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摘要：在聲樂表演藝術(shù)中，一方面形體語言能夠傳達(dá)表演者的情感，并令觀眾產(chǎn)生情感共鳴；另一方面，富有美感、情感充沛的形體語言，也能夠激發(fā)觀眾的共鳴，吸引觀眾的目光。因此，本文認(rèn)為在聲樂表演藝術(shù)中，形體語言起到了十分重要的作用。而為了強(qiáng)化形體語言對(duì)聲樂表演藝術(shù)的作用，令聲樂表演藝術(shù)更加富有感染力，更加激發(fā)觀眾共鳴，本文從形體語言的積極作用出發(fā)，進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：形體語言；聲樂表演藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；感染力

對(duì)于聲樂表演藝術(shù)而言，形體語言不僅能夠提高表演的感染力，令觀眾產(chǎn)生共鳴，更能夠通過表演者的形體語言提高作品塑造的人物形象的層次，令作品的人物更加鮮明，這樣也能夠提高作品本身的價(jià)值，令作品更具藝術(shù)欣賞性。因此，如何正確運(yùn)用形體語言就成為表演者思考的重點(diǎn)內(nèi)容。對(duì)此，本文分析研究如下。

一、形體語言對(duì)聲樂表演藝術(shù)的重要性

（一）能夠增強(qiáng)音樂作品的欣賞性

在音樂表演的過程中，通過豐富的形體語言，可使音樂表演藝術(shù)性更高，并且能夠增強(qiáng)聲樂作品的欣賞性。在進(jìn)行聲樂作品表演的過程中，通過多種多樣的形體語言，能夠?qū)⒙晿匪荒鼙憩F(xiàn)出來的感染力進(jìn)行呈現(xiàn)，或者向觀眾呈現(xiàn)一種通過歌聲難以傳達(dá)的美感。因?yàn)橥ㄟ^聲情并茂的形式再配上肢體語言，才能夠?qū)⒙晿纷髌返拿栏幸约八囆g(shù)性展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，僅僅通過聲樂作品的本身聲音很難將音樂作品的藝術(shù)性和感染力發(fā)揮得淋漓盡致，而為了使音樂作品的藝術(shù)性更加沖擊觀眾的內(nèi)心，所以，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)加強(qiáng)一些形體語言，一方面，這些形體語言可以很好地吸引觀眾的注意力；另一方面，也能夠展現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)在層次感，從而給觀眾以美的享受。

（二）有利于加強(qiáng)對(duì)人物形象的塑造

再展現(xiàn)一個(gè)完整的音樂作品的時(shí)候，加上適當(dāng)?shù)男误w藝術(shù)，能夠增強(qiáng)人物形象的塑造，這也是因?yàn)橥ㄟ^簡(jiǎn)單的發(fā)生很難讓觀眾朋友們擁有身臨其境的感覺?；蛘呤茄輪T通過聲音的表演不能夠完全引發(fā)觀眾朋友的共鳴，因此，在音樂作品中增加適當(dāng)?shù)男误w藝術(shù)，可以更快地引起觀眾的注意力，并且能夠在情感上，引起觀眾的共鳴。

（三）能夠更好地詮釋音樂作品的感情

好的音樂作品之所以受到人民群眾的歡迎，這也是因?yàn)橥ㄟ^音樂作品可以感受到它所表達(dá)的感情。因此，在音樂作品中，增加形體藝術(shù)，能夠更好地詮釋音樂作品的感情，從而引發(fā)情感共鳴。同時(shí)，在演繹音樂作品的時(shí)候，多次觀看該音樂作品的觀眾，也能夠認(rèn)真揣摩創(chuàng)作者的內(nèi)心觸動(dòng)，從而結(jié)合自己的實(shí)際情況抒發(fā)感情。而音樂作品的表演者也能夠通過增加肢體語言的方式增加對(duì)該音樂作品的了解，并且能夠深化作品的內(nèi)涵。在審美方面基本上，能與觀眾保持一致。

