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李白長相思范文第1篇

摘要 來自不同時代的三首《長相思》，以不同的表達方式抒寫了人類的共同情感。蕭統(tǒng)詩含蓄古樸，欲言又止中傳遞出情感的沉重與無奈；李白詩華麗奔放，在有力度的情感上又加了一層政治的隱喻，意味雋永；白居易的詞則既有詞體的婉約細膩，又有盛唐詩的意境空靈，體現(xiàn)了詞體新興時期的風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：長相思 蕭統(tǒng) 李白 白居易

中圖分類號：I206.2 文獻標(biāo)識碼：A

從人類擺脫動物性的那一刻起，就有一種真摯永恒的感情，跨越時間的荒野，橫渡千山萬水，將一顆顆細密敏感的心靈緊緊纏繞，用綿長的想念淹沒無數(shù)濕潤的眼睛?！伴L相思兮長相憶”，相思，正是這樣一種人世間最普遍、最易引起共鳴的情感力量。歷朝歷代的文人騷客不斷受其浸染，將消失在歷史煙云中的情感碎片鮮活地再現(xiàn)于動人的文辭中?！吧涎蚤L相思，下言久別離”，“相思”總是與“長”結(jié)合在一起。是真情，思念便不能不深，不得不長。相思如流水悠悠，如絲線綿長，細膩、溫柔、深沉，牽牽絆絆地跟隨著遠方的游子倦客，將百煉之鋼也化成了纏綿不斷的情思一縷。

《長相思》是六朝樂府古曲。從樂府曲，到唐代的教坊曲，再到唐宋詞，它作為不同時期的“流行歌曲”，不僅歷史悠長，而且曾在不同的時代風(fēng)靡一時。李賀《夜坐吟》中就曾寫道“鉛華笑妾顰青娥，為君起唱長相思”?，F(xiàn)在流傳下來的《長相思》，六朝樂府有十四首，唐代十七首，宋詞則有百多首。人們所熟知的《長相思》，往往是白居易的那首《長相思?汴水流》，或者林逋的《長相思?吳山青》。其實在唐宋詞以前，樂府《長相思》也多有膾炙人口、廣為流傳的佳篇佳句。

梁?昭明太子

《長相思》

相思無終極，長夜起嘆息。

徒見貌嬋娟，寧知心有憶。

寸心無以因，原附歸飛翼。

思念太深太長，以至于沒有盡頭、沒有終極，無日無夜的相思煎熬內(nèi)心，又怎能輕易入眠？作者相思的是誰、是什么，我們不知道，透露給我們的僅僅是一句似有所指又不曾指明的“心有憶”，再加上“徒見貌嬋娟”一句的欲言又止。前四句都表露了一種不能為外人道的深沉情感。可嘆的是，此心此情竟然無法傳達，只能愿它附于鳥兒自由的雙翼，為遠方的那個人捎去思念。在李商隱的名句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”中，能看出昭明太子此詩的痕跡。這是一個精彩的反說化用，蕭統(tǒng)是心無因而托于翼，李商隱則是身無翼而傳于心。心翼之間，同樣傳達了相思的真摯與無奈，但也傳遞出了唐人與前人的不同，心與翼的不同歸屬從一個側(cè)面反映出了南朝人重具體物象而唐人重心象、重主觀的差異。

千載之下，在歷史的塵灰里，我們貿(mào)然做著種種猜測，去填補對歷史的獵奇和對偶像的崇拜。以太子貴胄，才華橫溢、儒雅多情，卻又傳奇般地英年早逝，昭明太子蕭統(tǒng)一直是個引人嗟嘆遐思的歷史人物。臨風(fēng)遙想當(dāng)年風(fēng)華，是否美女如云的東宮里，英俊多情的太子在環(huán)繞身畔的鶯鶯燕燕中難覓知音，思念著遠方某個不為人知的女子？她是被阻隔在皇宮之外，還是有著不同尋常的身份，使他限于某種羈絆不能與之相伴相守？而這位神秘的姑娘是否配得起風(fēng)華絕代的他？又是怎樣的深長綿邈的思念才稱得上是“無終極”呢？結(jié)尾的“無以因”又把這種相思投入無所依傍的虛空。太子的執(zhí)著深情令人嘆惋！

