(jié)合專(zhuān)業(yè)定位情況，挑選一些實(shí)際應(yīng)用中的相關(guān)案例，使得學(xué)生加深對(duì)課程理論知識(shí)的理解，同時(shí)能應(yīng)用所學(xué)知識(shí)，并在教師的引導(dǎo)下對(duì)相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用。比如結(jié)合目前國(guó)內(nèi)電動(dòng)助力車(chē)及電動(dòng)摩托車(chē)等旺盛的市場(chǎng)需求與銷(xiāo)售情況，給學(xué)生提供一款用于電動(dòng)摩托車(chē)的直流電機(jī)的銘牌數(shù)據(jù)，讓學(xué)生根據(jù)銘牌數(shù)據(jù)回答問(wèn)題：降低電樞電壓時(shí)電動(dòng)機(jī)的瞬時(shí)轉(zhuǎn)速及電樞電流數(shù)據(jù)是多少？穩(wěn)定后有何變化（負(fù)載不變）？直流電動(dòng)機(jī)的調(diào)速方式怎樣實(shí)現(xiàn)？調(diào)速過(guò)程中能量損耗及能量轉(zhuǎn)換關(guān)系有何變化？通過(guò)回答上述問(wèn)題，使學(xué)生學(xué)會(huì)應(yīng)用相關(guān)知識(shí)分析解決實(shí)際工程問(wèn)題。在此基礎(chǔ)之上，可進(jìn)一步拓展學(xué)生解決應(yīng)用問(wèn)題的能力，載人用的輕便電動(dòng)自行車(chē)與主要用于載貨運(yùn)輸用的“爬坡王”電動(dòng)車(chē)的電機(jī)在選型上應(yīng)該注重哪些方面的參數(shù)區(qū)別？對(duì)一些學(xué)習(xí)能力強(qiáng)的學(xué)生，則可繼續(xù)引導(dǎo)：為了提升一次充電的行駛里程，可否將回饋制動(dòng)應(yīng)用于電動(dòng)自行車(chē)？并指導(dǎo)其設(shè)計(jì)一些小型的驗(yàn)證性實(shí)驗(yàn)裝置。通過(guò)以上的教學(xué)過(guò)程，將課程的理論教學(xué)與實(shí)際應(yīng)用緊密聯(lián)系，增加學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，提升學(xué)生解決實(shí)際工程問(wèn)題的能力。

四、結(jié)論

電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)課程是自動(dòng)化及相關(guān)專(zhuān)業(yè)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，與實(shí)際應(yīng)用聯(lián)系緊密，為滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)向應(yīng)用型轉(zhuǎn)型的需求，在新的培養(yǎng)體制下，將專(zhuān)業(yè)課程的教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)整合，采用多種教學(xué)方法與手段，打造重點(diǎn)突出、與應(yīng)用密切結(jié)合的課程內(nèi)容體系，增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，提升學(xué)生運(yùn)用相關(guān)知識(shí)解決實(shí)際工程問(wèn)題的能力，經(jīng)過(guò)實(shí)際的教學(xué)試驗(yàn)，驗(yàn)證了改革的課程教學(xué)比常規(guī)教學(xué)效果顯著提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧繩谷.電機(jī)及拖動(dòng)基礎(chǔ)（第四版）[M].北京，機(jī)械工業(yè)出版社，2013.

電影行業(yè)的背景范文第2篇

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及信息技術(shù)在社會(huì)范圍內(nèi)的廣泛應(yīng)用，數(shù)字化時(shí)代逐漸到來(lái)并對(duì)各行各業(yè)的建設(shè)發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的影響。對(duì)于電影電視來(lái)說(shuō)，在信息技術(shù)的推動(dòng)下，電影電視在發(fā)展過(guò)程中加強(qiáng)了對(duì)數(shù)字化建設(shè)的探索，數(shù)字化建設(shè)進(jìn)程逐漸加快，在推動(dòng)本行業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的同時(shí)也為社會(huì)大眾提供了相對(duì)優(yōu)質(zhì)的信息服務(wù)，受到社會(huì)的高度重視。因此對(duì)電影電視數(shù)字化時(shí)代的研究具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

 

一、電影電視數(shù)字化概述

 

科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展以及在社會(huì)各行各業(yè)中的廣泛應(yīng)用在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步，電影電視行業(yè)也在此影響下經(jīng)歷了一次巨大的變革，并且數(shù)字化是這一變革的核心思想?，F(xiàn)階段在電影電視行業(yè)中，傳統(tǒng)的膠片電影正逐漸向著數(shù)字化方向發(fā)展，模擬電視的數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)也日漸加強(qiáng)，在推進(jìn)電影行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)方面發(fā)揮著極其重要的作用。電影與電視在推進(jìn)數(shù)字化建設(shè)的過(guò)程中存在許多相似點(diǎn)，但是受到技術(shù)限制和行業(yè)發(fā)展的影響又必然存在著相應(yīng)的差異，在深化建設(shè)和發(fā)展方面具有個(gè)性化的需求[1]。從廣義上進(jìn)行分析，數(shù)字化的電影和電視都是新時(shí)期多媒體通信技術(shù)在不同行業(yè)和領(lǐng)域中的體現(xiàn)，并且在表現(xiàn)過(guò)程中能夠凸顯出個(gè)性化特征。但是在研究中需要注意的是電影和電視是兩個(gè)完全不同的概念，只有認(rèn)真分析和探索電影電視數(shù)字化演進(jìn)過(guò)程中存在的異同，才能夠產(chǎn)生對(duì)電影電視數(shù)字化時(shí)代的深入理解，進(jìn)而為電影電視數(shù)字化建設(shè)發(fā)展提出合理的建議，逐步推動(dòng)影視行業(yè)的現(xiàn)代化進(jìn)程。

 

二、電影電視數(shù)字化時(shí)代解析

 

