前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇湖南衛(wèi)視變形記范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

湖南衛(wèi)視變形記范文第1篇

陳新穎參加《變形記》節(jié)目是在2017年4月22到5月6日，共計(jì)6期，這幾期的節(jié)目名為《青春的名義》。2017年4月，陳新穎參演第十三季《變形計(jì)》，是第一位城市主人公。來自一個(gè)離異家庭，由母親獨(dú)自撫養(yǎng)，但是他卻對(duì)母親惡語(yǔ)相向，甚至是大打出手。

陳新穎，2000年7月8日出生于江蘇句容人，2017年參加湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》成為第十三季城市主人公，父母離異導(dǎo)致他個(gè)性叛逆，因?yàn)樵诤闲l(wèi)視《變形計(jì)》節(jié)目當(dāng)中的表現(xiàn)引發(fā)外界關(guān)注，從一開始的叛逆最終完美變形，解開了和媽媽之間的矛盾。節(jié)目播出以后，陳新穎、張迪、陳浩琪三位城市主人公成為網(wǎng)紅，微博粉絲數(shù)量也一夜飆升，離開《變形計(jì)》之后陳新穎回到了大學(xué)重新開始自己的學(xué)業(yè)。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

湖南衛(wèi)視變形記范文第2篇

關(guān)鍵詞：青少年真人秀 青少年電視節(jié)目

國(guó)內(nèi)電視娛樂節(jié)目市場(chǎng)真人秀節(jié)目大行其道，青少年電視節(jié)目也熱衷起這一表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了中國(guó)青少年真人秀節(jié)目。這類節(jié)目強(qiáng)化了“真實(shí)性”，真實(shí)且深刻地反映當(dāng)代未成年人心態(tài)。既具有獨(dú)特的社會(huì)意義，又區(qū)別于其他娛樂真人秀電視節(jié)目的娛樂性，自成一道質(zhì)樸而清新的風(fēng)景，但也存在一些問題，需要不斷改進(jìn)。

一、現(xiàn)狀與問題

“試水”性探索。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的青少年電視節(jié)目一直將創(chuàng)新和成就王牌欄目作為奮斗目標(biāo)，然而在將節(jié)目做好做新的道路上始終步履維艱，沒有什么大的突破，一些有新意的欄目也難逃被市場(chǎng)淘汰的厄運(yùn)，能夠經(jīng)過市場(chǎng)、觀眾和時(shí)間的檢驗(yàn)而留存下來的青少電視節(jié)目更是在數(shù)量上難敵其他類型的電視節(jié)目。廣受觀眾好評(píng)的青少年電視節(jié)目有央視少兒頻道的《智力快車》、北京電視臺(tái)青少頻道的《誰(shuí)在說》《SK狀元榜》、湖南衛(wèi)視的《變形記》《成人禮》《天天向上》以及中國(guó)教育臺(tái)電視臺(tái)的《成長(zhǎng)不煩惱》等。

表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與雷同。青少年電視節(jié)目表現(xiàn)形式一直處于創(chuàng)新摸索的狀態(tài)：傳統(tǒng)的青少年電視節(jié)目重視對(duì)青少年智力的開發(fā)，于是知識(shí)競(jìng)技類青少年電視節(jié)目節(jié)目《智力快車》和《SK狀元榜》應(yīng)運(yùn)而生；對(duì)青少年的關(guān)愛還應(yīng)體現(xiàn)在心理上的疏導(dǎo)，也就產(chǎn)生了故事加辯論題材的談話類青少年電視節(jié)目《誰(shuí)在說》和《成長(zhǎng)不煩惱》；《天天向上》強(qiáng)化了“脫口秀”的娛樂氛圍，在輕松地談笑間完成了教育與娛樂的雙重使命；《成人禮》首次采用“儀式”化的概念，增強(qiáng)青少年的社會(huì)使命感和自我認(rèn)同感。

在表現(xiàn)形式上，青少年真人秀節(jié)目在青少年電視節(jié)目的基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新。采用當(dāng)前最受歡迎的真人秀節(jié)目的表現(xiàn)形式，引入規(guī)則制度和“真實(shí)性”的理念，開始打造為青少年群體量身定做的真人秀節(jié)目。青少年真人秀節(jié)目分為兩類，一類是紀(jì)錄片式角色互換類真人秀，一類是表演選秀類真人秀。在角色互換類真人秀節(jié)目中，國(guó)內(nèi)電視市場(chǎng)中關(guān)注度較高的是湖南衛(wèi)視的《變形記》，被稱為國(guó)內(nèi)首檔生活類角色互換真人秀節(jié)目。之后江蘇衛(wèi)視的《花樣年華》與《變形記》在主題設(shè)定和拍攝手法上有著極大的相似性。而湖南衛(wèi)視的《向上吧，少年》是一檔主打90后青少年才藝展示和勵(lì)志成長(zhǎng)的電視節(jié)目，也是與其他表演選秀類真人秀節(jié)目有雷同的策劃。

二、青少年真人秀節(jié)目的特點(diǎn)

深化真實(shí)性。青少年真人秀節(jié)目作為國(guó)內(nèi)青少年電視節(jié)目的延伸和新演繹相似點(diǎn)不少，不過其優(yōu)于中國(guó)青少年電視節(jié)目的地方是深化了真實(shí)性。以《變形記》為例，兩個(gè)命運(yùn)有著極大落差的孩子被互換一周，這個(gè)內(nèi)容設(shè)置本身就足夠引人注意，造成觀眾極大的期待感。節(jié)目采用紀(jì)錄片的拍攝方式，運(yùn)用客觀真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言記錄參與者交換生活中最真實(shí)的細(xì)節(jié)。相比演播室內(nèi)錄制的節(jié)目，《變形記》這種紀(jì)錄片式的拍攝手法不僅使觀眾耳目一新，更讓他們毫不懷疑節(jié)目中的一切都是客觀真實(shí)的。當(dāng)然這也成了一把“雙刃劍”，吸引了抱著極大獵奇心的觀眾，也形成了節(jié)目觀后因情節(jié)的真實(shí)性而引發(fā)的爭(zhēng)論。

