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【論文關(guān)鍵詞】：英漢互譯;音譯之美

【論文摘要】："信、達(dá)、雅"為一般英漢互譯之標(biāo)準(zhǔn)，而音譯則要求更高，用翻譯界的一句話(huà)來(lái)說(shuō)即"翻譯是一門(mén)藝術(shù)"。音譯，其為求其深邃的意境，濃厚的感染力，強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。又有更好的難度，不僅要求譯者準(zhǔn)確理解原文，更對(duì)譯者有著更高的要求。

一、引言

翻譯是用另一種語(yǔ)言，把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來(lái)，使讀者在讀譯文的時(shí)候能夠象讀原作時(shí)一樣得到啟發(fā)、感動(dòng)和美的感受。"而音譯作為英漢互譯中最特殊的一種樣式，對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)有特別嚴(yán)格的要求。如果說(shuō)一般的英漢互譯，要達(dá)到藝術(shù)性水平，必須解決如何用本國(guó)語(yǔ)言傳達(dá)原文風(fēng)格的問(wèn)題，那么音譯，除此之外，還必須解決如何運(yùn)用和原著同樣最精煉的語(yǔ)言、最富于音樂(lè)性的語(yǔ)言，來(lái)駕馭嚴(yán)格約束語(yǔ)言，使打翻譯達(dá)到美的享受，有其以下兩個(gè)特點(diǎn)：

1.音譯要再現(xiàn)原作的藝術(shù)美

音譯是運(yùn)用特殊的語(yǔ)言和藝術(shù)手法創(chuàng)造的藝術(shù)品，具有形象性、藝術(shù)性，表達(dá)了某種情節(jié)內(nèi)容、思想感情，體現(xiàn)了作家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且具有引人入勝的藝術(shù)境界。音譯，光傳意（即做到意義上的忠實(shí)）是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要注意保存原作的感情、韻味、意境的風(fēng)格，要把原詩(shī)創(chuàng)造的藝術(shù)意境傳達(dá)出來(lái)。

例如:

AWidowBird

Awidowbirdstatemorningforherlove

Uponawintrybough;

Thefrozenwindcreptonabove,

Thefreezingstreamblow.

Therewasnoleafupontheforestbare,

Noflowerupontheground,

Andlittlemotionintheair

Exceptthemill-wheel''''ssound.

譯文為：

孤鳥(niǎo)

孤鳥(niǎo)棲寒枝，悲鳴為其曹；

河水初結(jié)冰，冷風(fēng)何蕭蕭；

荒林無(wú)宿葉，瘠土無(wú)卉苗，

萬(wàn)籟盡寥寂，惟聞喧桔槔。

原詩(shī)的詩(shī)眼在"widow"（孤寡之意）一詞，譯者緊扣詩(shī)眼，將state譯成"悲鳴"，將wintrybough譯成"寒枝"，將freezingstreamblow譯為"冷風(fēng)何蕭蕭"，將mill-wheel''''ssound譯為"喧桔槔"?？梢哉f(shuō)，這種譯法在詞義上講是"失實(shí)"之處，但它卻將原作創(chuàng)造的那種藝術(shù)境界給傳達(dá)出來(lái)了，而且譯文所渲染出的那種荒寒的意境、悲涼的心情，私以為，較原作有過(guò)之而無(wú)不及，讓人讀罷，不禁從心底泛起一股悲愴之情，對(duì)那只孤苦伶仃的鳥(niǎo)兒頓生同情之心、憐惜之意。一首好詩(shī)，往往是"意中有境"，"境中寓言"，讀后沁人心脾，耐人尋味。譯者在翻譯時(shí)，應(yīng)該充分發(fā)揮想象力和直覺(jué)的作用，對(duì)原作心領(lǐng)神會(huì)，而移情于自身，把原作的藝術(shù)美音譯美表現(xiàn)出來(lái)。

2.音譯是一種創(chuàng)造性的美

音譯具有鮮明的主體性和創(chuàng)造性。在翻譯過(guò)程中，譯者既是原作藝術(shù)美的欣賞和接受者，同時(shí)又是它的表現(xiàn)者。從欣賞到表現(xiàn)，有一個(gè)重要環(huán)節(jié)，即譯者的審美再創(chuàng)造，或者叫心靈的再創(chuàng)造，情感形式的再創(chuàng)造。這種再創(chuàng)造的關(guān)鍵是要抓住蘊(yùn)含在原作中作者的思想感情，在此基礎(chǔ)上不妨甩開(kāi)原文形式，選用最佳的詞句結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法，把原文（不僅僅是內(nèi)容，而且還包括情感、意境、韻味和風(fēng)格）重新表達(dá)出來(lái)。例如英國(guó)詩(shī)人菲茨杰拉德（EdwardFitzGerald）譯波斯詩(shī)人俄瑪（OmarKhayyam）的"魯拜集"（Rubaiyat）是傳誦詩(shī)壇的名作。他不拘泥于原詩(shī)的詞句，而是吸取靈感再創(chuàng)作，既有英國(guó)詩(shī)的音韻之美，又傳達(dá)了原詩(shī)的意境，堪稱(chēng)一絕。當(dāng)然這種例子很多，俯拾皆是，順手拈來(lái)。