二、聲樂表演藝術(shù)中形體語言運(yùn)用原則

（一）形體語言要真實(shí)準(zhǔn)確

形體語言的展現(xiàn)就是表演手段的建立問題，這也說明通過適當(dāng)?shù)腻憻捠侄?，能夠淋漓盡致地展現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵，同時(shí)，音樂作品能夠通過形體語言的展現(xiàn)，使其精神內(nèi)涵、藝術(shù)素養(yǎng)提升兩個(gè)層次。在音樂作品中，加入形體語言并不是一蹴而就的，這也意味著相關(guān)的表演者必須經(jīng)過一定的形體表演練習(xí)，比如，在練習(xí)過程中，相關(guān)的表演者可以通過姿態(tài)模仿，面部表情模仿以及眼神的練習(xí)增加形體藝術(shù)的美感，同時(shí)，在舞臺(tái)表演的過程中，也應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)表演者的舞臺(tái)表演能力，這也是因?yàn)槟承┍硌菡咴谂啪毜臅r(shí)候狀態(tài)會(huì)非常好。但是，在舞臺(tái)上表演的時(shí)候卻會(huì)出現(xiàn)怯場(chǎng)的現(xiàn)象，甚至?xí)霈F(xiàn)忘詞的現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象能夠在很大程度上，影響音樂作品的完整性以及藝術(shù)性，因此，應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)表演者的舞臺(tái)表演能力，并且是舞臺(tái)表演者意識(shí)的舞臺(tái)表演的規(guī)律，從而在現(xiàn)場(chǎng)表演的時(shí)候，通過觀察觀眾情緒以及結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的演出情況具體結(jié)合分析形體語言的應(yīng)用場(chǎng)景，以此來增加表演者的舞臺(tái)表演能力。

（二）形體語言要協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在實(shí)際表演音樂作品的時(shí)候，應(yīng)該注意形體語言的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，這也是因?yàn)槿绻逦Z言出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，極有可能影響整個(gè)音樂作品的藝術(shù)性和表演性，因此，表演者在表演的過程中，首先應(yīng)當(dāng)注意的就是形體語言的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，比如，表演者的步伐、體態(tài)、手勢(shì)、眼神等，應(yīng)當(dāng)切實(shí)的做到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，因?yàn)檫@些手段都是為了表演而服務(wù)的。在舞臺(tái)表演的過程中，個(gè)別表演者或者是初學(xué)者，往往會(huì)出現(xiàn)表演手段運(yùn)用不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)就是因行為及語言不協(xié)調(diào)并且不統(tǒng)一。因此，在實(shí)際表演的時(shí)候，才會(huì)對(duì)音樂作品的內(nèi)涵詮釋的不到位。

（三）形體語言運(yùn)用要適度

聲樂表演作品主要是以演唱為主，并且以形體表演為主，但是，某些演員在實(shí)際演出的過程中著重突出形體語言，這也使得整個(gè)音樂作品的表現(xiàn)能力愈發(fā)的空洞，甚至是音樂作品的主要內(nèi)涵并沒有被傳染出來，因此，表現(xiàn)效果會(huì)相對(duì)較差一些。在表演的過程中，相關(guān)表演者在完美詮釋音樂作品的內(nèi)涵的條件下，就應(yīng)當(dāng)放緩展示，做到詳細(xì)，甚至是著重突出音樂表演。

（四）形體語言應(yīng)與作品情感一致

聲樂表演藝術(shù)的根本目的就是把作品的情感和內(nèi)涵準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，因此，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)清楚地認(rèn)識(shí)到形體語言在音樂作品中起到的作用，僅僅是襯托的作用，而并不是主要展示的作用。因此，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)注意情感的傳遞，才是音樂作品表達(dá)的重點(diǎn)，而不是著重展示形體語言的華麗，因?yàn)橹卣故拘误w語言的華麗，只能是本末倒置，甚至?xí)l(fā)觀眾的厭煩情緒。要達(dá)到形體語言與作品感情保證一致的效果，表演者就必須充分的掌握詞曲作家真實(shí)的創(chuàng)作意圖，并且作品的深入內(nèi)涵是怎樣的，從而才能夠進(jìn)一步發(fā)掘情感的內(nèi)涵；再通過自身的表演形式，以及形體的語言，將這份內(nèi)涵以及操作意向表達(dá)出來，從而能夠生動(dòng)形象的詮釋音樂作品的情感內(nèi)容。

三、聲樂表演藝術(shù)中形體語言的應(yīng)用要點(diǎn)

（一）身體姿態(tài)與步伐在聲樂表演藝術(shù)中的應(yīng)用

身體姿態(tài)彰顯了表演者的神態(tài)之美，所以，在通常情況下，當(dāng)表演者在進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，身體姿態(tài)應(yīng)當(dāng)是對(duì)觀眾留下的第一印象，同時(shí)，也是最深刻的影響，因此，身體姿態(tài)與音樂作品的有效結(jié)合，不僅能夠凸顯音樂作品的情感內(nèi)涵，也能夠引起觀眾的觀賞興趣，甚至能夠激發(fā)觀眾的觀賞熱情。而身體姿態(tài)的形式，應(yīng)當(dāng)與音樂作品的風(fēng)格相結(jié)合。不同音樂作品應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同的身體姿態(tài)形式，比如，當(dāng)作品的風(fēng)格比較婉轉(zhuǎn)、清秀的時(shí)候，表演者的身體姿態(tài)應(yīng)當(dāng)是輕柔的，這樣才能夠展現(xiàn)溫柔嫵媚的人物形象，表演者的身體姿態(tài)也能夠與音樂作品的整體格調(diào)相一致。通常情況下，合適的身體姿態(tài)能夠給人以藝術(shù)綻放的感覺，也能夠激發(fā)觀眾朋友們的情感共鳴，而這種設(shè)計(jì)姿態(tài)是通過日積月累的練習(xí)中尋找到的，而且每個(gè)人的風(fēng)格有所區(qū)別，正確傳遞情感的身體姿態(tài)轉(zhuǎn)變正是表演者勤學(xué)苦練的結(jié)果。

