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摘要：高鳳翰是清代書畫界一位富有傳奇色彩的畫家，他生于齊魯卻旅居揚(yáng)州，是揚(yáng)州畫派中唯一的北方人，也因右臂殘廢而成為揚(yáng)州畫派唯一的一位左手畫家。研究高鳳翰的書畫對(duì)評(píng)估他的藝術(shù)造詣?dòng)兄种匾囊饬x。

關(guān)鍵詞：高鳳翰作品左手書畫市場(chǎng)價(jià)值

清代揚(yáng)州畫派中，有一位用左手作畫的北方名家，他才華橫溢卻命運(yùn)坎坷，中年入仕受累致殘。這偶然的事故，也成就了他獨(dú)特的左手繪藝術(shù)風(fēng)格——妙趣古拙。他就是揚(yáng)州八怪中唯一的北方人——高鳳翰。清人稱其為“前無古人，后無來者”的一代大家。

高鳳翰(1683—1749)，字仲威，又字西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜山人等，膠州（今山東省膠州市）人。高鳳翰出生于書香門第，其父親是康熙年間舉人，工詩，善畫梅，其叔父高曰聰，進(jìn)士，做過福建提學(xué)史，堂兄高鳳舉也是能詩擅畫的高手。自身的天賦和家庭的熏陶使得高鳳翰工書畫擅作詩，喜篆刻，善收藏，精鑒賞。他曾收藏秦漢印章及明清名家制印至萬余方，并制有譜錄。他又收藏硯石至千百方，并制有銘詞，手書后大半自行刻鑿，著有《硯史》一書。后因仕途之事不暢所致終于于乾隆二年丁巳時(shí)（1737年）導(dǎo)致右臂殘廢。雖然遭受如此巨大的打擊，但是高鳳翰并未因此消遁，此后他自號(hào)“后尚左先”，刻制“丁巳殘人”石章一枚，堅(jiān)持用左臂繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作。經(jīng)過艱苦力學(xué)，書、畫風(fēng)格為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時(shí)人所稱頌，亦被列為揚(yáng)州八怪之一，有《南阜山人全集》等著作流傳于世。

高鳳翰的左手書法嚴(yán)謹(jǐn)流暢，其書法上溯魏晉風(fēng)格，繼承元明筆法，氣韻流動(dòng)，古趣橫生，被人譽(yù)為明清兩朝數(shù)百年間以左手擅長書法的，尚無人與之媲美并列。當(dāng)時(shí)能得到其只字片幅不是易事。早期他的筆法由工細(xì)轉(zhuǎn)趨粗筆寫意。后學(xué)石濤，遂用破筆潑墨作畫，風(fēng)格大變。

高鳳翰隸書雄渾樸茂而幽雅。他的行草完全自性情中來，圓勁飛動(dòng)，是書作中的寫意畫。他于1738年作《左手書畫冊(cè)》中有一幅字，中央寫“墨莊”兩個(gè)大字，而在上邊和左右兩側(cè)用較小行草書寫。這樣，大字似畫，小字似是題畫辭。整幅字縱攢散亂，亂頭粗服，雄深秀發(fā)，筆與造化相淋漓矣。

高鳳翰作畫縱逸不拘成法，反對(duì)崇古、模古，他說：“每關(guān)世人含腐毫，死兔靈中乞生活。”他主張師法自然，純以氣勢(shì)取勝，他說：“墨奇落想想亦奇，神工鬼爺天為師?！保ā额}且園翁指頭畫龍》）又說：“眼底名家學(xué)不來，暉山石鼓久塵埋?！保ā额}自書草隸冊(cè)》）“千秋道氣關(guān)生意，都在青黃紫綠間。”（《題藩怕兩峰草堂圖行樂二絕》之二）這與石濤主張“功于化”“授盡奇峰打草稿”是一脈相承的?！案弋嬌剿v逸不拘成法，擅長花鳥，筆致奔放，用色尤為別致?！备啉P翰的山水畫的風(fēng)格在由右手轉(zhuǎn)為左手作畫前后有很大不同，早年山水未脫傳統(tǒng)正宗畫格，被譽(yù)為“畫中十哲”“五君子”之一，以工細(xì)求真。晚年改左手作書畫后，機(jī)趣古拙天然，漸染徐渭、朱耷、元濟(jì)畫風(fēng)，多作寫意，闊略縱逸，老辣而歸于雄渾，全在法度之外求氣韻。