兩個(gè)節(jié)目參與者背景的巨大差異性同樣也造就了沖突性。具體表現(xiàn)為兩點(diǎn)，一是與自身的沖突，另一個(gè)是與環(huán)境的沖突。參與者與自身的沖突是節(jié)目的原始目的，兩名參與者從互換身份至回到各自原本的生活，這一過程是要他們自我斗爭(zhēng)、突破自我，最終發(fā)現(xiàn)另一個(gè)嶄新的自我；而參與者與環(huán)境的沖突是節(jié)目想要表達(dá)和展現(xiàn)的。參與者與環(huán)境的沖突是他們自我斗爭(zhēng)的“導(dǎo)火線”，這個(gè)環(huán)境可以是他們生活的家庭、學(xué)校、地區(qū)和整個(gè)社會(huì)。參與者與環(huán)境的沖突也展現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期青少年的心理狀態(tài)和精神面貌。同樣也正是這些沖突性，使節(jié)目更加地寫實(shí)。

改變單純地“寓教于樂”模式。青少年真人秀節(jié)目在構(gòu)思上對(duì)傳統(tǒng)青少年電視節(jié)目的改變有兩個(gè)方面：一是從電視節(jié)目策劃者的角度作改變；二是從電視節(jié)目受眾的角度作改變。

從節(jié)目策劃者的角度上對(duì)節(jié)目表現(xiàn)形式加以創(chuàng)新，給觀眾帶來新的視覺體驗(yàn)的同時(shí)，還能穩(wěn)定忠實(shí)觀眾，培養(yǎng)潛在受眾。傳統(tǒng)的青少年節(jié)目比較廣泛的形式是才藝展示和智力競(jìng)賽，都是為了展現(xiàn)當(dāng)代青少年群體的精神風(fēng)貌和培養(yǎng)智育雙發(fā)展的優(yōu)秀青少年。這種形式可以被視作“寓教于樂”，電視節(jié)目策劃者可以在此基礎(chǔ)上構(gòu)思創(chuàng)新，發(fā)掘使節(jié)目易于接受的新元素，與傳統(tǒng)青少年電視節(jié)目良好地融合，就是新節(jié)目能夠與觀眾見面的良好基礎(chǔ)。

從電視節(jié)目受眾的角度上探討的話，知識(shí)競(jìng)技類的電視節(jié)目猶如老師站在講臺(tái)上傳授的知識(shí)，只講求單方面的傳授，很難知曉接受方是否能夠如預(yù)期的得到消化和理解。如早期的中國(guó)電視娛樂節(jié)目從“主持人說，觀眾聽”模式到主持人與觀眾“互動(dòng)”，這中間經(jīng)歷了多種模式，然而至目前為止這種“互動(dòng)”概念才是使觀眾最為滿意和接受的。角色互換真人秀節(jié)目獨(dú)有的“體驗(yàn)式”概念，不僅使節(jié)目參與者自身體驗(yàn)真實(shí)，更能通過節(jié)目的表現(xiàn)方式將這種真實(shí)感傳遞給觀眾，并且使他們也因類似體會(huì)而產(chǎn)生的感悟和共鳴。

三、與國(guó)內(nèi)其他真人秀電視節(jié)目的比較

題材的爭(zhēng)議性是一把雙刃劍。一個(gè)優(yōu)秀電視節(jié)目推出的結(jié)果是贏得高收視率和良好的口碑，具有爭(zhēng)議性的節(jié)目依然能獲得巨大的關(guān)注以及較大范圍的社會(huì)反響。無論贊譽(yù)聲還是質(zhì)疑聲，節(jié)目的推廣效果雖已達(dá)到也還是要面對(duì)后續(xù)的發(fā)展問題。

以《變形記》為例，對(duì)青少年群體首次作紀(jì)錄片式表現(xiàn)的節(jié)目受到了很多觀眾的關(guān)注，同時(shí)也造成了《變形記》節(jié)目?jī)?nèi)容的社會(huì)爭(zhēng)論。對(duì)于節(jié)目中互換的兩個(gè)生活環(huán)境及背景有著天壤之別的孩子，以互換為前提就意味著平等，讓生活在城市中迷失了自我、性格乖戾的孩子在逆境中找尋自我，這一點(diǎn)是從城市孩子的角度出發(fā)。作為平等的對(duì)換，寧愿互換的農(nóng)村孩子可以到遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的大都市開眼界?？梢?，節(jié)目規(guī)則和觀眾的心理預(yù)期都是符合平等互換的。節(jié)目中由規(guī)則所產(chǎn)生的沖突如兩個(gè)孩子面臨陌生環(huán)境所產(chǎn)生的不適，與新環(huán)境產(chǎn)生的摩擦，從抗拒到接受，都是一種對(duì)等的進(jìn)程。

問題出現(xiàn)在故事的結(jié)尾以及后續(xù)部分。節(jié)目中故事的結(jié)局設(shè)定為互換時(shí)間結(jié)束后，兩個(gè)參與者將回到原本各自生活的環(huán)境中。城市孩子在一周之內(nèi)通過所謂的“磨礪”受到了教育，回歸時(shí)刻找回了溫順的自己，這對(duì)于城市中的孩子所帶來的是正面的影響。而對(duì)于農(nóng)村或貧困地區(qū)的孩子來說，幾天內(nèi)大都市的眼花繚亂能否使他們迷失自己，回歸原本生活之后他們能否像原來一樣坦然和單純，是節(jié)目策劃者和廣大觀眾所關(guān)心的。對(duì)于節(jié)目為農(nóng)村孩子可能帶來負(fù)面或消極的影響，與為城市孩子帶來的正面影響是一種不平等。針對(duì)這種不平等，觀眾們會(huì)質(zhì)疑節(jié)目規(guī)則的設(shè)定是否合理。

巨大爭(zhēng)議的背后，存在著節(jié)目策劃的發(fā)展問題。這種爭(zhēng)議無論是好還是壞，對(duì)于節(jié)目的發(fā)展都有著促進(jìn)作用。第一，是廣大的群眾基礎(chǔ)，無論質(zhì)疑還是肯定，節(jié)目被眾多的觀眾知曉并且關(guān)注，就是節(jié)目前期的安排與拍攝取得了較大范圍的觀眾群，對(duì)于一檔國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的欄目來說，是成功地邁出了第一步。作為之后節(jié)目的改革以及創(chuàng)新，也都存在忠實(shí)觀眾群和潛在受眾群體，對(duì)于節(jié)目策劃都有良好基礎(chǔ)。第二，觀眾的質(zhì)疑是良好的反饋，對(duì)于節(jié)目的改革提供真實(shí)和廣大的信息和數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。青少年電視節(jié)目本身是對(duì)當(dāng)前青少年風(fēng)貌的一個(gè)多角度展現(xiàn)，作為“真人秀”節(jié)目，弱化了其娛樂性，更多地體現(xiàn)了其教育及服務(wù)功能。出于對(duì)這點(diǎn)的認(rèn)同，觀眾們的反饋信息也是在推進(jìn)“真人秀”節(jié)目，發(fā)揮電視的社會(huì)職能的發(fā)展。

