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摘要：剪紙是古今勞動(dòng)人民群眾熱愛(ài)生活，反映實(shí)際生產(chǎn)生活的重要藝術(shù)形式。近年來(lái)后疫情時(shí)代隨著人們生活的簡(jiǎn)化，侘寂風(fēng)室內(nèi)裝飾得到推崇，民間剪紙獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)與侘寂美學(xué)中的禪道山鳴谷應(yīng)。文章從剪紙藝術(shù)現(xiàn)狀、內(nèi)涵、類(lèi)別、特點(diǎn)等方面探析在侘寂風(fēng)格裝飾中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：民間剪紙；剪紙工藝；侘寂風(fēng)格；室內(nèi)裝飾

1剪紙藝術(shù)簡(jiǎn)介

中國(guó)的剪紙技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是數(shù)千年民間文化的結(jié)晶，傳遞著無(wú)窮的精神力量，蘊(yùn)含著深厚的民族情結(jié)。剪紙是中國(guó)歷史悠久的由勞動(dòng)人民創(chuàng)造的一種民間藝術(shù)形式。它作為一種鏤空藝術(shù)，在視覺(jué)上給人以透空的感覺(jué)和藝術(shù)享受，雖造型單純卻有著獨(dú)特的魅力，能充分反映百姓的生活內(nèi)涵和濃郁的民族特色，在民俗活動(dòng)中扮演著渲染喜慶氛圍的角色。觀乎天文以察時(shí)變，觀乎人文以化成天下，剪紙藝術(shù)被廣泛運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域。

2剪紙工藝類(lèi)別

陽(yáng)紋及陰紋剪紙：傳統(tǒng)圖案中以白襯黑為陽(yáng)紋，以黑襯白為陰紋。即黑白剪紙，亦稱(chēng)單色剪紙。對(duì)稱(chēng)剪紙：將紙對(duì)折或四折、六折，然后剪出紋樣。剪好后展開(kāi)，即成一幅多種對(duì)稱(chēng)的剪紙作品。套色剪紙：在單色剪紙的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用空白，根據(jù)單色剪紙的色彩需要，套上各種色紙。襯色剪紙：用宣紙或較薄的紙剪制而成，然后在白色剪紙下襯托深蘭、深紫、深紅或者黑色等色紙，以產(chǎn)生多色對(duì)比，突出剪紙形象。點(diǎn)色剪紙：又稱(chēng)填色或彩色剪紙。在剪好或畫(huà)有剪紙紋樣的生宣紙上，用毛筆蘸以各種顏色，一筆下去產(chǎn)生色彩濃淡的不同變化，形成一種特殊的藝術(shù)效果。

3剪紙工藝契合侘寂裝飾的形式

侘寂主義風(fēng)格源自日本，在后疫情時(shí)代受到追捧，人們生活方式的受限，侘寂風(fēng)格成為生活理念融入到生活中。去繁存簡(jiǎn)及保留本真的觀念契合了人類(lèi)諸多生產(chǎn)生活方式的發(fā)展。其簡(jiǎn)而不單的藝術(shù)效果不僅帶來(lái)視覺(jué)上的溫馨空靈，更給人帶來(lái)怡情怡心的身心感受。剪紙以紙張為起源而發(fā)展，在簡(jiǎn)單中創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值和美感，發(fā)展出民間人合精神、匠人精神、以及熱烈的民族精神。將剪紙融入室內(nèi)設(shè)計(jì)，不僅豐富裝飾語(yǔ)言，更是“侘寂”理念在室內(nèi)裝飾上的重要發(fā)展形式。

3.1材料

剪紙藝術(shù)的選材多樣，既有生活用紙例如紙巾，又有制作工藝較粗糙的麻紙、棉紙，還有工序更復(fù)雜的宣紙、磁青紙、蠟紙、灑金紙、發(fā)箋紙等。同一剪紙紋樣用不同的紙質(zhì)材料修剪拼接出來(lái)，其視覺(jué)效果、藝術(shù)形態(tài)以及傳達(dá)出的情感溫度都各具風(fēng)韻。紙作為剪紙藝術(shù)唯一的表現(xiàn)載體，其材料的單一性十分符合侘寂風(fēng)格中節(jié)約和從簡(jiǎn)原則。紙質(zhì)材料不同的薄厚和軟硬程度所呈現(xiàn)的裝飾效果各有差異，這也很好地符合了裝飾設(shè)計(jì)中差異化表現(xiàn)的設(shè)計(jì)概念。

