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動(dòng)畫角色的性格魅力可以通過動(dòng)畫角色的造型、角色設(shè)計(jì)的原理、動(dòng)作表演等綜合表現(xiàn)出來。可以說，角色的性格魅力是一個(gè)角色是否設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵所在，而一部動(dòng)畫片的市場反應(yīng)最終會(huì)歸納到作品中的角色受歡迎的程度有多少。動(dòng)畫作品中角色的設(shè)計(jì)在取悅受眾的審讀層面更傾向于個(gè)人意識(shí)的放大。關(guān)注個(gè)人內(nèi)在的意愿理解已經(jīng)成為現(xiàn)代文化思潮的主流部分。受眾對與自己的情感取向和審美定位并不是簡單的放在客觀現(xiàn)實(shí)中去實(shí)現(xiàn)，而更關(guān)注動(dòng)漫角色內(nèi)在的性格，對這種內(nèi)在性格的解析和閱讀，將使受眾能更容易的自我定位和本性復(fù)位。這種人性的回歸和理解會(huì)影響到人類文藝創(chuàng)作的方方面面。

1.動(dòng)畫角色性格在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的研究

動(dòng)畫作品作為一門綜合類的藝術(shù)載體，能讓受眾通過閱讀一系列視覺化的信息符號(hào)，并在這種閱讀的過程中達(dá)到對諸多文化的理解和溝通。而這種視覺符號(hào)化的信息交流可以打破全球不同區(qū)域在文字描述上的差異和隔閡。這種特有的視覺傳達(dá)方式也為動(dòng)畫贏得了廣大的消費(fèi)群體。動(dòng)畫產(chǎn)品作為影視藝術(shù)的一種范疇，同樣具備長久的市場生命力，其擁有獨(dú)特性格魅力的動(dòng)畫角色不僅具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值，而且蘊(yùn)涵著巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，它拓寬了動(dòng)畫作品和相關(guān)衍生產(chǎn)品持續(xù)盈利的后續(xù)空間，而由動(dòng)畫角色形象衍生出來的動(dòng)漫產(chǎn)品蘊(yùn)藏著比傳統(tǒng)商品更大的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

我國上世紀(jì)制作的《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》、《山水情》、《天書傳奇》等國產(chǎn)動(dòng)畫片已經(jīng)成中國動(dòng)畫史中的經(jīng)典之作。這些動(dòng)畫中的人物角色深入到了幾代人的心目中，激勵(lì)和影響了諸多的少年兒童。因此社會(huì)各界都把動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)劃為未來最具潛力的“朝陽產(chǎn)業(yè)”。

日本、韓國、美國目前的動(dòng)畫片及衍生產(chǎn)品已經(jīng)超過了傳統(tǒng)的鋼鐵、汽車等工業(yè)，正成為各自國家的第一大出口創(chuàng)匯的商品。2001年日本的《千與千尋》全球累計(jì)票房達(dá)到2.5億美元，迪斯尼在2003年推出的《海底總動(dòng)員》近8.6億美元的票房收入與《獅子王》不相上下。在2008年度美國的《閃電狗》、《料理鼠王》、日本的《懸崖上的金魚公主》、《空中殺手》都是該年度動(dòng)畫市場的杰出作品。這些動(dòng)畫片中的角色性格張揚(yáng)、幽默詼諧、冷峻傲慢、或活力四射，極具人格化的魅力特點(diǎn)，深得受眾的追捧和喜愛。據(jù)統(tǒng)計(jì)2006年全球數(shù)字動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)到2800億美元，與動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)相關(guān)的周邊衍生產(chǎn)品產(chǎn)值在6000億美元以上[1]。

而近期有影響力的動(dòng)畫片要數(shù)夢工廠制作的《功夫熊貓》，該片全球累計(jì)票房達(dá)到了6.3億美元?！豆Ψ蛐茇垺分械闹鹘前氃趧?dòng)畫片中被塑造成一位天賦異秉、胸懷大志而又不得不應(yīng)付糟糕瑣事的“反傳統(tǒng)的超級英雄”。阿寶擁有肥胖笨拙的造型和發(fā)人深省的個(gè)性魅力，這也是《功夫熊貓》獲得第36屆動(dòng)畫安妮10項(xiàng)大獎(jiǎng)的重要砝碼之一。