電影電視是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)形式，電影電視從產(chǎn)生之初就開(kāi)始受到科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響，并且這種影響隨著社會(huì)的進(jìn)步和行業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出逐漸加強(qiáng)的趨勢(shì)。從總體上看，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步以及其在電影電視行業(yè)中的應(yīng)用為電影電視的數(shù)字化建設(shè)提供了可能，也為電影電視的現(xiàn)代化發(fā)展拓寬了思路[2]。在這一背景下，隨著科學(xué)技術(shù)在我國(guó)當(dāng)前社會(huì)逐漸趨于繁榮發(fā)展，數(shù)字化時(shí)代也逐漸到來(lái)，電影電視在這一特定的社會(huì)中正經(jīng)歷著前所未有的變革，對(duì)電影電視行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)產(chǎn)生著特定的影響。

 

從電影電視的發(fā)展歷程進(jìn)行分析，電影對(duì)數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用和探索最早可以追溯到20世紀(jì)中期以后，1962年美國(guó)著名大學(xué)麻省理工學(xué)院的伊文· 薩特蘭德博士經(jīng)過(guò)充分的研究首次創(chuàng)立了計(jì)算機(jī)圖形科學(xué)，極大地推動(dòng)了計(jì)算機(jī)生成圖像的發(fā)展，在一定程度上增加了電影電視領(lǐng)域影視工作者對(duì)電影電視圖像進(jìn)行重塑的可能性。

 

到20世紀(jì)80年代初期，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始出現(xiàn)，以《星際旅行》為標(biāo)志的數(shù)字化建設(shè)逐漸受到重視，數(shù)字化時(shí)代開(kāi)始到來(lái)。到20世紀(jì)末期，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)第一步數(shù)字電影，并且這部電影的出現(xiàn)在影視行業(yè)中引起了極大的反響，由此開(kāi)始數(shù)字電影逐漸增多，并成為一種重要的電影形式，得到了迅速的發(fā)展。在當(dāng)今社會(huì)仍然具有重要研究?jī)r(jià)值和文化價(jià)值的《黑客帝國(guó)》和《泰坦尼克號(hào)》就應(yīng)用了大量的數(shù)字化電腦特技技術(shù)，整部電影開(kāi)始表現(xiàn)出數(shù)字化特征[3]。

 

到新世紀(jì)初期，中國(guó)也已經(jīng)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作全數(shù)字電影，并且代表作品《青娜》在北京首映，讓觀眾真正領(lǐng)略了數(shù)字電影的魅力和能夠帶給人的震撼之感，取得了良好的首映效果，正式標(biāo)志著我國(guó)數(shù)字化電影電視時(shí)代逐漸到來(lái)。

 

在普通的社會(huì)大眾看來(lái)，電影電視的數(shù)字化當(dāng)前一般只應(yīng)用于好萊塢的特技鏡頭中，中國(guó)電影電視的數(shù)字化發(fā)展態(tài)勢(shì)相對(duì)較差，但是實(shí)質(zhì)上，我國(guó)電影電視創(chuàng)作中，看似平凡的鏡頭其實(shí)也大量的應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，如傳統(tǒng)歷史影片《萬(wàn)隆會(huì)議》，其中在會(huì)議室踱步，會(huì)議室窗外火樹(shù)銀花場(chǎng)景中夜空中綻放的煙火就是用數(shù)字技術(shù)合成的背景素材，節(jié)省了大量的煙火拍攝費(fèi)用。

 

2001年后，我國(guó)電影電視的傳媒航母也開(kāi)始加快數(shù)字化建設(shè)，并且在其影響下，廣東佛山等地加快寬帶數(shù)碼頻道的開(kāi)發(fā)，數(shù)字電視逐漸發(fā)展起來(lái)，給社會(huì)大眾帶來(lái)了高質(zhì)量的數(shù)字傳媒服務(wù)。一些數(shù)字化建設(shè)水平相對(duì)較高的城市還嘗試開(kāi)設(shè)了互聯(lián)網(wǎng)接入、視頻點(diǎn)播、證券交易系統(tǒng)等業(yè)務(wù)，社會(huì)大眾在接受電視信息傳播服務(wù)的同時(shí)也能夠享受到其他服務(wù)功能帶來(lái)的便利，促使我國(guó)電影電視數(shù)字化得到了更為深入的發(fā)展[4]。

 

隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，一般意義上的數(shù)字電影和電視已經(jīng)難以滿(mǎn)足人們的需求，一些電信和互聯(lián)網(wǎng)公司在發(fā)展過(guò)程中把握機(jī)遇，紛紛進(jìn)行了互聯(lián)網(wǎng)電視數(shù)字化探索，極大地推動(dòng)了國(guó)內(nèi)數(shù)字傳媒的發(fā)展，為電影電視的數(shù)字化建設(shè)帶來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)。

 

到現(xiàn)代社會(huì)，一些大型的商場(chǎng)和購(gòu)物中心中已經(jīng)開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)電視營(yíng)銷(xiāo)，并且能夠直接在商場(chǎng)中播放電視節(jié)目，即使是老款的電視機(jī)也能構(gòu)借助“視訊隨選器”的設(shè)備獲得互聯(lián)網(wǎng)電視的相關(guān)功能。應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)電視，社會(huì)大眾不僅僅能夠收看相關(guān)電視節(jié)目，還可以借助互聯(lián)網(wǎng)信息系統(tǒng)獲取網(wǎng)絡(luò)信息資源，數(shù)字電視的功能得到了進(jìn)一步的拓展。

 

同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)電視逐漸在普通家庭中得到了一定的普及后，人們的生活方式和休閑娛樂(lè)方式也受此影響呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，甚至基于互聯(lián)網(wǎng)電視在社會(huì)群眾中的受歡迎程度，一些商家也發(fā)現(xiàn)了商機(jī)開(kāi)始探索相應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)電視業(yè)務(wù)，在一定程度上促使互聯(lián)網(wǎng)電視在社會(huì)上的廣泛傳播，并且這種傳播帶動(dòng)了多種行業(yè)的進(jìn)步。