本文為黑龍江省2012年研究生創(chuàng)新科研資金項(xiàng)目“新生態(tài)電視節(jié)目研究”（項(xiàng)目編號(hào)為 YJSCX2012―167HLJ）結(jié)題成果。

湖南衛(wèi)視變形記范文第3篇

一、《爸爸去哪兒》節(jié)目模式分析

（一）韓國(guó)《爸爸去哪兒》節(jié)目模式

據(jù)悉，《爸爸去哪兒》原版模式購(gòu)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)，與今春湖南衛(wèi)視熱播節(jié)目《我是歌手》屬一母同胞。在韓國(guó)，該節(jié)目因?yàn)樘芗彝ビ^眾的歡迎已經(jīng)從一個(gè)季播節(jié)目成長(zhǎng)為貫通全年的固定節(jié)目。而湖南衛(wèi)視則在韓國(guó)原版節(jié)目基礎(chǔ)上，創(chuàng)新推出了以親子互動(dòng)為主旨的《爸爸去哪兒》，制作《爸爸去哪兒》節(jié)目的團(tuán)隊(duì)是曾經(jīng)帶給觀眾感動(dòng)和思考的《變形記》團(tuán)隊(duì)，節(jié)目監(jiān)制則是湖南衛(wèi)視金牌制作人洪濤，他帶來《我是歌手》的王牌幕后剪輯團(tuán)隊(duì)為節(jié)目保駕護(hù)航。韓版節(jié)目五個(gè)家庭分別是老牌戲骨成東日和兒子成俊（7 歲）、主持人金成柱和兒子金民國(guó)（9 歲）、歌手尹民秀和兒子尹厚

（7 歲）、演員李鐘赫和兒子李俊秀（6 歲）、前足球運(yùn)動(dòng)員宋鐘國(guó)和女兒宋智雅（6 歲）。韓國(guó)版的孩子年紀(jì)都比較大，比較懂事，父親可以跟孩子像同齡人那樣正常溝通，孩子們也不會(huì)吵吵鬧鬧，孩子與父親的互動(dòng)占據(jù)了節(jié)目很大的比重，節(jié)目里面經(jīng)常有孩子的一句話把父親逗樂的場(chǎng)景。看房間的時(shí)候一段、做飯的時(shí)候一段、睡覺前又一段。除此之外就是要孩子們自己去買食物、送食物的橋段，比重也很大。韓國(guó)版的老爸們都不是一線明星，成東日這位老前輩在里面算是名氣最大的一位。但這些人畢竟在韓國(guó)娛樂圈活動(dòng)多年，每個(gè)人都有相當(dāng)不錯(cuò)的綜藝能力，有很多情節(jié)都是父親們臨時(shí)起意而成的，比如在河面上搭帳篷那一期，為了慶祝金成柱的孩子誕生，四個(gè)父親幫助他搭帳篷就是意外之喜。中國(guó)這邊的爸爸們則是走明星路線，林志穎父子為節(jié)目初期收視率的貢獻(xiàn)功不可沒，相對(duì)的，綜藝能力就要差一些，畢竟國(guó)內(nèi)鮮有這種明星真人秀節(jié)目。好在跟孩子一樣，隨著跟節(jié)目組接觸時(shí)間的增加，爸爸們的表現(xiàn)也越來越好。

（二）湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》的精益求精

湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》和韓國(guó)原版的《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》相比較，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》并沒有完全套用韓國(guó)版的模式，并在環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)等方面做了很多改進(jìn)，節(jié)目?jī)?nèi)容也完全是自創(chuàng)的，在細(xì)節(jié)上更是亮點(diǎn)頻現(xiàn)。在地點(diǎn)選擇上，《爸爸去哪兒》節(jié)目組安排的活動(dòng)路線極具中國(guó)特色，第一期就選在了蘊(yùn)含著濃厚文化氣息的北京鄉(xiāng)村，爾后是神奇而充滿考驗(yàn)的大漠，接下來是體現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情的云南，這些地方在中華版圖上可以說是具有代表性的，也只有在中華大地上才能完成地域特色、風(fēng)土人情跨越如此之大的拍攝任務(wù)。應(yīng)該說，節(jié)目組在畫面剪輯與地點(diǎn)選擇上是充分考慮了國(guó)內(nèi)受眾的需求，體現(xiàn)了從觀眾角度出發(fā)制作節(jié)目的特點(diǎn)。在時(shí)間上，韓國(guó)原版節(jié)目的拍攝時(shí)間為兩天一夜，湖南衛(wèi)視版則是三天兩夜，內(nèi)容和游戲環(huán)節(jié)的增加，更需要制作團(tuán)隊(duì)辛勤的努力。在風(fēng)格上，韓國(guó)原版節(jié)目在整體風(fēng)格上還是偏綜藝一些，而湖南衛(wèi)視版的節(jié)目則更像是紀(jì)錄片，更加真實(shí)。在節(jié)奏上，韓國(guó)原版的節(jié)目節(jié)奏過于拖沓，而湖南衛(wèi)視版的節(jié)目則很好地規(guī)避了這個(gè)弱點(diǎn)，在編排上更是照顧了國(guó)人的收視習(xí)慣，從每期冗長(zhǎng)的錄像里精挑細(xì)選，摘出精華的部分，再搭配生動(dòng)活潑的字幕，從這個(gè)節(jié)目中受眾可以看出節(jié)目制作者對(duì)待工作的認(rèn)真態(tài)度。從韓國(guó)引進(jìn)的《爸爸去哪兒》與原版有很多不同，韓國(guó)的家庭一般都有兩三個(gè)孩子，節(jié)目中也都是爸爸帶著兩三個(gè)孩子，在拍攝剪輯時(shí)比較強(qiáng)調(diào)孩子的表現(xiàn)與互動(dòng)，而湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》更強(qiáng)調(diào)爸爸與孩子之間的交流信息。