同樣是相思，盛唐的相思曲便截然不同于南朝，無論體式的改變，還是情感表達的不同，都昭示著盛唐時代的特征。

李白

《長相思》三首之一

長相思，在長安。

絡(luò)緯秋啼金井闌， 微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕， 卷帷望月空長嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之長天， 下有淥水之波瀾。

天長路遠魂飛苦， 夢魂不到關(guān)山難。

長相思，摧心肝。

這是只屬于李白的氣質(zhì)。那種窮天辟地依然苦尋不著、簡直令人發(fā)狂的感受，把摧人心肝的期盼與無奈說的透徹入骨。但相思即使到了極致，也不是令人低沉絕望的，反而依然能有一種力量感。全首詩句句押韻，并且押的是暢通無阻的平聲韻，給人以通透貫徹之感，一氣呵成，如行云流水，不拖沓，無滯礙，“毫無艱難之色”地將一份帶有強烈氣勢的情感淋漓盡致地發(fā)揮出來，有如潑墨之畫作。

首先交代環(huán)境并進行鋪陳：絡(luò)緯秋啼，霜色凄涼，在秋天的一個夜晚，孤燈不明，詩人愁思欲狂，卻只能對著月亮深深地嘆息，先給讀者營造了一個如此凄美的畫面，然后點明相思所指――“美人如花隔云端”。這兩句有著屈原《離騷》的味道，亦隱約可見《蒹葭》中那位溯源而上的遠古詩人的身影。然而魂飛的再苦也是無用，遙遠的關(guān)山連夢中到達都那么艱難，如此痛徹心扉的相思讓人五內(nèi)俱傷！這種強烈的情感表達來自詩人的用韻與修辭，更來自于詩人心中深厚的噴薄型的氣勢情感，使得讀者的心理和感情也被拖曳而下，不能自主地受到感染。最纏綿的相思之情亦可被賦予如此力量，正是盛唐詩歌獨一無二的可貴品質(zhì)！相比之下，李白的相思雖表達得更苦更深卻也更為通達，蕭統(tǒng)則更多了一分說不得的內(nèi)斂與苦澀，顯示出兩個時代的不同風(fēng)貌。

另一方面，李白的相思因蘊含了“長安”、“美人”兩個富有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的詞語，使其內(nèi)容不僅僅停留在男女之情上，更多了一重隱喻的政治指向，使詩歌在兩個維度上都可以展開。形式的流利上又多加了一層含蓄的表達，使其意味更加深長雋永。蕭統(tǒng)的詩歌，總體上似乎也籠罩著政治與宮廷帶來的寂寞、無奈、壓抑，雖有蘊藉之味，卻模糊到了無從體認，難以帶給人這一層次上的興發(fā)感動。從這一角度說，李詩內(nèi)涵之豐富、情感之充沛要勝于蕭詩。而這亦符合歷史和文學(xué)史的規(guī)律，唐詩正是在吸收了前人成果的基礎(chǔ)上達到了繁榮高峰。李白此詩無疑受了六朝樂府《長相思》的影響，再以更成熟的藝術(shù)手法和盛唐賦予的心理情感重新加以開拓，從而留下了千古名作。

白居易

《長相思》

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

每個時代都有愛情，但每個時代人表達愛情的方式并不一樣。詞體產(chǎn)生以后，更多的愛情表達被放置在了詞里，尤其是宋詞，其細膩，其悠長，都與唐詩中的愛情詩迥然有別。白居易的這首《長相思》正處于盛唐詩與宋詞交界的時代里?！霸姷皆腕w變新”，中唐文學(xué)正處在轉(zhuǎn)型期――既不再單純延續(xù)盛唐的特質(zhì)，也還沒有像宋代那樣完全徹底地轉(zhuǎn)化了時代特征，呈現(xiàn)出復(fù)雜、交融、創(chuàng)新的多元生態(tài)面貌。此時作為新興文體出現(xiàn)的詞作《長相思》，無疑也帶有這個時代的獨有特征。