 

可見(jiàn)，電影電視的數(shù)字化建設(shè)對(duì)人們的生活和娛樂(lè)產(chǎn)生了極大的影響，甚至在一定程度上推動(dòng)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的進(jìn)步，真正讓社會(huì)大眾感受到了數(shù)字化影視的美妙?？v觀世界電影電視的發(fā)展歷程，從最初的無(wú)聲到有聲再到彩色，數(shù)字化電影電視已經(jīng)成為電影和電視的第三次革命性發(fā)展，在推動(dòng)影視行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)中發(fā)揮著極其重要的作用。在未來(lái)社會(huì)中，電影電視行業(yè)要想獲得更大的發(fā)展，還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化建設(shè)的重視，以數(shù)字化為契機(jī)開(kāi)拓未來(lái)發(fā)展道路，唯有如此，我國(guó)電影電視行業(yè)才能夠緊隨時(shí)代步伐，在日漸激烈的世界競(jìng)爭(zhēng)中獲勝。

 

三、結(jié)語(yǔ)

 

電影電視的數(shù)字化建設(shè)是當(dāng)前科學(xué)技術(shù)影響下的必然趨勢(shì)，并且隨著時(shí)代的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)在電影電視行業(yè)中的應(yīng)用逐漸增多，這種數(shù)字化建設(shè)趨勢(shì)還必然會(huì)日漸加強(qiáng)。因此在電影電視數(shù)字化時(shí)代背景下，應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化建設(shè)的探索，以數(shù)字化的力量推進(jìn)我國(guó)影視業(yè)的進(jìn)步，爭(zhēng)取在激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地。

電影行業(yè)的背景范文第3篇

［關(guān)鍵詞］ 鋼琴音樂(lè)；發(fā)展；美學(xué)特征；美學(xué)表現(xiàn)；作用

在我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中，音樂(lè)逐漸成為電影背景中不可或缺的重要因素，并貫穿于電影作品的始終。其中，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”的鋼琴其音樂(lè)在影視作品中具有十分重要的作用和位置，它具有音域廣、音色美和豐富的表現(xiàn)力等特殊性能，特別是在對(duì)影片的故事結(jié)構(gòu)、審美藝術(shù)及意境渲染等方面都存在著特殊的意義。在現(xiàn)代電影行業(yè)中，人們把鋼琴音樂(lè)作為一種新的素材，與電影的畫(huà)面、旁白等元素共同構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，故被視為“電影中的璀璨明珠”。因此，將鋼琴音樂(lè)融入電影作品之中，受到越來(lái)越多的電影人士喜愛(ài)和推崇，不僅因?yàn)樗?dú)具特色的音樂(lè)功能和美學(xué)特質(zhì)，而且它所帶來(lái)的美學(xué)意義為電影行業(yè)的發(fā)展構(gòu)建了更多無(wú)限的可能空間和想象。

一、鋼琴音樂(lè)的發(fā)展及美學(xué)特征

作為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)學(xué)科存在的音樂(lè)，有著區(qū)別于其他學(xué)科的特殊性和綜合性，它在電影藝術(shù)的動(dòng)態(tài)構(gòu)成中，將故事內(nèi)在的含義同現(xiàn)實(shí)生活中的人生哲理合二為一，呈現(xiàn)出審美情趣和視聽(tīng)上的美感。中國(guó)音樂(lè)有著幾千年的發(fā)展歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)，其價(jià)值在很大程度上在于其是否具有豐富的感情內(nèi)容和審美趣味，如果沒(méi)有表現(xiàn)內(nèi)心情緒的手法只是純粹的聲響，那么音樂(lè)便沒(méi)有生命和內(nèi)涵。鋼琴音樂(lè)的歷史是漫長(zhǎng)曲折的，鋼琴音樂(lè)能夠主觀自如地喚起人們對(duì)似真非真的現(xiàn)實(shí)美景的想象。鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力極為豐富，主要特征與演奏者所表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力不可分割，鋼琴音樂(lè)一生追求落在以情感人的角度上，不分國(guó)界種族，在鋼琴音樂(lè)發(fā)展和演變的過(guò)程中，不僅在描述主人公情感歷程上有所發(fā)揮，而且在描述自然現(xiàn)實(shí)主義的方向上也堪稱(chēng)為最好的樂(lè)器?？偠灾?，鋼琴音樂(lè)作為電影中的一種新體裁形式存在，在表現(xiàn)主人公的個(gè)人情感和創(chuàng)作意圖，引發(fā)欣賞者的感情共振和藝術(shù)想象等方面具有不可替代的位置和作用。最終以抒發(fā)主人公的內(nèi)心世界，從而引起觀眾在情感和心理上的共鳴，也正因?yàn)槿绱虽撉僖魳?lè)這種特殊的美學(xué)特征被廣泛應(yīng)用于電影作品的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。

二、電影中鋼琴音樂(lè)的具體美學(xué)表現(xiàn)

隨著電影中音樂(lè)的出現(xiàn)，以鋼琴音樂(lè)為主要題材的電影越來(lái)越多，在這些影片中鋼琴音樂(lè)的美學(xué)體現(xiàn)被發(fā)揮得淋漓盡致。在鋼琴音樂(lè)美學(xué)因素的基礎(chǔ)上，從三個(gè)方面分析它在電影作品中的具體美學(xué)表現(xiàn)，即起著抒發(fā)故事情感、營(yíng)造背景氛圍和提升電影藝術(shù)品位的作用。

