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網(wǎng)絡(luò)暴力的根源范文第1篇

網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)成為目前最時(shí)尚最受歡迎的娛樂方式。網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)作為數(shù)字技術(shù)與娛樂經(jīng)濟(jì)的聯(lián)姻產(chǎn)物代表了這兩大發(fā)展潮流的融合交匯。

1 網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)成分析

目前，網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，在數(shù)字娛樂業(yè)中最具有代表性。網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)鏈主要由以下幾個(gè)部分組成：①開發(fā)商，即網(wǎng)絡(luò)游戲的開發(fā)者。②商，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)游戲銷售、運(yùn)營、宣傳等業(yè)務(wù)，一般擁有區(qū)域性的授權(quán)。③運(yùn)營商，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)游戲的運(yùn)營，包括游戲平臺(tái)的搭建、運(yùn)行、維護(hù)、客戶管理等工作。④通路商，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)游戲軟件、點(diǎn)卡等銷售，獲得市場推廣的收益。⑤銷售渠道，主要包括各地分銷售、游戲媒體、軟件專賣、網(wǎng)吧、網(wǎng)上直銷等。⑥運(yùn)營支持廠商，為游戲運(yùn)營商提供網(wǎng)絡(luò)、寬帶、設(shè)備或者地區(qū)性游戲?qū)^(qū)、網(wǎng)絡(luò)專區(qū)等配合運(yùn)營的支持廠商。

2 我國網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)存在的問題

其實(shí)，早在20世紀(jì)，世界各主要發(fā)達(dá)國家和地區(qū)就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了由生產(chǎn)型主導(dǎo)向娛樂型主導(dǎo)社會(huì)過渡。在目前國際數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)格局中，歐、美、日、韓呈領(lǐng)先態(tài)勢。英國數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值占GDP的7.9%，已成為該國第一大產(chǎn)業(yè)；美國的網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)連續(xù)4年超過好萊塢電影業(yè)，成為全美最大的娛樂產(chǎn)業(yè)；在日本和韓國，游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超過傳統(tǒng)制造業(yè)而成為國民經(jīng)濟(jì)的重要支柱產(chǎn)業(yè)，日本游戲市場每年創(chuàng)造著2萬億日元市值規(guī)模，接近GDP的1/5。

2.1 與他們相比，我國的數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)方才蹣跚學(xué)步。據(jù)《2006年度中國游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告》提供的數(shù)據(jù)，預(yù)計(jì)2011年中國網(wǎng)絡(luò)游戲玩家將達(dá)4478億元，從2006年到2011年的年復(fù)合增長率將達(dá)到30.2%。但中國市場在全球市場中只是占據(jù)了約5%的較小份額，與美國、日本相比還有很大的距離。我國網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)暴露的一個(gè)突出問題就是企業(yè)自主研發(fā)和原創(chuàng)能力比較低，在當(dāng)前運(yùn)營和測試的上百款網(wǎng)絡(luò)游戲中，國內(nèi)自主研發(fā)的僅占25.7%。據(jù)估計(jì)，巨大的市場和薄弱的原創(chuàng)力量導(dǎo)致中國網(wǎng)絡(luò)游戲市場的80%以上的盈利流向了韓國、日本、美國等國家。

2.2 我國政府相關(guān)部門對(duì)于網(wǎng)絡(luò)游戲的監(jiān)管策略也沒有及時(shí)跟上，不出事時(shí)放任自流，一旦出事又矯枉過正。對(duì)于需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)的游戲開發(fā)商來說，產(chǎn)業(yè)政策的不完善明顯制約了其發(fā)展。另外各相關(guān)政府部門還沒有形成一個(gè)良好的協(xié)管機(jī)制，“政出多門”現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，這種局面無疑不利于網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，各部門尚需加強(qiáng)協(xié)調(diào)與配合。

2.3 網(wǎng)絡(luò)游戲問世以來，由于大量青少年沉溺其中，一直遭到社會(huì)學(xué)家、教育家、孩子家長等人的強(qiáng)烈批判，將網(wǎng)絡(luò)游戲視為“異種”的大有人在。因此，有不少人主張全面禁止網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)。根據(jù)新聞出版總署的統(tǒng)計(jì)，目前我國87.4%的網(wǎng)絡(luò)游戲用戶的年齡在16歲至30歲之間。一項(xiàng)針對(duì)北京市593名中學(xué)生的小規(guī)模調(diào)查則發(fā)現(xiàn)，中學(xué)生患網(wǎng)絡(luò)成癮綜合癥的比例是14.8%。

3 我國網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思路

中國網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)應(yīng)該得到大力扶持與規(guī)范發(fā)展。政府應(yīng)該明確對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)的扶植與保護(hù)。韓國能在短短幾年內(nèi)一躍成為網(wǎng)絡(luò)游戲大國，政府的政策支持起到了至關(guān)重要的作用。在亞洲金融危機(jī)發(fā)生后，韓國政府逐漸將IT、娛樂產(chǎn)業(yè)視為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，大力扶持。2003年，日本經(jīng)貿(mào)部專門成立了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)全球策略委員會(huì)，旨在促進(jìn)數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我們應(yīng)該緊跟發(fā)展節(jié)奏，加大力度完善網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)政策，政府指導(dǎo)、發(fā)展和保護(hù)的態(tài)度應(yīng)明朗化。

對(duì)于我國網(wǎng)絡(luò)游戲原創(chuàng)能力低的問題，其根源在于一是原創(chuàng)投入大、風(fēng)險(xiǎn)大；二是網(wǎng)絡(luò)游戲人才稀缺。對(duì)于根源一可以參照美國的以開發(fā)商為核心的商業(yè)鏈條模式。而對(duì)于根源二的人才問題我們可以在高校開設(shè)電子游戲?qū)I(yè)培養(yǎng)專門人才。關(guān)鍵還是要政府大力扶持游戲行業(yè)，給予政策、資金、技術(shù)支持，形成此行業(yè)大量的人才需求，人才問題自然會(huì)迎刃而解。

網(wǎng)絡(luò)暴力的根源范文第2篇

【關(guān)鍵詞】微博 網(wǎng)絡(luò)暴力 選擇性接觸 群體行為

2006年“虐貓女”“銅須門”等網(wǎng)絡(luò)事件的頻繁發(fā)生，觸及了社會(huì)輿論的興奮點(diǎn)，這些事件影響之大，以至于《紐約時(shí)報(bào)》和《南德意志報(bào)》等歐美報(bào)紙，相繼刊發(fā)報(bào)道，質(zhì)疑中國網(wǎng)民的做法是對(duì)個(gè)人權(quán)利（隱私權(quán)、情感和生活方式選擇權(quán)等）的嚴(yán)重侵犯?！秶H先驅(qū)論壇報(bào)》更是以《以鍵盤為武器的中國暴民》為題，激烈抨擊中國網(wǎng)民的“暴民現(xiàn)象”。①由此“網(wǎng)絡(luò)暴力”作為一個(gè)新興名詞，被社會(huì)熟知。

微博暴力是網(wǎng)絡(luò)暴力概念的延伸，是網(wǎng)絡(luò)暴力在一個(gè)新興的媒介平臺(tái)上的又一次復(fù)蘇。微博暴力有兩種類型。②一種是發(fā)端于一條特定的微博信息，通過指名道姓或者運(yùn)用微博特有的@功能直接將對(duì)他人的譴責(zé)甚至侮辱發(fā)表在個(gè)人微博之中。另一種是緣于已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了的事件，廣大網(wǎng)民通過微博這一平臺(tái)對(duì)事件進(jìn)行討論，從而引發(fā)熱點(diǎn)。無論是哪一種類型，微博暴力都會(huì)如狂風(fēng)暴雨般席卷而來，速度之快，強(qiáng)度之大，令人措手不及。

