前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文第1篇

立體裁剪是將材料直接覆蓋在人體或人模上，通過折疊、剪切、抽縮、拉展等技法，完成服裝造型設(shè)計(jì)、裁剪、試樣及修正的一種技術(shù)手段。立體裁剪與傳統(tǒng)的平面裁剪相比，其設(shè)計(jì)和制作更加直觀、靈活和精準(zhǔn)。隨著人類社會(huì)的發(fā)展，立體裁剪的重要性愈發(fā)凸顯。西方中世紀(jì)開始服裝由寬衣向窄衣發(fā)展。羅馬式時(shí)期布里奧適體、精細(xì)，定制和品牌競爭進(jìn)一步發(fā)展，加速立體裁剪技術(shù)在服裝行業(yè)中的應(yīng)用。哥特式時(shí)期格陵蘭袍裙到洛可可時(shí)期裙撐、泡袖、疊裙、臀墊、緊身胸衣等設(shè)計(jì)愈加重視立體效果的呈現(xiàn)，立體裁剪技術(shù)無疑成為當(dāng)時(shí)服裝設(shè)計(jì)與制作的關(guān)鍵技術(shù)。19世紀(jì)到20世紀(jì)，手工計(jì)大師瑪?shù)铝?#8226;薇歐奈20世紀(jì)20年代就認(rèn)為：“利用人體模型進(jìn)行立體裁剪造型是設(shè)計(jì)服裝的唯一途徑”，她首創(chuàng)斜裁法，運(yùn)用于手帕裙、褶皺領(lǐng)、吊頸露背領(lǐng)等經(jīng)典設(shè)計(jì)，使服裝打破平面裁剪直紗、橫紗的風(fēng)格進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。這種設(shè)計(jì)與裁剪相輔相成的手法一直沿用至今。由于東西方文化的差異，我國古代從冠冕服飾、楚漢袍服、官服襦衫到袍褂襖裙，均是典型寬衣式服裝，不強(qiáng)調(diào)人體三維造型。近代西風(fēng)東漸，中國服裝文化發(fā)生翻天覆地的變化。國人對(duì)服裝的需求越來越多樣化和個(gè)性化，行業(yè)引進(jìn)國外先進(jìn)理念和技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。各大專院校紛紛開設(shè)服裝專業(yè)，積極培養(yǎng)順應(yīng)時(shí)代需要的服裝設(shè)計(jì)師，促進(jìn)我國服裝行業(yè)整體水平提升。從世界服裝發(fā)展歷史可以看出，近代是以西方服裝文化為主導(dǎo)，引領(lǐng)整個(gè)人類社會(huì)服裝行業(yè)的發(fā)展，而作為西方服裝文化重要組成部分的立體裁剪，必將隨著人們個(gè)性化的需求發(fā)揮越來越大的作用。

2立體裁剪與近現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)發(fā)展的進(jìn)程密切相關(guān)

對(duì)比國內(nèi)外服裝發(fā)展進(jìn)程可以看出，西方服裝設(shè)計(jì)在近現(xiàn)展迅猛，引領(lǐng)全世界服裝業(yè)的發(fā)展，立體裁剪一直在當(dāng)中扮演著重要的角色。早期的西方服裝設(shè)計(jì)師都是集設(shè)計(jì)、制作和銷售于一身的手藝匠人，正是他們的手工定做裁剪，造就了立體裁剪的產(chǎn)生和發(fā)展?，F(xiàn)在的立體裁剪不僅可以繼續(xù)推動(dòng)高級(jí)時(shí)裝和定制成衣的發(fā)展，還能與平面裁剪技術(shù)相結(jié)合，促進(jìn)批量生產(chǎn)中成衣板型設(shè)計(jì)的發(fā)展。服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的表現(xiàn)方式除了繪畫還有這種更直觀更真實(shí)的表現(xiàn)方式，這便是立體裁剪。中國的服裝變革較晚，從前的服裝設(shè)計(jì)上主要強(qiáng)調(diào)面料、圖案上的等級(jí)差異，款式上變化較少，也不強(qiáng)調(diào)人體體型，只要簡單的平面二維裁剪技術(shù)即可完成制作。改革開放之后，人們不再受到政策和觀念的約束勇于嘗試各種服飾，隨著先進(jìn)設(shè)備和技術(shù)的引入以及時(shí)裝的流行，設(shè)計(jì)師和版師對(duì)立體裁剪技術(shù)逐漸接納并運(yùn)用。近些年，國內(nèi)已經(jīng)越來越多設(shè)計(jì)師和品牌企業(yè)意識(shí)到立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中的重要作用。立體裁剪有利于設(shè)計(jì)師對(duì)服裝形態(tài)、材料、空間和衣身結(jié)構(gòu)平衡的直觀把握。立體裁剪不受平面計(jì)算公式、經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)的限制，而是按設(shè)計(jì)的需要在人體模型上直接進(jìn)行裁剪和創(chuàng)作，它追求技術(shù)與藝術(shù)、服裝與人體的完美結(jié)合。研究表明，立體裁剪技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用越廣泛、使用程度越高，標(biāo)志著市場(chǎng)對(duì)個(gè)性化服裝的需求越強(qiáng)烈，所設(shè)計(jì)的服裝創(chuàng)新性、藝術(shù)性、品牌化需求更強(qiáng)，該時(shí)期服裝業(yè)的發(fā)展就會(huì)更加快速。

3立體裁剪在當(dāng)前我國服裝設(shè)計(jì)中的可操作性

當(dāng)前國內(nèi)服裝設(shè)計(jì)面臨創(chuàng)新性、藝術(shù)性、個(gè)性化、品牌化等新要求，服裝個(gè)性化需求日益增長，品牌服裝客戶群定位越來越細(xì)，高級(jí)定制業(yè)在我國悄然興起，必然要求設(shè)計(jì)師能設(shè)計(jì)和制作出款式上、板型上和工藝質(zhì)量上都令客戶滿意的服裝。立體裁剪在我國服裝設(shè)計(jì)中已然具備了大顯身手的機(jī)會(huì)，可操作性強(qiáng)。

（1）激發(fā)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作靈感，發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)元素，提高審美能力和結(jié)構(gòu)處理水平。