1.抒情作用是音樂(lè)本身都具備的一種功能，特別是在電影中的鋼琴音樂(lè)可以起到很好的抒情作用，提升電影的審美感受，鋼琴音樂(lè)類(lèi)型根據(jù)不同的背景有明確的限定，如緊張的情節(jié)應(yīng)配以急促的音樂(lè)，驚悚的場(chǎng)合大多配以高低起伏的音樂(lè)等。但是，在任何場(chǎng)景下的鋼琴音樂(lè)所抒發(fā)的情感都是清晰具體的、有所突出指向的，它特定的抒情功能被十分明顯地體現(xiàn)出來(lái)，并極大程度地融入電影本身中去。在當(dāng)今很多電影作品中，比如電影《立春》和《音樂(lè)之聲》中，前者女主角演奏的鋼琴音樂(lè)反映出她對(duì)于藝術(shù)的無(wú)上追求和崇敬，以及對(duì)于愛(ài)情的渴望和驕傲，而后者中的鋼琴音樂(lè)完全展示出女主角積極的人生觀念和性格特征，隨著鋼琴音樂(lè)的不同旋律也突出了她對(duì)于愛(ài)情的心理變化。

2.同時(shí)，鋼琴音樂(lè)對(duì)于營(yíng)造電影的背景氛圍具有十分重要的作用，一部?jī)?yōu)秀的電影，如果沒(méi)有了聲音元素的加入，電影也就失去了鮮活的生命，比如《鋼琴家》中鋼琴音樂(lè)在營(yíng)造背景氣氛方面也發(fā)揮很好的功能，電影中四處躲藏的鋼琴家最終能夠逃生，發(fā)現(xiàn)他的德國(guó)軍官并沒(méi)有表現(xiàn)出納粹劊子手的模樣，當(dāng)男主角躲進(jìn)閣樓時(shí)，樓下傳來(lái)了德國(guó)軍官?gòu)椬嗟摹对鹿庾帏Q曲》，琴聲清冷悲傷充滿(mǎn)了人情味，在此鋼琴音樂(lè)努力營(yíng)造出一種悲傷的氛圍，鋼琴的運(yùn)用為后面的電影很好地做了鋪墊。又如電影《海上鋼琴師》中的斗琴片段，主人公與爵士樂(lè)大師片中的三次鋼琴較量讓人為之驚嘆不已，也體現(xiàn)出影片中的部分。此刻鋼琴演奏的美學(xué)意義被非常明顯地體現(xiàn)出來(lái)，主人公的傾情演奏，鋼琴曲時(shí)而舒緩低沉，時(shí)而急促高亢，鋼琴唯美的曲調(diào)讓觀眾進(jìn)入到跌宕起伏的音樂(lè)中，而劇中的主人公也已經(jīng)完全陷入到音樂(lè)的海洋，完全忽略了蓄意挑釁他的演奏大師。最重要的是觀眾在鋼琴營(yíng)造的氛圍當(dāng)中體會(huì)到主人公的內(nèi)心孤獨(dú)世界和美妙絕倫的音樂(lè)技巧，前兩首鋼琴曲子使觀眾在劇情中提出問(wèn)題并想象結(jié)果，直至第三首鋼琴曲完成，使觀眾放下緊張情緒而豁然開(kāi)朗。此片中鋼琴音樂(lè)同人物畫(huà)面結(jié)合得淋漓盡致，聲音在此貫穿到每個(gè)細(xì)節(jié)，讓人不免感嘆。

3.除了在營(yíng)造背景和抒情之外，鋼琴音樂(lè)在提升電影的藝術(shù)品位方面也占有十分重要的地位，從更深層的意義上講，在諸多的音樂(lè)中鋼琴音樂(lè)是最具有高貴特質(zhì)的音樂(lè)，也最為被觀眾所接受和熟悉。在電影中注入鋼琴音樂(lè)，可以有效提升電影作品的藝術(shù)品位，在很多作品比如《鋼琴課》《海上鋼琴師》《天使愛(ài)美麗》等以音樂(lè)作為主題的電影中，鋼琴在其中的取材比例相比其他樂(lè)器多出很多，因?yàn)殡娪爸袖撉僖魳?lè)本身就是一種對(duì)藝術(shù)上的享受盛宴。此外，鋼琴音樂(lè)作為背景音樂(lè)被運(yùn)用在很多電影中使電影增色不少，而且影片中選擇的鋼琴音樂(lè)也多以肖邦、貝多芬、德彪西的鋼琴名曲為主。鋼琴自由的曲調(diào)可以讓演奏者跟隨自己心聲完美展現(xiàn)出，使內(nèi)心得到緩解和釋放，電影中行云流水般的音符在釋放無(wú)盡的浪漫同時(shí)給觀眾帶來(lái)優(yōu)美的音樂(lè)享受，隨著鋼琴音樂(lè)的深刻演繹，電影的藝術(shù)品位也隨之提升。比如在電影《鋼琴師》中，非猶太裔大提琴演奏家的鋼琴演奏片斷，在她演奏巴赫的《G大調(diào)前奏曲》時(shí)，表情莊重內(nèi)心卻是十分悲痛，鋼琴音樂(lè)讓觀眾更加體會(huì)到主人公對(duì)納粹的痛恨，而與她內(nèi)心對(duì)美好生活的向往又形成深沉對(duì)比，這種深邃耐人尋味的藝術(shù)感覺(jué)直達(dá)觀眾內(nèi)心，從很大程度上提升了電影的藝術(shù)品位。

三、分析鋼琴音樂(lè)在電影作品中的美學(xué)作用

在當(dāng)今很多電影作品中，影片的內(nèi)在之美是現(xiàn)實(shí)生活中許多審美的主體所追求向往的一種美，觀眾從感官的接觸、情感的共鳴逐步到達(dá)對(duì)電影深層內(nèi)涵審美的理解，從而揭示出電影作用在審美主體的感官上、感情上以及心理上不同層次的美感效應(yīng)。此外，鋼琴音樂(lè)的魅力就在它特殊的聲音，鋼琴演奏比其他樂(lè)器更富于浪漫感，從美學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，電影中的鋼琴音樂(lè)可以使觀眾更好地把握劇情和洞悉人物的內(nèi)心情感，最后使兩者達(dá)成思想上的共識(shí)，這也是電影中鋼琴音樂(lè)的真正內(nèi)涵。在《阿甘正傳》一片中，影片開(kāi)頭一片緩緩飄落的白色羽毛和著背景音樂(lè)出現(xiàn)，隨著悠揚(yáng)緩慢的鋼琴音樂(lè)，影片中的白色羽毛隨同音樂(lè)起伏跌宕，最后羽毛落在主人公的腳下，故事開(kāi)始。而故事結(jié)尾同樣是悠揚(yáng)的鋼琴音樂(lè)，影片結(jié)尾主人公把兒子送上了校車(chē)，從他的書(shū)中落下了一根羽毛，又開(kāi)始隨風(fēng)飛舞。鋼琴音樂(lè)同整個(gè)故事完美融合為一體，不僅吸引觀眾的眼球，同時(shí)深刻體現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感波動(dòng)，給人以美的視覺(jué)感受和心靈感受。