例如在新近發(fā)生的“埃及神廟浮雕現(xiàn)‘到此一游’”事件中，微博暴力的“威力”顯露無疑。2013年5月24日網(wǎng)友“空游無依”的一條微博迅速引發(fā)熱議，他在埃及盧克索神廟的浮雕上看到有人用中文刻上 “丁錦昊到此一游”，為國人輕易毀壞千年文物的行為感到震驚和羞愧。這條微博被轉(zhuǎn)發(fā)十萬余次，在網(wǎng)絡(luò)上引起了軒然大波，眾多網(wǎng)友紛紛表達(dá)了他們對(duì)這種行為的憤怒之情，并紛紛行動(dòng)起來，欲通過人肉搜索將其揪出來。很快，網(wǎng)友“蠟筆小球”在微博上公布了當(dāng)事人丁錦昊的身份，并在2天后又公布了當(dāng)事人的出生年月和曾經(jīng)就讀學(xué)校等個(gè)人信息。由此，網(wǎng)絡(luò)上海量的人身攻擊轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)。大批的記者圍堵在當(dāng)事人家門口，當(dāng)事人就讀的學(xué)校官網(wǎng)被黑，對(duì)仍是未成年人的當(dāng)事人造成驚嚇。

從藥家鑫案到小悅悅事件，再到如今的“丁錦昊到此一游”，類似的事件層出不窮。那么，是什么原因造成微博暴力事件一而再再而三地發(fā)生，且呈現(xiàn)出愈演愈烈之勢的呢？

一、微博快節(jié)奏閱讀帶來的選擇性接觸

140字的字?jǐn)?shù)上限、豐富的表情選擇意味著微博不是一個(gè)追求措辭正式、觀點(diǎn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠脚_(tái)。相反，微博帶來的是隨性、活潑而快節(jié)奏的閱讀與觀點(diǎn)發(fā)表。微博中的信息瞬息萬變，人們幾乎不可能將目光長期停留在某一固定信息上。并且隨著微博移動(dòng)平臺(tái)的建立，人們可以通過手機(jī)隨時(shí)獲取最新信息，觀點(diǎn)和心情，這一特性得到進(jìn)一步加強(qiáng)。隨寫、隨轉(zhuǎn)、隨拍、隨發(fā)已經(jīng)成為微博最大的亮點(diǎn)。

快節(jié)奏的閱讀使得受眾往往不會(huì)花很多時(shí)間將各個(gè)方面的信息和說法綜合起來考慮，所以在這種情況下 “無影燈”現(xiàn)象其實(shí)不一定存在，很多情況下參與熱議甚至暴力的受眾并不完全了解事件的全貌。同時(shí)，短暫的注意力停留、有限的精力、時(shí)間和海量的信息之間的沖突意味著受眾需要對(duì)信息做出選擇與取舍。拉扎斯菲爾德等認(rèn)為，受眾更愿意選擇那些與自己的既有立場和態(tài)度一致或接近的內(nèi)容加以接觸，而對(duì)與此對(duì)立或沖突的內(nèi)容有一種回避的傾向。換言之，當(dāng)受眾對(duì)某件事實(shí)感到憤怒時(shí)，他們更趨向于閱讀那些能夠支持他們的憤怒的信息，而刻意忽略與自己意見相悖的信息。這樣的選擇性接觸同樣無法讓受眾了解事實(shí)全貌以做出理性判斷。

二、微博的低門檻為暴力提供了基礎(chǔ)

英國社會(huì)學(xué)家安東尼·吉登斯在其著作《現(xiàn)代性的后果》中提出“脫域”概念，即“社會(huì)關(guān)系從彼此互動(dòng)的地域性關(guān)聯(lián)中，從通過對(duì)不確定的時(shí)間的無限穿越而被重構(gòu)的關(guān)聯(lián)中“脫離出來”。③虛擬網(wǎng)絡(luò)是典型的“脫域空間”，介入的低成本特性、信息的數(shù)字化傳播，讓社會(huì)邊緣人、草根群體等弱勢群體都能輕易加入進(jìn)來、聚合起來。并可以超時(shí)空、超文本地開展信息溝通和交流。

從這個(gè)角度來看，微博的用戶準(zhǔn)入是零門檻的，是不與社會(huì)地位等現(xiàn)實(shí)因素掛鉤的。這就意味著數(shù)量龐大的微博用戶中魚龍混雜，各種社會(huì)地位與教育背景的人充斥其中。因此處于社會(huì)底層、素質(zhì)較低的人能夠比較容易地在微博中找到共鳴，而他們往往是微博暴力的主力軍，這就為暴力提供了群眾基礎(chǔ)。

三、微博匿名性導(dǎo)致的群體行為

彼得·斯坦納所言“在互聯(lián)網(wǎng)上沒有人知道你是一條狗”，受眾在網(wǎng)絡(luò)終端前只表現(xiàn)為一個(gè)符號(hào)化的存在，其匿名的身份特點(diǎn)可以使人們拋開現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種禁錮和規(guī)范，創(chuàng)造并扮演自己所期望的角色，且對(duì)自己的行為不必負(fù)任何的責(zé)任。微博的匿名制使受眾得以拋開社會(huì)身份的束縛，成為由立場、興趣等因素劃分出來的群體的一部分。

法國心理學(xué)家古斯塔夫·勒龐在其《烏合之眾——大眾心理研究》一書中指出：“群體的一個(gè)普遍特征是極易受人暗示。集合行為的參與者通常處于昂奮激動(dòng)的精神狀態(tài)，這種狀態(tài)使他對(duì)周圍的信息失去理智的分析批判能力，表現(xiàn)為一味的盲信和盲從。”④在失去了理智的狀態(tài)下，“群體感染”使事件以異常的速度在人群中蔓延開來。與此同時(shí)，由于大眾傳播中“沉默的螺旋”效應(yīng)的存在，持有不同意見的受眾在席卷而來的群體憤怒面前也不得不三緘其口。由此，群體憤怒存在著轉(zhuǎn)化成實(shí)際行動(dòng)的可能，“人肉搜索”等是其慣常所用的方法。

快節(jié)奏閱讀、低門檻以及匿名制的特點(diǎn)使得網(wǎng)絡(luò)暴力依托著微博這個(gè)新興媒介平臺(tái)不斷發(fā)展，且有愈演愈烈的趨勢。對(duì)于微博自身，在充分發(fā)揮自凈能力的基礎(chǔ)上要強(qiáng)化把關(guān)意識(shí)并同時(shí)加強(qiáng)監(jiān)管力度。對(duì)于政府，制定相關(guān)法律是大勢所趨。對(duì)于受眾自身，提高媒介素養(yǎng)迫在眉睫，這同時(shí)也是根除微博乃至網(wǎng)絡(luò)暴力的根本途徑。

參考文獻(xiàn)

①姜方炳，《“網(wǎng)絡(luò)暴力”：概念、根源及其應(yīng)對(duì)——基于風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)的分析視角》，《浙江學(xué)刊》，2011（6）

②靖鳴、王瑞，《微博暴力的成因及其應(yīng)對(duì)之策》，《新聞與寫作》，2012（2）

③安東尼·吉登斯：《現(xiàn)代性的后果》，譯林出版社，2011

④古斯塔夫·勒龐：《烏合之眾——大眾心理研究》，中央編譯出版社，2004

網(wǎng)絡(luò)暴力的根源范文第3篇

關(guān)鍵詞：兒童；家庭暴力；防治措施

【中圖分類號(hào)】G417 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】

1、兒童家庭暴力研究背景

家庭暴力已經(jīng)成為中國的社會(huì)問題，我國相關(guān)組織都對(duì)家庭暴力的基礎(chǔ)理論與預(yù)防政策進(jìn)行了研究。調(diào)查資料顯示，中國現(xiàn)階段家庭暴力的發(fā)生率為16%～30% 。按此推斷，我國至少有4000萬個(gè)家庭發(fā)生過家庭暴力涉及人口將近2億，其中很大一部分受虐者是兒童。提到家庭暴力，學(xué)者們大多關(guān)注婦女受害者而對(duì)其他家庭成員遭受的傷害缺少關(guān)注，特別是對(duì)脆弱的兒童。兒童遭受家庭暴力的后果嚴(yán)重，但是兒童作為家庭暴力的受害人遠(yuǎn)沒有引起社會(huì)各界的重視。與兒童受到家庭暴力傷害的情況形成巨大反差的是，在我國，無論是在社會(huì)輿論、學(xué)術(shù)研究，還是在社會(huì)干預(yù)的措施上，對(duì)家庭暴力的關(guān)注，大多集中于家庭中受害婦女身上，把兒童受害者作為研究對(duì)象的研究比較少。國內(nèi)針對(duì)家庭暴力的研究，主要是理論研究，實(shí)務(wù)研究比較少，相對(duì)缺乏深度。