（二）手勢(shì)在聲樂表演藝術(shù)中的應(yīng)用

在聲樂表演藝術(shù)中，通過自然的手部動(dòng)作能夠體現(xiàn)音樂作品的整體美感，同時(shí)，還能夠營(yíng)造優(yōu)美的舞臺(tái)效果，而僵硬的手部動(dòng)作，則會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)的整體效果有所下降，因此，在進(jìn)行聲樂表演藝術(shù)的過程中，應(yīng)當(dāng)使用適當(dāng)?shù)氖植縿?dòng)作，提升整個(gè)音樂藝術(shù)的美感，在此過程中，也應(yīng)當(dāng)結(jié)合聲樂作品的具體情況進(jìn)行分析。比如，某些作品的情感表達(dá)比較粗獷和豪邁，那么，手勢(shì)動(dòng)作就應(yīng)當(dāng)大膽和創(chuàng)新。再比如，某些作品的情感表達(dá)比較委婉，那么手勢(shì)動(dòng)作應(yīng)當(dāng)做出相同情感表達(dá)的形式。另外手部的動(dòng)作也應(yīng)當(dāng)隨著音樂的節(jié)奏而不斷變化，因此，手部動(dòng)作在整個(gè)表演過程中，并不是一成不變的，而是靈活多變的。

（三）面部表情與眼神，在聲樂表演藝術(shù)中的應(yīng)用

在聲樂表演藝術(shù)中，適當(dāng)?shù)氖褂妹娌勘砬榕c眼神，能夠有效地吸引觀眾的注意力，并且準(zhǔn)確傳達(dá)音樂作品的內(nèi)在情感，所以，在音樂作品表演過程中，使用面部表情和眼神傳達(dá)出音樂作品的內(nèi)在情感的行為是非常常見的。眼神作為心靈的窗戶，能夠起到很好的情感傳達(dá)效果，比如，音樂作品的快樂、欣喜、悲傷、回憶等等情緒都可以通過眼神來傳達(dá)。眼神的訓(xùn)練，在我國戲曲表演中，已經(jīng)擁有完整的訓(xùn)練體系，因此，在聲樂表演訓(xùn)練過程中，可以借鑒戲曲表演的完整訓(xùn)練體系進(jìn)行訓(xùn)練，這樣才能夠最大限度地提升音樂作品的情緒感染能力。

（四）臺(tái)位變化與出退場(chǎng)處理在音樂表演藝術(shù)中的應(yīng)用

在各種形體語言的應(yīng)用中，排位的變化也是非常值得注重的，因?yàn)樵谖枧_(tái)上表演者的步伐發(fā)生移動(dòng)的整個(gè)過程尤其會(huì)吸引觀眾的注意力，因此，相關(guān)的表演者應(yīng)當(dāng)按照本次作品的設(shè)計(jì)要求與特點(diǎn)設(shè)計(jì)相應(yīng)的舞臺(tái)動(dòng)作，還應(yīng)當(dāng)注意舞臺(tái)表演的整體節(jié)奏，比如，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)動(dòng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)音樂節(jié)奏的變化，設(shè)計(jì)臺(tái)位的變化。具體的設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)當(dāng)具體的移動(dòng)幾步？移動(dòng)向哪個(gè)方向？在移動(dòng)的過程中，又能做出怎樣的動(dòng)作或者是肢體語言。通過細(xì)致的設(shè)計(jì)，也能夠使整個(gè)聲樂表演更加的完美。同時(shí)，也能夠提高音樂作品的情感傳達(dá)能力。

四、結(jié)束語

綜上所述，在聲樂表演藝術(shù)中，形體語言應(yīng)當(dāng)做到表演者身心協(xié)調(diào)，不能用力過度，堅(jiān)持適度的基本原則。為了令觀眾更具真實(shí)感，令觀眾沉浸于形體語言當(dāng)中，表演者應(yīng)當(dāng)充分運(yùn)動(dòng)自身的面部、肢體語言，通過不同情境下的形體語言變化來傳達(dá)情感，令觀眾能夠通過形體語言感受到作品想要表達(dá)的情感，進(jìn)而同作品產(chǎn)生共鳴。

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作者:韓再紅 劉小晶 單位:山西師范大學(xué)音樂學(xué)院