用立體裁剪進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師可以更為真實(shí)地感受面料性能，有時(shí)無意的拿捏、堆積、折疊、剪切，都能激發(fā)創(chuàng)作的靈感，發(fā)現(xiàn)絕佳的造型元素。設(shè)計(jì)師還可以通過立裁的技術(shù)重塑大師們的作品，體會(huì)比例、節(jié)奏、漸變、平衡、對(duì)比、調(diào)和等形式美法則，了解各衣片之間相互組合的多樣性，提高審美能力和結(jié)構(gòu)處理水平。設(shè)計(jì)師通過立體裁剪可將高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)中的一些元素用于自己的設(shè)計(jì)當(dāng)中，如抽褶、繡綴、折疊、纏繞、堆積等，有助于我國的服裝設(shè)計(jì)師加強(qiáng)立體思維意識(shí)，提高設(shè)計(jì)師自身的設(shè)計(jì)能力。

（2）適應(yīng)服裝個(gè)性化、品牌化發(fā)展需求，提升服裝設(shè)計(jì)的附加值。

隨著生活水平的提高，人們對(duì)于穿著的要求也逐漸提高，不同年齡層次、不同文化背景及不同經(jīng)濟(jì)能力的人們對(duì)于服裝消費(fèi)的需求各不相同。我國傳統(tǒng)的少品種、少變化、大批量的服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)模式很難適應(yīng)這些需求，不得不向多品種、多變化、小批量、定制化的新型模式轉(zhuǎn)變。服裝消費(fèi)者更追求個(gè)性，突出自我獨(dú)特的風(fēng)格與氣質(zhì)。市場(chǎng)必須細(xì)分，對(duì)于品牌服裝或設(shè)計(jì)工作室而言，高端的客戶群非常享受與設(shè)計(jì)師溝通，對(duì)服裝的外觀造型和內(nèi)在品質(zhì)都有較高的要求，因此設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用立體裁剪的技術(shù)，更能直觀把握整體與細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確展示設(shè)計(jì)的構(gòu)思與效果，綜合考慮客戶的需求，及時(shí)調(diào)整適體程度，令客戶著裝更美觀、舒適、愉悅，進(jìn)而贏得信譽(yù)和口碑，提升設(shè)計(jì)的附加值。

4立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中可解決的關(guān)鍵問題

立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中具有很強(qiáng)的可操作性，一件服裝從構(gòu)思到成型各大環(huán)節(jié)均可以運(yùn)用立體裁剪技術(shù)直視設(shè)計(jì)的全過程，立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中主要可解決以下幾大關(guān)鍵問題：

（1）外輪廓設(shè)計(jì)：

將立裁引入服裝設(shè)計(jì)，有利于設(shè)計(jì)師更準(zhǔn)確把握服裝外輪廓造型，打開思路、主動(dòng)創(chuàng)新，多角度多方向塑造優(yōu)美的服裝外形。1）寬衣式輪廓：運(yùn)用立裁設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)根據(jù)面料紋樣、質(zhì)地特性恰當(dāng)采用直絲、橫絲或斜絲方式將面料直接披覆在人體模型上，或簡單纏繞形成層疊圍裹的效果，或隨意披掛塑造自然流暢的造型，調(diào)整寬松程度，待確定設(shè)計(jì)構(gòu)思后，用色帶或色筆勾勒出外輪廓，裁剪并拓樣，即可得到寬衣式服裝衣片輪廓。若發(fā)現(xiàn)哪些部位不夠完善可以再次披掛或披裹在人模上加以調(diào)整，直至達(dá)到預(yù)期效果為止。2）緊衣式輪廓：運(yùn)用立裁進(jìn)行設(shè)時(shí)，首先按客戶體型修正人模，再用色帶在人模上貼出緊衣式服裝外輪廓，觀察整體效果并調(diào)整，確定構(gòu)思后結(jié)合內(nèi)部結(jié)構(gòu)線將輪廓分片，逐片立裁并假縫、試樣、調(diào)整。通過立裁取得較為準(zhǔn)確的造型紙樣可用于高端定制客戶，也可用于工業(yè)化生產(chǎn)，能較大程度保證服裝的最終造型效果與設(shè)計(jì)高度吻合。

（2）內(nèi)部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：

現(xiàn)今很多專職的服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)不太精通，所做設(shè)計(jì)無法周全考慮衣片省道、分割線等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)對(duì)整體服裝效果的影響，若將立裁引入服裝設(shè)計(jì)過程，即便不太精通結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，也可直觀設(shè)計(jì)出合理、多樣、美觀的省道和分割線。

1）省道設(shè)計(jì)：面料通常是平面二維性材料，而人體三維立體，面料附于人體時(shí)，一些部位自然出現(xiàn)松散量。用折疊、轉(zhuǎn)移等方式處理那些面料上的余量，便形成了服裝內(nèi)部的省道。這通常被稱之為省線或省位。運(yùn)用立裁做省道設(shè)計(jì)其可操作性優(yōu)于平面裁剪，布料余量一目了然，靈活調(diào)整省道位置和形式，準(zhǔn)確把握收省效果，直觀感受服裝適體度及造型效果。

2）分割線設(shè)計(jì)：分割線有兩種，一種是結(jié)構(gòu)性分割線，它與省道的本質(zhì)作用一致，但比省道的曲面效果更自然、流暢；另一種是裝飾性分割線，沒有省道結(jié)構(gòu)意義，拼接后起到平面裝飾作用。設(shè)計(jì)師用立裁在人模上設(shè)計(jì)分割線，人模上貼好分割線標(biāo)記線，分片輪廓立裁即可；但如果按貼好的標(biāo)記線無法做出合理的裁片，則需考慮調(diào)整分割線位置，一般通過或接近人體凸點(diǎn)便能做出理想的結(jié)構(gòu)性分割線。用立裁設(shè)計(jì)分割線，能隨意調(diào)整分割線位置，靈活改變分割線長短、曲直造型，非常直觀地按合體程度去掉余量，為服裝設(shè)計(jì)增加細(xì)節(jié)美感。