乾隆二年（1737年），他創(chuàng)作的《層雪爐香圖》軸可稱為不朽之作。他左手作畫的第二年居蘇州時(shí)，傷勢(shì)好轉(zhuǎn)，遂去秀水探友游玩并與馮景夏聯(lián)手創(chuàng)作了《雪江送別圖》，現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館。這幅大作表現(xiàn)出了高鳳翰左手的高超繪畫功力,畫面呈現(xiàn)出一片失落冷寂之感，淡墨赭色渲染的雪山，山巒間隙中斑斑苔點(diǎn)，山頭、樹頂和屋檐上的點(diǎn)點(diǎn)暈染將與友人臨別時(shí)的依依不舍之情烘托得淋漓盡致。此畫用墨大氣古樸，大多是用暈染表現(xiàn)清冷的雪景，無皴的痕跡。此畫用筆簡(jiǎn)潔放達(dá)，如陣陣寒冷撲面侵來。構(gòu)圖歸正，人景合一，一派凄冷離別的愁緒布滿畫面之中，讓人瑟瑟心酸。卷首行書七言:“坐憶秋曹老興孤，寫來筆墨莫王無。米家山水云林意，畫出雪江送別圖。”署“南阜左右題”。這與他在離開秀水的第二年左手繪作《灣上送別圖》《雪江送別圖》有異曲同工之處。顫顫巍巍拽杖，長揖的老者在岸頭遙望孤舟遠(yuǎn)影漸消失,那般凄婉意境再現(xiàn)于世人前。我們不禁嘆道大師傳奇的左臂功。

《竹菊湖石圖》是高鳳翰晚年的代表作之一。是圖首尾各有一段題記，從題記可知是圖作于乾隆十三年（1748年）仲冬六日。是年高鳳翰六十六歲。高鳳翰于乾隆十四年仲春二月過世，是圖距高鳳翰去世僅三個(gè)月。這是我們能看到的高鳳翰遺作中的最后一幅，堪稱絕筆。這就顯得格外珍貴了。高鳳翰在其題畫中寫道：“畫成臥榻留三日，始向秦川寄邊人。未及平生下曲，且從畫里接精神?！敝劣凇扒卮ㄟ吶恕倍ㄊ歉啉P翰的好友，其人是誰已無法考證。畫的中心是兩塊一大一小的石頭。在石頭的左方是傍石彎彎曲曲歷經(jīng)風(fēng)霜的深秋之菊花，在石頭的右方是從兩石之間穿插而出瘦勁的倔強(qiáng)的竹子，從竹葉的勢(shì)態(tài)看是歷經(jīng)人世風(fēng)雨、不甘不屈的沖天之竹。畫中的不平之氣，乃至怨氣、怒氣撲面而至，給人陣陣孤寒、陰冷之感。這也是他晚年心境的寫照。高鳳翰的花鳥畫更是奇逸自得天趣，尤其是牡丹，更是自成一派。他于雍正四年（1724年）創(chuàng)作的《牡丹圖》可謂其前期創(chuàng)作的代表作。該圖對(duì)花寫貌，構(gòu)圖新穎別致，以水墨勾花點(diǎn)葉，不求艷麗，而山石則用亂點(diǎn)皴，脫卻俗套，于筆墨功夫中見無限自然的生機(jī)，雖為同輩畫家所不及，但未脫盡“清六家”的規(guī)矩。高氏曾題《左臂牡丹圖》云：“老病為人畫牡丹，吟詩作對(duì)一凄然。世間富貴能多少，被爾消磨四十年。”自55歲病殘右手開始嘗試左手執(zhí)筆書畫，高鳳翰付出了比常人更多的艱辛，其中滋味只有他自己知道。令人欣慰的是，這一轉(zhuǎn)折給高鳳翰的藝術(shù)生涯注入了新的活力，令后人對(duì)其左手的成就嘆為觀止。中央工藝美術(shù)學(xué)院藏有高風(fēng)翰的兩幅牡丹圖,其一題為《富貴清圖》,作于乾隆元年（1736年）。此圖用筆縱橫恣肆,不拘成法,對(duì)青藤白陽的潑墨寫意花卉之法有所繼承,但更有所發(fā)展,所以畫中呈現(xiàn)出的依然是自己的面貌。另一幅僅有“南阜山人”款,無年代,卷上有稍后名士袁枚的跋,他認(rèn)為：“此幅花卉深得徐熙沒骨法,可謂繼南田而后起者矣?！贝藞D造型準(zhǔn)確,設(shè)色典雅,極有法度。一般人多以為揚(yáng)州八怪的畫皆信手寫來,恣意揮灑而毫無法度,這無疑是誤會(huì)、曲解。雖然“無法而法,乃為至法”(石濤語),但“無法”卻一定要經(jīng)歷“有法”這個(gè)階段。(轉(zhuǎn)第105頁）(接第109頁）所以鄭板橋也說:“人但羨其(高鳳翰)末年老筆,不知規(guī)矩準(zhǔn)繩,自然秀逸絕俗,于少時(shí)已壓倒一切矣?！背档ぶ?，荷花也是高鳳翰經(jīng)常入筆的君子。值得一提的是，現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館的一幅筆墨荷花《素襪凌波圖》系高鳳翰五十歲時(shí)右手所作，當(dāng)時(shí)畫成而未題便被親家攜去，五年過后高氏重見此畫時(shí)右手已廢，心中不由得感慨，遂以左手將此事經(jīng)過寫于畫面空白之處，并題寫七言絕句：“荷葉荷花五尺長，墨痕托出水中央?？v然朽斷玲瓏骨，不戀污泥也自香。”筆法剛勁有力、氣勢(shì)蒼穹高深。高氏的這幅佳作右手繪圖，左手補(bǔ)題，奇趣陡生，后人觀之無不叫絕。乾隆十年（1745年）創(chuàng)作的《寒鴨圖》則可認(rèn)為他晚年畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的大寫意之代表作?！逗f圖》用左手作，“其生拗澀拙，有萬非右手所及?！碑嬅嫔项B石鱗峋，枯材盤曲，塞鴉點(diǎn)點(diǎn)棲飛，石樹挺立奇崛，一片筆氣墨韻。此畫的妙處在于石與樹、枝丫與棲鴉、飛鴉與款書渾然一體，不可端倪，“畫家通過筆墨和意象的創(chuàng)造，將石、樹、鴉、書有機(jī)地聯(lián)系起來，達(dá)到神遇跡化?！M管高鳳翰自稱此圖是受明周臣（東村）《萬鴉圖》的啟迪而作，但事實(shí)上，其怪異獨(dú)特、出神入化的筆墨和意境，和周氏專講規(guī)矩的院體畫，其趣迥異。”