2、國內(nèi)兒童家庭暴力的現(xiàn)狀描述

身體發(fā)展脆弱而易受傷、出生時(shí)體重過輕的嬰兒、發(fā)展障礙、遲緩或不健全，會(huì)提高兒童受虐的危險(xiǎn)性，受虐的兒童將來亦可能變成施虐者。除了生理上方面的虐待，還包括了精神方面的虐待（例如：施暴者會(huì)在半夜把孩子叫起來訓(xùn)話或是不讓其睡覺等）、待（例如：）和疏忽（例如：不被期待的孩子、疏于照顧導(dǎo)致基本需求不被滿足）。

接二連三的父母虐待兒童事件提醒我們，社會(huì)各界應(yīng)該對(duì)兒童遭受家庭暴力問題予以高度關(guān)注。 我國未成年人保護(hù)法、治安管理處罰法、刑法等都明確規(guī)定禁止家庭暴力。但目前在處理此類案件的過程中，仍存在兩個(gè)明顯的困境：一是觀念上的困境。在處理各類針對(duì)兒童的家庭暴力行為時(shí)，社會(huì)上很多人包括司法系統(tǒng)尤其是一些基層辦案人員，往往認(rèn)為這是家庭內(nèi)部事務(wù)、不便干預(yù)。對(duì)家庭暴力案件的處罰偏輕也反映出這種觀念，刑法規(guī)定故意傷害致人重傷最高可判十年有期徒刑，致人死亡最高可判死刑，但虐待家庭成員致被害人重傷或死亡的，最高只判處有期徒刑七年；二是制度困惑。司法機(jī)關(guān)擔(dān)心追究父母法律責(zé)任后無人監(jiān)護(hù)孩子。目前福利院主要救助棄嬰、父母雙亡的孤兒等，一般不救助這些遭受虐待、遺棄等家庭暴力的未成年人。觀念以及制度的困境影響了對(duì)施暴父母違法行為的處罰，客觀上縱容了父母的違法行為。

3、兒童家庭暴力的防治措施

首先，社會(huì)工作中協(xié)助孩子恢復(fù)身心健康包括：使孩子跟其他人發(fā)展健康關(guān)系，發(fā)展出良好的解決問題的技巧，對(duì)自己價(jià)值強(qiáng)烈的肯定，穩(wěn)定的信念系統(tǒng)和對(duì)前景有目標(biāo)；孩子可以使用健康方法去對(duì)待暴力行為，如跟安全的成人談話，在學(xué)校表現(xiàn)優(yōu)秀，在社區(qū)活躍參與和參加課后或者課外活動(dòng)。努力引導(dǎo)孩子用健康的方式去對(duì)待已經(jīng)發(fā)生的暴力行為不退避，大發(fā)脾氣和侵略，不沮喪，恐慌，噩夢等。幫助他們讓他們感到不孤單等方式引導(dǎo)孩子走上正常的生活方式。

其次，開展社區(qū)內(nèi)不同人群的培訓(xùn)，進(jìn)行多種形式的宣傳。包括：可以利用布告欄、板報(bào)的形式，登載一些有關(guān)反家庭暴力的內(nèi)容；印發(fā)宣傳小冊子，分發(fā)到社區(qū)的每一戶家庭；定期召開一些家庭座談會(huì)，以此了解社區(qū)內(nèi)的家庭暴力情況及開展宣傳教育；聘請(qǐng)一些有閑暇時(shí)間并愿意發(fā)揮余熱的社區(qū)活動(dòng)積極分子，加入到家庭暴力防范的活動(dòng)中來；由社會(huì)工作者組建社區(qū)反家庭暴力的工作網(wǎng)絡(luò)，以聯(lián)合各種民間組織與專門人才，以在社區(qū)中針對(duì)不同人群包括社區(qū)領(lǐng)導(dǎo)到干部、一般群眾、受暴者、施暴者，來開展參與式的不同內(nèi)容的培訓(xùn)，以宣傳法律知識(shí)，改變傳統(tǒng)觀念，提升對(duì)家庭暴力的根源與危害性的認(rèn)識(shí)，由此在社區(qū)形成一個(gè)防治家庭暴力的良好氛圍，以預(yù)防家庭暴力的發(fā)生。

在社區(qū)建立多機(jī)構(gòu)合作的工作網(wǎng)絡(luò)如：通過社工介入，學(xué)習(xí)國外及港臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，組建一個(gè)專門的工作機(jī)構(gòu)為網(wǎng)絡(luò)樞紐，并使反家庭暴力納入政府日常工作中，進(jìn)而成為政府社區(qū)建設(shè)工作的一部分，則可以將家庭暴力的防治工作通過網(wǎng)絡(luò)逐級(jí)傳達(dá)到基層社區(qū)。社工進(jìn)駐社區(qū)，并在社區(qū)建立及時(shí)制止、處理家庭暴力的工作機(jī)制。比如，社工可以建立家庭暴力調(diào)解委員會(huì)或咨詢援助機(jī)構(gòu)，以給受暴者提供心理和法律支持，從而使受害人免于受到再次傷害，保護(hù)其合法權(quán)益。建立社區(qū)庇護(hù)所，借鑒外國的經(jīng)驗(yàn)，在社區(qū)層面為急于擺脫暴力環(huán)境的婦女，提供緊急援助的社區(qū)庇護(hù)所，則十分必要。對(duì)施暴者進(jìn)行勸告、調(diào)解，必要時(shí)還可以提訟，以尋求法律的支持等。有關(guān)司法機(jī)關(guān)和政府部門要切實(shí)履行職責(zé)，為兒童提供有效保護(hù)，避免再發(fā)生類似的慘絕人寰的暴力案件。

最后，對(duì)待有陰影的兒童不但要從心理學(xué)醫(yī)生對(duì)受害者進(jìn)行心理治療，還要從社會(huì)工作出發(fā)，去協(xié)助家庭暴力受害者解決各種現(xiàn)實(shí)問題，努力增強(qiáng)他們的自身能力和自信心，即“助人者自助”，從而在根本上幫助他們擺脫家庭暴力的陰影，最終促進(jìn)社會(huì)的全面進(jìn)步和和諧發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

【1】魏燕著.《關(guān)注家庭暴力案件》，載《揚(yáng)子晚報(bào)》，2001，11

【2】巫昌禎，楊大文.《防治家庭暴力研究》，北京，群眾出版社，2000

網(wǎng)絡(luò)暴力的根源范文第4篇

關(guān)鍵詞：拳擊運(yùn)動(dòng)；文化意義分析；拳擊賽事文化；視覺理論

拳擊運(yùn)動(dòng)的雛形早在古希臘羅馬時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，逐漸形成當(dāng)代體系完備、規(guī)則明確、具有觀賞性和競技性的國際性體育運(yùn)動(dòng)。拳擊運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的力與美、暴力中所隱含的文明內(nèi)涵、競技中所孕育的深刻文化內(nèi)涵和體育精神這些原因逐漸形成了當(dāng)前獨(dú)特的拳擊賽事文化。特別是拳擊比賽中獨(dú)特的比賽氛圍、相對(duì)狹窄的比賽場地、激烈直接的身體對(duì)抗、以擊倒對(duì)手為勝利的贏取比賽的方式，都使得拳擊比賽區(qū)別于其他的競技體育，在競技體育觀賞層面上有獨(dú)特的審美意義和審美內(nèi)容。為探究拳擊賽事文化的社會(huì)意義，本研究從視覺文化認(rèn)知的角度從亞文化拳擊賽事文化根源、拳擊比賽的文化表現(xiàn)性因素、拳擊賽事文化的社會(huì)傳播理論基底等方面進(jìn)行了分析，旨在展現(xiàn)拳擊運(yùn)動(dòng)獨(dú)特的文化符號(hào)和文明特征。