電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的現(xiàn)代影視藝術(shù)，其中電影音樂(lè)的創(chuàng)作在如今越來(lái)越被藝術(shù)工作者所重視，一部電影的成功與否和其中的音樂(lè)有著莫大的關(guān)聯(lián)。鋼琴音樂(lè)以其獨(dú)到的藝術(shù)功效和美學(xué)價(jià)值受到人們的高度評(píng)價(jià)和重視，因?yàn)殡娪耙魳?lè)直接影響觀眾在觀看影片時(shí)的情緒與心理活動(dòng)，鋼琴音樂(lè)既能主導(dǎo)環(huán)境背景的藝術(shù)美感，給觀眾以藝術(shù)感染力和渲染力，而且在很大程度上又能與電影有機(jī)相結(jié)合，達(dá)到“樂(lè)中有景，樂(lè)中有情”的效果，使觀眾得到“以情動(dòng)情”的最佳藝術(shù)認(rèn)知。在《海上鋼琴師》中，從影片的開(kāi)始部分一段歡快的鋼琴曲開(kāi)始，使觀眾感受到主人公心中的悲傷與孤獨(dú)，直到在一次船房錄音的時(shí)候看到窗外出現(xiàn)的女孩，使主人公真正感受到愛(ài)的真諦和潛藏的溫柔，他的眼睛跟隨她的臉，同時(shí)彈奏了一曲即興的以愛(ài)為由的曲子，讓錄音師嘩然。這時(shí)的鋼琴音樂(lè)音調(diào)舒緩、清新歡愉，整個(gè)片段中鋼琴音樂(lè)的曲調(diào)隨著女孩的行為而變化，電影中鋼琴音樂(lè)真實(shí)和細(xì)致地塑造出主人公的情感內(nèi)心，不僅使電影畫(huà)面感變得生動(dòng)鮮活，也讓欣賞這部影片的觀眾達(dá)到了情感上的共鳴，體現(xiàn)出美學(xué)上的真正價(jià)值所在。

隨著我國(guó)影視行業(yè)的快速發(fā)展與不斷變革，鋼琴音樂(lè)的特殊美學(xué)效力在電影中被發(fā)揮得淋漓盡致，并且揭示出它在電影美學(xué)中的效能是通過(guò)從審美感官過(guò)渡到審美感情再轉(zhuǎn)化為審美理解這樣一個(gè)逐漸深入的審美過(guò)程，它的流程隨著社會(huì)的發(fā)展反映了審美的動(dòng)態(tài)性，成為當(dāng)今社會(huì)越來(lái)越普遍的一種審美現(xiàn)象。鋼琴因素的運(yùn)用表明了“美”永遠(yuǎn)是人們所追求的精神方向，而電影中表現(xiàn)出的意境美態(tài)仍然是許多審美主體在心底追尋的美好。因此，鋼琴因素的融入將電影作品中的內(nèi)在主旨與觀眾的內(nèi)心緊密結(jié)合起來(lái)，達(dá)到深化電影作品文化內(nèi)涵和抒發(fā)電影美學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義，也正因?yàn)殇撉僖魳?lè)的美學(xué)意義，鋼琴音樂(lè)才會(huì)被廣泛運(yùn)用于電影中，以從根本上達(dá)到引起觀眾共鳴和使觀眾獲得審美趣味的目的。

四、結(jié) 語(yǔ)

總而言之，在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，鋼琴音樂(lè)在影視作品中的重要性使得創(chuàng)作者更應(yīng)該重視其功能和意義，在電影音樂(lè)中，鋼琴音樂(lè)的本體和載體便是音樂(lè)和樂(lè)譜，鋼琴演奏的畫(huà)面一般是不會(huì)出現(xiàn)的。一部好的電影離不開(kāi)好的鋼琴音樂(lè)，它使得電影作品的審美感受得到升華和穩(wěn)進(jìn)，也使得電影中人物特點(diǎn)更加鮮明，電影畫(huà)面更加豐富。從美學(xué)意義角度上看，鋼琴音樂(lè)不僅豐富了電影語(yǔ)言的敘述和表達(dá)，而且有力地給觀眾帶來(lái)新的感官享受和視聽(tīng)體驗(yàn)。同時(shí)，鋼琴音樂(lè)在電影中有著強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力和美學(xué)因素，這就使得它在營(yíng)造背景氣氛、抒情力和提升電影藝術(shù)品位方面有著至關(guān)重要的地位和作用。作為樂(lè)器之王的鋼琴，其音樂(lè)在電影的藝術(shù)構(gòu)成中展現(xiàn)了不同于其他藝術(shù)元素的美學(xué)功能。

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［7］ 李銳.《海上鋼琴師》的經(jīng)典鏡頭分析［J］.華商,2008(03).

