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數(shù)字詩范文第1篇

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒介 新詩 音樂 互動(dòng)

麥克盧漢有一句名言，“媒體會(huì)改變一切”。不錯(cuò)，近年來數(shù)字媒介或者說電子媒介的出現(xiàn)就改變了我們生活的方方面面。電子媒介所構(gòu)筑的媒體王國突破了民族國家的界限，使得整個(gè)世界都被罩入媒體的大網(wǎng)中。文學(xué)與藝術(shù)也在向數(shù)字化載體延伸，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，為其提供了強(qiáng)大的媒體容量和共享的信息資源。這一切都推動(dòng)著文學(xué)與音樂的改變！尤其是“詩歌”，這樣一種有人認(rèn)為即將衰亡的文體。

其實(shí)詩歌原本就是詩樂一體的，無論是“文學(xué)起源于勞動(dòng)”還是“文學(xué)起源于巫術(shù)”都論證了這一點(diǎn)。也正因?yàn)槿绱?，人們把詩與歌并列稱作詩歌。詩的易于吟唱一直是其重要的理論基礎(chǔ)，同時(shí)也成就了樂的高雅與深邃，二者的良性互動(dòng)促成了我國古典文學(xué)上的高峰。然而慢慢地詩樂分離，詩歌越來越走向晦澀難懂或是文字游戲，而音樂也因?yàn)闆]有詩歌做背景而一度走向庸俗與濫情。在數(shù)字媒介高速發(fā)展的時(shí)代，研究中國新詩的音樂化與當(dāng)今歌詞的詩化可以稱得上一個(gè)前沿問題了，這對(duì)于打破學(xué)科壁壘進(jìn)行學(xué)科交叉，促進(jìn)文學(xué)與音樂的發(fā)展都將是大有裨益的事情。

一、當(dāng)代歌詞的詩化

流行音樂是伴隨商業(yè)的發(fā)展而發(fā)展的以娛樂消遣為主的一種音樂。它借助的就是數(shù)字媒介，從磁帶，CD，MP3到今天的互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)聽歌，發(fā)展非常迅速。而伴隨著流行音樂的發(fā)展，其歌詞也愈來愈受到重視，尤其是學(xué)術(shù)界也開始在近年來展開了對(duì)歌詞的研究。

那么，當(dāng)代歌詞的詩化，或者說歌詞對(duì)詩歌都借鑒了哪些方面呢？筆者認(rèn)為主要有：

（一）精煉考究的語言

當(dāng)代歌詞有很多都在追求一種詩意效果，因而在語言的運(yùn)用上就顯得精煉而考究。各種修辭手法的運(yùn)用，或者追求形式上的整飭，在回環(huán)往復(fù)中都很有詩的效果。如陳思成演唱的《塵緣》，其歌詞有一段是“愿意忘記過去才能留住時(shí)間，莫讓回憶悄然斑駁如花容顏……望長安，是前世的情緣；憶江南，是今生的糾纏……不愿如風(fēng)如露如朝霧，只求如煙花般絢爛”這段就很有詩的感覺，其中運(yùn)用了比喻，對(duì)仗等多種手法，營造了一種俗世塵緣無可奈何卻又不悔當(dāng)初的美感。這類歌曲其實(shí)非常多，如紅極一時(shí)的《青花瓷》等。還有的歌本身就使用了象征的手法，如《白樺林》，“白樺林”象征著沒有墓碑的愛情與生命，充滿了詩意。

（二）意象的描寫與意境的追求

意象是詩歌非常重要的概念。而當(dāng)代歌詞有很多也重視意象的描寫，比如《臺(tái)》這首歌的歌詞，就一直圍繞著“”的意象進(jìn)行描寫，“殘，滿地傷，你的笑容，已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜躺”，不僅重視意象還注意了押韻。意象是基礎(chǔ)，而組合意象創(chuàng)造出“意與境諧”的藝術(shù)境界才是目的?！杜_(tái)》的歌詞就是通過的意象描寫，營造了一種花凋零人心傷的氛圍，全曲都彌漫著一種憂傷。

（三）歌詞文本自身的文學(xué)性

當(dāng)今不少歌曲直接取材于文學(xué)，歌詞本身就是詩歌或者歌詞就圍繞文學(xué)展開。歌詞本身就是詩歌的有《偶然》《教我如何不想她》等，這些歌曲本身就是新詩中的代表作。而歌詞圍繞文學(xué)展開的杰出代表當(dāng)推黃磊的音樂大碟《等等等等》，專輯以二、三十年代的文學(xué)為起點(diǎn)，精選了十篇當(dāng)代經(jīng)典作品，作為歌曲的發(fā)想源頭；用音樂的形式，來重新詮釋這些文學(xué)作品。這可以說得上是一次成功的嘗試，音樂與文學(xué)完美結(jié)合，并通過數(shù)字媒體來傳播給廣大受眾，讓可能原本沒那么喜歡文學(xué)的人都能享受其中。

歌詞的詩化是歌詞創(chuàng)作的前沿，無論“中國風(fēng)”也好，還是文學(xué)音樂大碟之類的形式，都是在數(shù)字媒介基礎(chǔ)上將歌詞與詩歌聯(lián)系起來，使得歌詞更有內(nèi)涵與意蘊(yùn)。曲子再好，如果沒有好詞來配，總是遺憾的。從這個(gè)角度來講，新詩就不僅不會(huì)衰亡，相反，她將承載音樂的翅膀，在數(shù)字媒介的天空下飛的更高更遠(yuǎn)。

二、新詩的音樂化

1917年文學(xué)革命后自由詩也應(yīng)運(yùn)而生，在自由詩的發(fā)展中對(duì)于“音樂性”的追求其實(shí)一直沒有停止過。在1919 年《談新詩》中提出新詩應(yīng)該講究自然的音節(jié)，雖然沒有明確提出音樂性，但是明顯還是在眷戀著詩歌的流暢音樂美。后來康白情、宗白華等人開始提出音樂性的追求，到了新月派的聞一多更是直截了當(dāng)提出“音樂美”的詩歌主張。新月派詩歌有不少在后來的今天都被譜了曲，廣為流傳，如徐志摩的《偶然》《七子之歌》等。到了現(xiàn)代派則更注重詩歌內(nèi)在情緒的音樂化流動(dòng)，如戴望舒的《雨巷》，在句中用韻，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長，又寂寥的雨巷，我希望逢著，一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘”，用ang韻，讀來回環(huán)往復(fù)，余味悠長。

其實(shí)，新詩和音樂在本質(zhì)上還是一直存有聯(lián)系的。采蓮曲，搖籃曲，夜曲，號(hào)子等這些本來是音樂曲調(diào)常常被新詩拿來用就是明證。這其中還有一種新詩體裁就是民歌。五四時(shí)期就出現(xiàn)了大量民歌涌入新詩隊(duì)伍，代表詩人劉半農(nóng)等。后來到了三十年代左翼詩人更是通過民間小調(diào)來宣傳革命。四十年代后，《王貴與李香香》這樣的作品的出現(xiàn)就標(biāo)志著新詩一度走向了民歌化。

但是新詩發(fā)展到后來則愈來愈走向晦澀難懂，或者標(biāo)語口號(hào)，越來越失掉大批讀者。新詩發(fā)展到今天之所以還是“交倒霉運(yùn)”，恐怕與其越來越脫離音樂性脫離大眾有很大的關(guān)系吧。尤其是部分詩人一味追求高深，故作姿態(tài)，寫一些不讓讀者讀懂的詩歌，不知道是聰明還是愚蠢呢。

