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在二胡演奏中，對(duì)于“放松”一詞，總是難以領(lǐng)會(huì)，更難以做到?？偸且詾榉潘墒菍?duì)緊張而言，消除了緊張，也就達(dá)到了放松。其實(shí)不然，在經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，才知道科學(xué)的演奏方法，在動(dòng)作上應(yīng)該是放松和自然的，演奏者要做到這一點(diǎn)，首先是要使動(dòng)作盡量地符合生理運(yùn)動(dòng)的自然規(guī)律。

在發(fā)音上應(yīng)該圓潤、流暢和富有彈性的。要做到這一點(diǎn)，主要的是掌握好弓子與弦最佳的壓速比例和在手指對(duì)弦恰當(dāng)?shù)淖饔昧?。放松是一種概念，在具體的演奏中，主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：

一、盡量保持自然狀態(tài)。我們說的放松并不是肌肉的完全松弛，科學(xué)的放松原則，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點(diǎn)上。具體舉例講，演奏時(shí)兩腿放平，兩腳著地是符合自然坐態(tài)的。又如，演奏時(shí)兩肩自然下垂，這樣既輕松，美觀，又便于充分利用手臂的重量。再如，持琴時(shí)在上把位，左大臂與體側(cè)應(yīng)保持45度角，這是一個(gè)最佳的角度，既自然松弛，又利于演奏。當(dāng)把位換至中下把時(shí)，大臂應(yīng)該隨之而下降，與體側(cè)的角度變小。在拉弓時(shí)，右大臂過早抬起，或推弓時(shí)大臂不能及時(shí)收回，使大臂架起，既浪費(fèi)了抬大臂的力量，又抵消了手臂下沉的重量，還是右半弓的發(fā)音難于控制，所以它也是不符合科學(xué)放松原則的。總之，在演奏狀態(tài)上，講放松就一定要把握住自然與必須這兩個(gè)前提。

二、充分利用自然重力。如二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來自于手臂下沉的重力，再經(jīng)過中指與無名指的動(dòng)作來改變力的方向，從而形成弓毛對(duì)琴弦的一種斜向壓力。又如，左手由低把位向高把位換把時(shí)，只需虎口一松，手臂就會(huì)在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么力量了。

三、充分利用自然慣性。如在換弓前，右手應(yīng)該及早地放松，讓最后一小段弓子依靠慣性來運(yùn)行，到換弓時(shí)，正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能夠自然地與之銜接。還有一些弓法技巧，如拋弓，自然跳弓等，本身就是利用弓子運(yùn)動(dòng)的慣性來演奏的，如果不能掌握其規(guī)律，是很難運(yùn)用好這些技巧的。另外，在演奏長音時(shí)，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，右手要拿住弓子，給予一定的力量。但當(dāng)長音發(fā)出后，右手就應(yīng)該隨即放松，以能保持琴弦正常的延續(xù)振動(dòng)，而不必始終緊緊地抓住弓子不放。總而言之，要想獲得最佳的音色效果，放松是根本。放松并非不用力，而是用力恰到好處，要在放松的基礎(chǔ)上來用力，這樣發(fā)出的音色才會(huì)優(yōu)美動(dòng)聽，旋律流暢而圓潤。

在二胡演奏技術(shù)中，換把非常重要，也是擴(kuò)展二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要手段。剛開始學(xué)習(xí)換把的時(shí)候，心理很容易產(chǎn)生緊張狀態(tài)，主要原因就是不夠放松，因此，虎口把琴桿夾得太緊，所以經(jīng)常音不準(zhǔn)或者動(dòng)作沉重，顯得笨拙。經(jīng)過反復(fù)練習(xí)我慢慢領(lǐng)會(huì)到，在換把的時(shí)候要嚴(yán)格遵從“以手帶指”的方法，也就是上行換把時(shí)，手腕要領(lǐng)先下去；下行換把時(shí)，手腕要先帶上來。這種手先行的方法，是由上臂，小臂，手及手指聯(lián)合動(dòng)作來完成的。另外，需要強(qiáng)調(diào)的是，換把聯(lián)系要特別注意音準(zhǔn)和減少虎口對(duì)琴桿的摩擦力。這不但使上、下?lián)Q把靈活，而且還可使琴身保持穩(wěn)定。換弦在二胡演奏中是最為常見的手法。在學(xué)胡的初期階段，卻經(jīng)常因換弦的問題苦惱，一到換弦的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)一些令人不樂的雜音。