電影行業(yè)的背景范文第4篇

論壇上，編劇、系列電影《尖峰時(shí)刻》創(chuàng)作者羅斯?拉瑪那，《怪物史萊克》藝術(shù)指導(dǎo)喬拉莫?阿萊托斯，以及Oculus故事工作室視覺(jué)開(kāi)發(fā)師科瑞爾?漢森，分別就美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀、IP開(kāi)發(fā)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)、人才培養(yǎng)等當(dāng)下電影行業(yè)發(fā)展的熱點(diǎn)話(huà)題分享了好萊塢的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，陳舒、韋正、馬華、田博等多位活躍在影視領(lǐng)域的中方創(chuàng)作人與三位主講人對(duì)話(huà)交流，對(duì)國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作中遇到的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、實(shí)操方法以及發(fā)展方向進(jìn)行了探討。

好萊塢電影推行“帳篷模式”

現(xiàn)任ACCD電影學(xué)院本科部及研究生部主席的羅斯?拉瑪那擁有豐富的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他分享了美國(guó)電影行業(yè)現(xiàn)狀以及電影IP系列化開(kāi)發(fā)方面的經(jīng)驗(yàn)。

羅斯?拉瑪那表示，過(guò)去幾年美國(guó)電影制作發(fā)生明顯變化：一是過(guò)去80%的票房來(lái)自于美國(guó)本土，只有20%來(lái)自于國(guó)外市場(chǎng)，現(xiàn)在情況完全反轉(zhuǎn)。自2009年國(guó)際金融危機(jī)以來(lái)，美國(guó)電影院線和DVD發(fā)行兩個(gè)渠道都出現(xiàn)了頹勢(shì)，而以中國(guó)為代表的國(guó)外市場(chǎng)快速成長(zhǎng)。二是電影特效變得越來(lái)越重要，“如果現(xiàn)在還有哪個(gè)電影沒(méi)有任何特效的話(huà)，將會(huì)非常困難?！?/p>

羅斯?拉瑪那介紹，如今好萊塢電影采用了一種被稱(chēng)為“帳篷模式”的運(yùn)作機(jī)制――就像帳篷的結(jié)構(gòu)一樣，里面有一個(gè)主棚，下面有幾根支柱?！艾F(xiàn)在的大成本電影擔(dān)當(dāng)了主棚的作用。很多電影制作公司更喜歡做大成本電影，比如相對(duì)于制作成本在1000萬(wàn)-2000萬(wàn)美元的項(xiàng)目，他們更傾向于投資1億-2億美元的。因?yàn)檫@種電影視覺(jué)效果驚艷，對(duì)于觀眾具有更大吸引力。雖然大制作的風(fēng)險(xiǎn)更大，但是票房收益也會(huì)更高。”

在關(guān)于IP的互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，《愛(ài)情公寓》系列電視劇編劇韋正認(rèn)為，將原著IP改編成電影劇本，保持整體調(diào)性、人物塑造以及內(nèi)涵核心的一致非常困難。羅斯?拉瑪那分享了自己的經(jīng)驗(yàn)：電影人的要?jiǎng)?wù)是拍精彩的電影，只要體現(xiàn)出原著精神，做適當(dāng)改編并無(wú)不妥?！耙押窈褚槐緯?shū)濃縮到2小時(shí)電影當(dāng)中，我們必須有所權(quán)衡，如果讓我在忠實(shí)于原作和做優(yōu)秀電影之間選擇的話(huà)，我永遠(yuǎn)會(huì)選擇后者?！?/p>

羅斯?拉瑪那、陳舒、韋正都擁有系列化電影作品的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)。羅斯?拉瑪那表示，上世紀(jì)90年代拍續(xù)集還沒(méi)有現(xiàn)在這么普遍，但是他在寫(xiě)作時(shí)總是留下開(kāi)放式故事結(jié)尾，以便保留未來(lái)有更多故事發(fā)展的可能性。

曾創(chuàng)作過(guò)《繡春刀》《極速天使》《盲人電影院》《夢(mèng)想合伙人》等作品的編劇陳舒表示，自己起初并沒(méi)有創(chuàng)作《繡春刀》續(xù)集的想法，但在創(chuàng)作過(guò)程中有了對(duì)人物的主觀情結(jié)，非常想把人物后面的故事創(chuàng)作完。

韋正認(rèn)為，所謂IP系列化，就是在策劃時(shí)必須將影片架構(gòu)在可持續(xù)發(fā)展的平臺(tái)上，除了基本的人物設(shè)定和空間架構(gòu)，故事必須是可延展的?！拔覍?duì)于IP的理解，并非簡(jiǎn)單地寫(xiě)一個(gè)好劇本，或者塑造某個(gè)很好的人物。最重要的是構(gòu)建新世界觀，這是IP真正核心的東西?！?/p>

VR應(yīng)該有自己的敘事方式

科瑞爾?漢森就職的Oculus故事工作室是隸屬于Facebook的虛擬現(xiàn)實(shí)工作室。他表示，目前VR仍然處在早期開(kāi)發(fā)階段，作為新生行業(yè)，存在很多不確定因素，肯定會(huì)有曲折和坎坷，但是大量投資依然在涌入。VR除了可以用來(lái)影像敘事之外，在廣告、教育、建筑、社交媒體都有誘人的應(yīng)用前景?！癡R沒(méi)有統(tǒng)一的應(yīng)用前景，一切都是開(kāi)源式的。”

VR大有作為的同時(shí)，也帶來(lái)很多新挑戰(zhàn)。科瑞爾?漢森探討了以下問(wèn)題：首先是VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。第二個(gè)挑戰(zhàn)是，如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？至少目前的VR應(yīng)用每次只能容納一個(gè)觀眾?！皞鹘y(tǒng)的觀影體驗(yàn)是制作者知道如何引導(dǎo)觀眾視線，但VR中每個(gè)人的眼睛就是自己的攝影機(jī)?！钡谌齻€(gè)挑戰(zhàn)是如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？“多年以來(lái)我們一直在試圖設(shè)計(jì)互動(dòng)式的敘事和體驗(yàn)方式，有了VR我們可以做得更好，可以營(yíng)造出身臨其境的感覺(jué)，讓觀眾全身心進(jìn)入到我們?cè)O(shè)計(jì)的世界?！钡绾味x互動(dòng)式VR電影是個(gè)問(wèn)題，“有些人希望自己生活在電影當(dāng)中，有些人則希望作為局外人觀賞電影。”