三、詩與歌的“雙生”

自從以互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志的數(shù)字媒介以排山倒海之勢(shì)來到我們身邊，文學(xué)藝術(shù)就怎么都躲不過這場(chǎng)宿命。現(xiàn)代化的數(shù)字媒介在文學(xué)四要素里參與了兩兩之間的動(dòng)態(tài)過程，有學(xué)者將媒介稱作文學(xué)的“第五極”。對(duì)于當(dāng)今文學(xué)來說，網(wǎng)絡(luò)不僅為文學(xué)提供了一種更新更快捷方便的傳播方式，也催生了新的文學(xué)樣式，如果放在詩歌領(lǐng)域就是網(wǎng)絡(luò)詩歌。電子媒介作為推進(jìn)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播與交流的平臺(tái)，有著鮮明的大眾性，宣泄性、娛樂性與延伸性，對(duì)傳統(tǒng)詩歌其實(shí)是一種解構(gòu)與沖洗。

但是還有一種狹義的網(wǎng)絡(luò)詩歌非常值得我們重視，那就是超文本詩歌。超文本詩歌是利用電腦的多媒體技術(shù)創(chuàng)作的一種數(shù)字化文本，可以實(shí)現(xiàn)詩樂畫一體，兼具聲光色之美。這種詩歌無疑就是音樂與詩歌互動(dòng)雙生的一種新形式，也許會(huì)帶來新的美學(xué)革命和文體詩歌。詩人毛翰的《天籟如斯》就是為數(shù)不多的多媒體詩歌中的佼佼者。這也許是新詩與音樂的在電子媒介下互動(dòng)的一條新的出路吧。還有一種早些年就開始存在的電視詩歌，包括文學(xué)音樂大碟等大碟都是近年來不能忽視的嘗試。

電子媒介打破了傳統(tǒng)紙媒將音樂與詩歌分離的現(xiàn)象，而重新將二者整合起來，是一種對(duì)詩歌的回歸同時(shí)也是詩歌發(fā)展的一個(gè)新的方向。詩歌不會(huì)消亡，音樂也可以有多元發(fā)展，我們期待在電子媒介語境下音樂與詩歌可以產(chǎn)生更多的互動(dòng)。（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇曉芳.網(wǎng)絡(luò)與新世紀(jì)文學(xué)[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011.4

數(shù)字詩范文第2篇

數(shù)字化展示設(shè)計(jì)師有數(shù)字化概念而來。一般而言，數(shù)字化是指物質(zhì)系統(tǒng)的特性以特定形式在另一種系統(tǒng)中的再現(xiàn)的過程，由物質(zhì)層面轉(zhuǎn)變到非物質(zhì)層面，由實(shí)體層面轉(zhuǎn)變到意象層面，使當(dāng)代信息傳遞活動(dòng)呈現(xiàn)數(shù)字化的發(fā)展特征與趨勢(shì)展示設(shè)計(jì)的數(shù)字化，將展示的實(shí)體內(nèi)容轉(zhuǎn)化為符號(hào)、影像等多種信息方式，所以數(shù)字化展品、展場(chǎng)以至展示的物理環(huán)境即使并不在場(chǎng)，參觀者也能實(shí)現(xiàn)信息的接受，產(chǎn)生身臨其境的感覺。由此可見，數(shù)字展示設(shè)計(jì)是指以展示設(shè)計(jì)知識(shí)體系為內(nèi)容，以數(shù)字化技術(shù)為支撐，在展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域中利用信息時(shí)代的計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等信息技術(shù)輔助工具，開展不同目的展示活動(dòng)。

二、數(shù)字化展示設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征分析

1.數(shù)字化晨示設(shè)計(jì)的時(shí)代特征

現(xiàn)代高科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)的發(fā)展豐富了展示設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。不用像傳統(tǒng)展示設(shè)計(jì)那樣通過展覽會(huì)、博覽會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)陳列來展示產(chǎn)品，而是一種通過互聯(lián)網(wǎng)來自己的新產(chǎn)品的過程。展示企業(yè)形象可以用一種最簡單的方式如個(gè)人通過網(wǎng)頁來全面展示自己的個(gè)性和愛好。在不斷要求知識(shí)創(chuàng)新的信息大爆炸時(shí)代，現(xiàn)代數(shù)字化展示設(shè)計(jì)彰顯出“以人為本”的新時(shí)代特征?，F(xiàn)代數(shù)字化展示設(shè)計(jì)理念中，人是主體來觀賞展品、展示內(nèi)容作為客體。要想使展品要傳達(dá)的意義和知識(shí)內(nèi)涵得到高效地傳遞給觀眾，讓他們從中獲得相關(guān)信息，需要設(shè)計(jì)師能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)造一個(gè)舒適而實(shí)用的觀賞環(huán)境。

2.數(shù)字化展示設(shè)計(jì)的形態(tài)特征

沒有任何一種展示設(shè)計(jì)形式不受技術(shù)發(fā)展的影響，并且技術(shù)的潛力與優(yōu)勢(shì)發(fā)揮地越大，展示設(shè)計(jì)尤其是數(shù)字化展示設(shè)計(jì)的形態(tài)特征表現(xiàn)地就越充分，由此可見，數(shù)字化展示設(shè)計(jì)與技術(shù)性緊密相關(guān)，主要?dú)w納表現(xiàn)為三個(gè)“I”：Immersion即身臨其境)、Interaction(交互作用)、Imagination(想象天地)。首先，數(shù)字化展示設(shè)計(jì)具有“模擬仿真”的特點(diǎn)。它所構(gòu)成的情景很廣泛，包括當(dāng)前現(xiàn)實(shí)和已成廢墟的古跡的重建，甚至是虛幻空間。其次，數(shù)字化展示設(shè)計(jì)存在交互性。在數(shù)字的環(huán)境中，你可以充分發(fā)揮自身的想象力，根據(jù)自己的意愿行事而不會(huì)影響他人。這一點(diǎn)符合對(duì)代的個(gè)性化特征，而且它將給人們帶來一種全新的視角去觀察我們的環(huán)境和生活，并幫助我們刨造絢麗多彩的擬的環(huán)境合無數(shù)的數(shù)字化三維生命體。再次，數(shù)字化展示設(shè)計(jì)帶動(dòng)觀者情感。三維數(shù)字的生命體走出了物質(zhì)世界的不可能達(dá)到的世界，更加自由和豐富發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，不能限制你想象力空間。

3.數(shù)字化展示設(shè)計(jì)的技術(shù)特征

數(shù)字詩范文第3篇

題目：數(shù)字電子鐘課程設(shè)計(jì)

系

別

電氣工程系

專業(yè)班級(jí)

電氣班

學(xué)生姓名

指導(dǎo)教師

提交日期

2011年X月X日

一、設(shè)計(jì)目的

3

二、設(shè)計(jì)要求和設(shè)計(jì)指標(biāo)

3

三、設(shè)計(jì)內(nèi)容

4

3.1方案設(shè)計(jì)與選擇

4

3.2原理設(shè)計(jì)和功能描述

4

3.2.1數(shù)字計(jì)時(shí)器的設(shè)計(jì)思想

4

3.2.2數(shù)字電子鐘總體框架圖

5

3.3單元電路的設(shè)計(jì)