月下脈脈的流水環(huán)繞著整個詞篇，流水、思念、恨三者異體同構(gòu)，都是那么綿長深遠，欲斷還休。詞中山含情，水凝愁，點點相思隨流水，綿延不盡；此處之恨，是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”之恨，是“恨君不似江樓月，只有相思無別離”之恨。而結(jié)句“月明人倚樓”，將這種相思之苦定格成一幅意境悠遠的畫面，吟之回味不盡。從結(jié)構(gòu)上說，這首詞吸收了民歌的表達方式，回環(huán)復(fù)沓的句式、流水般的節(jié)奏及疊字疊韻的使用造成了綿遠悠長的韻味。就其題材內(nèi)容、表現(xiàn)方式、美學(xué)風(fēng)味來講，它毫無疑問是首精彩的詞，但與更典型的宋詞相比，我們不難發(fā)現(xiàn)，這首詞中還殘留了詩歌尤其是唐代詩歌的表現(xiàn)方法。它既是典型的詞體，也保留了唐詩的意境。結(jié)尾的“月明人倚樓”，正是盛唐人善造意境，以景結(jié)尾、含蘊不盡的典型手法。在詩與詞的藝術(shù)分工、美學(xué)區(qū)別還沒有那么清晰的時代，詩詞仍處在交界混雜的局面中，互相影響，互相促進。晚唐詩作與詞的風(fēng)味極似便是另一個有力的例證。

似乎從一開始，《長相思》這支穿越了無數(shù)朝代的歌，就被賦予了苦情的主題。無論是作為雜曲歌辭還是宋詞歌辭，在不同的音樂系統(tǒng)里，以它命名的曲調(diào)總是憂傷哀怨，歌詞也總是纏綿凄苦。盡管如此，人類的情感是復(fù)雜的、變化的，相思雖一調(diào)，卻涵蘊了闡述不盡的情感內(nèi)涵，在千百年來被人常解常新。雖然詞譜已經(jīng)失傳，但是我們可以想象，蕭統(tǒng)所用的樂府《長相思》曲調(diào)應(yīng)該是樸質(zhì)沉著，李白的《長相思》曲則流暢激烈，而由白居易奠定的詞調(diào)《長相思》則定是回環(huán)凄婉；如果說蕭統(tǒng)詩中的相思是難以出口的無奈與孤獨，李白詩中的相思是透徹而奔放，那白居易詩中的相思就是綿渺悠長，不絕如縷；如果說蕭統(tǒng)的相思是孤飛的鳥，李白的相思是清徹的月，白居易的相思就是悠悠不絕的流水和情人似水的眼眸。

人世幾千年，真情永流轉(zhuǎn)。人類的情感因表現(xiàn)方式的千變?nèi)f化而萬古長新，但穿越歷史跨越空間，永恒不變的唯有那份真情，也唯有那些表達了人類最真摯美好情感的作品才能在人間傳唱不絕。相思，一個被抒寫了幾千年的主題，古人寫，今人也在寫：“夕陽一點如紅豆，早把相思寫滿天”，現(xiàn)代人筆下的相思一樣優(yōu)美動人。只要人間有情，相思還會綿延抒寫下去，天涯地角有窮時,只有相思無盡處！

參考文獻：

[1] 《全唐詩》，中華書局，1960年。

李白長相思范文第2篇

關(guān)鍵詞：曲式分析；內(nèi)在情感；演唱

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0063-02

一、詞曲作者介紹及歌詞簡介

該曲詞作者：李白。曲作者：馬思聰。

李白：字太白，唐代著名詩人。生于唐武后長安元年，號青蓮居士。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出了蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國大好山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩。

馬思聰：（1912―1987）：廣東海豐人，中國現(xiàn)代著名的作曲家、音樂教育家和小提琴演奏家。在中國近現(xiàn)代音樂史上占有重要地位。馬思聰于1923年和1931年兩度去法國學(xué)習(xí)音樂，主修的小提琴與作曲。學(xué)成歸國后，一直從事音樂創(chuàng)作、演出和教育活動。馬思聰是中國小提琴音樂的開拓者，他卓越的演奏與創(chuàng)作，使源自西方的小提琴音樂成為中國音樂的一部分，并在中國廣為傳播。馬思聰是中國20世紀(jì)杰出的作曲家，他畢生致力于中西音樂藝術(shù)的結(jié)合，以精湛的西洋音樂技巧出色地表現(xiàn)了中華民族的審美內(nèi)涵與文化底蘊。

歌詞簡介：《長相思》是樂府歌辭。取自古典詩詞“上言長相思，下言久離別，著以久離別，緣以結(jié)不解”，表示思念之意。六朝詩人多以名篇，并以“長相思”開啟，現(xiàn)存歌辭多寫思婦之怨。一聲痛苦的呼喊：“長相思，摧心肝！”