1.拳擊賽事的文化根源分析

1.1拳擊比賽產(chǎn)生的文化根源

類拳擊運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在古希臘，當(dāng)時(shí)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)還主要局限于奴隸搏斗供奴隸主取樂。從現(xiàn)存的資料來看，古希臘時(shí)期拳擊比賽獲得勝利的方式就有擊倒對(duì)方這一項(xiàng)。當(dāng)時(shí)拳擊賽事的進(jìn)行，殘酷性有余而規(guī)則性不足，更多的是簡單的暴力性欣賞活動(dòng)，而非一項(xiàng)體育賽事，參與拳擊的奴隸們也并非自愿。但是牧舸嫻謀諢資料來看，當(dāng)時(shí)人們對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)已經(jīng)有了“英勇”“搏殺”“刺激”等不同方面的認(rèn)識(shí)。也有一部分奴隸主貴族參與到這一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中，但對(duì)于拳擊的理解更多的是“拳術(shù)”，目的是訓(xùn)練武力攻擊，而并非簡單的體育欣賞。1743年最早的拳擊規(guī)則才得以制定。在隨后的200年間，其相關(guān)規(guī)則逐漸完善，1946年國際業(yè)余拳擊聯(lián)合會(huì)成立宣告這一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的正式成型。拳擊比賽的產(chǎn)生文化根源有不同的猜測，主要為以下幾點(diǎn)：

1）娛樂說。這一說法主張拳擊是奴隸主發(fā)明的觀賞取樂的游戲，觀賞奴隸之間的互相搏殺。奴隸之間的殊死較量，給奴隸主帶來娛樂和享受。也有一部分貴族曾經(jīng)參與到這個(gè)活動(dòng)中，作為宴會(huì)的助興項(xiàng)目，夸耀作為武士的武力。

2）健身說。古希臘對(duì)于公民的精神和肉體都有相當(dāng)?shù)囊?。柏拉圖曾經(jīng)說過“一個(gè)合格的公民必須要有不滅的精神和強(qiáng)健的體魄”。在這樣的基礎(chǔ)之上，古希臘除了哲學(xué)的繁榮之外，還同樣有大量的人口參與到體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中，拳擊也可能是其中之一。

3）自衛(wèi)說。古希臘時(shí)期城邦中對(duì)于財(cái)產(chǎn)的安排和規(guī)定尚不夠明確，行商的商人很容易遭遇搶劫，公民也很容易在戰(zhàn)爭中喪失自己的財(cái)物，甚至被俘淪為奴隸。拳擊可能是當(dāng)時(shí)人們通過訓(xùn)練保護(hù)財(cái)產(chǎn)的一種手段。

4）古代遺留說。這種說法認(rèn)為其源自人類古代的打獵活動(dòng)，認(rèn)為拳擊是古代打獵活動(dòng)的再次模仿和習(xí)慣遺留，拳擊運(yùn)動(dòng)來自于人類基因遺留的暴力本能。

從拳擊運(yùn)動(dòng)形成的假說可以看到，拳擊運(yùn)動(dòng)常常指涉暴力活動(dòng)，其比賽文化有獨(dú)特的殘酷意義，在強(qiáng)調(diào)體育技巧之外，同樣也強(qiáng)調(diào)個(gè)人體魄的強(qiáng)健、抗擊打能力以及在壓力之下的反擊。相比較一般的體育競技項(xiàng)目，拳擊運(yùn)動(dòng)文化更具有文化爭議內(nèi)涵和文化的內(nèi)傾探究性質(zhì)。美國文化人類學(xué)家格爾茲十分形象地將視覺文化比附為“淺描”說，即如同照相機(jī)拍照片一樣，它只從表面看事物，而不深入到社會(huì)、文化層面闡釋意旨。拳擊運(yùn)動(dòng)同樣可以被理解成共同文化含義基底下形成的獨(dú)特體育項(xiàng)目。在拳擊運(yùn)動(dòng)形成假說中，暴力、征戰(zhàn)、個(gè)人能力的展示和對(duì)遠(yuǎn)古狩獵時(shí)代的個(gè)人精神能力的昭示，同樣也是當(dāng)前時(shí)代對(duì)拳擊體育項(xiàng)目觀賞性特征產(chǎn)生理解的重要文化因素。

1.2拳擊比賽在大眾中傳播的方式

拳擊運(yùn)動(dòng)文化在大眾中傳播的方式主要以觀賞比賽為主，相對(duì)于足球、籃球這些大眾項(xiàng)目，拳擊運(yùn)動(dòng)對(duì)運(yùn)動(dòng)場地和運(yùn)動(dòng)設(shè)施要求更高，訓(xùn)練時(shí)也需要必要的陪練伙伴，完成技巧性動(dòng)作訓(xùn)練也十分不易。而大眾對(duì)于拳擊比賽文化的看法又常常處于負(fù)面，所以拳擊比賽參與的人數(shù)少，而觀看的人數(shù)則相對(duì)較多，和一般的大眾競技體育有較為明顯的區(qū)別。這樣的傳播方式也同樣構(gòu)成了拳擊比賽在不同人群欣賞角度上產(chǎn)生的變化，特別是在欣賞層面上，大多數(shù)人只是通過觀看的方式對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了解。拳擊文化傳播也經(jīng)由大眾媒介，如電視轉(zhuǎn)播、網(wǎng)絡(luò)在線直播等方式不斷對(duì)大眾產(chǎn)生影響。對(duì)拳擊賽事文化意義分析一定程度上會(huì)側(cè)重媒介傳播影響展開。

1.3拳擊比賽的觀賞人群特點(diǎn)

英國知名網(wǎng)絡(luò)體育媒體“時(shí)代體育在線”曾經(jīng)在2012年做過一項(xiàng)拳擊賽事觀看群體調(diào)研，調(diào)研結(jié)果指出：男性觀看拳擊賽事的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女性；觀看拳擊比賽人群年齡多分布于30-40歲以及40-50歲這兩個(gè)區(qū)間；拳擊比賽觀眾所從事的職業(yè)呈現(xiàn)兩極分化，體力勞動(dòng)者，如勞動(dòng)力型工人、卡車運(yùn)輸司機(jī)這一類群體是拳擊比賽的熱心觀眾；另一方面，從事金融業(yè)、高新電子科技行業(yè)的公司中高層管理群體也表現(xiàn)出對(duì)拳擊比賽的熱情。處于社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)行業(yè)者如教授、學(xué)者、科技研發(fā)員、辦公室文書、醫(yī)生、銷售人員等則對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)興趣缺缺。

從以上調(diào)查可以分析出，熱愛觀看拳擊賽事的群體多半為高壓下生活的中年男性群體。文化水平和生活水平因素則對(duì)拳擊賽事欣賞不產(chǎn)生影響。這一人群特點(diǎn)也直接關(guān)聯(lián)拳擊運(yùn)動(dòng)的文化特點(diǎn)。