在互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，北京電影學(xué)院副教授、編劇馬華表示，無(wú)論是VR還是AR歸根到底還是和故事有關(guān)。VR完全顛覆了電影敘事的方式和視聽(tīng)語(yǔ)言。電影講求場(chǎng)次和敘事的節(jié)奏，這在VR當(dāng)中怎樣解決是個(gè)棘手問(wèn)題?？迫馉?漢森也認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，“把最新的VR技術(shù)與傳統(tǒng)的敘事方式結(jié)合起來(lái)有很大難度，還需要逐步探索，VR應(yīng)該有自己的敘事方式?！?/p>

曾創(chuàng)作過(guò)《誰(shuí)的青春不迷?！贰犊巍返茸髌返木巹√锊┨岢?，過(guò)去電影是被動(dòng)欣賞的藝術(shù)，而VR讓觀眾更有主動(dòng)性和互動(dòng)性，這種主動(dòng)和被動(dòng)的關(guān)系應(yīng)該如何處理？科瑞爾?漢森表示，VR技術(shù)可以幫助營(yíng)造多視角的體驗(yàn)，但也可能會(huì)極大影響敘事連貫性。他的下一個(gè)項(xiàng)目將嘗試采用完全真實(shí)的互動(dòng)式角色，將敘事者和旁白者貫穿于故事始終。

電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵

伴隨著近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，行業(yè)對(duì)影視人才的需求前所未有得緊迫，特別是適應(yīng)中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展需要的技術(shù)型人才缺口凸顯，已被業(yè)界公認(rèn)為制約我國(guó)影視行業(yè)未來(lái)發(fā)展的瓶頸。

當(dāng)天論壇上，浙江華策影視集團(tuán)創(chuàng)始人、總裁趙依芳與ACCD校長(zhǎng)特別助理馬克?布雷頓伯格宣布，華策集團(tuán)將出資200萬(wàn)元設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金，支持中國(guó)新生代電影人才到ACCD的編導(dǎo)、特效等各專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)深造，培育國(guó)際化影視人才。

成立于1930年的ACCD是全球知名的設(shè)計(jì)高校之一，較偏向于視覺(jué)藝術(shù)，其動(dòng)畫(huà)、廣告和電影系在業(yè)界有較高聲譽(yù)。此次獎(jiǎng)學(xué)金計(jì)劃支持6個(gè)學(xué)習(xí)名額，將由ACCD通過(guò)選拔程序篩選，華策在其中不參與任何選拔決定。浙江華策影視集團(tuán)副總裁、華策影業(yè)（天津）有限公司總經(jīng)理傅斌星介紹，獎(jiǎng)學(xué)金屬于公益性質(zhì)，全行業(yè)的電影從業(yè)者均可報(bào)名，對(duì)于學(xué)成者，“我們當(dāng)然希望能來(lái)華策工作，但是不會(huì)在獎(jiǎng)學(xué)金上附加任何強(qiáng)制性條約?！?/p>

趙依芳表示，電影人才是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵，培養(yǎng)有熱情、有才華的年輕人對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)至關(guān)重要。

馬克?布雷頓伯格表示，中國(guó)電影目前整體來(lái)說(shuō)還處在工業(yè)化初期，而好萊塢電影已經(jīng)發(fā)展了100多年，在技術(shù)層面上有很多可資借鑒的東西。他建議中國(guó)在學(xué)習(xí)好萊塢工業(yè)化電影經(jīng)驗(yàn)時(shí)，不要簡(jiǎn)單復(fù)制，“可以借鑒好萊塢的知識(shí)和制作電影的能力，但是原汁原味的中國(guó)元素不能丟失?！?/p>

此次浙江華策影視集團(tuán)與ACCD除了達(dá)成在人才培養(yǎng)方面的合作之外，還將在電影文化交流、電影制作等方面進(jìn)一步拓展合作，華策未來(lái)計(jì)劃做面向全球的電影項(xiàng)目，由ACCD來(lái)幫助開(kāi)發(fā)和概念設(shè)計(jì)。

影視業(yè)VR新挑戰(zhàn)

VR涉及多個(gè)學(xué)科的交叉應(yīng)用，需要不同背景人才通力合作。

VR如何設(shè)計(jì)完全沉浸式的3D世界？

VR如何創(chuàng)造更具互動(dòng)性的敘事方式，這種敘事方式應(yīng)該具有怎樣的結(jié)構(gòu)？

電影行業(yè)的背景范文第5篇

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員

電影雖然是精神文化或是娛樂(lè)、藝術(shù)產(chǎn)品，但并不是說(shuō)就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，在電影的主流產(chǎn)品上，產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)一定是電影生存發(fā)展的關(guān)鍵。

作為一個(gè)有著百年沉浮與輝煌，擁有過(guò)無(wú)數(shù)明星、藝術(shù)家和巨大社會(huì)影響力，集文化、藝術(shù)與娛樂(lè)于一身的傳統(tǒng)行業(yè)，中國(guó)電影于世紀(jì)之交從整體上向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，不能說(shuō)不是一件大事。從國(guó)有資產(chǎn)的集團(tuán)化運(yùn)作、民營(yíng)資本的大舉進(jìn)入，大型院線的建立，以及電影產(chǎn)量的激增、直到近年來(lái)風(fēng)頭正勁的“大片”不斷“制造”出來(lái)的各種大事件，毫無(wú)疑問(wèn)，產(chǎn)業(yè)化的電影已經(jīng)吸引了從資本、人才到媒體等無(wú)數(shù)社會(huì)資源的源源投入。在這樣一個(gè)全球爭(zhēng)奪“文化創(chuàng)意”和打拼文化產(chǎn)品的時(shí)代，產(chǎn)業(yè)化的電影，終將會(huì)成為社會(huì)文化甚至是時(shí)代經(jīng)濟(jì)中的一支重要的力量。