6

3.3.1數(shù)字電子鐘原理效果圖

6

3.3.2晶體振蕩器電路

6

3.3.3分頻器電路

7

3.3.4時(shí)間計(jì)數(shù)器電路

8

3.3.5數(shù)碼管

8

3.3.6揚(yáng)聲器

9

3.4元器件清單

9

3.4.1數(shù)字電子鐘仿真

10

四、本設(shè)計(jì)改進(jìn)建議

11

五、感想

11

六、主要參考文獻(xiàn)

12

附錄

12

一、設(shè)計(jì)目的

數(shù)字鐘是一種用數(shù)字電路技術(shù)實(shí)現(xiàn)時(shí)、分、秒計(jì)時(shí)的裝置，與機(jī)械式時(shí)鐘相比具有更高的準(zhǔn)確性和直觀性，且無機(jī)械裝置，具有更更長的使用壽命，因此得到了廣泛的使用。

數(shù)字鐘從原理上講是一種典型的數(shù)字電路，其中包括了組合邏輯電路和時(shí)序電路。

因此，我們此次設(shè)計(jì)與制做數(shù)字鐘就是為了了解數(shù)字鐘的原理，從而學(xué)會(huì)制作數(shù)字鐘.而且通過數(shù)字鐘的制作進(jìn)一步的了解各種在制作中用到的中小規(guī)模集成電路的作用及實(shí)用方法.且由于數(shù)字鐘包括組合邏輯電路和時(shí)敘電路.通過它可以進(jìn)一步學(xué)習(xí)與掌握各種組合邏輯電路與時(shí)序電路的原理與使用方法。

二、設(shè)計(jì)要求和設(shè)計(jì)指標(biāo)

1、設(shè)計(jì)一個(gè)能顯示時(shí)、分、秒的數(shù)字鐘，顯示時(shí)間從00：00：00到23：59：59

2、設(shè)計(jì)的電路包括產(chǎn)生時(shí)基信號(hào)，時(shí)、分、秒的計(jì)時(shí)電路，顯示電路。

3、擴(kuò)展功能：能實(shí)現(xiàn)校時(shí)、教分、教秒；整點(diǎn)報(bào)時(shí)。

三、設(shè)計(jì)內(nèi)容

3.1方案設(shè)計(jì)與選擇

數(shù)字電子技術(shù)的復(fù)雜性和靈活性決定了數(shù)字電子鐘的設(shè)計(jì)方案有多種，如下是我總結(jié)的部分方案。

方案一：

脈沖信號(hào)源的選擇。用555定時(shí)器制作的多諧振蕩器，信號(hào)發(fā)生器，脈沖芯片等方式都可以作為脈沖信號(hào)源，在此我選擇的是多諧振蕩器，主要考慮的是它的易于制作和很好的穩(wěn)定性。

方案二：

時(shí)分秒計(jì)數(shù)器的選擇。時(shí)分秒計(jì)數(shù)器的選擇同樣有多種，74160N和74161N都是不錯(cuò)的選擇，74LS160和

74LS161,

74LS190和74LS191等等也都可以，考慮到其簡單易用和作為課本上重點(diǎn)內(nèi)容在此我們選擇的是74160N。

方案三：

譯碼顯示器的選擇。DCD_HEX或7448加上SEVEN_SEG_COM_K等也是多種方案，這里我選擇的是DCD_HEX。

3.2原理設(shè)計(jì)和功能描述

3.2.1數(shù)字計(jì)時(shí)器的設(shè)計(jì)思想

要想構(gòu)成數(shù)字鐘，首先應(yīng)選擇一個(gè)脈沖源——能自動(dòng)地產(chǎn)生穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間脈沖信號(hào)。而脈沖源產(chǎn)生的脈沖信號(hào)地頻率較高，因此，需要進(jìn)行分頻，使得高頻脈沖信號(hào)變成適合于計(jì)時(shí)的低頻脈沖信號(hào)，即“秒脈沖信號(hào)”（頻率為1Hz）。經(jīng)過分頻器輸出的秒脈沖信號(hào)到計(jì)數(shù)器中進(jìn)行計(jì)數(shù)。由于計(jì)時(shí)的規(guī)律是：60秒=1分，60分=1小時(shí)，24小時(shí)=1天，就需要分別設(shè)計(jì)60進(jìn)制，24進(jìn)制計(jì)數(shù)器，并發(fā)出驅(qū)動(dòng)信號(hào)。各計(jì)數(shù)器輸出信號(hào)經(jīng)譯碼器、驅(qū)動(dòng)器到數(shù)字顯示器，是“時(shí)”、“分”、“秒”得以數(shù)字顯示出來。

3.2.2數(shù)字電子鐘總體框架圖

圖2-2

3.3單元電路的設(shè)計(jì)

3.3.1數(shù)字電子鐘原理效果圖

圖2-3-1

3.3.2晶體振蕩器電路

晶體振蕩器是電子鐘的核心，晶體振蕩器設(shè)計(jì)的質(zhì)量直接影響了整個(gè)電的好壞。這里我用555定時(shí)器制作了一個(gè)多諧振蕩器。

其中R1=57.72

kΩ,

R1=115.4

kΩ,

C=100nF,Cf=10nF,

f=1/0.7(Rw+2R)C=1/[0.7(57.72+2*115.4)*103*100*10-9]≈50Hz。

其產(chǎn)生的頻率為50Hz,然后經(jīng)過整形、分頻獲得1Hz的秒脈沖。如圖：

圖2-3-2

3.3.3分頻器電路

分頻器是由兩個(gè)74160N組成的50進(jìn)制計(jì)數(shù)器。則輸出端的頻率則是將原來的50Hz分成1Hz的頻率輸出，實(shí)現(xiàn)分頻效果。

圖2-3-3

3.3.4時(shí)間計(jì)數(shù)器電路

時(shí)間計(jì)數(shù)電路由秒個(gè)位和秒十位計(jì)數(shù)器、分個(gè)位和分十位計(jì)數(shù)器、時(shí)個(gè)位和時(shí)十位計(jì)數(shù)器電路構(gòu)成，其中秒個(gè)位和秒十位計(jì)數(shù)器、分個(gè)位和分十位計(jì)數(shù)器為60進(jìn)制計(jì)數(shù)器，時(shí)個(gè)位和時(shí)十位計(jì)數(shù)器為24進(jìn)制計(jì)數(shù)器，其原理圖如下：

圖2-3-4

3.3.5數(shù)碼管

數(shù)碼管通常有發(fā)光二極管（LED）數(shù)碼管和液晶（LCD）數(shù)碼管，本設(shè)計(jì)提供的為LED數(shù)碼管DCD_HEX，其已內(nèi)含譯碼器功能，所以不用再另加譯碼器。

圖2-3-5

3.3.6揚(yáng)聲器

該揚(yáng)聲器的額定頻率為200Hz，額定電壓為3V，額定電流為0.05A。

圖2-3-6

3.4元器件清單

元件名稱

數(shù)量(個(gè))

DCD_HEX

74160N

555_VIRTUAL

4049BT_5V

74LS00D

57.72kΩ電阻

115.4kΩ電阻

5V直流電源

BUZZER

100nF電容

10nF電容

導(dǎo)線

6

8

1

3

3

1

1

1

1

1

1

若干

表2-4

3.4.1數(shù)字電子鐘仿真

下圖為仿真結(jié)果，仿真開始時(shí)，多諧振蕩器產(chǎn)生50Hz的正弦脈沖信號(hào)，然后經(jīng)過分頻器后其輸出的頻率變?yōu)?Hz。計(jì)數(shù)器接收到脈沖信號(hào)后開始計(jì)數(shù)，計(jì)數(shù)結(jié)果顯示在數(shù)碼管上。當(dāng)分秒計(jì)數(shù)器達(dá)到59分59秒，然后再來一個(gè)脈沖信號(hào)時(shí)揚(yáng)聲器開始發(fā)聲，也就是整點(diǎn)報(bào)時(shí)。下面為其中的一張仿真圖。