拳擊運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為兩個(gè)拳擊運(yùn)動(dòng)員的肢體碰撞，在短時(shí)問激烈的搏斗中通過擊倒對(duì)手獲得勝利。這本來就具有刺激性和挑戰(zhàn)性。而拳擊運(yùn)動(dòng)員本身所表現(xiàn)出強(qiáng)健、威武的體格，也帶給觀眾以心理誘導(dǎo)和心理滿足。觀看拳擊比賽，使長期處于重壓之下的人群可以舒緩壓力，放松自我，通過對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)員的自我想像和映射，處于壓力和人生重要變革時(shí)期的中年男性能夠獲得短暫的脫離現(xiàn)實(shí)的放松和解脫。從觀看拳擊比賽的群體對(duì)拳擊賽事認(rèn)識(shí)的角度來看，拳擊比賽成為有效的減壓方式。

2.拳擊比賽的視覺文化表現(xiàn)性因素

拳擊比賽在賽場上刻意呈現(xiàn)的激烈的對(duì)抗性以及小范圍比賽場地內(nèi)形成的緊張性，從文化意義上營造了非現(xiàn)實(shí)的環(huán)境氛圍，帶給觀看賽事的觀眾以精神狂歡。拳擊賽事從夸張性、表演性、戲劇性、暴力性四個(gè)特點(diǎn)上完成了大眾對(duì)拳擊賽事的社會(huì)共同想像。

2.1夸張性

拳擊比賽具有夸張性的特點(diǎn)，一方面拳擊比賽通過強(qiáng)壯的拳擊選手的對(duì)抗，展現(xiàn)出緊張而有序的比賽節(jié)奏，這往往是成人在日常生活中所難以觸及到的壓力時(shí)刻和搏斗體驗(yàn)。拳擊比賽擁有狹窄的比賽場地，只可以出拳是拳擊比賽的基本規(guī)則，僅僅通過擊倒對(duì)方取勝即是比賽要求（或擊拳數(shù)量高于對(duì)手）。2015年5月，著名拳手“亞洲驅(qū)逐艦”帕奎奧和“漂亮男孩”梅威瑟的世紀(jì)拳王之戰(zhàn)中，梅威瑟獲勝后表F出的那種狂傲、囂張、放肆、傲慢、不可一世的表情，既是拳手情緒的完全釋放，同樣也帶有夸張的特點(diǎn)。讓觀眾感受到鮮明的拳擊競技氛圍和脫離常識(shí)的非現(xiàn)實(shí)性，這是拳擊比賽最能夠吸引觀眾的因素――非現(xiàn)實(shí)感所帶來的夸張觀感。

2.2表演性

在拳擊比賽進(jìn)行之前，常常會(huì)花費(fèi)很長時(shí)間用以介紹參賽運(yùn)動(dòng)員，通過兩者的戰(zhàn)績比較、身材條件、打拳經(jīng)歷等等烘托兩者實(shí)力，讓觀眾有比較具象的認(rèn)知，從而對(duì)兩個(gè)參賽選手產(chǎn)生不同的印象。甚至還有部分比賽設(shè)置了運(yùn)動(dòng)員為自己打氣和宣講的環(huán)節(jié)，特別是別出心裁的賽前稱重儀式、選手出場儀式和每回合比賽美女舉牌儀式，更是賦予拳擊比賽以表演性和宣揚(yáng)性。在這樣的環(huán)境中運(yùn)動(dòng)員常常會(huì)語不驚人死不休，甚至有金腰帶的一方會(huì)舉出金腰帶來夸耀自己的武力。這種戲劇化天然而樸實(shí)的表演性將觀眾引向了比賽結(jié)果懸念的最，帶來了觀賞比賽刺激的懸念觀感。

2.3戲劇性

在拳擊比賽過程之中，觀眾最為期待的是一方選手擊倒另一方選手獲勝。這種以擊倒獲勝的方式常常是一些通過戲劇性的表現(xiàn)而產(chǎn)生的。雖然選手雙方實(shí)力有所不同，但決定比賽結(jié)果的更多地是比賽當(dāng)天拳擊選手的精神狀態(tài)、身體條件、運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)備活動(dòng)和早時(shí)針對(duì)對(duì)方選手的集訓(xùn)。并不是賽前就可以預(yù)測勝負(fù)，擊倒對(duì)手這樣充滿戲劇性的表現(xiàn)，更是難以被觀眾所猜測的結(jié)局。在拳擊比賽過程中出現(xiàn)擊倒對(duì)手獲勝的場面，甚至是比賽過程中選手之問發(fā)生激烈的沖突，讓觀眾常常在觀看拳擊比賽的過程中帶入自身的日常體驗(yàn)，獲得拳擊比賽觀賞的。

2.4暴力性

在拳擊賽事過程中，選手之問由于互相擊打，可能會(huì)出現(xiàn)流血受傷等等場面。但囿于賽制規(guī)則，拳擊選手常常帶傷依然堅(jiān)持比賽。流血和沖突、廝打和擊倒，周圍圍繞著層層疊疊觀看的人群，極大地刺激了觀眾的情緒。例如著名拳擊手泰森和霍利菲爾德的比賽中，比賽異常激烈，惱羞成怒的泰森更是沖著霍利菲爾德的耳朵上演了震驚世界體壇的“咬耳朵事件”。這些表現(xiàn)往往都將人們引向傳統(tǒng)的圍獵獵物時(shí)所產(chǎn)生的娛樂觀感，暴力性體驗(yàn)的同時(shí)也釋放了觀賞人群的日常壓力，在宣泄暴力的同時(shí)滿足了人們潛意識(shí)中的暴力天性。

3.拳擊賽事文化的社會(huì)傳播理論基底

3.1暴力和文明共存的有序世界

當(dāng)前社會(huì)已經(jīng)隨著人類法律和道德得到不斷完善，越來越走向于一個(gè)充滿著秩序的世界。很大程度上來說，人類表達(dá)暴力的行為也從遠(yuǎn)古時(shí)期保留的狩獵、部落問戰(zhàn)斗、搶奪配偶變?yōu)橥ㄟ^體育鍛煉來發(fā)泄過多的精力和精神上的巨大壓力。和觀看暴力電影、玩暴力電子游戲一樣，拳擊也為當(dāng)代秩序社會(huì)的人群提供了發(fā)泄暴力原始渴望的通道。拳擊賽事通過完備的規(guī)則、規(guī)定的裝備、充滿保護(hù)性措施的場地，表現(xiàn)了人類身體碰撞和對(duì)抗時(shí)的場景。在觀看比賽的同時(shí)，觀眾常常會(huì)不由自主地被代入到某個(gè)選手當(dāng)中，在為選手搖旗吶喊的同時(shí)，也更多地代入個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和情感。

而在當(dāng)代社會(huì)當(dāng)中，暴力往往是負(fù)面的、不被社會(huì)認(rèn)可的因素。拳擊賽事作為合理的暴力情感發(fā)泄渠道，也能夠在大家共同認(rèn)可的確定身體運(yùn)動(dòng)的行為邊界，在安全和穩(wěn)定秩序的前提下完成人們對(duì)身體暴力沖擊的潛意識(shí)渴望。作為當(dāng)前暴力和文明共存的有序世界，拳擊賽事實(shí)際上是大眾對(duì)暴力渴望的合理發(fā)泄渠道。

3.2暴力意識(shí)合理宣泄的媒介平臺(tái)

電視媒介提供給大眾以廣闊的收視空間，電視媒介的廣泛傳播，促使大量的當(dāng)代流行文化輻射社會(huì)的各個(gè)階層。拳擊賽事也不例外。在當(dāng)代社會(huì)，觀看電視常常是家庭化的私人化行為。雖然社會(huì)秩序和大眾對(duì)暴力持有負(fù)面態(tài)度，但是僅僅對(duì)電視節(jié)目的觀看并不涉及個(gè)人道德倫理的批評(píng)。電視媒介播送的節(jié)目成為最為廉價(jià)的精神消費(fèi)品。拳擊比賽賽事實(shí)況放送作為電視媒介傳播，很大程度上不受時(shí)間、空間、語言等等條件的限制，提供給廣大群眾以觀看的內(nèi)容，廉價(jià)而方便地滿足了大眾對(duì)壓力釋放的渴望和對(duì)暴力的潛意識(shí)需求，同時(shí)也給大眾提供了不受道德評(píng)判的個(gè)人精神空間。