2.造型設(shè)計(jì)確立了動(dòng)畫角色性格的基調(diào)

動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫片的重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)一定要準(zhǔn)確定位，深入挖掘劇本賦予角色的性格特點(diǎn)，并把這種性格樣式和美術(shù)造型結(jié)合起來?，F(xiàn)代動(dòng)畫的生產(chǎn)已經(jīng)極具標(biāo)準(zhǔn)流程化，整個(gè)動(dòng)畫的生產(chǎn)設(shè)計(jì)都是在相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)范流程中完成。因此動(dòng)畫角色的標(biāo)準(zhǔn)造型是動(dòng)畫片后續(xù)生產(chǎn)鏈條上各個(gè)工種的參照依據(jù)。動(dòng)畫角色的標(biāo)準(zhǔn)造型包括角色的比例關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)造型關(guān)系，以及角色的服飾、道具和色彩的設(shè)計(jì)等。

動(dòng)畫設(shè)計(jì)師筆下的角色一旦呈現(xiàn)在受眾的眼前，就應(yīng)該讓別人能立刻感受到這個(gè)動(dòng)畫角色的性格特征大體是什么樣的。角色的造型應(yīng)該與性格緊密聯(lián)系，不同性格的動(dòng)畫角色應(yīng)該直接體現(xiàn)在它們的造型上。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)畫角色性格的時(shí)候，應(yīng)該對動(dòng)畫劇本進(jìn)行深入的觀察分析，掌握它的性格特征，從而揭示角色的神態(tài)特點(diǎn)和內(nèi)在品性。

動(dòng)畫角色造型的對象包括人、動(dòng)物、植物、生活日用品等很多元素，但擬人化的藝術(shù)處理是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的最好處理方法。以人類為例，我們可以根據(jù)頭部、軀干、四肢這幾個(gè)大的體塊來進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫形象整體的設(shè)計(jì)中，我們會(huì)對標(biāo)準(zhǔn)客觀結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸堊冃危栌脦缀涡蔚奶幚矸椒?，使方的更方、圓的更圓、胖的更胖、瘦的更瘦，強(qiáng)調(diào)角色的形體特征，更好地進(jìn)行角色的性格塑造。例如，一個(gè)長發(fā)瘦臉尖下巴，修長軀干的人，給人的感覺就是性格陰險(xiǎn)奸詐、心懷鬼胎。而一個(gè)軀體敦實(shí)，面寬耳大的角色給人的感覺則是性格比較忠實(shí)可靠。當(dāng)然這類通過形體的造型來確定動(dòng)畫角色的性格特點(diǎn)并不具備公用性，動(dòng)畫角色的性格和造型對比也有成反比的時(shí)候。比如一個(gè)整體造型渾圓穩(wěn)重的角色，也可能是一部動(dòng)畫片中的反面角色。在《功夫熊貓》中浣熊師傅的造型具有漫畫式的夸張與完美。浣熊師傅碩大的腦袋和嬌小的身軀形成極大的反差，同時(shí)又有一條蓬松柔美的大尾巴，它的四肢細(xì)小可愛，這種卡通式性感的造型傳神地顯示出浣熊師傅極具睿智的頭腦、身手非凡的性格特征。

此外，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)擬真性的原則下，設(shè)計(jì)師和受眾在觀演彼此的對立層面，其實(shí)具有對動(dòng)畫角色的性格與色彩的關(guān)系方面相同的認(rèn)知度。針對特定的性格特點(diǎn)，角色的色彩設(shè)計(jì)有相同的色彩習(xí)慣，這顯示出動(dòng)畫角色的色彩蘊(yùn)涵的性格意義具也有共通性。白色的動(dòng)畫角色給人和平的感覺；紅色的動(dòng)畫角色給人熱情澎湃、妙趣橫生以及容易親近的感覺；黑色的動(dòng)畫角色給人神秘冷酷、嚴(yán)肅認(rèn)真、恐怖的感覺；紫色的動(dòng)畫角色給人優(yōu)雅高貴的感覺。動(dòng)作表演的設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫片中角色性格進(jìn)一步塑造的重要部分，也是動(dòng)畫角色本體性格特征能否外化表現(xiàn)的關(guān)鍵所在[2]。