圖3-1

四、本設(shè)計(jì)改進(jìn)建議

1、應(yīng)選用石英晶體振蕩器，為了簡化電路分頻選用CD4040。

2、本設(shè)計(jì)校時(shí)電路是將各個(gè)位上的使能端引出接一個(gè)單刀雙擲開關(guān)，一端（1端）接低位的進(jìn)位信號(hào)，另一端（2端）接校時(shí)電路。校正某位上的時(shí)間時(shí)，可以將相應(yīng)位的開關(guān)接到2端，通過撥動(dòng)校時(shí)電路就能實(shí)現(xiàn)校時(shí)功能。

3、沒有校時(shí)電路。

五、感想

（1）

布局設(shè)計(jì)：要先根據(jù)主體電路圖和擴(kuò)展電路圖想象各個(gè)元件的分布位置，哪塊電路板該放哪些元件，如何最大限度利用電路板的空間，怎么樣才能使走線明朗、簡潔。

（2）

布線工藝：一開始看到電線像蜘蛛網(wǎng)一樣，密密麻麻的，非常難看懂和檢查，后來看了預(yù)先設(shè)計(jì)的線路，而且用各種顏色的導(dǎo)線區(qū)分，顯得明朗清晰。

（3）

課題核心及使用價(jià)值：該課題用一個(gè)生活中的實(shí)力展示了振蕩電路、計(jì)數(shù)電路、譯碼電路的作用與銜接過程，揭示了電子鐘內(nèi)部電路圖及其各部分的作用。我們通過此課題，結(jié)合上學(xué)期學(xué)習(xí)的模擬電子、數(shù)字電子技術(shù)的理論課知識(shí)，可以系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電子設(shè)計(jì)與測(cè)試的流程、方法、原理，為我們以后設(shè)計(jì)更加專業(yè)、復(fù)雜的集成電路打下雄厚的基礎(chǔ)。

六、主要參考文獻(xiàn)

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數(shù)字詩范文第4篇

【正文】

無論是電影評(píng)論家們的排斥也好，贊賞也罷，好萊塢的商業(yè)電影目前無可爭(zhēng)辯地占據(jù)著世界電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，其扣人心弦的劇情、精益求精的設(shè)計(jì)和做工、滴水不漏的商業(yè)運(yùn)作都成為了商業(yè)電影陣營名副其實(shí)的楷模。好萊塢商業(yè)電影中美侖美奐、精彩奇妙的視聽奇觀淋漓盡致地展示著第七藝術(shù)夢(mèng)幻般的魔力，更是深深吸引著世界電影觀眾和業(yè)內(nèi)同行，在欣賞、贊嘆的同時(shí)更不遺余力地探究絢麗銀幕背后的秘密。

20世紀(jì)70年代初期以來，信息技術(shù)飛速發(fā)展，其中的數(shù)字圖像處理技術(shù)更是逐漸成為影視特技、電子游戲、互聯(lián)網(wǎng)視頻信息處理等技術(shù)中的一個(gè)重要的組成部分，其應(yīng)用領(lǐng)域也在不斷拓寬，正在改變著電影行業(yè)的整個(gè)制作和傳播流程。數(shù)字電影制作技術(shù)由于其高效、豐富、快捷、無損、廉價(jià)的特點(diǎn)在國際上得到了空前高速的發(fā)展。好萊塢作為世界電影制作的最前沿，同時(shí)也是展示美國高科技力量的舞臺(tái)，其電影產(chǎn)品對(duì)數(shù)字影像技術(shù)的應(yīng)用能力以及所誕生出來的優(yōu)秀作品的藝術(shù)成就也是走在世界前列的。正是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)具有種種傳統(tǒng)技術(shù)所不可能達(dá)到的能力和優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在它已經(jīng)成為發(fā)達(dá)國家影視制作界的標(biāo)準(zhǔn)工具和通用制片方法，而不再是高不可攀的貴族玩意了。可以說數(shù)字化電影制片方法作為電影的第四次技術(shù)革命，從70年代以來已經(jīng)展開，我們每一個(gè)電影人都已經(jīng)不可避免地投身其中，行業(yè)的前沿及成就，就必定屬于那些勇于探索，善于利用變革的開拓者。對(duì)此，美國導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆這樣說道：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命，這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來描述它?！?/p>

我國的數(shù)字影視制作起步比較晚，同時(shí)資金、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、軟硬件和人才等多方面條件均與國際最高水平有一定差距，相應(yīng)地我國電影的銀幕造型多年來比較“傳統(tǒng)”，表現(xiàn)的手段方法也顯單一。但隨著我國綜合國力的增強(qiáng)，科技文化事業(yè)的發(fā)展和大眾的審美需求的提高，近幾年的國產(chǎn)電影出現(xiàn)了一些新的嘗試，比如前些年的《沖天飛豹》、《緊急迫降》為中國的數(shù)字化電影制作開路奠基，而最近的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》等影片已經(jīng)讓我們感受到了國產(chǎn)大片在視聽上強(qiáng)烈的震撼效果。這些影片的嘗試說明了中國電影人已經(jīng)開始利用數(shù)字技術(shù)為中國電影銀幕造型開辟新的空間。

如何充分了解并利用數(shù)字技術(shù)這一強(qiáng)有力的工具為電影藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)，特別是如何結(jié)合本民族個(gè)性和文化，是近些年業(yè)內(nèi)津津樂道的話題。

根據(jù)70年代至今數(shù)字技術(shù)在好萊塢電影中深度和廣度的發(fā)展，可以歸納為三大階段——萌芽期、發(fā)展期和成熟期。

而時(shí)間進(jìn)入90年代末，信息產(chǎn)業(yè)爆炸式的發(fā)展使得數(shù)字相機(jī)、底片掃描、MP3隨身聽、全球通手機(jī)、國際互聯(lián)網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)游戲、虛擬生存這些原本概念上的東西走進(jìn)了千家萬戶，也改變了人們的生活甚至思想。數(shù)字技術(shù)在電影中的應(yīng)用打開了從未有過的廣闊天地，影片的風(fēng)格、個(gè)性普遍來說與從前大不同，數(shù)字技術(shù)與故事情節(jié)結(jié)合得更為緊密，甚至數(shù)字技術(shù)本身也成為了角色！同時(shí)，數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)的應(yīng)用更加廣泛和深入，已不單單停留在視覺效果的層面上，而是在更深的層面上在制片的各個(gè)階段改變著電影的制作流程。

1999年底，一部革命性的電影作品在眾多特效制作電影中脫穎而出，使人耳目一新，這就是由對(duì)漫畫和網(wǎng)絡(luò)狂熱癡迷的沃卓斯基兄弟指導(dǎo)的《駭客帝國》。說其具有革命性，是因?yàn)樵谝曈X風(fēng)格和故事內(nèi)涵兩個(gè)方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于同時(shí)代的其他作品，造成的影響幾乎可以與1968年斯坦利·布里克的《2001空間奧德賽》相提并論。這場(chǎng)革命不僅僅是來自電影技術(shù)上，更重要的是它為全世界的影迷們帶來了一個(gè)震撼心靈的完美故事。沃卓斯基兄弟帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了什么是虛幻與真實(shí)這個(gè)哲學(xué)與思維的兔子洞，無數(shù)影迷從發(fā)掘中找到了樂趣。