這首詩是李白寫的“長相思”之一。

詞義解釋：長相思，在長安。（綿綿的思念啊，望向遠遠的長安）

絡(luò)緯秋啼金井闌，（蟋蟀在金色的井欄上吟唱著秋天。）

微霜凄凄簟色寒。 （淺霜凄凄里竹簟的顏色寒森）

孤燈不明思欲絕，（孤獨的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念令人魂斷欲絕）

卷帷望月空長嘆。 （卷起帷帳，獨自望著明月空長嘆）

美人如花隔云端。 （像花一樣的美人遠隔在云端）

上有青冥之高天，（上面有高遠難及的蒼天）

下有淥水之波瀾。 （下面有綠水浩蕩的波瀾）

天長地遠魂飛苦，（天長路遠，我飛翔的夢魂在苦苦的追尋）

夢魂不到關(guān)山難。 （然而及時夢魂也難度關(guān)山）

長相思，摧心肝。（綿綿的思念啊，摧碎人的心肝）

二、曲式分析

該曲為無再現(xiàn)的單三部曲式。呈現(xiàn)“ABC”結(jié)構(gòu)。在西方曲式中稱“并列單三部曲式”。

圖示為：

該曲引子部分：引出了整段的伴奏織體以及音樂情緒。

A段：在調(diào)式方面進行了純四度及小三度的大調(diào)之間非同宮系統(tǒng)地轉(zhuǎn)調(diào)。因此，在旋律方面就十分的婉轉(zhuǎn)多變。A段：分為三句，為非方整性樂段。多調(diào)性。

間奏：轉(zhuǎn)到C大調(diào)。音樂形象變得十分明朗。伴奏織體采用了分解柱式和弦。

B段：整體也同樣延續(xù)了這樣的伴奏織體。節(jié)拍有A段的4/4拍變?yōu)?/4拍。在速度上變得比較快速。音樂情緒上變得有動力、活潑、跳躍起來。B段：分為上下兩句，方整性樂段。單一調(diào)性。

間奏：后兩小節(jié)轉(zhuǎn)到g宮調(diào)。伴奏織體采用了分解和弦，為了使B段到C段有連貫的進入感，同時也引出了C段。

C段：延續(xù)引子的調(diào)式。伴奏織體與B段相同。但是主旋律搭配形成了中國民族音樂戲曲中的緊拉慢唱的音樂形式。在倒數(shù)第三小節(jié)轉(zhuǎn)入D宮燕樂調(diào)式，加入了清角與清羽。使“角到清羽”之間形成了減五度，影響了教的穩(wěn)定性。從而更好地引出尾聲，使音樂回歸到主調(diào)的感覺更加強烈。C段：分四句，非方整性樂段。多調(diào)性。但是在樂句的旋律方面以及織體方面，歌詞方面都采用了反復(fù)的形式。這樣創(chuàng)作的方法，是音樂的中心思想更加明確。在音樂的思想表達上也更加有力度。從而也推動了音樂的。

尾聲：轉(zhuǎn)回主調(diào)，使音樂整體形成呼應(yīng)，是全曲調(diào)式以及音樂思想形成統(tǒng)一。

學(xué)習(xí)心得：

我認為這首古曲在表達歌詞時有兩種內(nèi)在情感：第一種寫男子對女子的思念，第二種是把“美人”比喻為政治抱負的托付。不管是以哪一種寓意來演唱。都應(yīng)注意歌曲中始終貫穿著一種：一種綿綿不絕的相思之意與一種撼人心魄的悲劇色彩。

第一段：音樂一開始就以一種柔弱，委婉，悲情的風(fēng)格來為整個音樂做基準(zhǔn)鋪墊。以各種景色來表達內(nèi)心的悲苦。音樂進行中音樂變化不斷增加更加體現(xiàn)了內(nèi)心中的緊張，悲苦在不斷地加劇！在演唱的時候一點要注意把對景物的描寫的演唱附加上內(nèi)心的變化，處理好連音與強弱音的變化。把握好歌曲中心的內(nèi)在思想。不僅在力度上有強弱的表現(xiàn)，更重要的是在感情的表現(xiàn)中體現(xiàn)歌曲由淺到深，由平淡的悲傷到不斷加加劇，不斷變化，不斷緊張的，又回到獨自空長嘆感覺！