（三）電視內(nèi)容與形式的完美結(jié)合

《爸爸去哪兒》從海外引進(jìn)的不僅僅是節(jié)目形式本身，而是工業(yè)化的制作模式，并在娛樂節(jié)目工業(yè)化生產(chǎn)方面做了很好的嘗試。在三天兩夜的有限時(shí)間內(nèi)，《爸爸去哪兒》在拍攝過程中的一系列數(shù)字也展現(xiàn)了工業(yè)化制作的基本流程，共計(jì)有不同部門的120位工作人員和各個(gè)位置的45個(gè)機(jī)位投入無間斷拍攝；后期團(tuán)隊(duì)需要從1000多個(gè)小時(shí)的拍攝素材中尋找和篩選出3～4個(gè)小時(shí)的影像，剪輯團(tuán)隊(duì)在此基礎(chǔ)上制作出100多分鐘的初剪版本；字幕組和音效組此時(shí)將介入制作，《爸爸去哪兒》是經(jīng)過反復(fù)刪減最終敲定為90分鐘的播出版本，在這個(gè)場(chǎng)景中，虛構(gòu)了一個(gè)場(chǎng)景，整天在外奔波的爸爸們回到了孩子的身邊，帶著心愛的孩子完成一次意義非凡的旅行。這次旅行的意義，不僅僅是因?yàn)閾碛懈赣H的陪伴，還有在沒有任何玩具或零食輔助之下的心靈溝通?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是對(duì)之前電視娛樂真人秀節(jié)目的超越，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的反映。在這種心靈的洗禮之下，父親和孩子一起成長(zhǎng)。節(jié)目在給我們帶來純真歡笑，窘態(tài)幽默的同時(shí)，也給觀眾在教育孩子問題上做了示范，這將會(huì)讓觀眾在娛樂之后有所反思，從而打破娛樂至死的怪圈。整個(gè)節(jié)目從一開始就有周密設(shè)計(jì)，每一個(gè)步驟都經(jīng)過了詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)研?！栋职秩ツ膬骸吩诠?jié)目開始制作前共拜訪了近20對(duì)明星父子（女）。在明星上盡量選擇有差異性的、為人熟知的明星，其中最成功的選擇莫過于張亮父子，因?yàn)閰⒓印栋职秩ツ膬骸范暣笳鸬哪Ｌ貜埩粒暗挠绊憙H限于時(shí)尚圈，按照慣常思維并不是娛樂節(jié)目的首選，但他的兒子天天卻很符合市場(chǎng)調(diào)研的結(jié)果，非常可愛，喜歡講話，長(zhǎng)得也很有觀眾緣，有點(diǎn)韓國(guó)范兒。

二、湖南《爸爸去哪兒》收視率分析

（一）節(jié)目形式返璞歸真

《爸爸去哪兒》從節(jié)目形式上來看是對(duì)野外真人秀節(jié)目的返璞歸真，主要表現(xiàn)在真實(shí)性上的返璞歸真。首先，節(jié)目中的父子（女）都是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的父子（女），雖然各位明星來自于不同的行業(yè)，但是在節(jié)目中，他們都被還原成“爸爸”的角色，每期節(jié)目都是爸爸們跟子女的72小時(shí)鄉(xiāng)村體驗(yàn)，并且爸爸們要單獨(dú)肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任。平日里光鮮亮麗的明星在節(jié)目中展現(xiàn)了他們真實(shí)的一面。其次，節(jié)目中的“星二代”們的年齡3到6歲不等，他們的想法很簡(jiǎn)單，只是把節(jié)目當(dāng)成一場(chǎng)旅行，出發(fā)前會(huì)開心激動(dòng)，到達(dá)目的地后，從未接觸過農(nóng)村生活的他們對(duì)一切感到好奇，居住條件不好他們也會(huì)哭鬧不安……他們總是在表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)的想法，沒有說大話和做作表演的痕跡，他們?cè)诠?jié)目中敢說、敢做，無所顧忌，表現(xiàn)自然，完全釋放了孩子們天真無邪的天性。最后，是節(jié)目的拍攝方式，節(jié)目采取了攝像人員跟拍、直升機(jī)航拍以及室內(nèi)固定機(jī)位錄像相結(jié)合的方式，全方位多角度記錄了五組明星家庭的日常生活百態(tài)。

（二）節(jié)目效果情感共鳴

《爸爸去哪兒》對(duì)命題的解讀就表現(xiàn)在最近的事例中，比如最近的北京摔嬰，山西小孩被挖眼睛等惡性事件，就讓廣大家長(zhǎng)覺得孩子正處于一種不安全的成長(zhǎng)環(huán)境下，作為父母應(yīng)該怎樣為他們撐起一片友愛的天空?！栋职秩ツ膬骸氛宫F(xiàn)了在教育孩子上的酸甜苦辣，并沒有沿用傳統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)的方式來增強(qiáng)節(jié)目的懸念性，而是利用弱化競(jìng)爭(zhēng)的方式，在五組家庭平行情況下展開?！栋职秩ツ膬骸吩诠?jié)目中展示作為偶像的明星們的私生活以及他們的孩子，能激起電視觀眾的好奇心。對(duì)于已經(jīng)結(jié)婚生子的家庭來說，爸爸們看到節(jié)目中狀況百出的明星爸爸們的不易，會(huì)聯(lián)想到自己一個(gè)人帶孩子的場(chǎng)景，從而體會(huì)到妻子每天工作、帶孩子的不易?？偟膩碚f，節(jié)目中的爸爸們著實(shí)體驗(yàn)了一把沒有孩子?jì)屧谏砼?、爸爸們一下子又?dāng)?shù)之?dāng)媽的生活，這種節(jié)目設(shè)置讓明星爸爸們體會(huì)到妻子在家?guī)Ш⒆拥男量?。這種生活化的節(jié)目也讓不同的觀眾在觀看時(shí)，會(huì)有不同程度的情感共鳴。

（三）利用大眾從眾心理

湖南衛(wèi)視宣布買下韓國(guó)MBC電視臺(tái)版權(quán)無疑吸引了大批媒體和觀眾的關(guān)注，在選秀節(jié)目大行其道的各家衛(wèi)視混戰(zhàn)中，在高調(diào)買下版權(quán)后網(wǎng)絡(luò)上隨即引發(fā)了關(guān)于中國(guó)版《爸爸去哪兒》的猜想和討論，在節(jié)目組公布參與攝制的明星家庭中有林志穎家庭后更是吸引了眾多目光，為最終節(jié)目的高收視和高關(guān)注度做足了鋪墊。《爸爸去哪兒》之所以能受到如此追捧，正是因?yàn)樗鹾狭松鐣?huì)觀眾的多元興趣。《爸爸去哪兒》開播以來，無疑對(duì)中國(guó)屏幕戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展起到了重要作用，收獲了好評(píng)。該節(jié)目不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的反映，也是對(duì)之前電視娛樂真人秀節(jié)目的超越，這檔節(jié)目的熱播為戶外真人秀節(jié)目打開了一條通道，也為中國(guó)綜藝節(jié)目拉開了一道大幕，戶外真人秀節(jié)目并不只是曇花一現(xiàn)，而是一個(gè)真正的開始?！栋职秩ツ膬骸肪手幘褪窃谟谥谱髡吆芎玫耐诰虺隽艘惶焐畹膽騽』瘎∏?，每期總拍攝時(shí)長(zhǎng)達(dá)到1000分鐘左右，但播放時(shí)間只有90分鐘?！栋职秩ツ膬骸氛麄€(gè)節(jié)目充滿著溫情，給你“笑點(diǎn)”的同時(shí)，也絲毫不乏“淚點(diǎn)”――展示了5位爸爸單獨(dú)與子女相處的過程，由于缺乏母親在場(chǎng)，他們必須學(xué)著照顧孩子的生活起居，與孩子溝通獲得孩子的認(rèn)同。