（3）局部特殊造型設(shè)計(jì)：

一件高品位、個(gè)性化的設(shè)計(jì)作品不僅要有時(shí)尚大氣的外輪廓、合理舒適的內(nèi)部細(xì)節(jié)，更要有獨(dú)特耐看的局部造型。越是新穎獨(dú)特、復(fù)雜多變的造型如波浪、褶裥、層疊、鏤空、拼接等，越是要用立體裁剪的技術(shù)加以輔助才能拿捏好設(shè)計(jì)的分寸，起到畫龍點(diǎn)睛之效。

1）波浪式：運(yùn)用立裁進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可通過剪切、推移、捏提、拉拔等技法將面料集中于某些部位，形成自然、隨意、富有立體感的波浪樣式，豐富服裝立體造型效果。

2）褶裥式：用立裁手法作設(shè)計(jì)時(shí)，可通過擠壓、堆積的手法做出局部造型，然后將局部面料有規(guī)律或無規(guī)律抽縮起來，用針線在面料上穿縫，然后適度抽緊，使面料形成自然褶皺，增加服裝視覺上的層次感和節(jié)奏感。穿縫線的軌跡可以是直線、弧線或折線，不同的軌跡抽縮出來的外觀效果和風(fēng)格各不相同。

3）層疊式：設(shè)計(jì)師可以將面料的一部分折疊后圍裹在人體模型上，依據(jù)不同的款式要求，自由、直觀地調(diào)整各部位折疊面的大小、疏密和邊緣線的形狀，從而設(shè)計(jì)出新穎別致的服裝造型。

4）鏤空式：運(yùn)用立體裁剪可直接在衣片上剪切一些形狀做鏤空處理，從而改變服裝的局部平面造型，打破某些部位的緊繃感或厚重感，產(chǎn)生通透感、層次感和立體感。

5）拼接式：在服裝現(xiàn)有造型基礎(chǔ)上，將某一部位剪開，直接在剪開處添加一些別樣造型的面料，再將剪開部位與新添加的面料邊緣縫合，形成新的立體造型。小改動(dòng)也能豐富設(shè)計(jì)形態(tài)，帶來不一般的裝飾效果。

5結(jié)束語

服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文第2篇

本文針對(duì)立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，闡述了立體裁剪的起源和立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，體現(xiàn)了其直觀性、實(shí)用性、靈活性和科學(xué)性四個(gè)基本特征。總結(jié)了立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的發(fā)展。論述了立體裁剪的技術(shù)處理方法，如規(guī)范性、技巧性、靈活性、準(zhǔn)確性等。指出了立體裁剪中服裝造型與色彩的準(zhǔn)確把握，體現(xiàn)出合體性與舒適性相互兼顧的原則，以及面料性能與面料再造對(duì)服裝造型的影響。

關(guān)鍵詞：立體裁剪；女裝；成衣設(shè)計(jì)

一、簡述立體裁剪

（一）立體裁剪的起始

說到立體裁剪可追溯到原始社會(huì)，起自大約170萬年前的元謀人，當(dāng)時(shí)的人們把干枯容易脫落的枝葉、花草等一些天然的初級(jí)材料細(xì)心地修整，在身體上裝飾或用來遮住身體的某些部位，并用動(dòng)物的皮條、樹藤等材料代替線繩進(jìn)行固定，成為最古老的服裝，立體裁剪的第一步從這里開始，并從此一直應(yīng)用至今。13世紀(jì)，西歐出現(xiàn)了藤條編制的人體模型（model from）。歐洲人們開始注意服裝的合體性、舒適度以及外形的美觀，在服裝專業(yè)中我們稱之為立體造型藝術(shù)。中世紀(jì)羅馬式、哥特式，上身胸腰、裙立體造型興起。近世紀(jì)文藝復(fù)興確立，強(qiáng)調(diào)了三圍的立體效果。但是真正運(yùn)用立體裁剪作為設(shè)計(jì)服裝的手段，直接在人體模型上設(shè)計(jì)、裁剪是本世紀(jì)20年代維奧內(nèi)特（madeleine vionnet）。他利用人體模型進(jìn)行立體造型是服裝設(shè)計(jì)的唯一途徑。

（二）立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)的特征

立體裁剪是服裝造型設(shè)計(jì)手法之一，是一種直觀地、實(shí)用地、靈活地、科學(xué)地塑造人體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的服裝造型方法，它是用與面料相近的坯布，直接在人體模型上進(jìn)行款式造型設(shè)計(jì)，把設(shè)計(jì)構(gòu)思以三維立體的方式表達(dá)出來。使藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。服裝企業(yè)根據(jù)立體裁剪固有的優(yōu)勢(shì)在頭版或是局部采用立體裁剪的方法從而達(dá)到三圍立體的效果，設(shè)計(jì)師可以把服裝中穿著不舒適的地方在人體模型上加以調(diào)整，使造型更加合體；它可以根據(jù)服裝設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品的要求來把握服裝的松緊量，使各部位的比例協(xié)調(diào)。

1.直觀性。立體裁剪是在人體模型上直接造型，是一種模擬人體穿著狀態(tài)的裁剪方法，可以較為直接地觀察出服裝穿著時(shí)各部位的特征、形態(tài)、造型、松量、比例結(jié)構(gòu)、分割位置的把握以及面料與其期望效果的配合等。服裝的大體造型以及人體的舒適度會(huì)較為直觀清楚地表現(xiàn)出來。

2.實(shí)用性。立體裁剪可用于款式結(jié)構(gòu)簡單的服裝，更適用于結(jié)構(gòu)復(fù)雜、比例關(guān)系不規(guī)律、立體感強(qiáng)的服裝，如時(shí)裝及創(chuàng)意性服裝。其實(shí)用性表現(xiàn)在立體裁剪不受平面制版那樣有計(jì)算公式的限制，而是按人體模型直接進(jìn)行裁剪設(shè)計(jì)。

3.靈活性。立體裁剪的創(chuàng)作中，面料的懸垂性、松緊性、光澤度等特性的啟發(fā)，設(shè)計(jì)師可以在此過程中不斷地設(shè)計(jì)，裁剪、改進(jìn)、隨時(shí)觀察造型效果，特別是在款式造型復(fù)雜的創(chuàng)意性服裝中，在遇到多褶、不勻稱、多種不同質(zhì)感的面料組合在一起造型時(shí)。立體裁剪可以簡單，準(zhǔn)確地達(dá)到這種藝術(shù)效果。

