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一、反類型化的題材選擇

傳統(tǒng)的電影是為廣大人們服務的，具有公共的性質；電影制作完成之后要進入電影院進行播放，所以需要滿足廣大的公共群眾。比如說，根據(jù)美國好萊塢的預演制度，電影在播放前就會邀請一部分觀眾前來觀看，并且會根據(jù)他們的意見及態(tài)度來修改影片中人物的動作、語言、神態(tài)等，有時甚至還會調整故事的結局，主要是由于觀眾的喜愛決定了電影發(fā)展的形式與類型。類型電影發(fā)展到最后就會變成商業(yè)化的產(chǎn)物，因為市場上所需要的類型無形中就決定了在創(chuàng)作所需要遵守的公式化的創(chuàng)作原則，即典型的人物、典型的情節(jié)、典型的故事線索等等。網(wǎng)絡電影改變了電影的藝術形式，使其在創(chuàng)作時走向大眾，是對社會個性化的展示，這樣在很大程度上也就決定了其與商業(yè)電影對觀眾審美要求的迎合有著本質上的不同。網(wǎng)絡電影追求的是個性化的完美展示，它沒有來自票房的壓力，完全是個人對于藝術的追求，更加注重個人在生活上的感受。因而，網(wǎng)絡電影在題材上的選擇突破了類型化題材的選擇，對于電影藝術形式產(chǎn)生了積極的影響，而網(wǎng)絡電影本身更是表現(xiàn)出了多樣性的特點。

二、出人意料的情節(jié)設置

網(wǎng)絡電影對于電影藝術形式的影響還表現(xiàn)在出人意料的情節(jié)設置上。比如說，網(wǎng)絡電影的反轉結局在設置上就會讓人意想不到，在結局、新穎的情節(jié)化這些設置上都會讓觀眾與大量的網(wǎng)友喜愛，這種反轉式的電影其實就是反轉劇的另外一種表現(xiàn)形式，而反轉劇來源于韓國的一種較短的電視劇形式。在韓國最為流行的不是他們的電視劇而是綜藝節(jié)目式的短片，每個故事大約有45分鐘左右，每個情節(jié)是由兩個故事組合而成的。在這個短劇中，韓國演員們一般都會使用自己的真實名字，會在現(xiàn)實與虛擬世界中不斷地轉變著自身的角色，雖然每個人的故事是獨立的，但是最終結局往往出人意料。追求個性化是人們向著更高層次生活的追求，網(wǎng)絡時代的到來伴隨著人們生活水平的提高，在基本需求得到滿足后，人們就會有更高的追求，而網(wǎng)絡電影就是其中一個表達自身個性的很好的渠道。

三、在線互相交流與快樂審美

網(wǎng)絡電影具有開放式的特點，網(wǎng)友在線就可以進行交流，網(wǎng)友們也可以根據(jù)自己所需要的劇情進行更改與探討，也可以對自己喜歡的角色進行討論。比如說網(wǎng)絡電影《見光的愛》講敘了一個三角愛情故事，時長約40分鐘，分為4個部份，9個片段，而網(wǎng)友可以自己選擇電影情節(jié)的變化，由此網(wǎng)絡電影就會體現(xiàn)多結局、多選擇的特點。網(wǎng)絡電影的開放性特點在一定程度上給電影觀眾更多的主動權，這樣就會讓觀眾根據(jù)自己的喜好欣賞自己想看的影片，自己可以控制審美客體，而不是被客體的審美控制。網(wǎng)絡電影的開放性也會影響電影藝術形式，讓電影的形式變得多樣化。參與讓觀影成為一種主動，也讓審美成為一種創(chuàng)作。網(wǎng)絡電影在創(chuàng)作時較為自由，可以讓網(wǎng)民們自己在創(chuàng)作的時候享受到快樂，沒有票房的壓力，就不會限制自己的創(chuàng)作思路。無厘頭的手法可以說是網(wǎng)絡電影的一大特色，隨著網(wǎng)絡電影的發(fā)展，無厘頭的手法也成為電影中的一大特色。以《小強歷險記》為例，這部影片中幾乎是沒有任何特效的，完全是用玩的心態(tài)來進行創(chuàng)作，同時為了能夠達到喜劇的效果，其語言非常幽默。在影片的時間設置上，網(wǎng)絡電影也擁有著很大的自由度。傳統(tǒng)的電影敘事遠比網(wǎng)絡電影要復雜、冗長，而對于現(xiàn)實社會的“快餐文化”的觀影氛圍，講究效率與快節(jié)奏是受眾的首選，因此網(wǎng)絡電影這種敘事更具備吸引力與挑戰(zhàn)性。

四、結語

總之，隨著社會的發(fā)展，網(wǎng)絡技術的進步，網(wǎng)絡電影的應運而生使電影藝術的表現(xiàn)形式發(fā)生了變化。網(wǎng)絡電影的追求快樂，充分體現(xiàn)出人的個性化。網(wǎng)絡的本質是自由的，網(wǎng)絡的電影同樣也是自由的，可以讓觀眾們更自由地進行欣賞與評論，可以說是網(wǎng)絡電影的平民化。網(wǎng)絡電影對于世界電影的發(fā)展也起著促進作用，更是對電影藝術形式有著深遠的影響。

作者：李娜單位：河南藝術職業(yè)學院