（四）全封閉式工作

《爸爸去哪兒》以一種健康的方式為民眾提供了茶余飯后的話題，這檔節(jié)目以不同于以往娛樂八卦的方式，而是讓人在節(jié)目中與5位明星爸爸和子女共同體驗(yàn)了三天兩夜的鄉(xiāng)村生活，爸爸們肩負(fù)起做飯，哄孩子，陪孩子做游戲等任務(wù)，這對(duì)大多數(shù)母親來說都是每天重復(fù)做的簡(jiǎn)單事情，可明星爸爸們卻常常顯得手足無措，在經(jīng)歷種種尷尬之后，明星爸爸們也會(huì)深深意識(shí)到自己對(duì)家庭對(duì)孩子付出的缺失?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是一檔電視親子類節(jié)目，而且是一部教育片。它真實(shí)地反映出家庭需要的不是只懂得嚴(yán)厲不懂得溝通的爸爸，而是需要真正可以陪同孩子一起成長(zhǎng)的父親。這樣的愛并不轟轟烈烈，而是于平淡細(xì)節(jié)中處處可見。猶如一記重拳，一下?lián)舻搅烁笎廴笔н@一家庭教育最痛處，從而引發(fā)了全民關(guān)注。

湖南衛(wèi)視變形記范文第4篇

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目；真人秀；本土化改造

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0098-01

《爸爸去哪兒》是湖南衛(wèi)視于2013年10月推出的一檔明星親子生存真人秀節(jié)目，節(jié)目一開播便引發(fā)了收視狂潮。在各大視頻網(wǎng)站上，《爸爸去哪兒》相關(guān)內(nèi)容在綜藝頻道的視頻播放量排名、熱搜排名全部名列前茅。根據(jù)CSM索福瑞調(diào)查，第十期節(jié)目播出后，城市網(wǎng)的收視率達(dá)到5.300，收視份額為23.22。這意味著，當(dāng)晚每十人中就有超過兩人在看《爸爸去哪兒》，由此可見其火爆程度。韓國(guó)精英團(tuán)隊(duì)制作模式的引進(jìn)與湖南衛(wèi)視傾力打造成就了《爸爸去哪兒》的成功，其中的制勝關(guān)鍵還是中國(guó)本土化特征的巧妙融入與節(jié)目表現(xiàn)形式的多元化。

一、采“韓”之外形，融“中”之內(nèi)涵

《爸爸去哪兒》的節(jié)目版權(quán)引進(jìn)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)推出的《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊?，這是一檔在韓國(guó)播出以來收視和評(píng)價(jià)都極高的節(jié)目。中國(guó)版《爸爸去哪兒》是由曾經(jīng)拍攝過《變形記》的制作人謝滌葵和《我是歌手》制作人洪濤帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)制作的，節(jié)目拍攝和后期制作都由湖南衛(wèi)視負(fù)責(zé)。在節(jié)目制作前期，制作團(tuán)隊(duì)抱著精益求精的態(tài)度請(qǐng)來了MBC的制片人及相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，保證了對(duì)版權(quán)的尊重和對(duì)節(jié)目質(zhì)量的追求。但《爸爸去哪兒》制作團(tuán)隊(duì)并不致力于制作出一檔高仿真的山寨節(jié)目，而是在引進(jìn)節(jié)目模式的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了多方位的本土化改造和創(chuàng)新型發(fā)揮，采韓國(guó)節(jié)目之外形，做中國(guó)本土化的親子真人秀。中國(guó)版的節(jié)目時(shí)間更長(zhǎng)，更加符合中國(guó)觀眾的收看習(xí)慣，并更加突出了中國(guó)爸爸與孩子的情感交流和對(duì)孩子的道德教育，體現(xiàn)出濃厚的中華傳統(tǒng)觀念，同時(shí)，在為觀眾提供了娛樂的同時(shí)也提供了教育子女的參考。節(jié)目制作組稱：之所以引進(jìn)這檔親子節(jié)目，是因?yàn)槎际械目旃?jié)奏生活使父母和孩子間很難有機(jī)會(huì)共享天倫之樂，“節(jié)目并不是為了秀一下‘星爸’和‘星二代’的生活八卦，而是為了給80后父母?jìng)冋故境鲆徊可罱逃倏迫珪??！泵餍菐Ш⒆右簿褪前肆憔帕愫蟮母改競(jìng)儙Ш⒆拥目s影，是中國(guó)現(xiàn)代都市中每一個(gè)小核心家庭的縮影，這樣的中國(guó)式親子關(guān)系具有濃厚的中國(guó)特色，是節(jié)目傳播的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、增加片頭片尾和主題曲

中國(guó)版《爸爸》歌曲是節(jié)目的一大創(chuàng)新點(diǎn)，由葉圣濤作曲、吳夢(mèng)知填詞、呂紹淳擔(dān)任編曲，在2013年10月8日節(jié)目首映禮上呈現(xiàn)?！栋职秩ツ膬骸返闹黝}曲現(xiàn)已發(fā)行了三首，每一季的曲風(fēng)和開始的前端部分稍有不同。如，第一季中的開頭部分是林志穎與Kimi唱的英文歌《小星星》，第二季是曹格一家背誦的《登鸛雀樓》，第三季是劉燁和諾一的法語(yǔ)對(duì)話，整體的曲調(diào)輕松愉快，符合中國(guó)觀眾的口味。在節(jié)目的開頭，攝制組還精心制作了一段簡(jiǎn)短而精彩的Q版小動(dòng)畫，展現(xiàn)了爸爸和孩子之間的一些生活小情景，逗趣而溫馨。并且從第二季開始，節(jié)目播放完后，在節(jié)目的最后都會(huì)放送主題曲MV以及拍攝花絮，還有爸爸孩子參加節(jié)目的心得體會(huì)。這些創(chuàng)新相對(duì)于韓國(guó)原版，更加符合中國(guó)觀眾的審美和需求，節(jié)目之中充滿了濃濃親情，是中國(guó)式溫馨家庭的體現(xiàn)。