4.科學(xué)性。立體裁剪時(shí)按照人體模型進(jìn)行設(shè)計(jì)與造型，一次能較好地符合人體特征，避免了立體裁剪到平面、平面到立體裁剪制作過程中的誤差。從品質(zhì)要求看，使造型提升到最佳狀態(tài)，因此，在服裝業(yè)高度發(fā)達(dá)的國家，設(shè)計(jì)師幾乎全部認(rèn)同它的科學(xué)性。平面裁剪是經(jīng)驗(yàn)性的裁剪方法。設(shè)計(jì)者往往因平面公式的局限，無法達(dá)到的效果。正因?yàn)榱Ⅲw裁剪的科學(xué)性才會(huì)提高服裝制作造型效率。

5.準(zhǔn)確性。在立體裁剪的過程中，設(shè)計(jì)師運(yùn)用人體模型與面料之間松量以及面料本身的彈性、紗線的厚薄，胸、腰、臀各個(gè)部位比例的準(zhǔn)確定位，用珠針釘制出不同款式結(jié)構(gòu)的服裝造型，不規(guī)則的造型結(jié)構(gòu)、不拘一格的造型樣式。

由于立體裁剪有上述優(yōu)點(diǎn)，因此受到服裝設(shè)計(jì)者重視。

（三）立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的發(fā)展

立體裁剪是一種根據(jù)人體體型的凹凸起伏變化，立體地包裹人體的裁剪法，它的裁片不再局限于簡單的制裁，尤其是由于“省道”的出現(xiàn)和運(yùn)用，使衣服與衣服更加完美地融合。隨著人們對(duì)服裝個(gè)性化的追求，“曲線裁剪”已經(jīng)不能滿足人們對(duì)服裝的要求，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)和裁剪服裝時(shí)，想將自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思完全表現(xiàn)出來，并用珠針在人體模型上面展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的構(gòu)想。在現(xiàn)在服裝企業(yè)中，設(shè)計(jì)師也會(huì)在人體模型上面根據(jù)自己的需求在局部，如肩、胸、特殊的裙擺等采用立體裁剪的手法，從而達(dá)到平面裁剪無法制作出的立體效果。

二、立體裁剪的技術(shù)處理

（一）規(guī)范性

使立體裁剪規(guī)范化的確立彌補(bǔ)了服裝設(shè)計(jì)中平面裁剪的不足，使服裝技術(shù)結(jié)構(gòu)更加完善。規(guī)范化在現(xiàn)在服裝企業(yè)中具體表現(xiàn)為操作步驟的程序化和運(yùn)用結(jié)果的正確性。完成一件服裝樣版一般都要經(jīng)過以下步驟：選擇更接近成衣的面料做立體裁剪，考慮成本的情況下如果成衣面料價(jià)格可以接受，盡量采用成衣面料，但是成衣面料價(jià)格高則采用接近面料做立體裁剪——人體模型的準(zhǔn)備——運(yùn)用珠針進(jìn)行款式塑造——用標(biāo)記筆在面料上完成標(biāo)記線——立體樣板轉(zhuǎn)換成二維平面樣板——正確面料進(jìn)行制作——M碼的真人試衣模特進(jìn)行試穿并直接在試衣模特身上直接修改——在計(jì)算機(jī)中修改紙樣——制作頭版。立體裁剪在國內(nèi)中高檔服裝企業(yè)已經(jīng)廣泛應(yīng)用，是服裝設(shè)計(jì)的技術(shù)核心。

（二）技巧性

根據(jù)設(shè)計(jì)師的意圖，立體裁剪可以變換出各種款式造型，其中放松量的準(zhǔn)確把握是做好一款服裝重要的技巧之一。準(zhǔn)確的松量不僅使服裝有一個(gè)美觀的外型，更使穿著者滿足人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)舒適與合體的要求。它不是簡單地將布料包裹在人體模型上，使其處于完全貼身的狀態(tài)。因此，在立體裁剪中放松量的準(zhǔn)確把握是一項(xiàng)技巧性很強(qiáng)的實(shí)操內(nèi)容。需要設(shè)計(jì)師在人體的胸、腰、臀等活動(dòng)部位放出人體運(yùn)動(dòng)需要的松量，還要求根據(jù)款式的變換在需要的部位進(jìn)行收縮放量。比如在肩部，根據(jù)現(xiàn)在流行元素，一般會(huì)在肩部做一些夸張的造型，需要設(shè)計(jì)師在肩部放出額外的松量來達(dá)到立體夸張的造型效果。同時(shí)，還要考慮面料紗線的控制，使設(shè)計(jì)造型達(dá)到平衡，所以立體裁剪的技巧性直接影響著服裝的舒適合體性。

三、立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

（一）準(zhǔn)確把握款式造型

服裝作為人的“第二層皮膚”，可以通過服裝來補(bǔ)償人體本身的缺憾。女裝的款式結(jié)構(gòu)較男裝復(fù)雜、變化多樣化，這樣一來面對(duì)難度較高、較為精細(xì)的高級(jí)女裝成衣制作二維的平面裁剪無法滿足消費(fèi)者的需求、設(shè)計(jì)師的技術(shù)要求，很難把握準(zhǔn)確的款式造型。如在女裝成衣設(shè)計(jì)中，現(xiàn)今一些高檔的女裝品牌對(duì)腰線的設(shè)計(jì)比較高，通常有能力購買高檔女裝的消費(fèi)者是年齡在30-35歲左右，而這類人群通常是生過小孩或是發(fā)胖有“小肚子”，因此在服裝款式造型中，要求不僅可以通過腰線的提升變化使上身略短，更是掩蓋身體的不足，達(dá)到美化人體的效果。服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中舒適與貼體常常是服裝設(shè)計(jì)中的最難解決的問題。