影片給人留下最深刻印象的就是“凝固時(shí)間”的場(chǎng)面：女主角崔尼蒂在旅館跳起踢翻警察；救世主尼奧在樓頂躲避警探子彈的射擊；尼奧和警探在地鐵里飛起雙槍對(duì)峙(把吳宇森的招牌動(dòng)作凝固在半空)。這幾組鏡頭都是把一個(gè)瞬間的動(dòng)作時(shí)間放大了呈現(xiàn)在觀眾面前，然后帶動(dòng)觀眾從各個(gè)角度欣賞這個(gè)瞬間，從而既表達(dá)出一種非現(xiàn)實(shí)的時(shí)間觀點(diǎn)，更能融入影片的故事背景，同時(shí)在視覺上具有非常獨(dú)特的沖擊力，給觀眾造成了極其難忘的印象。

雖說這個(gè)效果用很多臺(tái)照相機(jī)在表演的瞬間同時(shí)釋放快門，捕捉下瞬間的影像，然后連續(xù)放映出來就可以實(shí)現(xiàn)，但是需要多少照相機(jī)、要拍多少張、用什么角度和方向拍攝都成了問題。這個(gè)時(shí)候，計(jì)算機(jī)的能力就顯示出來了。用視頻攝像機(jī)對(duì)替身演員的動(dòng)作做了拍攝，然后把影像傳送到計(jì)算機(jī)中，然后分析演員動(dòng)作，制作出演員的計(jì)算機(jī)模型。在三維軟件中，把多個(gè)相機(jī)按照設(shè)想的軌跡排放在三維空間中，然后從每一個(gè)相機(jī)的位置生成一張畫面，將它們連續(xù)放映，就初步得到了預(yù)先設(shè)想的效果。在計(jì)算機(jī)里還可以慢慢仔細(xì)地調(diào)整，從相機(jī)數(shù)量、中間插值的多少，拍攝速度的快慢等等方面極盡想象地測(cè)試，最后就可以確定需要效果的拍攝方案。

《駭客帝國》中的特技效果是由三家特技制作公司分頭制作的：Dfilm、Manex和AnimalLogic。負(fù)責(zé)“子彈瞬間”的鏡頭拍攝的工作由澳大利亞的AnimalLogic制作室來完成。在攝影棚里搭建了一個(gè)綠色背景，演員就在背景前表演，按照計(jì)算機(jī)規(guī)劃好的位置擺放了122臺(tái)Canon135相機(jī)，并將快門控制集中起來，以方便拍攝瞬間的選擇和調(diào)整。在起始的位置上，放置了一臺(tái)高速攝影機(jī)，調(diào)整攝影機(jī)的拍攝速度來和相機(jī)的位置進(jìn)行匹配。演員是由鋼絲繩吊起來的，武術(shù)指導(dǎo)袁和平耐心地為各個(gè)演員進(jìn)行了細(xì)致地訓(xùn)練以使他們能夠熟練地掌握空中動(dòng)作的表現(xiàn)。通常制作小組提供給導(dǎo)演至少三套不同的速度效果以供選擇，因此對(duì)膠片的損耗也是很大的。實(shí)拍中的相機(jī)的速度、位置、鏡頭焦距等數(shù)據(jù)都傳送到運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)上，然后實(shí)際拍攝真實(shí)場(chǎng)景，再把結(jié)果傳送到計(jì)算機(jī)里，用圖像模式識(shí)別程序重建模型，用MAYA增加新的元素，渲染后生成了最終看到的背景。最后，用Inferno軟件進(jìn)行最后的合成和校正后，那些令人目瞪口呆的視覺效果就出現(xiàn)在觀眾面前。這個(gè)“子彈瞬間”的鏡頭特效在《劍魚行動(dòng)》(2001)中得到了發(fā)揚(yáng)光大，其開篇的爆炸場(chǎng)景簡直酷翻了天。

《駭客帝國》眾望所歸地戰(zhàn)勝了《星戰(zhàn)前傳——幽靈的威脅》(1999)，獲得了第72屆奧斯卡最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳電影剪接和最佳音效剪接全部四項(xiàng)技術(shù)獎(jiǎng)。伴隨著《駭客帝國》帶來的巨大成功，無論是商業(yè)上、藝術(shù)上還是哲學(xué)思考上的，導(dǎo)演兄弟倆決定讓這個(gè)兔子洞更深一些，正如片中探員史密斯所說“這是不可避免的”，影片的續(xù)集應(yīng)運(yùn)而生。

作為一部龐大的續(xù)集電影，出于商業(yè)與觀眾接受程度上的考慮，這部電影分為了兩部分分別在2003年的5月和11月上映——《重裝上陣》和《革命》。這兩部電影在原作的基礎(chǔ)上更加強(qiáng)了影片獨(dú)特的個(gè)性，尤以令多數(shù)人費(fèi)解的對(duì)白和哲學(xué)思辨最為顯著，雖然其酷極了的數(shù)字視效無論從創(chuàng)意到技術(shù)上都讓所有人除了欽佩贊頌沒別的說法，但由于故事確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般觀眾所能承受的一部商業(yè)娛樂影片帶來的思考的極限，原本極其精彩的視覺效果竟沒有收到預(yù)想的效果，其票房也遠(yuǎn)不及前，甚至慘到?jīng)]有得到哪怕一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。雖然眾多駭客迷覺得不公，但這也說明這樣一個(gè)事實(shí)：商業(yè)娛樂電影還是要多照顧點(diǎn)一般觀眾的欣賞習(xí)慣，否則難以獲得成功。

雖說影片成績不佳，但2003年無疑是Matrix文化大規(guī)模發(fā)展的一年，這一年除這兩集電影外，還有各種Matrix相關(guān)文化產(chǎn)品出爐。這當(dāng)中包括了大家已經(jīng)耳熟能詳?shù)木挪縿?dòng)畫短片TheAnimatrix、展現(xiàn)Reloaded分支劇情的游戲EnterTheMatrix以及由Matrix概念延展開來的漫畫書籍TheMatrixComics，中間還有一些哲學(xué)研究和藝術(shù)探討的學(xué)術(shù)書籍發(fā)行(如ExploringtheMatrix、TaketheRedPill、ExegesisoftheMatrix等)，官方電影網(wǎng)站也將Matrix概念發(fā)揮到了極致，當(dāng)你使用黑客的方式進(jìn)入網(wǎng)站隱藏內(nèi)容時(shí)，如同置身虛擬世界之中。這一系列的Matrix概念產(chǎn)品為電影界帶來了全新的營銷模式，使影迷們?cè)陔娪爸馔瑯幽芟硎艿脚c電影緊密相關(guān)渾然一體的娛樂產(chǎn)品，從這個(gè)意義上來說，Matrix系列不僅給人們帶來了思維上的沖擊，同時(shí)也給電影娛樂制造業(yè)本身帶來了新的制作理念。從電影內(nèi)到電影外，人們發(fā)現(xiàn)自己和數(shù)字緊密相連，乃至有人真的開始懷疑自己是不是一段程序。