3.3個(gè)人激烈情感被壓抑的社會(huì)秩序

當(dāng)代社會(huì)競爭激烈，個(gè)人所承受的壓力與日俱增，而社會(huì)的規(guī)范則要求每個(gè)人都保持冷靜和文明。暴力在我們的社會(huì)中是被禁止和不認(rèn)可的。個(gè)人所受到的強(qiáng)烈情感常常被壓抑的社會(huì)秩序所壓制。但是這樣的現(xiàn)象并不說明，人們潛意識(shí)中崇尚暴力、熱衷攻擊、渴望廝殺的精神因子不存在。當(dāng)個(gè)人暴力情感需求無法獲得滿足的時(shí)候，人們就會(huì)尋找精神替代。拳擊賽事實(shí)況恰好就是人們對(duì)暴力渴望的需求滿足渠道之一。通過觀看比賽激烈的拳擊賽事，通過參賽雙方的流血搏斗，觀眾可以從進(jìn)發(fā)的搏擊激情中感受到久違的暴力，在一種社會(huì)秩序認(rèn)可的方式之下，滿足了個(gè)人精神的需求。

3.4心理尋求刺激的觀賞群體

觀賞拳擊運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量大多是處在中年危機(jī)、工作生活面臨重大壓力的男性人群。這一人群在生活中可能面對(duì)巨大挫折和壓力，在個(gè)人身體機(jī)能上也處于逐漸衰退的狀態(tài)，心理壓力和生理壓力給個(gè)體帶來巨大的精神壓力。拳擊運(yùn)動(dòng)激烈的比賽實(shí)況、互相揮拳乃至流血、被擊倒的比賽結(jié)果帶給觀眾以巨大的感官刺激。人們可以在拳擊賽事中尋找到生活中難以發(fā)泄的暴力沖動(dòng)渴望。比賽中幾近原始的擊打能夠滿足人們內(nèi)心的暴力需求和嗜血的本性。通過自己支持的選手擊倒對(duì)方獲勝，情感想像的代入，在現(xiàn)實(shí)中充滿著挫折和壓力的群體也能夠獲得短暫的精神滿足。拳擊這一運(yùn)動(dòng)在表現(xiàn)暴力的同時(shí)，更多地疏導(dǎo)了大眾的暴力壓力，滿足了安慰和尋找刺激的群體的精神需求。

4.拳擊賽事文化的社會(huì)意義探究

4.1充滿力與美的審美體驗(yàn)

不同時(shí)代文化造就了不同的搏擊形式，因此在不同的時(shí)代中常常會(huì)有不同的搏擊形式被崇尚。譬如在儒家文化盛行的中國古代，充滿禪機(jī)和形意的武術(shù)就是時(shí)代精神的代表。而在現(xiàn)代，隨著科技的不斷進(jìn)步和發(fā)展，個(gè)人體能的不斷衰退，人們對(duì)充滿著古典激情的血肉搏擊又重新關(guān)注起來。搏擊在很久一段時(shí)間內(nèi)都被視為軍事戰(zhàn)斗技能和個(gè)人的w能技能。而隨著熱兵器的發(fā)明，世界范圍內(nèi)的征戰(zhàn)減少，拳擊運(yùn)動(dòng)被規(guī)則規(guī)范之后，成為一項(xiàng)大眾體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。拳擊賽事中，參賽雙方接受過長時(shí)間專業(yè)訓(xùn)練，肌肉強(qiáng)健的體型和專業(yè)有力的揮拳動(dòng)作能夠帶給觀眾以強(qiáng)烈印象的審美觀感。特別是通過流暢的、揮灑自如的動(dòng)作，暴露破綻時(shí)機(jī)動(dòng)地加以攻擊，充分地體現(xiàn)了人體肌肉搏斗時(shí)所帶來的暴力美感，打破了人們?nèi)粘５倪\(yùn)動(dòng)體驗(yàn)的局限，帶給觀眾近乎完美的運(yùn)動(dòng)搏擊觀感，讓觀眾超越日常經(jīng)驗(yàn)，獲得審美角度觀賞層面的滿足。從觀眾觀賞的角度上來說，拳擊賽事也提供給了觀眾以良好的身體運(yùn)動(dòng)的審美空間，觀眾在觀看拳擊運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，也在不知不覺中獲得了對(duì)搏擊運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)員個(gè)人身體的審美。

4.2傳統(tǒng)格斗文化的繼承與發(fā)展

從拳擊運(yùn)動(dòng)的逐漸形成和一步步演化，不難發(fā)現(xiàn)拳擊運(yùn)動(dòng)從野蠻走向文明、從暴力私斗走向公開透明的發(fā)展路程。人們不斷改變的欣賞角度也影響著拳擊運(yùn)動(dòng)自身的發(fā)展。從很大程度上來說，欣賞和參與的群體造就了拳擊運(yùn)動(dòng)本身。電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)的傳播，也為這一運(yùn)動(dòng)本身贏得了更多的關(guān)注。在搏斗和比賽的同時(shí)，拳擊運(yùn)動(dòng)也通過其獨(dú)特的體育魅力，吸引人群不斷加入，從而獲得了自身發(fā)展的力量。拳擊賽事是市場化最好的體育賽事之一，這同樣也從反面證明，通過體育賽事的傳播，拳擊文化并不作為標(biāo)本只在某一單純的區(qū)域內(nèi)，而是作為格斗文化傳統(tǒng)中不可或缺的一支力量，仍舊在不斷地突破創(chuàng)新，繼承和發(fā)展。

4.3短暫失衡中彌補(bǔ)和解放壓抑情感

搏擊運(yùn)動(dòng)雖然曾經(jīng)作為古代個(gè)人生存的手段被應(yīng)用于戰(zhàn)爭和狩獵，但目前已經(jīng)成為人們生活之余運(yùn)動(dòng)和放松的一種手段，拳擊運(yùn)動(dòng)講究直接的身體碰撞和充滿爆發(fā)力的動(dòng)作。在競爭壓力巨大、難以排遣壓力的當(dāng)下社會(huì)，拳擊運(yùn)動(dòng)可以有效地釋放群體之問的生活壓力，一定程度上可以緩解個(gè)人的精神壓力，短暫地釋放由于嚴(yán)格的社會(huì)秩序所壓抑的個(gè)人情緒，發(fā)泄被壓抑的情感，讓個(gè)人的身心更為健康地投入到工作中。而通過觀看拳擊賽事，觀眾將情緒投射到拳擊選手身上，搏擊運(yùn)動(dòng)的沖擊性和刺激性很大程度上也能夠緩解和提高個(gè)人的壓力耐受，使得個(gè)人身心得以放松。從社會(huì)安定的層面上，拳擊提供給大眾更為方便和廉價(jià)的情緒釋放空間，通過觀看拳擊賽事的方式，合理地宣泄個(gè)人的情感，間接促使社會(huì)更為有序地發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)暴力的根源范文第5篇

【摘 要】本文站在游戲者的角度，從美的內(nèi)在和外在兩個(gè)方面分析網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)嵗?，尋找和探討網(wǎng)絡(luò)游戲中美的東西，期望通過對(duì)這種美的發(fā)掘來改變?nèi)藗儗?duì)網(wǎng)絡(luò)游戲不客觀的評(píng)價(jià)。同時(shí)，筆者也希望通過探討網(wǎng)絡(luò)游戲中的美，引導(dǎo)游戲者在游戲的過程中思考、欣賞游戲中美的內(nèi)涵。本文最后提出網(wǎng)絡(luò)游戲中的美對(duì)教育游戲設(shè)計(jì)的啟示，為設(shè)計(jì)者提供參考。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)游戲；美；文化映射；詩意