（二）美觀性與舒適性兼顧

美觀性與舒適性在設(shè)計(jì)、制版、裁剪中似乎存在著一些難以解決的矛盾：如美觀合體的服裝往往舒適性比較差，因?yàn)槊烙^合體的服裝首先在面料的選擇上要挺括，視覺效果較硬朗；其次在制版和裁剪方面美觀合體的服裝人體穿著起來運(yùn)動(dòng)的幅度較小。其原因是二維的平面裁剪無法準(zhǔn)確地把握服裝的立體形態(tài)。縱觀國際一線品牌夏奈爾的上衣設(shè)計(jì)，品牌所用的人體模型是木制的，版型裁剪完成之后，裁縫師會(huì)將所有的棉布版型用針先固定在一個(gè)木制的人形上。遵照設(shè)計(jì)師所指定的外套裁線與比例做立體裁剪；為了讓穿著者感到自如舒適，裁縫師運(yùn)用立體裁剪在袖子上刻意多作出一些彎曲度，令雙手交叉在胸前時(shí)，手肘能自然彎曲。外套正面和背面的車縫都是按照布料直挺的紋理來進(jìn)行的，不會(huì)在胸線部位刻意抓褶縫合，看起來更為利落。

立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)是可以直接在人體模型上進(jìn)行款式造型設(shè)計(jì)，把設(shè)計(jì)構(gòu)思以三維立體的方式表達(dá)出來，使之達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。在造型過程中體現(xiàn)了其直觀性、實(shí)用性、靈活性、科學(xué)性和準(zhǔn)確性的特征。技術(shù)關(guān)鍵是在造型時(shí)放松量捏取多少的準(zhǔn)確把握以及面料經(jīng)維方向的控制，立體裁剪將成為21世紀(jì)女裝成衣的主要造型手法，在實(shí)際應(yīng)用中會(huì)得到深拓和不斷更新。

參考文獻(xiàn)：

1.文峰，《立體裁剪中材料的應(yīng)用研究》[J]，《哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007.06

2.張志，《立體裁剪——打破服裝造型的局限》[M]，《紡織服裝周刊》，2007

3.張志，《立體裁減——表演服裝的造型設(shè)計(jì)手法》[J]，《舞臺(tái)影視美術(shù)》，2007

4.吳曉菁、溫金，《服裝設(shè)計(jì)中面料再造藝術(shù)的運(yùn)用》[J]，《紡織科技進(jìn)展》，2007

5.吳巧英、屠曄、朱秀麗，《成衣立體裁剪操作流程及要點(diǎn)分析》[J]，《浙江理工大學(xué)學(xué)報(bào)》，2007.24

服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文第3篇

【關(guān)鍵詞】服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；平面裁剪；立體裁剪；創(chuàng)新；教學(xué)模式

引　言

高職服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以往俗稱“服裝裁剪”，而服裝裁剪又分為平面裁剪和立體裁剪兩大方法體系，平面裁剪為主，立體裁剪為輔，通常院校把它們分為關(guān)聯(lián)不大的兩門課程，并把服裝平面裁剪稱為服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或狹服裝結(jié)構(gòu)制圖，淡化了設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐性，純理論性的數(shù)據(jù)公式生搬硬套的作用被放大，很少藝術(shù)思想性可言。服裝工藝作為服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的后續(xù)課程，是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的實(shí)踐環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的課程設(shè)置把服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、服裝制作工藝、服裝立體裁剪課程分開設(shè)置教學(xué)，撕裂了各門課程之間的關(guān)聯(lián)，削弱了彼此之間的相輔相成的作用。

一、服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程教學(xué)中出現(xiàn)的問題及原因分析

經(jīng)常有師生及企業(yè)感嘆現(xiàn)在的畢業(yè)生三年高等教育，不如舊時(shí)的三年學(xué)徒可以出師的專業(yè)學(xué)習(xí)效果。顯然，現(xiàn)在高職院校在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程的教學(xué)中存在一些瓶頸問題亟待解決，而這種瓶頸問題是現(xiàn)在的課程教學(xué)模式難以逾越的。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程在教與學(xué)的過程中經(jīng)常遇到學(xué)生對(duì)平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的理論數(shù)據(jù)、公式一知半解的情況，人體單、雙曲面和服裝結(jié)構(gòu)線的關(guān)系處理不順，放松量變化思路不清晰等教學(xué)難題，甚至畢業(yè)生從事好幾年專業(yè)實(shí)踐后仍然存在此類問題，究其原因就是實(shí)踐環(huán)節(jié)與設(shè)計(jì)理論脫節(jié)的后果，而脫節(jié)的根源又是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程設(shè)置存在弊端導(dǎo)致的。因此，改革和創(chuàng)新結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程模式，嘗試新的理實(shí)一體化模式是當(dāng)務(wù)之急的事情。

二、新課程模式：立體裁剪、平面裁剪、制作工藝三課合一課程教學(xué)模式創(chuàng)新

根據(jù)學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)新鮮事物的由簡到繁，由直觀到抽象的認(rèn)知規(guī)律；依據(jù)任務(wù)驅(qū)動(dòng)可以提高學(xué)習(xí)興趣的經(jīng)驗(yàn)，并針對(duì)以上一些問題設(shè)置新課程模式如下：按順序把服裝立體裁剪（坯布服裝制作）、服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、服裝制作工藝三門獨(dú)立課程，設(shè)置為服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程的三個(gè)環(huán)節(jié)，成為新課程的三個(gè)子課程其中。分三個(gè)階段遞進(jìn)的循環(huán)教學(xué)。課程分為四個(gè)環(huán)節(jié)，三個(gè)子課程。課程基本設(shè)置流程環(huán)節(jié)如下圖所示：

1、服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是理論為主的課程。以理論原理知識(shí)為主，實(shí)踐操作能力為輔，主要培養(yǎng)學(xué)生靈活運(yùn)用結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)理論知識(shí)，例如公式、放松量、抽象的雙曲面關(guān)系等等進(jìn)行自由設(shè)計(jì)并繪制服裝結(jié)構(gòu)圖并制作工業(yè)版樣的能力。

2、服裝立體裁剪是實(shí)踐課程。通過手工進(jìn)行服裝款式造型設(shè)計(jì)，用坯布包裹模特，直接用手拿捏造型再用針暫時(shí)固定，并畫出輪廓線的一種設(shè)計(jì)手段，是實(shí)踐為主的課程。其造型設(shè)計(jì)帶有一定不確定性，但直觀易懂，造型設(shè)計(jì)靈活、寬泛，易于上手。