第二段：這一段是全曲最明顯的一個對比的段落，轉(zhuǎn)入了C大調(diào)，在調(diào)式上，伴奏織體上，旋律上，速度上都發(fā)生了很明顯的變化。在思想上，從前一段傷感，苦悶，對理想向往不得志的情感，轉(zhuǎn)為了向往，憧憬的美好之中。同時也把內(nèi)心的相思之苦以及政治上不得志的情感抒發(fā)得淋漓盡致。：美人如花隔云端。長相思的題意到此才具體表明。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠，遠隔云端。在演唱時還要注意6/4拍子的結(jié)構(gòu)特點，演唱的力度以及感情的抒發(fā)上都要注意由弱到強，由淺到深的對比。

第三段：是音樂的部分。是前兩段感情最終的爆發(fā)，在音樂的織體方面采用了戲曲中緊拉慢唱的結(jié)構(gòu)。旋律上采用了反復(fù)的手法。聲音的力度上進行了堅強減弱的處理。以及音字之間的時值拉開和不斷的重復(fù)句的出現(xiàn)，在加上內(nèi)心含蓄的比喻與內(nèi)心悲痛的哭喊把音樂的情緒推到了。是那種渴望而不可及的理想與內(nèi)心苦悶的，困難重重的心情發(fā)揮的淋漓盡致。在演唱時就要把這一段與前兩段的音樂情緒做出明顯的對比，在聲音上多以實音為主，聲音要結(jié)實而流暢、激情而又有含蓄，充分表現(xiàn)出這種不得志，又搖首期盼的悲苦的內(nèi)心情感。

尾聲：之后進入音樂的尾聲，音樂的結(jié)尾與音樂的整體包括音樂的中心思想形成了前后呼應(yīng)的關(guān)系。音樂的走向逐漸的減弱，是音樂保持了一開始惆悵的音樂情緒，但是又不一開始的音樂情緒增加了更深層次的感傷。全曲又回到了悲苦，低落、凄苦的音樂情緒中?？臻L嘆：“長相思，摧心肝”。

三、總結(jié)

在演唱古詩詞時，一定要對詩詞的相關(guān)背景，相關(guān)內(nèi)容進行深入的分析。例如：歌曲的詞曲作者，歷史年代，典故以及出處等。只有根據(jù)這些相關(guān)的背景知識才能夠能全面的了解歌詞的內(nèi)在含義，才能更好地把握作者的的創(chuàng)作意圖，更全面、更準(zhǔn)確的表達歌曲所表現(xiàn)的音樂思想。注意把握歌曲的曲風(fēng)，也要注意把握音色的運用。古詩詞的演唱非常注意聲音的色彩。在音色的的運用上要非常的豐富。要學(xué)會用自己不同的聲音來表現(xiàn)古詩詞中的意境。也只有在此基礎(chǔ)上的學(xué)習(xí)以及演唱才能更好地加入自己的思想進行音樂的二度創(chuàng)作。也只有進過這樣的學(xué)習(xí)過程才能更好的把握古曲、演唱古曲。

參考文獻：

[1]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中英音樂學(xué)院出版社，2004.

[2]劉再生.中國音樂史簡明教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版，2006.

[3]中國大百科全書――音樂.舞蹈卷[G].北京：人民教育出版社，2006.5.

[4]于篤剛.聲樂語言藝術(shù)[M].長沙：華南文藝出版社，1987.

李白長相思范文第3篇

開門見山：打開門就能看見山。比喻說話或?qū)懳恼轮苯亓水?dāng)談本題，不拐彎抹角。

出處：唐代劉得仁《青龍寺僧院》："此地堪終日，開門見數(shù)峰。"

唐朝大詩人李白一向?qū)懺姸际情_門見山，一下筆就觸及題旨，從不拐彎抹角，如《遠別離》的第一句就是“遠別離，古有皇英之二女”；《蜀道難》的第一句是：“噫吁上，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！”；《長相思》第一句寫：長相思，在長安。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