【中圖分類號(hào)】G424 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【論文編號(hào)】1671-7384（2014）02-0037-03

引 言

21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)游戲作為新生事物，迅速崛起。因?yàn)樗迈r、刺激，能帶給游戲者緊張和，所以很多人被迅速吸引，并沉迷其中，甚至有了網(wǎng)癮。很多學(xué)生因?yàn)橥婢W(wǎng)絡(luò)游戲影響了學(xué)業(yè)，甚至有一些人在現(xiàn)實(shí)生活中走上犯罪道路。因而，網(wǎng)絡(luò)游戲成為眾矢之的。然而，任何事物都具有兩面性，各種不良的問題不能全部歸咎于網(wǎng)絡(luò)游戲本身，筆者認(rèn)為其根源反而在個(gè)人。網(wǎng)絡(luò)游戲中有很多內(nèi)涵值得我們肯定。

一款網(wǎng)絡(luò)游戲的制作（特別是大型網(wǎng)絡(luò)游戲），其難度并不亞于一部史詩級(jí)的電影，需要投入大量的人力、物力、時(shí)間、金錢以及高超的技術(shù)。然而，電影出來之后可以成為藝術(shù)品，而網(wǎng)絡(luò)游戲卻淪為罪惡的源泉，這值得我們思考。筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)游戲中不但包含電影里面的藝術(shù)與美，而且還有更多的東西值得肯定。

網(wǎng)絡(luò)游戲中美的研究角度

隨著網(wǎng)絡(luò)游戲制作技術(shù)的提升，很多制作精良、畫面優(yōu)美的網(wǎng)絡(luò)游戲出現(xiàn)在人們的視線里，既有血腥暴力的一面，也有富有美感的一面。有關(guān)暴力，有一種美學(xué)叫做暴力美學(xué)。[1]但是在現(xiàn)實(shí)生活中，暴力總是不被提倡的，所以本文將不涉及暴力美學(xué)，而是從其他方面尋找網(wǎng)絡(luò)游戲中的美。

1. 從游戲者角度研究

網(wǎng)絡(luò)游戲中美的研究角度會(huì)因研究者的不同而不同。本文從一個(gè)玩家的角度來研究，通過游戲親身體驗(yàn)，切實(shí)地描述研究過程中的美的體驗(yàn)，也就是：美的研究對(duì)象是審美經(jīng)驗(yàn)和審美心理。筆者擬從游戲者視角來分析研究網(wǎng)絡(luò)游戲中的美。

2. 從形式與內(nèi)容兩方面研究

根據(jù)美的可觀察性，網(wǎng)絡(luò)游戲之美有內(nèi)容與形式之分。形式上的美一般是指操作界面上可聽可視的部分，比如游戲音樂、游戲場景、角色外形等，形式美很直觀，可以通過視覺獲得。內(nèi)容之美則需要思考和深度挖掘，比如游戲的故事背景、文化映射等。本文從形式與內(nèi)容兩個(gè)方面來探討網(wǎng)絡(luò)游戲中的美。

探討網(wǎng)絡(luò)游戲中的美

什么是美？所有能夠讓人產(chǎn)生愉悅感覺的東西都可以稱之為美。不論游戲中的場景，還是文化內(nèi)涵，都可以是美的，甚至游戲中其他令人愉悅的、引導(dǎo)人積極向上的因素都可以認(rèn)為是美的。

筆者擬從形式與內(nèi)容兩個(gè)方面來探討網(wǎng)絡(luò)游戲中的美。形式方面主要從音樂音效與游戲畫面兩個(gè)方面分析；內(nèi)容方面主要從主題文化背景與游戲內(nèi)容兩個(gè)方面分析。下面筆者將通過游戲?qū)嵗治鲅芯俊?/p>

（一）音樂與音效之美

1.引人入勝的主題音樂與音效

以《魔獸世界》為例， 游戲登錄界面背景音樂Legends of Azeroth（艾澤拉斯的傳說），這首曲子節(jié)奏由快到慢再到快，是極強(qiáng)的敘事型音樂。前小半段的輕鼓和每段結(jié)尾處重鼓的結(jié)構(gòu)表達(dá)了戰(zhàn)事的開端，仿佛行軍中的獸人低頭喘息，同時(shí)用重矛的柄敲擊著大地。中間委婉的旋律配合低沉的號(hào)和鼓聲，就仿佛一位滄桑老者在講述一段傳奇。最后一連串戰(zhàn)鼓的敲擊配合收尾處的和聲讓整個(gè)曲目達(dá)到。曲子韻味十足，一下子就將艾澤拉斯的神秘感和游戲氛圍展現(xiàn)給游戲者，令游戲者忍不住想要登錄游戲一探究竟。

2. 充滿韻味的局部音樂與音效

《魔獸世界》的音樂除了主題基調(diào)音樂外，還有主城區(qū)音樂和局部環(huán)境音樂。例如，Darnassus（達(dá)納蘇斯 ）這首曲子開始的那段動(dòng)人心魄的鼓聲和宏亮的聲音就像在描述那高大的廟堂、雄壯的城門以及兩旁守護(hù)的參天古樹，中間的旋律顯得幽暗靜謐，然而，鼓聲的伴奏又飽含生機(jī)。整個(gè)曲目的旋律就像是在描繪久遠(yuǎn)的歷史，莊嚴(yán)神秘。曲子中引入了大量的管弦樂，讓游戲者聽得如癡如醉。

《魔獸世界》中的音樂與音效制作非常優(yōu)美，可算是頗具匠心。為此，2009年，暴雪娛樂專門舉辦了一場《魔獸世界》主題音樂會(huì)。這一點(diǎn)就足以證明《魔獸世界》中的音樂與音效制作的藝術(shù)水平。

（二）游戲畫面的詩意之美

游戲畫面之美是游戲吸引游戲者的又一因素。在游戲《夢幻古龍—風(fēng)起云涌》中，到處是充滿詩情畫意的場景。例如，游戲開始并沒有馬上踏上征途，而是出現(xiàn)青山綠水、樹木蔥郁的畫面，讓人感覺像是到了一塊隱居寶地，不必過問人間世事，不必思量江湖險(xiǎn)惡；在百花谷，滿目的花海讓人應(yīng)接不暇，香氣浸透了整個(gè)山谷，流水潺潺，芳草青青，藤蘿飄垂。到了晚上，閃爍的螢火蟲更是讓人心生眷戀。

游戲《九陰真經(jīng)》中， 經(jīng)常出現(xiàn)小橋流水的蘇州，繁花似錦的京都，人聲鼎沸的酒館，暗藏殺機(jī)的客棧，這些畫面讓人有種身臨其境的感覺；婉約的江南，清秀的蜀地，氣派的樓閣，蜿蜒的峻嶺，高聳的參木，潺潺的流水，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透露著精致，透露著詩意。

（三）游戲中的文化映射

成功的網(wǎng)絡(luò)游戲基本上都有文化上的映射。

1.《魔獸世界》中的文化映射

這款游戲是西方公司制作的，里面的諸多游戲元素都取材于古老的西方神話與傳說。例如，游戲中的矮人，在歐洲傳統(tǒng)神話中間經(jīng)常出現(xiàn)，無論在《魔戒》或者“哈利波特系列”中都能看到他們的身影。種族、精靈、獸人、矮人、牛頭人以及巨魔等，都是西方神話中早已形成的形象。矮人喜歡掘地尋寶，性格豪放粗獷，貪杯嗜酒。這些矮人的原型最早也是取材于南歐一些地區(qū)的土著居民，他們大多數(shù)曾經(jīng)是礦工，身材較歐洲人矮小，毛發(fā)濃密而棕黑。時(shí)至今日，我們也可以在歐洲的一些地區(qū)見到符合這些體貌特征的人。