3、服裝制作工藝是實(shí)踐課程。是設(shè)計(jì)款式變成實(shí)物的實(shí)現(xiàn)手段的最終環(huán)節(jié)。

三、課程創(chuàng)新點(diǎn)有以下幾個(gè)方面

1、創(chuàng)新點(diǎn)一：服裝立體裁剪融入結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程的選擇

創(chuàng)新點(diǎn)之一就在于把單獨(dú)設(shè)立的、并被設(shè)置在平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程之外的立體裁剪課融入結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程中，作為結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的體驗(yàn)環(huán)節(jié)，并先于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程學(xué)習(xí)。眾所周知，立體裁剪在高職院校通常作為服裝造型設(shè)計(jì)輔助課程，是狹義理解，在日本服裝教學(xué)中，以坯布為材料的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)研究廣泛應(yīng)用，是作為服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的前提。立體裁剪是定制高檔服裝，服裝結(jié)構(gòu)研究必不可少的手段和方法。立裁把結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中抽象原理性強(qiáng)的造型設(shè)計(jì)難題化繁為簡?，F(xiàn)在一些服裝設(shè)計(jì)和工藝大賽中已把立體裁剪當(dāng)做結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的一個(gè)環(huán)節(jié)。

①課程設(shè)置符合學(xué)習(xí)者對(duì)事物的認(rèn)知規(guī)律

初學(xué)者對(duì)實(shí)物的認(rèn)知規(guī)律是先直觀感官認(rèn)識(shí)再到抽象思維理解的，簡單直觀的知識(shí)總是容易被接受和理解，而復(fù)雜抽象的知識(shí)總是需要反復(fù)學(xué)習(xí)和練習(xí)才能獲得。創(chuàng)新課程設(shè)置就是依據(jù)這個(gè)學(xué)習(xí)認(rèn)知規(guī)律來設(shè)置的。立體裁剪是直觀、簡單的環(huán)節(jié)，用布包裹模特直接造型的過程，沒有復(fù)雜的公式和收放量原理和費(fèi)解的人體曲面關(guān)系，只是哪里多量就收，那里少量就放，用簡單直觀的手法達(dá)到結(jié)構(gòu)造型的目的。對(duì)于很合體的款式可以完全忠實(shí)于人體的特征。但它的缺點(diǎn)就效率低費(fèi)時(shí)長，成本高，大都不能應(yīng)用到工業(yè)流水生產(chǎn)線中去，只能作為個(gè)性服裝量體裁衣或結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)造型研究用。在平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程教學(xué)中，經(jīng)常會(huì)遇到此類問題，就是學(xué)生對(duì)服裝結(jié)構(gòu)圖上的省、分割線、褶裥的作用、形狀和量的分配很疑惑和費(fèi)解，為什么這樣處理就會(huì)和人體體型吻合？如何分配服裝放松量的大小為宜？不能透徹理解這些造型手段和放松量與人體特征之間的關(guān)系。而立體裁剪課程就解決了這個(gè)問題。立體裁剪正好可以直觀地逐步細(xì)致地呈現(xiàn)復(fù)雜款式中人體與服裝之間的原理關(guān)系，這是立體裁剪的優(yōu)點(diǎn)，也是平面裁剪的很好補(bǔ)充。

初學(xué)者直接學(xué)習(xí)平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程，不能理解省、分割線、褶裥的作用和量的分配大小問題現(xiàn)象，理解各個(gè)服裝部位如何對(duì)應(yīng)的人體部位，各條平面結(jié)構(gòu)線與人體之間的點(diǎn)線面關(guān)系，而在立體裁剪把這個(gè)難題迎刃而解。在一張平面的紙上，運(yùn)用一定的數(shù)據(jù)和公式、設(shè)計(jì)原理就可以繪制出工業(yè)用版樣，正好兩門課程整合在一起取長補(bǔ)短，利用立體裁剪直觀獲得服裝與人體原理之間的關(guān)系，再上升到平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的放松量、公式和原理的抽象層面，是一個(gè)課程的完美結(jié)合。

②理實(shí)一體化課程設(shè)置能激發(fā)學(xué)生不斷學(xué)習(xí)平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理的興趣

興趣是學(xué)習(xí)最好的老師，只有激發(fā)和不斷保持學(xué)生學(xué)習(xí)課程的興趣，這種教學(xué)模式就成功了一半。筆者創(chuàng)新設(shè)計(jì)的任務(wù)驅(qū)動(dòng)的立體裁剪、平面裁剪、制作工藝三課合一的教學(xué)模式中的實(shí)踐環(huán)節(jié)就可以牢固的抓住學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

學(xué)生往往對(duì)實(shí)際操作性強(qiáng)、有具體任務(wù)，容易從可以看到實(shí)物效果的課程中產(chǎn)生成就感，從而有濃厚的持續(xù)的學(xué)習(xí)興趣，所以立體裁剪和服裝工藝一直是學(xué)生感興趣的課程，而理論性強(qiáng)、數(shù)據(jù)公式生硬的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程總是難以使學(xué)生的興趣持續(xù)維持。新課程模式把立體裁剪、平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和服裝工藝三課程揉和成一個(gè)密切配合教學(xué)的模塊整體，進(jìn)行互相銜接的互動(dòng)教學(xué)的實(shí)訓(xùn)模式。而以往立體裁剪是被孤立在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之外，成為獨(dú)立設(shè)置的選修課程。

2、創(chuàng)新點(diǎn)二：同一款式造型對(duì)比教學(xué)——立裁和平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)款式效果對(duì)比

傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程沒有立體裁剪和坯布服裝制作這個(gè)環(huán)節(jié)，增加這個(gè)環(huán)節(jié)，可以讓學(xué)生通過自己的手直接立裁服裝款式造型，并利用坯布制作出規(guī)定的服裝款式，并且這種服裝款式造型是忠實(shí)于人體的特征的。平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)出的同一款式造型是建立在服裝結(jié)構(gòu)原理知識(shí)基礎(chǔ)上的，即是用公式和數(shù)據(jù)推導(dǎo)出來的，有一定的空間想象性，并不能直觀的認(rèn)識(shí)款式的最后造型，學(xué)生不能真正直觀理解公式和數(shù)據(jù)與造型間的關(guān)系。有了前期立裁同一款式造型的感性認(rèn)識(shí)，并對(duì)比服裝制作工藝制做出的真實(shí)服裝，可以對(duì)比其之間的造型原理和造型的關(guān)系真正內(nèi)涵關(guān)聯(lián)所在。對(duì)進(jìn)一步深刻理解平面結(jié)構(gòu)原理公式和造型間的關(guān)系有很大的實(shí)踐意義。立體裁剪、平面裁剪、制作工藝三課合一的課程教學(xué)模式才能各個(gè)環(huán)節(jié)有機(jī)結(jié)合，相輔相成。

總之，高職服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程模式改革創(chuàng)新的新模式“立、平、工”　三課合一的教學(xué)模式，能解決中的教學(xué)瓶頸難題，以取得良好教學(xué)效果，具有很大的課程教學(xué)推廣意義。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張志宇.高校服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)教學(xué)改革幾點(diǎn)思考[J].紡織教育，2012（2）.

[2]章國信.立體裁剪在時(shí)裝企業(yè)中的應(yīng)用[J].大舞臺(tái)，2011（12）.

[3]姜越.高職院校服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)課程改革芻議[J].學(xué)習(xí)月刊，2008（16）.

服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文第4篇

1、服裝裁剪比例法是指從制作平面圖或立體裁剪的布型開始至裁剪衣料的過程。包括平面裁剪，立體裁剪和原型裁剪3種；

2、平面裁剪是以人體所測(cè)量的尺寸，設(shè)計(jì)平面制圖，即短寸式裁剪法。立體裁剪是從人體上裁剪下來的，很符合人體曲線要求的原型衣片。原型裁剪是以推理的方式，通過立體裁下來的衣型，用原型加上款式放松度裁剪服裝的方法；

3、人體的軀干部分起伏較大，男女差異也很明顯，按照性別，款式，要分別采用不同的裁制方法，使服裝穿著合體，美觀大方。在工藝上服裝裁剪還有批量裁剪和單件裁剪之分。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

服裝立體裁剪設(shè)計(jì)范文第5篇

關(guān)鍵詞：牛仔文化；簡約風(fēng)格；多變?cè)O(shè)計(jì)；立體裁剪

1 牛仔服裝的發(fā)展歷程

19世紀(jì)40年代末，加利福尼亞發(fā)現(xiàn)金礦，美國掀起了淘金熱。淘金的工人們一直抱怨普通的褲子磨損得太厲害，也裝不下淘金的黃金顆粒。在1848年，一位移民美國的青年列維?斯特勞斯也加入到浩浩蕩蕩的淘金人流中。他發(fā)現(xiàn)淘金工大家需要一種經(jīng)得起水洗沙磨的“工作服”，于是，維試著以帳篷帆布為原料，裁做低腰、直腿統(tǒng)、臀圍緊小的結(jié)實(shí)耐磨的礦工褲，兜售給淘金工，由于比棉布褲更耐磨，這種既實(shí)用又便宜的褲子立刻受到礦工們的青睞，這就是世界上第一條牛仔褲的原始型。最早的牛仔褲并不是現(xiàn)在最常見的藍(lán)色，而是棕色的，而且褲腰也裁剪得很高，便于工人們把它穿在普通褲子的外面。

牛仔服裝的演變過程有些很經(jīng)典的記錄，1905年左右，加上第二個(gè)后袋，與前面左右兩個(gè)大袋和右袋上附加的小袋算起，牛仔褲有五個(gè)袋子的形式固定下來。20世紀(jì)30年代起，是牛仔褲的初始流行階段，牛仔褲由舊金山逐漸轉(zhuǎn)到美國東海岸，并向便服發(fā)展。40年代，作為軍需品，牛仔褲在戰(zhàn)場(chǎng)上充分發(fā)揮了其結(jié)實(shí)耐用的優(yōu)良特性。50年代市場(chǎng)上出現(xiàn)第一條拉鏈牛仔褲，并開始隨意地與其他服裝搭配，牛仔褲成為普及。60年代是強(qiáng)調(diào)體形的瘦窄型及彩色牛仔褲唱主角的時(shí)代。60年代至70年代，嬉皮風(fēng)格它的精髓在于破壞，徹底的破壞與徹底的重建。90年代之后，重視環(huán)保、價(jià)值反思使牛仔褲的潮流趨向純正、樸實(shí)，出現(xiàn)回歸原初的趨勢(shì)。進(jìn)入新世紀(jì)以后，牛仔服裝非但沒有被時(shí)代所拋棄，相反牛仔服飾系列更是五彩繽紛，以一種更加靈活的態(tài)度發(fā)展，成為一種不為潮流所動(dòng)、經(jīng)典而時(shí)尚的服裝。

2 牛仔服裝在簡約風(fēng)格服裝中的多樣化表現(xiàn)

2.1 牛仔元素表現(xiàn)繁雜消失

在面料上，簡約風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)為了表現(xiàn)面料的本色而把服裝處理的像未完工的半成品，使面料的可看性勝過了款式本身，充分發(fā)揮材料的特性與可塑性。在色彩上，如今牛仔裝已不僅僅局限與“藍(lán)色”，突破了傳統(tǒng)較為單一的藍(lán)色調(diào)，豐富多彩的顏色給了人們更多的選擇，不同的顏色展示了人們或文靜或活潑或粗獷以及前衛(wèi)的個(gè)性。在款式設(shè)計(jì)上，現(xiàn)在的牛仔裝設(shè)計(jì)風(fēng)格將趨向粗獷和細(xì)膩兩極化發(fā)展。目前牛仔元素服裝的兩種主流形式是貼身款和寬松款，這也是簡約風(fēng)格服裝的趨勢(shì)，貼身款講究修長的視覺效果，寬松款是松松垮垮，實(shí)際要寬松的瀟灑，也需要精細(xì)的剪裁工藝。

