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一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的創(chuàng)新與改造

工藝美術(shù)是人們文化生活的一個方面，我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)體現(xiàn)了特定時期的風(fēng)土人情、民族文化，有著豐富的民俗意蘊。其作為我國歷史文化的一道“人文景觀”，其形式主要體現(xiàn)為雕刻、染織工藝等。但是，縱觀我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展歷史，充滿了危機(jī)。當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，使我國織染工藝受到嚴(yán)重的打擊，導(dǎo)致戰(zhàn)后少有復(fù)蘇的跡象。二十世紀(jì)四十年代末期，大批歐洲工藝產(chǎn)品，如抽紗、花邊、絨繡等侵入我國市場，使得傳統(tǒng)的織繡工藝面臨嚴(yán)重挑戰(zhàn)。新中國成立后，染織工藝行業(yè)逐漸復(fù)蘇，新的生產(chǎn)技術(shù)與設(shè)計理念成為了我國當(dāng)時最具活力的工藝美術(shù)行業(yè)。然而進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代后期，染織工藝大多被國外產(chǎn)品所取代。同時，雕刻工藝等市場也受到嚴(yán)重沖擊。分析傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展歷史，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)面臨著兩個主要技術(shù)問題。首先，許多傳統(tǒng)手工技藝被機(jī)械加工工藝所取代；其次，一些傳統(tǒng)工藝技術(shù)已經(jīng)失傳或消亡。

這些原因使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)在如今社會中的失傳速度加快。傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，其實質(zhì)是傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)根據(jù)時展的要求與精神，不斷創(chuàng)新理念、加強(qiáng)技術(shù)的革新，尋找機(jī)遇、拓寬市場銷路，振興傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。如今，人們逐漸體會到傳統(tǒng)工藝美術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一，因為每件傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品都包含了非物質(zhì)文化的技術(shù)內(nèi)容和文化藝術(shù)的內(nèi)涵。同時，傳統(tǒng)工藝美術(shù)在市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，其在歷史上為社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的今天，其仍然是一個具有特色的產(chǎn)業(yè)群，對于其它產(chǎn)業(yè)的互補，具有重要作用。在二十一世紀(jì)的今天，雖然其保護(hù)與發(fā)展遭遇到了發(fā)展經(jīng)濟(jì)、技術(shù)更新和文化變遷的三大矛盾與問題。

但實踐證明，傳統(tǒng)工藝美術(shù)，具有文化產(chǎn)業(yè)的屬性，體現(xiàn)出了文化事業(yè)的性質(zhì)，是一種經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。從文化產(chǎn)業(yè)的角度，傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換且是一個全方位發(fā)展的機(jī)遇。因此，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)納入經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、文化藝術(shù)事業(yè)的范疇，在此基礎(chǔ)上對其進(jìn)行研究、發(fā)展、創(chuàng)新，是傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的重要體現(xiàn)。從這個特殊、現(xiàn)代性的視角可以多角度、全方位的認(rèn)識與了解文化的本質(zhì)特性。從文化的角度分析，其具有文化遺產(chǎn)性質(zhì)的同時，又體現(xiàn)出了非物質(zhì)文化的許多特性。在《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》中，傳統(tǒng)的手工藝技能被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)五項內(nèi)容之中。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，其目的并非保護(hù)現(xiàn)有的、具體的工藝品，而是保護(hù)制造這種工藝品的傳統(tǒng)技術(shù)。如今，人們提倡“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救與保護(hù)工程”，努力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，保護(hù)無形的工藝文化傳統(tǒng)和工藝文化遺產(chǎn)，有助于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

二、傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，不僅要更新思維、與時俱進(jìn)、加強(qiáng)保護(hù)措施外，而且要加強(qiáng)對傳統(tǒng)工藝美術(shù)知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。因為，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)性質(zhì)的多重屬性，決定了傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的保護(hù)同樣具有多樣性的特征，其不僅有外觀設(shè)計上的保護(hù)，也有工藝技術(shù)上的保護(hù)。

具體的保護(hù)模式需要根據(jù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的特點并結(jié)合知識產(chǎn)權(quán)法之立法理念而進(jìn)行。依據(jù)我國知識產(chǎn)權(quán)法的立法精神，其是為了促進(jìn)發(fā)明創(chuàng)造、保護(hù)權(quán)利人的智慧成果，激勵符合社會主義精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)作品的創(chuàng)造，從而為社會主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。但是分析當(dāng)前我國工藝美術(shù)行業(yè)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，其不符合立法的宗旨。如今，我國對于工藝美術(shù)品外觀設(shè)計的保護(hù)，僅體現(xiàn)在專利法保護(hù)方面，具有較強(qiáng)的保護(hù)力度。但是申請、獲得專利的程序復(fù)雜、過程漫長，而且權(quán)利取得的成本較高，對于工藝美術(shù)品行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了不利因素，其權(quán)利人的合法權(quán)益在受到侵害時不能得到及時、有效的救助。給被侵權(quán)人造成了經(jīng)濟(jì)、精神上的損失，嚴(yán)重影響到了權(quán)利人的積極性與創(chuàng)造性。因此，現(xiàn)有的專利法保護(hù)模式下，需要探索對工藝美術(shù)品外觀設(shè)計的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)進(jìn)行更加全方位的保護(hù)——采取著作權(quán)法保護(hù)模式。采取著作權(quán)法保護(hù)模式的前提下，應(yīng)結(jié)合工藝美術(shù)品自身特點，制定科學(xué)、合理的法律法規(guī)。一般的藝術(shù)作品，當(dāng)其作者完成創(chuàng)作時，便自動會受到法律的保護(hù)，但工藝美術(shù)品的外觀設(shè)計則與其不盡相同。對于工藝美術(shù)品的保護(hù)應(yīng)涉及到生產(chǎn)、市場等多個環(huán)節(jié)，對于新穎性的要求高于一般藝術(shù)作品。因此，可以考慮制定一部科學(xué)的工藝美術(shù)品外觀設(shè)計登記程序，兼顧公正性與效率性。此時要將版權(quán)管理部門與工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會密切聯(lián)系，建立行業(yè)自律與政府宏觀調(diào)控相結(jié)合的互動機(jī)制。在法律上構(gòu)建一個有序的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)環(huán)境。同時可以考慮通過申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式來加強(qiáng)對于工藝美術(shù)品更好的保護(hù)。例如，可以制定《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》，強(qiáng)化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工藝美術(shù)品保護(hù)，使工藝美術(shù)品得到長久地可持續(xù)發(fā)展。

三、總結(jié)

總之，傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換是一個值得關(guān)注的熱點問題，本文僅從傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的創(chuàng)新與改造、傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)兩個方面進(jìn)行了探討與分析，但其意義匪淺。

作者：陸金單位：合肥精誠雕塑藝術(shù)有限公司