2003年底，上海朵云軒藝術(shù)品拍賣會(huì)上，高鳳翰的一幅山水手卷《毆春亭圖》，拍出了253萬元的高價(jià)。該手卷長180厘米，寬35厘米，系高鳳翰1726年（雍正四年）的作品，是高鳳翰南方做官前一年所創(chuàng)作的。該手卷為設(shè)色絹本，描繪了北方地區(qū)河流山川、村落風(fēng)景。畫面上綠樹蔥郁、溪流淙淙，茅屋農(nóng)舍掩映其間。經(jīng)過拍賣場(chǎng)上幾十輪激烈爭(zhēng)奪，估價(jià)100—180萬元人民幣的《毆春亭圖》竟叫到253萬元方才落槌，創(chuàng)下了高鳳翰書畫作品的最高紀(jì)錄。這一結(jié)果，既是我國經(jīng)濟(jì)增長、購買力增強(qiáng)的表現(xiàn)，也是高鳳翰書畫藝術(shù)逐漸被收藏家所認(rèn)識(shí)、看重的結(jié)果。高鳳翰的作品在2003、2004、2006年達(dá)到很高的價(jià)值點(diǎn)。在統(tǒng)計(jì)到的30次拍賣交易中，有18次將拍品全部拍走，最后的交易量達(dá)到總交易量的60%的比重。在67件拍品中有47件拍品最后成交，大多以花鳥作品為主，而且高鳳翰的左手之作大約占到成交拍品的三分之一。特別是2006年12月的拍賣中，他的2幅左手作品《丁巳1737作半亭對(duì)菊?qǐng)D》與《戊辰1748詩書畫合璧卷》是其月的最大亮點(diǎn)。目前藝術(shù)市場(chǎng)中揚(yáng)州畫派的作品雖然名揚(yáng)聲外，可是大多作品的拍賣業(yè)績(jī)與之還是有一定的差距。高鳳翰以自己的精湛技藝正吸引著藏家，一般價(jià)位在10萬元左右，最高的拍價(jià)也達(dá)到100多萬元。隨著市場(chǎng)的逐步規(guī)范與成熟，他的晚年作品已經(jīng)彰顯出具有極高的收藏與欣賞價(jià)值。之前的作品由于畫家自身的客觀與主觀條件的限制，一部分作品有些差強(qiáng)人意，但大多作品仍然有很大的增值空間。高鳳翰作為揚(yáng)州畫派里的一位旗手人物，在今后的市場(chǎng)活動(dòng)中一定會(huì)愈加活躍。我們回顧這七年來，高鳳翰的作品價(jià)值一直在持平穩(wěn)的態(tài)勢(shì)。2003年，他的畫逐漸地體現(xiàn)出很大的增值力量。人們開始將注意力投向揚(yáng)州畫派中的這位大家——高鳳翰。

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