說穿了，關(guān)鍵還是在于多練習(xí)。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”。而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子的運(yùn)行速度均衡，不能因?yàn)閾Q弦而突然改變弓速?？焖贀Q弦的時(shí)候，因?yàn)樗俣瓤?，手指就?huì)因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此，就必須做到手指的動(dòng)作由腕部來帶動(dòng)，手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。音準(zhǔn)是二胡演奏中至關(guān)重要的問題，在演奏樂曲時(shí)能否準(zhǔn)確地奏出各種不同音高，它關(guān)系到能否最起碼地反映出作品的內(nèi)容，因此，音準(zhǔn)對(duì)于演奏者來說，是極其重要的。要做到音準(zhǔn)，并不是容易的事。由于二胡這件樂器不用指板，所以它的音準(zhǔn)控制難度就比較大。演奏者在演奏時(shí)，感情情緒的不斷變化，使按弦力度不可能始終如一，按弦力度的大小、松緊的不同，使手指觸弦面積也會(huì)產(chǎn)生較大的伸縮，這兩點(diǎn)造成同一音高在弦上的位置就不可能保持絕對(duì)固定。

因此，這就要求我們必須要有方法來解決和克服音準(zhǔn)上的問題。如何解決和克服音準(zhǔn)問題，首先必須要把音的準(zhǔn)確高度，音高之間的關(guān)系搞清楚。音高關(guān)系在音樂旋律的進(jìn)行中，應(yīng)該說它并不是靜止的，固定不變的。音樂中通過不同音高構(gòu)成一定的旋律線，作為反映一定內(nèi)容的旋律，其音高之間的關(guān)系卻又都是受調(diào)性的影響，旋律發(fā)展趨勢需要的影響，感情或情緒發(fā)展傾向需要的影響，特定的旋律風(fēng)格等的影響。從音樂這個(gè)角度出發(fā)，根據(jù)調(diào)性需要，音樂風(fēng)格的需要及根據(jù)人們聽覺心理上的需要來調(diào)節(jié)音的準(zhǔn)確高度。另外，快弓技術(shù)也是二胡演奏中非常重要的技巧。在演奏快弓時(shí)，經(jīng)常會(huì)在速度上吃虧，音色出來以后不均勻，顯得沒有章法。如果我們將右手看作一條魚的頭部，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再適合不過了。

在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不至于僵硬，因此，即不可緊張，也不能過于松弛。弓毛也要貼緊琴弦，每一弓都要有“嘎”一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。二胡的揉弦是為了美化音色，是為樂曲服務(wù)的，在學(xué)習(xí)中，我經(jīng)常會(huì)因?yàn)樽笫值姆潘刹粔蚨斐扇嘞宜俣炔痪鶆颍l(fā)出陣陣壓弦的緊張感，或者忽快忽慢，忽輕忽重。還有是由于手指力度的緣故，往往指尖按不住弦，手指隨著揉弦越揉越高。

通過不斷的練習(xí)，我認(rèn)識(shí)到，揉弦是不斷增減弦的振動(dòng)頻率，使音在一定音高范圍內(nèi)上下形成有規(guī)律音波的一種左手技巧。揉弦它是以改變弦振動(dòng)部分的長短及改變弦的張力變化弦的振動(dòng)頻率的，由于揉弦運(yùn)用頻繁，它的一點(diǎn)微小變化都直接會(huì)在音色上有所反映，揉弦幅度大小的不同，音波均勻不同，揉弦方法運(yùn)用不同，揉弦松緊的不同，右手運(yùn)弓力度的不同，弓毛觸弦點(diǎn)位置的不同等等，都能使聲音的色彩，音質(zhì)產(chǎn)生明顯的變化。以上是我在多年的二胡學(xué)習(xí)中體會(huì)出來的演奏技巧和放松的關(guān)系。今后，我還要繼續(xù)去探求、學(xué)習(xí)，使自己在各方面進(jìn)入一個(gè)新階段。