徐志摩的《哀曼殊斐兒》，其音譯之美曼殊斐兒，乃是愛(ài)爾蘭女作家，年輕早故的她在志摩筆下有著令人眩暈震顫的美；而曼殊斐兒這四個(gè)字將其冰清玉潔的美好氣質(zhì)襯托得貼切無(wú)比，令人神往。這仙女般的名字，是KatherineMansfield的音譯-現(xiàn)時(shí)譯作凱瑟琳o曼斯菲爾德，但這樣就完全失去了應(yīng)有的詩(shī)意，只是普普通通的一個(gè)英文名字罷了。

柏楊的《翡冷翠》其音譯，引以意大利的佛羅倫薩(Firenze、Firenge或英文名Florence)令人讀后瞬間心里仿似從仙境掉到了人間。

還是徐志摩的獨(dú)創(chuàng)，將Cambridge譯作康橋。雖然主觀，但比起同樣半是音譯半是意譯的劍橋，卻多了些象征的意韻。歌詠康橋的詩(shī)篇也和這獨(dú)特的名稱(chēng)一起經(jīng)久不朽。

把Violin譯作梵婀鈴，來(lái)自朱自清《荷塘月色》中的名句"塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲"。換作小提琴，大約就少了一種婉約清麗的和諧。

大仲馬的《三劍客》，里面多次提到法王行宮"楓丹白露"（Fontainebleau）還有巴黎的著名大道"香榭麗舍"（lesChampsElysees）。只覺(jué)得實(shí)在是妙不可言，一定是極為美好的場(chǎng)所。楓丹白露其法語(yǔ)本意是"楓樹(shù)茂密有清泉的所在"；而香榭麗舍本意是"歡樂(lè)所在的田廬"；此情此景，如詩(shī)如畫(huà)-不僅字音幾近，字意也非常美妙得十分相似。

"香奈爾（Chanel）"也是一個(gè)相當(dāng)出色的音譯；我想很多女孩兒一見(jiàn)這個(gè)名字就會(huì)喜歡上它-如夢(mèng)似幻的性感、溫柔和芬芳，作為女性化妝品和時(shí)裝的品牌實(shí)在合適不過(guò)了。

中式的美麗音譯，還有很多體現(xiàn)在電影名字上。比如把非常平淡直白的的《滑鐵盧橋》譯成《魂斷藍(lán)橋》；氣氛悠然而出，讓人感覺(jué)一定是個(gè)蕩氣回腸的愛(ài)情故事；《TheBridgesOfMadisonCounty》譯作《廊橋遺夢(mèng)》、一段普通得不能再普通的婚外情，恰恰是這樣如此平凡的題材，卻被高明的藝術(shù)家渲染得纏綿悱惻，哀惋動(dòng)人，男主人公羅伯特金凱的人格魅力，使得整個(gè)作品甚至亙古以來(lái)無(wú)數(shù)男歡女愛(ài)悲歡離合的故事，升華到一種前所未有的高度。《意外的收獲》譯作《鴛夢(mèng)重溫》...如古典的四字駢文，優(yōu)雅微妙。美國(guó)有個(gè)以前的印第安人居住地Yosemite，現(xiàn)在是著名的旅游勝地。因經(jīng)常有灰熊出沒(méi)，就用了印第安人語(yǔ)的"大灰熊"作地名，誰(shuí)知中式的音譯卻把它變得如此巧妙。

二、結(jié)束語(yǔ)

漢字是象形文字，其中含有物象的基因，具有某種空間性和可視性，有一種模糊的圖畫(huà)美，正如著名詩(shī)人聞一多所說(shuō)："惟有中國(guó)的象形文字，可直接表現(xiàn)繪畫(huà)的美。西方的文學(xué)變成聲音，透過(guò)想象才能感到繪畫(huà)的美?？墒侵袊?guó)文學(xué)，你不必念出來(lái)，只要一看見(jiàn)''''落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色''''這兩句詩(shī)，立刻就可飽覽繪畫(huà)的美。"老舍先生說(shuō)的"我們的語(yǔ)言文字之美是我們特有的，無(wú)可替代的"的觀點(diǎn)是完全一致的。并可以通過(guò)語(yǔ)言文字之美譯后使讀者看到思想之美，意境之美，感情之美，做到音、形、義兼美，"既有意思，又有響聲，還有光彩。"在英漢互譯時(shí)如果只是逐字逐句平平淡淡地譯出來(lái)，韻味盡失，豐姿全無(wú)，即使文字流暢，忠實(shí)通順，但不傳神，也不能算好的、合格的譯文。

參考文獻(xiàn)

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[4]《中譯英技巧文集》,《中國(guó)翻譯》編輯部,中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,1992.