游戲中的怪物也基本取材于古希臘神話和一些西方民間傳說。如奇美拉、多頭蛇怪、半人馬、地獄犬等。

而游戲中的BOSS也多是一些傳統(tǒng)的長著犄角的惡魔或者是會(huì)噴火的龍。雖然很多形象都是取材于虛構(gòu)的神話，但這些神話卻是現(xiàn)實(shí)世界的人根據(jù)當(dāng)時(shí)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識(shí)所創(chuàng)造的，所以《魔獸世界》中有很多成分是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的映射。我們多多少少能在地球的歷史長河中找到這些游戲種族的原型。

2.《劍俠情緣II》中的文化映射

國產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)游戲很大一部分是以武俠為題材的，對(duì)中國武俠文化有著直接的繼承。《劍俠情緣II》以宋太祖趙匡胤暴病身亡后由其弟趙光義繼位這段在中國廣為流傳且極富爭議的歷史為背景，敘說了江湖大亂后的門派紛爭。游戲中設(shè)定了武當(dāng)、峨嵋、丐幫、少林等門派，每個(gè)門派都設(shè)定了不同類型的角色。游戲中的武俠文化與中國歷史上的朝代更替是分不開的。

（四）游戲內(nèi)容的詮釋之美

每款成功的網(wǎng)絡(luò)游戲都有其核心精神內(nèi)蘊(yùn)。比如，《九陰真經(jīng)》要詮釋的就是三個(gè)字：真、武、俠。

1. 真

真，游戲《九陰真經(jīng)》敘說的故事是以史實(shí)為原型。明朝初年，中原政權(quán)相對(duì)穩(wěn)定，這個(gè)時(shí)期的江湖，不再僅僅是軍隊(duì)的附屬，武學(xué)得到空前崇尚與發(fā)展，各門派林立、廣招弟子，一個(gè)自由、繁榮的江湖逐漸形成。這個(gè)時(shí)候皇權(quán)非常集中，帝王勢力逐漸達(dá)到頂峰，東廠、錦衣衛(wèi)設(shè)立，成為跟舊江湖實(shí)力對(duì)立的新興力量。明太祖朱元璋生性多疑，登基后兩興大獄，為控制日益興盛的江湖勢力，私下部署眾多錦衣衛(wèi)隱入江湖，搜集天下武學(xué)編撰《武定籍》。

真，表現(xiàn)在游戲玩家恰似身臨其境。游戲中融入了諸多典型的中國元素，如竹林花溪、長城虎丘、小橋流水人家的姑蘇、群峰挺拔的嵩山、飛云蕩霧的武當(dāng)山等，這些景象來源于現(xiàn)實(shí)，并加入藝術(shù)手法詮釋后的場景，讓人身臨其境，流連忘返。

真，也表現(xiàn)在游戲玩家表露真情。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界的種種限制，游戲者在現(xiàn)實(shí)中內(nèi)心的渴望不可能完全實(shí)現(xiàn)，但在游戲中人人平等，游戲者可以通過自己的努力，實(shí)現(xiàn)自己的種種意愿，包括感情、志向等。

2. 武

（1）詮釋武學(xué)元素。包括套路、招式、內(nèi)功、經(jīng)脈，集游戲者于一身，讓游戲者感受到不同武學(xué)間的相互作用與影響以及中華武學(xué)的博大精深。

（2）詮釋了武學(xué)的成長過程。游戲中，游戲者必須通過不斷的努力，持續(xù)完成任務(wù)，苦練才能成長為一代宗師。而這在小說與電影中是無法實(shí)現(xiàn)的。

（3）詮釋武德。武不能看成簡單的打打殺殺，通過游戲?qū)嵺`，游戲者可以深刻體會(huì)到：武功并不是引起暴力的原因，而是制止暴力的途徑與手段之一。

3. 俠

俠的精神可以用除強(qiáng)扶弱、懲惡揚(yáng)善來概括。游戲者可以通過自己的刻苦努力，成為一名武林高手。另外，游戲者可以按照自己的喜好，演繹自己的虛擬人生。例如，如果游戲者喜好路見不平，拔刀相助，就可能成為一代號(hào)召武林的絕代大俠；喜好當(dāng)天下第一，不顧一切，只追求武功，就可能成為一位獨(dú)孤求敗式的絕代宗師；看破江湖，獨(dú)霸一方，就可能成為一個(gè)天涯獨(dú)處的絕世魔王。

然而，游戲者中善良者占多數(shù)，基本都具有除強(qiáng)扶弱、懲惡揚(yáng)善的意愿，所以游戲結(jié)果，正義與善良始終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，讓游戲者體會(huì)到俠義之美。

對(duì)教育游戲設(shè)計(jì)的啟示

我國的教育游戲不缺乏制作技術(shù)與技巧，可以說制作技術(shù)比較先進(jìn)；教育游戲的目的也比較明確，但是在某些方面還可以進(jìn)一步完善。

（1）游戲界面設(shè)計(jì)缺乏詩意。幾乎國產(chǎn)教育游戲的界面美觀度都很高，但是由于界面中事物不足且事物之間缺乏協(xié)調(diào)性，所以不能彰顯界面的詩意，很難引人入勝，讓游戲者達(dá)到身臨其境的感覺。

（2）文化內(nèi)蘊(yùn)還需進(jìn)一步挖掘。例如，首都師范大學(xué)冉紅教授多年潛心研究所取得的豐碩科研成果轉(zhuǎn)化而成的綠色教育網(wǎng)絡(luò)游戲《文字國歷險(xiǎn)記》，在對(duì)游戲界面的處理上，游戲采用了強(qiáng)大的3D界面表現(xiàn)技術(shù)，選擇通過浪漫風(fēng)趣的卡通動(dòng)漫和清新可愛的Q版原畫來組合出變幻莫測的美術(shù)風(fēng)格，打造出活潑生動(dòng)、層次鮮明的游戲畫面。將3D技術(shù)融入原創(chuàng)的角色造型、精美的服飾裝備、豐富炫幻的建筑中去，使得界面看上去真實(shí)而不失活潑，視覺享受超越極限。[2]但是從人物、場景以及游戲中的事物等方面看不出中國獨(dú)有的元素，如果在人物設(shè)計(jì)上體現(xiàn)中國人的特色，場景的設(shè)計(jì)以中國名勝為依據(jù)，游戲事物中體現(xiàn)中國的文化風(fēng)味，那么游戲從細(xì)節(jié)上更能拉近與游戲者的距離，從宏觀上講能激發(fā)游戲者的文化認(rèn)同感。

（3）音樂音效不夠精致。娛樂網(wǎng)絡(luò)游戲都選擇了比較精致的音樂音效配合游戲內(nèi)容。相比娛樂網(wǎng)絡(luò)游戲，教育游戲音樂音效重視不夠。教育游戲要么音樂音效比較單一，要么缺乏內(nèi)涵和韻味。比如，第一款國產(chǎn)大型語言教育游戲《玩通英文》，音樂比較單調(diào)，且時(shí)斷時(shí)續(xù)?！洞笤捨饔巍芬暂p音樂為主，給人想象的空間不夠，音樂與內(nèi)容的結(jié)合還可以更加完善。

（4）故事背景的選擇重視度不夠。教育游戲的故事背景是大多數(shù)教育游戲的軟肋， 例如， 《學(xué)雷鋒》、《光榮使命》幾乎沒有故事背景。教育游戲以教育為主，但這不能成為輕視故事背景的托詞。娛樂網(wǎng)絡(luò)游戲之所以吸引游戲者，很大程度是因?yàn)楣适卤尘芭c故事情節(jié)。故事背景的缺失會(huì)影響游戲者對(duì)游戲的持續(xù)熱情。

注：本文受湖南省教育科學(xué)信息技術(shù)教育研究基地[2012]32號(hào)資助。

參考文獻(xiàn)

曾曉東.電子游戲的美學(xué)思考[D]. 湖南師范大學(xué),2004.