這個(gè)時(shí)期的數(shù)字特效片似乎不約而同地刮起了“系列電影”之風(fēng)，其中有《木乃伊》(1999)和《木乃伊歸來》(2001)；《精靈鼠小弟》(1999)和《精靈鼠小弟2》(2002)；《黑衣人2》(2000)，《刀鋒戰(zhàn)士2》(2002)，《X戰(zhàn)警》(2000)和《X戰(zhàn)警2》(2003)；《蜘蛛人》(2002)和《蜘蛛人2》(2004)，而除了這些，還有許多優(yōu)秀電影值得一提，如在計(jì)算機(jī)人物真實(shí)化處理上取得突出成就，但票房遭遇慘敗的《最終幻想》(2001)；模擬真實(shí)海浪非常成功的《完美風(fēng)暴》(2000)；場(chǎng)景延伸和復(fù)制很到位的《角斗士》(2002)等。這些電影在數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用方面各有所長，影片的個(gè)性呈現(xiàn)出豐富多樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)，可以看出在這個(gè)時(shí)期，電影人一次又一次將技術(shù)推到巔峰，也與此同時(shí)技術(shù)已不成為了主要的羈絆，電影人更加注重技術(shù)與創(chuàng)意的結(jié)合，數(shù)字技術(shù)逐漸成為了被熟練掌握的工具而不單單是目的和賣點(diǎn)。

從2001到2003，一個(gè)魔幻題材的系列電影神話般地獨(dú)占鰲頭——由新西蘭導(dǎo)演彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲。

從視覺效果方面來看《指環(huán)王》系列的成功是神話般的，從來沒有哪部電影拍攝和制作花去7年時(shí)間，可以連續(xù)三年奪得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)，而《指環(huán)王》做到了。特別是，《指環(huán)王Ⅲ之王者無敵》居然在奧斯卡獎(jiǎng)被提名的11個(gè)單元中全部獲勝，追平了《泰坦尼克》和《賓虛》的奧斯卡最高獲獎(jiǎng)數(shù)量紀(jì)錄，更創(chuàng)下了百發(fā)百中的神奇先例。算上前兩部，《指環(huán)王》系列共獲得30項(xiàng)提名，17項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，更創(chuàng)下新的系列片提名/得獎(jiǎng)紀(jì)錄，令《教父三部曲》的28項(xiàng)提名、9座金人的神奇紀(jì)錄作古。在票房上，截止到2月20日，《指環(huán)王Ⅲ》全球票房9.7億美元，居影片全球票房排行榜的第三位。加上《指環(huán)王》前兩集分別達(dá)到8.6億和9.8億的高額票房回報(bào)，其系列三部曲總票房高達(dá)28億美元，而其拍攝預(yù)算共計(jì)3億美元。面對(duì)這些數(shù)字，喻其為曠世之作絕不為過。

對(duì)于這部電影的溢美之詞已經(jīng)太多，筆者不想一一贅述，但此三部曲在數(shù)字視覺上的成就值得歸納一番：

1.數(shù)字視效數(shù)量最多，質(zhì)量最高

《指環(huán)王Ⅰ》中有400多個(gè)特效鏡頭，《指環(huán)王Ⅱ》中有800多個(gè)，而《指環(huán)王Ⅲ》中的特效鏡頭比兩部加起來還要多，而且其中使用到了迄今為止從傳統(tǒng)到數(shù)字幾乎所有的特效技術(shù)——包括CG、人工智能、數(shù)字合成、動(dòng)作捕捉、關(guān)鍵幀動(dòng)畫、運(yùn)動(dòng)控制、微縮模型、特殊化妝、機(jī)械道具等等。無論是波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是溫馨雅致的感情描繪，還有雄偉壯觀的雕塑和城市，每一個(gè)鏡頭傳遞給觀眾的不僅僅是視聽感官的刺激，更有史詩般的美感，區(qū)別于從前甚至同時(shí)代的作品，具有獨(dú)特的自身特點(diǎn)。

2.虛擬角色質(zhì)量上的飛躍

《指環(huán)王》系列電影的推出了真實(shí)得令人驚嘆的數(shù)字角色——咕嚕。CG仿真人物的造型技巧被推上了巔峰，入木三分地刻畫出這個(gè)受魔戒誘惑導(dǎo)致性格分裂最終走向邪惡的人物。

在技術(shù)方面：對(duì)于角色動(dòng)作的處理，不僅僅依靠動(dòng)作捕捉技術(shù)捕捉演員的身體動(dòng)作，還結(jié)合了傳統(tǒng)的關(guān)鍵幀動(dòng)畫技術(shù)來完成一些人不可能做出或是很危險(xiǎn)的動(dòng)作，如敏捷的跳躍，摔倒等以及一些細(xì)節(jié)動(dòng)作如面部表情和手指轉(zhuǎn)動(dòng)等，充分集中了兩者的優(yōu)點(diǎn)。利用動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，還讓導(dǎo)演彼得·杰克遜有機(jī)會(huì)手持虛擬攝影機(jī)帶著三維眼鏡在動(dòng)作捕捉系統(tǒng)中尋找合適的機(jī)位和運(yùn)動(dòng)，就像在玩電子游戲，這給了創(chuàng)作極大的自由。再者，咕嚕的皮膚質(zhì)感和眼神是目前所有電影中制作的最為細(xì)膩和真實(shí)可信的，而這些是頂級(jí)化妝師和頂級(jí)CG高手互相學(xué)習(xí)，通力合作的成果。

而在這部電影里，經(jīng)過長時(shí)間的磨合，技術(shù)已經(jīng)成為成熟了的工具，創(chuàng)作者們?cè)降胶髞砭驮侥馨丫Ψ旁谌宋飪?nèi)心情緒的刻畫上，也就更能讓觀眾真實(shí)地感受到咕嚕的內(nèi)心，也就更融入整個(gè)故事。這正是CG技術(shù)成熟的重要表現(xiàn)——CG不應(yīng)當(dāng)是電影的最終目的，而應(yīng)是創(chuàng)作的手段。

3.人工智能技術(shù)威力顯現(xiàn)

《指環(huán)王》毫無疑問的一大看點(diǎn)是宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而其中的功臣要算是由史蒂芬·雷格洛斯和約翰·艾利特歷經(jīng)數(shù)年編寫的Massive人工智能群體動(dòng)畫軟件和"GRUNT"高速渲染程序了。

與電子游戲引擎有相同之處的Massive軟件可以通過編程使成千上萬個(gè)CG角色具備看、聽、判斷、思考和反應(yīng)的能力，結(jié)合運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)采集的大量動(dòng)作數(shù)據(jù)庫及隨機(jī)生成的角色個(gè)體外形差別，就能夠快速形成一支有“戰(zhàn)斗力”的軍隊(duì)。而如果使用一般動(dòng)畫片中經(jīng)常使用的PixarRenderman來做渲染工作，對(duì)于數(shù)量龐大的軍隊(duì)來說，渲染時(shí)間將成為天文數(shù)字，而為Massive專用的"GRUNT"則可以達(dá)到要求，而這個(gè)能力是這類仿真可以在制片日程上實(shí)際可行的原因。

BioGraphicTechnologies公司的創(chuàng)辦人保羅·克魯澤斯基評(píng)述說“游戲引擎技術(shù)正在逐漸涌入電視與電影節(jié)目制作業(yè)。它不僅能提高動(dòng)畫師的生產(chǎn)能力，而且它還使他們制作出更‘酷’的鏡頭。”