3.2圖案

剪紙的圖案既有紛繁復(fù)雜的元素，也有簡(jiǎn)單鏤空藝術(shù)表現(xiàn)的典型符號(hào)。在刻畫(huà)剪紙作品意蘊(yùn)時(shí)常用到圓形、柳葉形、水滴形、花海形、逗號(hào)形、月牙形、鋸齒形等視覺(jué)表現(xiàn)力和構(gòu)造力強(qiáng)的形狀用以傳達(dá)藝術(shù)震撼力。中國(guó)自古傳統(tǒng)裝飾紋樣也被繼承運(yùn)用到剪紙藝術(shù)中來(lái)，例如幾何紋、鋸齒紋、月牙紋、云紋、朵花紋等，簡(jiǎn)繁不一，用以刻畫(huà)不同細(xì)節(jié)顯得張弛有度，使剪紙圖案具有高度概括性和裝飾性。侘寂風(fēng)格除了注重空間整體氛圍感，也最需要細(xì)節(jié)圖形深刻表達(dá)“禪寂”思想中的素靜。在構(gòu)圖方面剪紙藝術(shù)也不同于如繪畫(huà)、雕塑等其他藝術(shù)品，在闡述題材時(shí)局限性小，采用平視構(gòu)圖法則，以點(diǎn)、線、面為主而進(jìn)行視覺(jué)發(fā)散，創(chuàng)造出紙張的實(shí)以及抽象圖案的虛實(shí)配合，張力十足。剪紙的構(gòu)圖很難體現(xiàn)對(duì)空間、情景和形象的重迭，才摒除中心透視法則，沖破了時(shí)間、空間、比例三者的局限。剪紙裝飾品可運(yùn)用拼湊方式帶來(lái)對(duì)稱(chēng)、均衡、聯(lián)合、連續(xù)等形式變化和統(tǒng)一來(lái)做到造型突出、形象簡(jiǎn)潔、畫(huà)面生動(dòng)。常見(jiàn)“層層疊高”或“移物換景”的表現(xiàn)手法不僅表現(xiàn)出圖案造型的全面性，還能穿插體現(xiàn)不同時(shí)空中的景物。

3.3色彩

色彩在表達(dá)情緒和氛圍上有著天然的效用且已成為一種文化觀念，傳達(dá)著人類(lèi)社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)和智慧。剪紙色彩的語(yǔ)言純粹，賦予更多的歷史意義和傳統(tǒng)元素，在表現(xiàn)室內(nèi)空間美的韻律上也有獨(dú)特方式。紙張?zhí)烊坏纳蕘?lái)自造紙的材料，多為淡黃褐色系如木、棉、麻等素色，不同的材料創(chuàng)造出的同一剪紙作品也會(huì)有千差萬(wàn)別的細(xì)節(jié)和紋理，素色剪紙仿佛侘寂裝飾的最佳拍檔。在侘寂裝飾中，常會(huì)看到諸多素凈的色調(diào)以及枯萎粗糙的質(zhì)感，整體沒(méi)有太多鮮艷的色彩，采用深淺灰色及土黃褐色系，簡(jiǎn)單線條元素間接穿插乳白色、大地色、淺棕色重點(diǎn)表達(dá)出侘寂風(fēng)本身粗獷、干枯、破爛、老枯、靜寂的空明感。多種紙材本色已能與此相得益彰，可作為整體空間的點(diǎn)綴。借用剪紙工藝的色彩體系和層層疊加的方式更能烘托侘寂物哀之美的核心。

4剪紙工藝在裝飾中營(yíng)造極簡(jiǎn)的方式

4.1平面鋪貼

平面剪紙是最常見(jiàn)的一種，將特定材質(zhì)大小的紙張經(jīng)過(guò)一定修剪后呈現(xiàn)某種特定紋樣和圖案，典型的工藝手法如陽(yáng)紋及陰紋剪紙。例如常見(jiàn)的窗花，大紅紙和歡慶的圖樣帶來(lái)喜悅與祥和的節(jié)日氛圍。在室內(nèi)平面裝飾中充分運(yùn)用剪紙本身材質(zhì)和紋樣來(lái)烘托整體氣氛會(huì)產(chǎn)生諸多符合侘寂美學(xué)的樸素靜謐之感。例如侘寂裝飾中常用到素水泥來(lái)修飾墻面以體現(xiàn)“斑駁”之感，素水泥本身粗獷，枯燥的質(zhì)感符合侘寂風(fēng)本身的調(diào)性與氛圍，素潔的肌理，極致的簡(jiǎn)約，極其不平整的表面質(zhì)感，色彩深淺不一原始自然，散發(fā)豪放粗獷的純粹質(zhì)樸。剪紙既可以裝點(diǎn)這些素面的“斑駁”，也可成為這種“斑駁”，可以裝點(diǎn)一隅，也可星羅密布；還可借助其鏤空的特點(diǎn)，結(jié)合光線將圖案投影在平面，在清晨或是傍晚，光線透過(guò)鏤空的圖形在平面投下繁或簡(jiǎn)的影跡，且隨著四維因素——時(shí)間的流逝呈現(xiàn)位移與形變，這一四維設(shè)計(jì)作品便通過(guò)剪紙藝術(shù)融入了整個(gè)人居空間，而侘寂本源中的“三際無(wú)別”的禪意也通過(guò)這紙張得以流露，繪出了時(shí)光的圖樣。