但是，電影的產(chǎn)業(yè)化，最終唯一能夠證明自己的，是為消費(fèi)者源源不斷地提供出符合產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品。文化產(chǎn)品，也有產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)？當(dāng)然有。既然是產(chǎn)業(yè)，就不是手工作坊，其產(chǎn)品就會(huì)有產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。內(nèi)容思想的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然是一個(gè)，同樣重要的還有產(chǎn)品的可使用或消費(fèi)價(jià)值：喜劇片不讓人想樂(lè)，驚險(xiǎn)片不驚險(xiǎn)，故事片講不好故事，甚至亂七八糟根本不會(huì)講故事，這都是基本產(chǎn)業(yè)或叫做行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失。往深里多說(shuō)一點(diǎn)，至少還應(yīng)該知道好的故事應(yīng)該大于情節(jié)吧――因?yàn)樗枰茉斐鋈宋锖腿宋锏拿\(yùn)。這其實(shí)都是電影產(chǎn)品的一些最基本的標(biāo)準(zhǔn)。從這個(gè)角度上說(shuō)，今天的電影在吸引社會(huì)資源和產(chǎn)品數(shù)量上，確實(shí)顯示出產(chǎn)業(yè)化強(qiáng)大的向心力，但與此同時(shí)，電影的吸引力卻在不斷弱化，具體一點(diǎn)說(shuō)，恰恰是居于電影圓中心地帶的主流電影產(chǎn)品普遍或大量低于基本的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)此，有人說(shuō)是電影的人文精神的缺失，有人說(shuō)是藝術(shù)追求的降低，有人說(shuō)是簡(jiǎn)單地模仿外國(guó)大片必然死路一條，還有的說(shuō)是因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)的低迷造成了電影的惡性循環(huán)。這些都不錯(cuò)，但電影作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的缺失，無(wú)疑是造成其產(chǎn)品低下的重要原因之一。

當(dāng)代產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)之一，就是產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的精度甚至精確性日益提高，從而才能夠取得廣泛而巨量的消費(fèi)者。沒(méi)有特別愛(ài)好的消費(fèi)者，肯定不會(huì)去買(mǎi)一輛哪怕是名牌車(chē)的首席設(shè)計(jì)師自己用手制造的一輛汽車(chē)，而寧可去買(mǎi)流水線上生產(chǎn)出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。后者的品質(zhì)保證肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)前者。農(nóng)民造飛機(jī)，可以，只要?jiǎng)e上天，愿意造幾架造幾架，但敢坐的人肯定比造飛機(jī)的人膽子還得大，所以其產(chǎn)品大概只有一點(diǎn)曇花一現(xiàn)的精神和新聞價(jià)值。電影雖然是精神文化或是娛樂(lè)、藝術(shù)產(chǎn)品，但并不是說(shuō)就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)，在電影的主流產(chǎn)品上，產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)一定是電影生存發(fā)展的關(guān)鍵。因?yàn)槲覀儾豢赡芫涂恳粋€(gè)天才的靈光閃現(xiàn)，支持巨量的觀眾養(yǎng)成消費(fèi)電影的習(xí)慣，而是要靠大量的、符合起碼產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的電影，構(gòu)成電影市場(chǎng)的存在。其實(shí)，天才也是有標(biāo)準(zhǔn)的。帕瓦羅蒂能夠連唱9個(gè)高音C，但前提也是基本音調(diào)正確，音質(zhì)優(yōu)美，當(dāng)然還有對(duì)作品的理解力，否則最多只是一種外國(guó)人制造出來(lái)的噪音。

電影的產(chǎn)業(yè)或行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)就是一件大事。電影名牌好萊塢，不是因?yàn)榈胤酱?，人多，而是因?yàn)槟抢锝M合了一流的專(zhuān)業(yè)人士、職業(yè)經(jīng)理人，標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)業(yè)鏈、合理的企業(yè)合作模式，更煌論其在產(chǎn)品生產(chǎn)上職業(yè)化的分工，和大量專(zhuān)業(yè)人員對(duì)電影產(chǎn)品從創(chuàng)意、故事化、制作、表演等諸多方面精細(xì)化和專(zhuān)業(yè)化的制造。僅一個(gè)劇本，往往是購(gòu)入后屯積數(shù)年，幾經(jīng)專(zhuān)業(yè)編劇修改，再由劇本醫(yī)生最終把關(guān)出廠，才能投入下面的生產(chǎn)鏈。只要看看斯皮爾伯格多少年前的票房巨作《侏羅紀(jì)公園》劇本的生產(chǎn)過(guò)程，就知道那可不是我們簡(jiǎn)單地理解的“改出來(lái)”的，而是由前后四批專(zhuān)業(yè)人員按照各自的特長(zhǎng)一輪輪修正、“生產(chǎn)”出來(lái)的。如果從行業(yè)細(xì)分的角度上說(shuō)，電影產(chǎn)品除了大的基本的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，還有細(xì)分行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。如前面所說(shuō)，喜劇有喜劇的標(biāo)準(zhǔn)，動(dòng)作片有動(dòng)作片的標(biāo)準(zhǔn)，各種類(lèi)型的電影可以追求推陳出新，千變?nèi)f化，但并不意味著可以隨便違反某一類(lèi)別特定的基本標(biāo)準(zhǔn)。特技、CG圖像有標(biāo)準(zhǔn)，最低標(biāo)準(zhǔn)也是要逼真，撞車(chē)要像真的撞才好，山崩地裂不能只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比劃幾下。導(dǎo)演、表演有標(biāo)準(zhǔn)，敘事總不能前言不搭后語(yǔ)，表演起碼要符合人物性格和人物情境。大片也有大片的標(biāo)準(zhǔn)，不但是大投資，還需要有大明星、大的故事構(gòu)架，以及不少于若干的大場(chǎng)景。