三、寓教于樂，宣揚(yáng)傳統(tǒng)價(jià)值觀

從兩版《爸爸》中選房子的環(huán)節(jié)來看，每檔節(jié)目中都有比較豪華的房子也有條件非常艱苦的房子。在原版中，如果哪家的孩子選到了條件差的房子，爸爸一般都會(huì)想方設(shè)法騙取別的爸爸手中條件優(yōu)越的房子，過程和手段往往令觀眾捧腹大笑，非常具有娛樂精神。而在中國(guó)《爸爸》中，選到壞房子一家的爸爸通常都會(huì)借此機(jī)會(huì)教育孩子“既來之，則安之”的道理和吃苦耐勞的精神，甚至還有的爸爸會(huì)主動(dòng)挑取最差的房子來教會(huì)孩子承擔(dān)責(zé)任和敢于擔(dān)當(dāng)，這必然是一場(chǎng)秀中很真實(shí)的部分。中國(guó)爸爸的教育體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)美德的要求，滿足了中國(guó)媒體市場(chǎng)對(duì)“正能量”宣傳的需求，也為廣大父母觀眾樹了榜樣。節(jié)目中中國(guó)的傳統(tǒng)美德與價(jià)值觀的融入掀起了全民探討《爸爸去哪兒》的價(jià)值觀浪潮，也讓中國(guó)父母有了深度思考教育子女問題的機(jī)會(huì)。傳媒不能只是一味迎合受眾的心理，在競(jìng)爭(zhēng)中依然要有自身堅(jiān)守的高潔和不卑不亢的氣質(zhì)，要通過節(jié)目本身賦予的文化內(nèi)涵和時(shí)代精神，適度引導(dǎo)受眾心理與道德健康。

四、小結(jié)

在泛真人秀的電視時(shí)代背景下，該節(jié)目能取得如此高的關(guān)注度是因?yàn)榫嫉闹谱鲌F(tuán)隊(duì)對(duì)本土化中國(guó)元素的深刻把握和巧妙融入，使節(jié)目充滿了獨(dú)特的地域魅力，是早在國(guó)外試驗(yàn)成功的新的節(jié)目外在形式與中國(guó)傳統(tǒng)的內(nèi)在文化內(nèi)涵兼?zhèn)洌瑫r(shí)滿足觀眾的消費(fèi)和娛樂心理以及精神層面的需求，滿足觀眾的眼球與心理情感?？梢哉f該劇在中國(guó)的成功更多的是因?yàn)閷?duì)該節(jié)目進(jìn)行的適應(yīng)中國(guó)國(guó)情的本土化改造，這為未來的外國(guó)引進(jìn)節(jié)目提出了一個(gè)具有發(fā)展和實(shí)踐性的思路。

湖南衛(wèi)視變形記范文第5篇

紀(jì)錄形態(tài)真人秀的常用模式

真人秀在歸類時(shí)，可以有兩種參照：形態(tài)角度和內(nèi)容角度。從前者著眼，無論多么復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，都可以被歸入到演播室形態(tài)或紀(jì)錄形態(tài)當(dāng)中；而以后者界定，有生活服務(wù)（生活服務(wù)中又可以分為居家、美容、美發(fā)、餐飲等小項(xiàng)）、野外生存、演藝、競(jìng)技、婚戀、職場(chǎng)、寵物、科技、特殊技能等類別。從內(nèi)容角度分的各種類別，都可以用“紀(jì)錄”或者演播室的形態(tài)來呈現(xiàn)。因此，“紀(jì)錄”是真人秀的實(shí)現(xiàn)方法之一，它和演播室形態(tài)并沒有輕重之分，它們都能為一場(chǎng)真人秀搭建足夠大的平臺(tái)。

《爸爸去哪兒》的成功，讓各電視機(jī)構(gòu)看到了親子題材的大好出路，但是從已經(jīng)出現(xiàn)的節(jié)目中不難發(fā)現(xiàn)，各電視機(jī)構(gòu)仍然在打“謹(jǐn)慎牌”。在一檔結(jié)合了明星和兒童兩類嘉賓的衛(wèi)視節(jié)目中，包含了紀(jì)錄片斷、演播室訪談、分區(qū)競(jìng)賽等各式內(nèi)容，顯然，這是對(duì)紀(jì)錄形態(tài)全然不自信后采取的保守式應(yīng)對(duì)。同時(shí)，節(jié)目明顯在用力挖掘明星嘉賓的“動(dòng)情點(diǎn)”和“淚點(diǎn)”，這又是對(duì)慣有節(jié)目制作方式的沿襲。

近年來，紀(jì)錄形態(tài)真人秀在國(guó)內(nèi)的播出效果平平，所以各播出機(jī)構(gòu)都以演播室形態(tài)為主，并且形成了以下的一些“出牌”套路。

一是情感牌：節(jié)目嘉賓都有感人的過往，或悲苦的經(jīng)歷，或殘缺的家庭，或勵(lì)志的故事，于是節(jié)目對(duì)這部分內(nèi)容常常深入挖掘并充分強(qiáng)調(diào)，甚至到了喧賓奪主的程度。二是演播室包裝牌：無論什么內(nèi)容，最后都要在演播室里給出結(jié)論，在演播室給節(jié)目?jī)?nèi)容做一個(gè)整體形態(tài)的包裝——這是最保守的做法。三是驚喜牌：為了讓封閉空間的演播室形態(tài)形成敘事的起承轉(zhuǎn)合，于是安排各種能夠與嘉賓或真人秀選手沾上邊兒的“故事”，強(qiáng)化戲劇沖突，但并未真正考慮觀眾的接受程度和判斷力。四是明星牌：以歌唱類欄目為代表的明星表演秀，終于打破了以往明星僅是淺層次參與娛樂節(jié)目的狀態(tài)，明星成為節(jié)目真正意義上的主角，結(jié)果是有限的明星被節(jié)目制作方無限地開掘，審美疲勞都不足以形容觀眾的真實(shí)感受了。

這些套路的熟練使用，更加劇了節(jié)目創(chuàng)作者對(duì)紀(jì)錄形態(tài)真人秀的恐懼。當(dāng)節(jié)目效果沒有達(dá)到預(yù)期，很多人找到了兩個(gè)借口：沒有歐美真人秀的高成本投入和本土化改造“水土不服”。但筆者認(rèn)為這并非其真正的癥結(jié)所在。