4.運(yùn)動(dòng)控制與傳統(tǒng)技巧結(jié)合，創(chuàng)造比例與運(yùn)動(dòng)的完美匹配

運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)在電影中的使用在這一時(shí)期已經(jīng)不是什么新鮮事，但在《指環(huán)王》系列電影中，自始至終發(fā)揮了既不留痕跡，又極其重要的作用。由于原著小說中的角色是由不同種族組成的，其外形高矮胖瘦差別非常顯著，要使他們?cè)谕荤R頭出現(xiàn)，頗費(fèi)了一番努力。

為了使正常身高的演員之間產(chǎn)生很大的高度差別，導(dǎo)演和他的劇組利用了視覺錯(cuò)覺、道具對(duì)比、侏儒替身、運(yùn)動(dòng)控制等多種方法達(dá)到目的。特別是創(chuàng)新地將運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)和模型系統(tǒng)的傳動(dòng)裝置聯(lián)合起來，以便在攝影機(jī)移動(dòng)的同時(shí)移動(dòng)角色和道具間的相對(duì)位置和角度，以絕對(duì)保證運(yùn)動(dòng)中角色外形尺寸的相對(duì)關(guān)系。而在一些可以合成的鏡頭則采用兩次運(yùn)動(dòng)控制下藍(lán)屏幕拍攝的素材合并完成。

在一些鏡頭中還使用了攝像機(jī)軌跡反求技術(shù)，這是數(shù)字圖像識(shí)別技術(shù)的應(yīng)用之一。它可以不用運(yùn)動(dòng)控制設(shè)備而只分析拍攝完的圖像序列，結(jié)合當(dāng)時(shí)拍攝的鏡頭焦距、相對(duì)高度等參數(shù)，從而計(jì)算出攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡并提供給三維動(dòng)畫系統(tǒng)，可以起到真實(shí)畫面和三維場(chǎng)景、角色無縫合成的作用。

5.數(shù)字校色和數(shù)字中間片

近些年來計(jì)算機(jī)的計(jì)算性能、存儲(chǔ)容量和數(shù)據(jù)帶寬等方面都有了長足的進(jìn)步，這就為2K分辨率及以上的數(shù)字圖像序列提供了實(shí)時(shí)處理的可能，從而數(shù)字中間片技術(shù)發(fā)展起來。它是指采用數(shù)字掃描、記錄和處理的方法，替代原傳統(tǒng)中間片所起到的影像傳遞和調(diào)整的作用，其技術(shù)不單包括數(shù)字校色，還有諸如剪輯、影像轉(zhuǎn)換、變形、濾鏡等多個(gè)方面。

雖然新西蘭外景地的風(fēng)光很好，但導(dǎo)演想呈現(xiàn)一種史前的質(zhì)感，一個(gè)充滿神話和傳奇的世界，數(shù)字影像處理可以給他這個(gè)可能性，因此他開始第一次嘗試這個(gè)工具。進(jìn)行數(shù)字調(diào)色也是客觀需要，因?yàn)榕臄z的周期達(dá)到15個(gè)月之久，且分成數(shù)個(gè)拍攝小組(如一場(chǎng)會(huì)議就有4組，時(shí)間拖了半年才拍完)，數(shù)字校色能夠統(tǒng)一這些片斷的色彩，或者演員動(dòng)作不夠一致、手持?jǐn)z影的焦點(diǎn)有點(diǎn)不準(zhǔn)，但又非用不可的時(shí)候就可以用來彌補(bǔ)拍攝的不足。

另外，采用數(shù)字影像處理方法相對(duì)傳統(tǒng)光學(xué)方法而言可以提高影像質(zhì)量。影片拍攝采用了超35毫米，而放映寬高比為2.35，因此只能保留底片畫幅中間部分，且必須印制變形寬銀幕格式拷貝。傳統(tǒng)方法是使用變形鏡頭將畫面寬高比壓縮再放大到變形寬銀幕格式的拷貝上，而用數(shù)字變形是采用某種插值計(jì)算的方法來擠壓和放大影像，然后通過激光轉(zhuǎn)膠(當(dāng)然也有CRT轉(zhuǎn)膠技術(shù))設(shè)備輸出成為中間片，用這個(gè)方法能夠取得比光學(xué)方法更好的精度和細(xì)節(jié)。

數(shù)字中間片在校色上取得了更大靈活性和更好效果，且對(duì)于發(fā)行各種版本的DVD，預(yù)告片等能夠提供最大的便利?！吨腑h(huán)王Ⅰ》的70％以上和后兩部電影都使用了數(shù)字中間片技術(shù)。

杰克遜在談到數(shù)字技術(shù)對(duì)影片的貢獻(xiàn)時(shí)說：“魔戒之所以能夠搬上銀幕一個(gè)重要的關(guān)鍵就是科技的進(jìn)步。數(shù)字特效的進(jìn)步是最近7、8年的事情，現(xiàn)在我們可以把托爾金筆下的世界呈現(xiàn)在銀幕上，如果在80年代拍這部電影我們的資源就會(huì)非常貧乏，所以成果也不會(huì)令人滿意?！薄吨腑h(huán)王》系列電影的技術(shù)和藝術(shù)成就無疑成為了這個(gè)時(shí)代的佼佼者，為今后電影視覺效果樹立了新的標(biāo)桿。

除了與視覺效果緊密相關(guān)的CG、合成、影像處理等技術(shù)以外，最近幾年的數(shù)字技術(shù)更滲透到電影制作中比較滯后的攝影和放映環(huán)節(jié)，數(shù)字化電影制作體系正在走向成熟。

1.數(shù)字電影攝影系統(tǒng)

高清晰度電視技術(shù)的出現(xiàn)和高質(zhì)量的數(shù)字高清攝像機(jī)以及專用電影風(fēng)格鏡頭的開發(fā)和應(yīng)用為數(shù)字化電影拍攝帶來了前所未有的機(jī)會(huì)，包括喬治·盧卡斯和羅伯特·羅德里格斯，甚至維克多·斯托拉羅都對(duì)數(shù)字電影攝影的發(fā)展寄予厚望。特別是歷來作為好萊塢技術(shù)領(lǐng)軍人物的盧卡斯，在拍攝完其《星球大戰(zhàn)前傳——克隆人的進(jìn)攻》(2002)后，明確地向世界宣布：“我相信，我可以確信地說，我以后不會(huì)再使用膠片拍攝電影?！?/p>

數(shù)字電影攝影系統(tǒng)的開發(fā)和應(yīng)用進(jìn)程越來越快，其質(zhì)量和使用性能也越來越讓業(yè)內(nèi)人士滿意，一些老牌攝影機(jī)廠商紛紛與索尼、湯姆遜這樣的數(shù)字設(shè)備開發(fā)商聯(lián)合，推出更能滿足電影攝影要求的攝影機(jī)，如：德國阿萊公司的D20，加拿大DALSA公司的ORIGIN，美國潘那維申的“吉尼斯”攝影機(jī)等等。攝影系統(tǒng)的數(shù)字化將成為今后數(shù)字電影發(fā)展的重要方向，其現(xiàn)實(shí)應(yīng)用也將深刻地改變電影制片流程。

2.數(shù)字電影放映系統(tǒng)

自80年代以來，顯示技術(shù)的發(fā)展從未中斷，而到90年代中期，開始出現(xiàn)了高質(zhì)量、可以商業(yè)化批量生產(chǎn)的數(shù)字投影設(shè)備，如TI的DLP技術(shù)、JVC的D-ILA技術(shù)和Sony基于LCOS的SXRD技術(shù)等。顯示系統(tǒng)的大發(fā)展為電影的數(shù)字化放映和影院的多元化業(yè)務(wù)發(fā)展提供了可能性。