3動(dòng)作表演將動(dòng)畫角色的本體性格外化

動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)依據(jù)于現(xiàn)實(shí)生活，但并不是現(xiàn)實(shí)生活中客觀動(dòng)作的簡單再現(xiàn)，而是經(jīng)過提煉和升華的肢體表演。優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在掌握動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律后會(huì)把這種動(dòng)作表演的技術(shù)體現(xiàn)在角色的動(dòng)作表演上。使得動(dòng)作表演具有夸張、幽默與戲劇性的特點(diǎn)，動(dòng)畫角色只有在會(huì)動(dòng)、能動(dòng)、動(dòng)的好后，才可能實(shí)現(xiàn)角色的性格定位和性格外化[3]。

在角色動(dòng)作的表演過程中會(huì)有常規(guī)和特殊運(yùn)動(dòng)的兩種狀態(tài)，這兩種狀態(tài)應(yīng)用得當(dāng)，符合受眾的視覺經(jīng)驗(yàn)和自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律。受眾就可以輕松地獲得動(dòng)畫角色的心理狀態(tài)和抒情達(dá)意。動(dòng)畫角色特殊運(yùn)動(dòng)的方式不僅強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作的夸張程度，而且也突出了角色在情感轉(zhuǎn)折和思維識(shí)辨中的真實(shí)性。這樣的一些特殊動(dòng)態(tài)的動(dòng)作表演過程中往往會(huì)有角色特有的一些習(xí)慣和招牌式的動(dòng)作，這些與常規(guī)動(dòng)作有區(qū)別的肢體符號(hào)進(jìn)一步強(qiáng)化了角色性格的特征。比如完全以鬧劇為特色的《貓和老鼠》，情節(jié)十分熱烈。湯姆是一只常見的家貓，它有一種強(qiáng)烈的欲望，總想抓住與它同居一室卻難以抓住的老鼠杰瑞，湯姆在整部動(dòng)畫片中的動(dòng)作表演基本上屬于特殊狀態(tài)性的表演，比如面對突然襲擊嚇得全身直立，毛發(fā)如刺;遇見過街的美女，眼睛發(fā)亮，眼球飛出眼眶;這些特殊狀態(tài)動(dòng)作的設(shè)計(jì)無不外化了湯姆膽小好色、恃強(qiáng)凌弱的性格特點(diǎn)。

目前，動(dòng)畫片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)可以區(qū)分為寫實(shí)和表現(xiàn)兩大類的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。日本動(dòng)畫中的角色動(dòng)作表演以寫實(shí)風(fēng)格為主，突出了動(dòng)作銜接情節(jié)的重要作用。歐美動(dòng)畫中的角色的動(dòng)作表演以表現(xiàn)風(fēng)格為主，夸張荒誕的動(dòng)作表演深刻的展示出動(dòng)畫角色的本體性格特征[4]。動(dòng)畫主要是以動(dòng)作來傳情達(dá)意的，動(dòng)作設(shè)計(jì)首要原則是使大多數(shù)觀眾能夠心領(lǐng)神會(huì)，其角色的動(dòng)作必須具有普遍意義上的共性。同時(shí)，還必須從共性中突出角色動(dòng)作的個(gè)性。動(dòng)畫師通過對現(xiàn)實(shí)素材的仔細(xì)觀察和感受，再經(jīng)過大膽取舍并藝術(shù)化處理來滿足劇本的立意，才能將生活中的常態(tài)動(dòng)作提煉并創(chuàng)造出既能準(zhǔn)確達(dá)意，又令人耳目一新的動(dòng)作符號(hào)。這種強(qiáng)化了的動(dòng)作符號(hào)能更貼切地反映出動(dòng)畫角色的本體性格和心理活動(dòng)。

4結(jié)語

一部動(dòng)畫片能否運(yùn)作成功的重要因素取決于其中動(dòng)畫角色性格塑造的如何，角色性格塑造的鮮活躍動(dòng)受眾對其的感受就等同身受，角色性格塑造的死板俗套，受眾對其所做的諸多表演就不會(huì)有情感上的共鳴。具有獨(dú)特性格魅力的動(dòng)畫角色在文化和產(chǎn)業(yè)都可以輻射出巨大的價(jià)值效應(yīng)。因此，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中，注重對動(dòng)畫角色性格設(shè)計(jì)多樣性的分析是很重要的，并以此促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。