紀(jì)錄形態(tài)真人秀的現(xiàn)狀

在數(shù)量繁多的真人秀中，國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄形態(tài)真人秀并不像日韓歐美那樣，能夠在數(shù)量或是內(nèi)容領(lǐng)域上占據(jù)主流和主導(dǎo)地位。其實(shí)，中國(guó)紀(jì)錄形態(tài)真人秀出現(xiàn)的時(shí)間并不晚。

廣東電視臺(tái)的原創(chuàng)節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》于2000年6月開播，是國(guó)內(nèi)首個(gè)獨(dú)立制作的真人秀，該節(jié)目持續(xù)了6季，無論是在收視率上還是口碑上都并未引起關(guān)注。此后這些年，為數(shù)不多的紀(jì)錄形態(tài)真人秀零星地出現(xiàn)著。

湖南衛(wèi)視首播于2006年9月4日的《變形記》，是一檔生活類角色互換節(jié)目，號(hào)稱“新生態(tài)紀(jì)錄片”。參與節(jié)目的雙方在七天中互換角色，體驗(yàn)對(duì)方的生活。雖然湖南臺(tái)在噱頭方面做足了文章，但是“強(qiáng)口碑弱收視”的局面一直沒有改觀。

湖南衛(wèi)視首播于2010年11月11日的《我在你身邊》，定位為一檔全新理念的開放式互動(dòng)情感真人秀。每期節(jié)目，一位明星與一位平民女孩捆綁24小時(shí)，明星走進(jìn)女孩真實(shí)生活，感受不同生活境遇帶來的差異體驗(yàn)。該節(jié)目只播出了一季。

江蘇衛(wèi)視首播于2011年6月27日的《不見不散》，是一檔特別制作的原創(chuàng)紀(jì)錄形態(tài)真人秀，節(jié)目呈現(xiàn)男女嘉賓初次見面的過程，作為“心靈導(dǎo)師”的樂嘉給嘉賓做一些約會(huì)前的指導(dǎo)和溝通。因?yàn)榕c預(yù)想的反應(yīng)有著較大差距，播出一季后結(jié)束。

廣東衛(wèi)視首播于2011年8月27日的《完美暗戀》，由廣東衛(wèi)視重金從國(guó)外購(gòu)買版權(quán)，節(jié)目著意表現(xiàn)選手真心換真愛，感受愛情的氣息和信息，經(jīng)過“群體約會(huì)”“單獨(dú)約會(huì)”“神秘的光”“愛情陽(yáng)臺(tái)”等環(huán)節(jié)，選擇真愛。播出一季之后結(jié)束。

浙江衛(wèi)視首播于2011年11月28日的《臥底超?！罚诋?dāng)時(shí)的節(jié)目外宣材料中提到“甄選其中一位，代表中國(guó)最終進(jìn)入Elite超模大賽國(guó)際總決賽的舞臺(tái)”。但是非常遺憾，這個(gè)節(jié)目沒有引起足夠多的關(guān)注，一季之后結(jié)束。

云南衛(wèi)視首播于2012年2月7日的《士兵突擊》，是一檔軍事題材真人實(shí)景節(jié)目，主打全國(guó)首檔“‘90后’士兵勵(lì)志成長(zhǎng)記”，2013年播出時(shí)的最高收視率是0.672%，最低收視率為0.242%，目前播出兩季，2014年也被列入播出計(jì)劃。

江蘇衛(wèi)視首播于2012年4月3日的《花樣年華》，記錄五個(gè)具有典型特點(diǎn)的“90后”女大學(xué)生在云南山區(qū)15天的艱苦生活并完成其自我蛻變的過程。收視率和口碑均一般，一季后沒有再繼續(xù)。

山東衛(wèi)視首播于2013年1月1日的《中國(guó)同名秀》，定位為一檔公益性質(zhì)的大型明星互換生活真人秀，每期由一位明星與一位同名者互相交換身份，體驗(yàn)彼此的生活和工作，同時(shí)以明星的名義，向同名者提供幫助。這個(gè)節(jié)目只播出了三期就不再能夠維系。

浙江衛(wèi)視首播于2013年7月17日的《人生第一次》，是一檔大型親子真人秀，捕捉兒童在首次直面簡(jiǎn)單的生活考驗(yàn)時(shí)獨(dú)立做出的判斷與行動(dòng)，開始人生的第一次挑戰(zhàn)。這個(gè)節(jié)目仍然沒有擺脫對(duì)演播室的倚重，在外景拍攝后進(jìn)入有著復(fù)雜規(guī)則的演播室嘉賓點(diǎn)評(píng)、評(píng)選段落，該節(jié)目收視率也不盡理想。

在以上的列舉中，除了《變形記》和《士兵突擊》之外，其余的各節(jié)目大多結(jié)束了自己匆忙的嘗試。從內(nèi)容劃分的角度，這些節(jié)目的涉獵面不可謂不廣，有身份互換體驗(yàn)類、婚戀交友類、心靈雞湯類、明星類、時(shí)尚類、親子類、軍事競(jìng)技類等，但是大多難逃低收視率的厄運(yùn)。

紀(jì)錄形態(tài)真人秀的權(quán)重體系

演播室和“紀(jì)錄”這兩種形態(tài)，除了明顯的直觀差異外，更為重要的是影響了節(jié)目的制作。紀(jì)錄形態(tài)真人秀的權(quán)重體系主要包含以下三個(gè)方面。

權(quán)重之一，敘事格局的構(gòu)建。演播室節(jié)目完成于一個(gè)相對(duì)閉合的空間，所有的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果都在這個(gè)空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)，敘事線索、目標(biāo)設(shè)定相對(duì)單一。單一不是簡(jiǎn)單，而是敘事中的指向性明確。因此，這些年的演播室形態(tài)真人秀中，復(fù)雜的賽制越來越少，制作者很清晰地意識(shí)到，復(fù)雜賽制是在把單一變得冗雜，這是制作節(jié)目的硬傷。與之相對(duì)應(yīng)的紀(jì)錄形態(tài)真人秀，空間的必然多元為敘事提供了多種可能性，所以，這類真人秀，往往在主敘事之外（按照真人秀的規(guī)則，大多是一次淘汰），增加了更多和人物關(guān)系相關(guān)的情節(jié)，在場(chǎng)景和情境設(shè)置上，也有更多為此服務(wù)的設(shè)置，這些設(shè)置其實(shí)并不直通最終的結(jié)果，但能為受眾的情感代入創(chuàng)建更多的進(jìn)入點(diǎn)。這種設(shè)置是敘事的必要組成部分，它所承擔(dān)的任務(wù)是為敘事過程填充更多的，有時(shí)甚至是貌似偏離目標(biāo)的情節(jié)，是因?yàn)榻?gòu)一棵大樹除了主干之外還應(yīng)有繁茂的枝葉；重要的是，在紀(jì)錄形態(tài)中，這是為了情節(jié)進(jìn)行的專門設(shè)置，而不是隨機(jī)等待的自然發(fā)生。