4.2立體拼接

立體拼接的剪紙作品是更高階的方式。侘寂風(fēng)意境的靈魂是殘缺，所有元素都充斥著殘缺感和歲月的滄桑，物體本身的形體、質(zhì)感、色彩、光澤都是絕對(duì)不完美，破舊的痕跡如刻痕、印跡或是青苔等，表面上雖然臟舊破爛，卻也是歲月的自然美。殘缺和破舊體現(xiàn)出消磨的時(shí)光感和真實(shí)感。剪紙也是一樣，透過(guò)人為剪出的“殘缺”帶來(lái)視覺(jué)沖擊，兩者十分相得益彰。例如點(diǎn)色剪紙?jiān)谏埳狭粝鹿P墨厚薄不一，很好的體現(xiàn)了色彩的“殘缺”，應(yīng)用到陳設(shè)飾物如鐘表、開(kāi)關(guān)等功能性小件的裝飾上，殘缺形態(tài)的細(xì)節(jié)便有了。侘寂風(fēng)用手工制品表達(dá)地域文化的元素，而立體剪紙恰好能勝任許多生活用品的功能如侘寂風(fēng)的花藝體現(xiàn)了干枯與孤寂的視覺(jué)感受，素雅高冷，枝粒分明，具備東方禪意的深沉韻味，而紙強(qiáng)大的可塑性和柔韌性，利用套色或襯色剪紙工藝制成的立體干枝花卉也有別具一格的風(fēng)味，素色剪紙花卉體現(xiàn)出的凋零衰敗殘破之感竟超出真花的真實(shí)感。侘寂風(fēng)想要表達(dá)的是原生態(tài)的自然，常用的老舊的木質(zhì)經(jīng)過(guò)大自然的錘煉，任憑風(fēng)吹雨打和時(shí)間的洗禮，已充滿(mǎn)著飽經(jīng)滄桑的質(zhì)感。紙是木的再創(chuàng)造，本身就帶有天然的原木屬性，剪紙的立體作品有著太多的組合規(guī)律，用于家具設(shè)計(jì)比單純的紙質(zhì)家具更具民間文化意蘊(yùn)，不難想象經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)組合和立體拼接的剪紙而被賦予了家具功能屬性的生活物品，將為侘寂美學(xué)帶來(lái)別具一格的風(fēng)味與釋義。例如用紙板修剪拼接而成的椅子帶來(lái)獨(dú)特感受，剪紙圍合而成的燈罩散發(fā)的暖光透過(guò)鏤空的圖案灑下眾多斑駁，可能只有一束漏光，卻也恰如其分的點(diǎn)綴了整個(gè)室內(nèi)空間。剪紙能夠使陳設(shè)物發(fā)揮出采光及借景的功能，具備分割空間的作用。侘寂風(fēng)格裝飾中立體化剪紙的方式，其整體的簡(jiǎn)約和細(xì)節(jié)的繁復(fù)并非沖突，而是在統(tǒng)一的簡(jiǎn)化語(yǔ)言下用細(xì)節(jié)表達(dá)內(nèi)涵。

5結(jié)語(yǔ)

日本美學(xué)的侘寂源自小乘佛法中的三法?。ㄖT行無(wú)常、諸法無(wú)我、涅盤(pán)寂靜）一般用“禪寂”來(lái)理解，指的是樸素又安靜的事物，而剪紙作品剛好具備這種特質(zhì)，于靜謐中傳遞著溫情與故事感，其近乎無(wú)限的剪裁方式也足以適配侘寂美學(xué)去繁存簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)原則。“侘寂”跳脫出室內(nèi)裝飾，早已成為一種生活方式，探析剪紙藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)作形式和各類(lèi)題材為侘寂生活提供了豐富的靈感與創(chuàng)新點(diǎn)，其中剪紙的不同應(yīng)用方式也有待繼續(xù)開(kāi)發(fā)。

參考文獻(xiàn)

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作者:陳佳文 單位:吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院