李白長相思范文第4篇

1、千年的等待，卻只換來一句：我的愛早已不在。

2、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。

3、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》

4、紅塵畫卷，畫得是誰的生死之戀？最后卻只能守著那不變的容顏，一守就是一千年。

5、似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》

6、看櫻花滿天，悲傷在流轉(zhuǎn)，卻掩不住斑駁的流年。

7、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節(jié)婦吟》

8、誰的指間，流轉(zhuǎn)的是你淡淡的嬌顏？

9、獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》

10、誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。

11、靜水流深，滄笙踏歌；三生陰晴圓缺，一朝悲歡離合。

12、歲月落盡了繁華，鮮血染透了戎甲，誰能為你君臨天下？

13、待浮花浪蕊俱盡，伴君幽獨。

14、是誰在風(fēng)雨破碎的茫茫人間，找尋前世緊記的容顏？

15、傾國傾城，而又為誰傾覆了天下？

16、誰撫我一絲秀發(fā)，誰欠我一生代價？

17、誰伴我歸田卸甲，誰陪我相守天涯，誰又負我一生韶華？

18、此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。－李商隱《錦瑟》

19、不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

20、是誰在你的墓前，葬下了一生的諾言？

21、君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》

22、嗟余只影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》

23、互相猜度的愛情，往往只有分手。

24、凄涼別後兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》

25、君在天南，我在地北。是誰說：月有陰晴圓缺，花有盛放殘飛？

26、記著你愛他，就必須接受他的一切！

27、欣賞對方的一切，欣賞這段愛情帶給你的開心幸福！

28、平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29、燃盡的風(fēng)華，為誰化作了彼岸花？

30、用我一世凄涼，換你一生歡顏。

31、望著眼前你含笑的容顏，我的淚還是落滿了整個冬天，轉(zhuǎn)身后，再也找不到丟失的諾言。

32、塵緣從來都如水，罕須淚，何盡一生情？莫多情，情傷己。

33、看那天地日月，恒靜無言；青山長河，世代綿延；就像在我心中，你從未離去，也從未改變。

34、妙筆難書一紙愁腸，蒼白的誓言，終究抵不過歲月的遺忘。

35、關(guān)心的程度表現(xiàn)你對她的重視程度。

36、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

37、聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒一朝風(fēng)漣?；ㄈ魬z，落在誰的指尖。

38、思君如明燭，煎心且銜淚。

39、一個人的單程旅途，一個人的朝朝暮暮，一個人的韶華傾負。

40、沒有曾經(jīng)的花前月下，何來今時的思君天涯？

41、經(jīng)流年 夢回曲水邊 看煙花綻出月圓。

42、如花美眷，似水流年，回得了過去，回不了當(dāng)初。

43、天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。－張先《千秋歲》

44、曾經(jīng)的誓言，早已風(fēng)輕云淡，誰還在門前掌燈盼我歸還？

45、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》

46、分享伴侶的喜與憂，是最簡單的責(zé)任。

47、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》

48、那一次刻骨銘心的相許，那一刻為誰聲聲催天雨。

49、死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。－佚名《詩經(jīng)。邶風(fēng)。擊鼓》

50、情最重要的是心，用心去愛。

51、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》

52、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

53、天長路遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》

54、換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》

55、當(dāng)淚水化作雨水，那一刻，誰的誓言還能輪回？

56、露恨晨曦花怨秋，醉后，只落一地愁。

57、為誰傾盡一生，為誰把千年等待刻成一個永恒？

58、金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！

59、風(fēng)沙貫滿早已濕透的雙眼，為何還能看見你的容顏？

60、同心而離居，憂傷以終老。

61、多少紅顏悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭亂冢。

62、為你輕灑千年血淚，為你袖手天下，遠走高飛。

63、鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

64、癡守千年，月老紅線誰為我牽？

65、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》

66、既不回頭，何必不忘。 既然無緣，何須誓言。 今日種種，似水無痕。 明夕何夕，君已陌路

67、淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。

68、還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。

69、生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。

70、那三生七世的相許，只為祭奠一次曾經(jīng)的相遇。

71、給你傾城的溫柔，戀我半世的流離。

72、醉知酒濃，醒知夢空，原來看殘花凋盡也是一種痛。

李白長相思范文第5篇

（1）遇到你，在合適的時間。我們戀愛，結(jié)婚，生子，在溫暖的陪伴中老去。這就是我要的幸福，穩(wěn)穩(wěn)的幸福。

（2）希望我有特別的地方令你著迷，而不是你得不到特別的人，所以追而求其次。

（3）我承認，我還會時不時的想起你，很多事情我也總以為都還在昨天，也曾幾度因為那些過去，蠢到差點連自己都要放棄，我是什么都沒忘，可是我啊，寧愿孤獨如狗，也不會讓同一條梗兒，再絆倒我第二次，如今偶爾再聽到關(guān)于你的消息，我也只是輕笑淡漠，其實真的都無所謂了。

2、古代愛情詩句:

(1)此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說?！?柳永《雨霖鈴》

(2)入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極?！?李白《三五七言》