權(quán)重之二，人物角色的設(shè)定。演播室形態(tài)中的角色更加偏重標(biāo)簽化的處理，這是在封閉格局中最簡(jiǎn)易的方法。以歐美真人秀為例，在演播室形態(tài)中，節(jié)目組在選手的人員配置上，會(huì)充分考慮性別、年齡、種族、家庭背景、受教育程度等因素。標(biāo)簽最大的意義在于，每個(gè)人都對(duì)某類標(biāo)簽有著相應(yīng)的認(rèn)知。所以，標(biāo)簽屬性的代入能夠很輕易地完成對(duì)于陌生人的識(shí)別。紀(jì)錄形態(tài)則復(fù)雜得多，它更加偏重人物的性格特征，并經(jīng)常在實(shí)際操作的過程中因?yàn)橹暗恼`判不得不做出調(diào)整。性格的判斷因人而異，一個(gè)人性格的多面性又容易讓節(jié)目組在對(duì)他進(jìn)行判斷的時(shí)候出現(xiàn)偏差。所以，必須有一個(gè)相對(duì)廣泛的關(guān)系結(jié)構(gòu)，性格才能夠逐漸顯現(xiàn)，這個(gè)結(jié)構(gòu)的搭建就是紀(jì)錄形態(tài)的敘事過程。但是性格的顯現(xiàn)往往不是自然發(fā)生的，在日常生活中我們需要用相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才能了解一個(gè)人的性格，所以要為性格顯現(xiàn)而進(jìn)行專門的設(shè)置，如“突發(fā)事件的處理”“矛盾關(guān)系的調(diào)和”“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的相處”等狀況的出現(xiàn)，就是為了性格顯現(xiàn)而進(jìn)行的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置。因此，在兩種形態(tài)的真人秀中，紀(jì)錄形態(tài)在人物角色的設(shè)定上難度要大得多。

歐美的紀(jì)錄形態(tài)真人秀，無論內(nèi)容有什么樣的差異，大多采用如下的敘事結(jié)構(gòu)：簡(jiǎn)介—首次任務(wù)—比賽—獲得任務(wù)獎(jiǎng)勵(lì)—主任務(wù)—準(zhǔn)備—執(zhí)行—評(píng)判。單從敘事的角度考慮，第一次的任務(wù)無論獎(jiǎng)品多么豐厚，和主任務(wù)沒有必然的因果聯(lián)系，對(duì)于主任務(wù)的完成甚至最終的結(jié)果評(píng)價(jià)都沒有實(shí)質(zhì)性的影響。那為什么要有這樣的一次挑戰(zhàn)呢？因?yàn)樵谝粋€(gè)專題的拍攝過程中，最難的就是為顯現(xiàn)人物性格而尋找“抓手”。前文也講到，紀(jì)錄形態(tài)的性格要求比演播室形態(tài)的標(biāo)簽要求高得多，“標(biāo)簽”是一個(gè)完全可以由創(chuàng)作者自主附加的識(shí)別符號(hào)，但是性格強(qiáng)大的舒展性靠簡(jiǎn)單附加是很容易露出馬腳的。任何對(duì)他人性格判斷的形成都有賴于在特定時(shí)間特定地點(diǎn)的特定事件中。某一個(gè)體是如何掌控自己來與他人建立聯(lián)系的（這里所說的“聯(lián)系”不局限于合作，還包括對(duì)抗），這個(gè)過程不是天然存在的，在自然場(chǎng)景中，每個(gè)人都會(huì)刻意地以自我假想的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己；只有在特定場(chǎng)景中個(gè)體被要求作出主動(dòng)反應(yīng)的時(shí)候，真實(shí)性格才可能顯現(xiàn)。所以，這樣的設(shè)定才是紀(jì)錄形態(tài)真人秀的第一要?jiǎng)?wù)：為選手設(shè)定以展示性格而不是以得到某一結(jié)果為目標(biāo)的真實(shí)場(chǎng)景。

權(quán)重之三，對(duì)結(jié)果確認(rèn)的判斷。敘事的差異必然導(dǎo)致結(jié)果的差異。演播室形態(tài)的追求是一次定點(diǎn)項(xiàng)目的完結(jié)，一個(gè)有著既定目標(biāo)的行動(dòng)，從頭至尾的一切都是奔向這個(gè)目標(biāo)的過程，活動(dòng)的勝負(fù)就是對(duì)結(jié)果的確認(rèn)，于是，真人秀的淘汰機(jī)制成為了演播室形態(tài)的必然選擇。而紀(jì)錄形態(tài)有所不同。復(fù)雜的敘事格局，顯現(xiàn)人物性格的操作過程，無形中已經(jīng)弱化了對(duì)“勝負(fù)”這種顯見結(jié)果的依賴，反而是“以性格建立的識(shí)別系統(tǒng)”的成功與否成為重點(diǎn)。從觀眾的角度看，一檔紀(jì)錄形態(tài)真人秀節(jié)目中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)有明顯性格缺陷的人物長(zhǎng)期存留的局面，而按照日常生活的淘汰法則，這樣的伙伴早已經(jīng)出局，但其實(shí)這是一個(gè)紀(jì)錄形態(tài)追求的結(jié)果。從“看誰(shuí)勝出”到“看他會(huì)不會(huì)被淘汰”這樣的可視點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，貌似沒有區(qū)別，實(shí)際上已經(jīng)讓觀眾從散點(diǎn)的觀看進(jìn)入到定點(diǎn)的投射，這個(gè)轉(zhuǎn)變是真人秀的一次飛躍，不再被套在死硬的“模式”中，也讓真人秀因?yàn)樾螒B(tài)的要求而衍生出更加多元化的存在方式。

之所以從這三個(gè)方面來進(jìn)行權(quán)重分析，其核心的價(jià)值是為了讓節(jié)目主創(chuàng)人員在即將到來的2014年紀(jì)錄形態(tài)真人秀浪潮中不要盲動(dòng)，不要簡(jiǎn)單地用“好嘉賓就能帶來好收視”這樣的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判斷，不要用看似是自然流程的呈現(xiàn)結(jié)果來讓創(chuàng)作的過程也隨機(jī)自然起來。對(duì)此，首先需要在現(xiàn)有的制作理念中厘清規(guī)律，而不是輕易地去討論節(jié)目?jī)?nèi)容的選項(xiàng)，才能達(dá)到事半功倍的效果。