這些技術(shù)中，以DLP的市場(chǎng)占有率最高，截至2004年8月，全世界已有254塊銀幕使用了DLP數(shù)字放映機(jī)，分布在26個(gè)國家，其中亞洲114塊、美國98塊、歐洲42塊，其中我國已有23個(gè)城市的56座影院使用，僅次于美國，位于世界第二位。

數(shù)字詩范文第5篇

一、基數(shù)

基數(shù)詞是文言文中表數(shù)的基礎(chǔ)，即一、二、三……這些數(shù)目字。

1．文言文中絕大部分基數(shù)詞沿用至今。我們?cè)陂喿x時(shí)用現(xiàn)代漢語的語法習(xí)慣就能理解。如：

(1)十年春，齊師伐我。(《曹劌論戰(zhàn)》)

“十年”即“魯莊公十年”。

2．整數(shù)與零數(shù)之間加上“有”(讀yu，相當(dāng)于現(xiàn)代漢語中的“又”字)字，連接整數(shù)與零數(shù)。如：

(2)奉命于危難之間，受任于敗軍之際，爾來二十有一年矣。(《出師表》)

“二十有一”即“二十一”。

3．用兩數(shù)相乘表示一個(gè)整數(shù)。如：

(3)三五之夜，明月半墻。(《項(xiàng)脊軒志》)

(4)秋公回頭看時(shí)，乃是一女子，年約二八，姿容美麗。(《灌園叟晚逢仙女》)

“三五”指農(nóng)歷十五日，而不是初三、初五；“二八”不是二十八歲，而是指“二”與“八”相乘的積，即十六歲。

4．兩個(gè)數(shù)之間的零位不用“零”，如表示“一百零幾”時(shí)就用“一百幾”的形式表示。這就形成了在“百”“千”“萬”等位數(shù)后面直接加上零數(shù)的表示方法。如：

(5)桂陽郡共管轄十一城，戶，十三萬五千二十九，口，五十萬一千四百三。(《后漢書?郡國制》)

“十三萬五千二十九”就是“十三萬五千零二十九”，“五十萬一千四百三”就是“五十萬一千四百零三。

5．基數(shù)中的數(shù)詞“十”“百”“千”“萬”前的“一”字通常省略。如：

(6)從小丘西行百二十步。(《小石潭記》)

“百二十步”即“一百二十步”。

二、序數(shù)

1．在基數(shù)前加“第”。這種情況較少見。如：

(1)此印者才畢，則第二板已具。(《活板》)

2．不用“第”而直接用數(shù)詞表示。這種情況較常見。

(2)一鼓作氣，再而衰，三而竭。(《曹劌論戰(zhàn)》)

(3)順于民心，所補(bǔ)者三，一曰主用足，二曰民賦少，三曰勸家功。(《論貴粟疏》)

“一鼓”“三鼓”即“第一次擊鼓”“第三次擊鼓”；“一曰”“二曰”“三曰”即“第一是”“第二是”“第三是”。

三、分?jǐn)?shù)

1．與現(xiàn)代漢語一樣，用“幾分之幾”表示。如：

(1)秦地，天下三分之一。(《漢書?地理志》)

2．省略“分”字，用“幾之幾”表示。如：

(2)然民遭水旱疾疫而不幸者不過十之一二。(《治平篇》)

(3)而蹈之者常十之八九。(《問說》)

“十之一二”即“十分之一二”；“十之八九”即“十分之八九”。

3．省略“分之”，即直接將分母和分子按順序排列。這是文言文中分?jǐn)?shù)最常見的表示形式。如：

(4)蓋予所至，比好游者尚不能十一。(《游褒禪山記》)

“十一”是“十分之一”的意思。不能將它們與基數(shù)和約數(shù)相混淆，閱讀時(shí)要根據(jù)上下文加以辨析。

四、倍數(shù)

文言文中倍數(shù)的表示方法與現(xiàn)代漢語差別不大，一般是在基數(shù)詞后加“倍”字，也有單用數(shù)詞表示的；如果是一倍則省略“一”字而單用“倍”字表示。如：

(1)故用兵之法，十則圍之，五則攻之，倍則分之，敵則能戰(zhàn)之，少則能逃之，不若則能避之。(《孫子?謀攻》)

“十”即“十倍”“五”即“五倍”，后都省略了“倍”字，從具體語境可以看出，“倍”表示“一倍”，“一”省略。

五、約數(shù)

約數(shù)表示與實(shí)際數(shù)目接近的數(shù)目。文言文中表示約數(shù)的方法有以下幾種。

1．用“十”“百”“千”“萬”等整數(shù)表示約數(shù)。如：

(1)有大石當(dāng)中流，可坐百人。(《石鐘山記》)

(2)詩三百，一言以蔽之，曰“思無邪”。(《論語?為政》

“百人”不是具體數(shù)；《詩經(jīng)》實(shí)際上有三百零五篇，這里說“三百”篇，是取其約數(shù)。

2．用兩個(gè)鄰近的數(shù)字表示。如：

(3)由山以上五六里，有穴窈然。(《游褒禪山記》)

3．在基數(shù)詞前加“且”“將”“約”“幾”“蓋”“可”等表示約數(shù)。如：

(4)北山愚公者，年且九十。(《愚公移山》)

4．在基數(shù)詞后加“所”“許”“余”等表示約數(shù)。如：

(5)其巫老女子也，已年七十，從弟子十人所。(《西門豹治鄴》)

(6)一車炭，千余斤。(《賣炭翁》)

六、虛數(shù)

虛數(shù)是帶有夸張的數(shù)字，它與約數(shù)不同，約數(shù)表示與實(shí)際數(shù)目相差不遠(yuǎn)；而虛數(shù)是用來突出數(shù)量的“少”或“多”，與實(shí)際數(shù)目關(guān)系不大，有的甚至全無關(guān)系。

1．用數(shù)詞“一”表示“少”的意思。如：

(1)若九牛亡一毛。(《報(bào)任少卿書》)

“一毛”是虛數(shù)，極言其少。

2．用“三”“九”“十二”及其倍數(shù)作虛數(shù)，一般表示“多”。如：

(2)三人行，必有我?guī)熝伞?《〈論語〉十則 》)

(3)公輸盤九設(shè)攻城之機(jī)變，子墨子九距之。(《公輸》)

3．“十”“百”“千”“萬”也常用來表示虛數(shù)，如：

(4)將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。(《木蘭詩》)

(5)則遞三世可至萬世而為君。(《阿房宮賦》)

“百戰(zhàn)”“十年”“萬世”都是言其多。這種用法一直保存在成語中沿用至今，如“十年樹人”“百折不撓”“千載難逢”“萬事俱備，只欠東風(fēng)”等。

值得注意的是，“三”既可表虛數(shù)，又可表基數(shù)。如例(2)中的“三”是表虛數(shù)，指時(shí)間長，“多年”的意思。下面例子中的“三”則是表示基數(shù)。閱讀時(shí)要根據(jù)語境作出正確的解釋。

(6)三顧臣于草廬之中。(《出師表》)

“十”“百”“千”“萬”既可用來表示約數(shù)，也可用來表示虛數(shù)，也要注意辨別。

七、問數(shù)

詢問事物數(shù)的數(shù)量叫問數(shù)。文言文中常用“幾”“幾何”“幾許”等表示。如：

(1)羅敷年幾何?(《陌上桑》)