2.2 牛仔元素與簡約風(fēng)格服裝的聯(lián)系

隨著人們對(duì)牛仔服裝的越來越喜愛，牛仔面料從單一到多樣，從平淡到時(shí)尚發(fā)展越來越快速。從產(chǎn)品的風(fēng)格來看，已擺脫了傳統(tǒng)質(zhì)感的局限，變得更加柔軟且有較高的耐磨強(qiáng)度。如今簡約風(fēng)格的服裝幾乎不要任何裝飾，信奉簡約主義的服裝設(shè)計(jì)師擅長做減法。他們把一切多余的東西從服裝上拿走。如果第二粒鈕扣找不出存在的理由，那就做一粒鈕扣，如果這一粒鈕扣也非必要，那干脆無鈕扣。簡約風(fēng)格服裝的廓形是設(shè)計(jì)的第一要素，既要考慮其本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。簡單、簡約、簡潔的設(shè)計(jì)并不是一種稍縱即逝的時(shí)尚，而是人類長期探索后重新找回的一種樂觀的人生態(tài)度。

3 牛仔服裝與簡約風(fēng)格的結(jié)合及其應(yīng)用

3.1 牛仔元素在簡約風(fēng)格服裝上的發(fā)展

現(xiàn)代服裝以漫不經(jīng)心的隨意另類的形態(tài)為設(shè)計(jì)至高點(diǎn)，很少刻意造作的形式，單純簡約的外觀，不張揚(yáng)的基本款式，剪裁工藝簡單，以上種種都使得服裝材料成為服裝的焦點(diǎn)。有些設(shè)計(jì)為了表現(xiàn)面料的本色而把服裝處理得像未完工的半成品，使面料的可看性勝過了款式本身。

當(dāng)今社會(huì)人們希望突出個(gè)性、展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，所以對(duì)服裝的要求也有其各自的獨(dú)特之處，因此服裝越來越向個(gè)性化發(fā)展，在牛仔領(lǐng)域，同樣呈現(xiàn)這種趨勢(shì)。由于牛仔布有牢固、剪過之后不宜毛邊等特性，具有很強(qiáng)的可塑性，設(shè)計(jì)者可以充分發(fā)揮自己的想象力和獨(dú)特的審美觀，利用鏤空等手法創(chuàng)造出牛仔裝不拘一格的個(gè)性。

功能性及舒適性和環(huán)保性也已經(jīng)成為時(shí)下牛仔裝的流行趨勢(shì)。各種新型纖維的應(yīng)用賦予牛仔更多的美感，為消費(fèi)者提供更加舒適的面料。牛仔服裝開始改變?cè)瓉怼按种睾瘛钡奶攸c(diǎn)，出現(xiàn)像皮膚一樣柔軟的牛仔新品。

3.2 牛仔元素在簡約風(fēng)格服裝中的手法應(yīng)用

如非對(duì)稱設(shè)計(jì)，所謂“非對(duì)稱”是指圖案或物體對(duì)某一點(diǎn)或直線在內(nèi)容、大小、形狀和排列上所表現(xiàn)出的差異性。生活中有許多墨守成規(guī)的事情，如襪子一定要成雙成對(duì)，換一下思維方式，也許不對(duì)稱也是一種獨(dú)特的美。非對(duì)稱的設(shè)計(jì)運(yùn)用在簡約風(fēng)格服裝中，設(shè)計(jì)感十足。

如立體裁剪設(shè)計(jì)，隨著人們對(duì)局部造型設(shè)計(jì)的需求日益增加，單一的平面裁剪已經(jīng)不能滿足市場(chǎng)的需求，必然要將立體裁剪方法引入。立體裁剪是一種直接將布料覆蓋在人臺(tái)或人體上，通過分割、折疊、抽縮、拉展等技術(shù)方法制成預(yù)先構(gòu)思好的服裝造型，再從人臺(tái)或人體上取下布樣在平臺(tái)上進(jìn)行修正，并轉(zhuǎn)換成服裝紙樣再制成服裝的技術(shù)手段。立體裁剪的方法運(yùn)用在簡約風(fēng)格服裝中更能體現(xiàn)其舒適性，合理性。

如多變?cè)O(shè)計(jì)法，立體裁剪有時(shí)也與多樣性設(shè)計(jì)相關(guān)聯(lián)，一件立體裁剪的衣服，也許有多種的穿法。通過簡約的設(shè)計(jì)，能夠發(fā)揮每個(gè)人不同的想象力，創(chuàng)造出不同趣味的服裝。多變?cè)O(shè)計(jì)師現(xiàn)代流行的一個(gè)熱點(diǎn)，也符合生態(tài)環(huán)保的理念。

4 結(jié)語

從牛仔服裝的發(fā)展演變到牛仔服裝的發(fā)展趨勢(shì)，它之所以能長期深入人們的心中，是由于它多元化的發(fā)展迎合了現(xiàn)代消費(fèi)者的需求，牛仔服裝的設(shè)計(jì)緊抓時(shí)代脈搏，在面料上不斷改良，不斷更新改進(jìn)加工工藝，不失時(shí)機(jī)而恰當(dāng)?shù)厍腥肓餍猩?，款式上的推陳出新，在潮流中不斷繁衍、不斷?chuàng)新，充分展現(xiàn)自己的個(gè)性，深深融入現(xiàn)代人的生活。對(duì)此我認(rèn)為，簡約風(fēng)格服裝具有實(shí)用性、舒適性。通過多樣設(shè)計(jì)法，立體裁剪等，突顯其設(shè)計(jì)的舒適和實(shí)用性，美感十足。在社會(huì)文化發(fā)展中，人們對(duì)此可以尋找各自的著裝，張揚(yáng)個(gè)性，體現(xiàn)品位。這種設(shè)計(jì)，也適應(yīng)了服裝文化發(fā)展，讓越來越多的人鐘情簡約風(fēng)格服裝，從而使其能有更廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

[1]包銘新.美國牛仔服[M].上海文化出版社，1998：619.

[2]劉墨云.牛仔面料的特性[M].黑龍江出版社，2005：95102.

[3]陳曉玲.牛仔服的發(fā)展歷史及刺激因素分析[M].天津出版社，2005：2042.