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編寫科幻故事范文第1篇

什么將會(huì)得到加強(qiáng)?什么將會(huì)被削弱?什么將會(huì)被取代?它會(huì)給我們帶來(lái)什么樣的新機(jī)遇?

我們從高情感到高科技，從手寫到電腦打字的轉(zhuǎn)變與人們對(duì)于電腦的神化有很大關(guān)系，電腦似乎已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代解決一切問(wèn)題的萬(wàn)能良方。當(dāng)然，它一定能夠彌補(bǔ)我們?cè)诮逃矫娴牟蛔恪Ｃ绹?guó)中小學(xué)的教育質(zhì)量在下降?那就在每個(gè)教室里都放上一臺(tái)電腦這個(gè)信息時(shí)代的偉大標(biāo)志吧。這樣問(wèn)題就解決了。幾十年來(lái)，人們對(duì)于為每個(gè)教室都配置一臺(tái)電腦的呼聲就一直沒(méi)有停止。但是人們是否已經(jīng)仔細(xì)思考過(guò)電腦會(huì)給教育的真正目的帶來(lái)的影響呢?教育的真正目的應(yīng)該是讓孩子學(xué)會(huì)如何學(xué)習(xí)，這是他們可以繼續(xù)終生學(xué)習(xí)生涯的惟一方式。我們?cè)谝恢焙粲跻胂冗M(jìn)科技，但是卻沒(méi)有考慮過(guò)它的教育價(jià)值。

在不久的將來(lái)，某個(gè)產(chǎn)品所包含的高情感，比如它的設(shè)計(jì)和所包含的藝術(shù)價(jià)值，將會(huì)逐漸把它與其他相似科技含量產(chǎn)品區(qū)分開來(lái)。

這個(gè)對(duì)于電腦和詩(shī)人的比喻代表了我對(duì)于社會(huì)發(fā)展的觀點(diǎn)：我們不僅需要大力推進(jìn)智力發(fā)展，而且還要支持和培養(yǎng)情感與精神能力。我們非常需要在它們之間達(dá)到平衡——高科技與高情感之間的平衡。這個(gè)世界的科技水平越發(fā)達(dá)，我們就越需要藝術(shù)家和詩(shī)人。

今年年初，有一次我在波士頓洛根機(jī)場(chǎng)(Boston’s Logan Airpor)乘飛機(jī)。由機(jī)晚點(diǎn)造成了航班延誤，我們這群同病相憐的乘客只好坐下來(lái)等待。我的對(duì)面坐的是一家人：年輕的父母和他們的兩個(gè)孩子。他們很少說(shuō)話，至少那位年輕的父親是這樣的，他看起來(lái)極度不耐煩。突然，他的手機(jī)響了起來(lái)。他立刻直起身來(lái)，一下來(lái)了精神，接電話的聲音十分響亮：“你好，你好。”

我看著他，意識(shí)到他被這個(gè)電話拯救了，從百無(wú)聊賴中被拯救從來(lái)，從家庭責(zé)任中被拯救出來(lái)。在我看來(lái)，這個(gè)年輕的父親與科技的關(guān)系似乎出現(xiàn)了問(wèn)題。當(dāng)目睹這一過(guò)程時(shí)，我想全美國(guó)肯定有許多人們?cè)诘却税炎约簭拿媲暗氖聞?wù)中拯救出來(lái)。

盲目沖動(dòng)

許多公司由于擔(dān)心新技術(shù)會(huì)給競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手帶來(lái)新的機(jī)遇，因此都在不停地更新自己。而更新需要資金，而且所需的資金總是要比他們預(yù)計(jì)的要多。人們總是會(huì)在科技方面投入大量人力和物力，卻忽視了自身的作用。IBM第一代大批量生產(chǎn)的主機(jī)360在20世紀(jì)60年代初炙手可熱，就是因?yàn)樗械墓径颊J(rèn)為主機(jī)對(duì)于公司來(lái)說(shuō)是必需品。IBM銷售人員戲謔地說(shuō)自己的顧客都是由于“擔(dān)心、不確定和疑惑”(或者簡(jiǎn)稱為FUD)而購(gòu)買產(chǎn)品的。人們往往覺得：“我們總不能無(wú)所事事。不管是對(duì)是錯(cuò)，我們都必須做點(diǎn)什么。”當(dāng)時(shí)公司間普遍流傳的一種觀點(diǎn)就是，要想在新的技術(shù)時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，公司必須配備自己的主機(jī)。人們經(jīng)常會(huì)因?yàn)閾?dān)心落伍而盲目花錢，過(guò)去和現(xiàn)在都是如此。

編寫科幻故事范文第2篇

以往，喜劇類節(jié)目《辛普森一家》《芝麻街》等一直獨(dú)霸電視熒屏，今年，科幻劇有望成為電視劇主力。這得感謝2011年HBO電視臺(tái)推出的《權(quán)力的游戲》，這部劇改變了以往科幻類電視劇鳳毛菱角、受歡迎程度不高的局面，一出現(xiàn)就收獲大量好評(píng)并提名24項(xiàng)艾美獎(jiǎng)，使得科幻類電視劇日漸走俏。

《權(quán)力的游戲》的成功讓科幻劇制作商備受鼓舞。2015年以來(lái)，大量的科幻小說(shuō)被改編成劇本并拍成電視劇，這些故事大多都包含魔幻、怪獸、神話、英雄等元素，其中包括MTV制作的《沙拉娜之劍》，Syfy的《魔法師》，ABC Family的《暗影獵人》，NBC的《翡翠城》以及Starz的《美國(guó)眾神》?！赌Х◣煛啡壳淖髡週ev Grossman說(shuō)：“電視劇題材的受歡迎程度是受到圖書市場(chǎng)影響的，如今科幻類小說(shuō)有大量粉絲，這些讀者也希望能夠在電視上看到這類題材的故事?！稒?quán)力的游戲》就是一個(gè)很好的例子?！薄稒?quán)力的游戲》改編自美國(guó)作家喬治?R?R?馬丁的奇幻小說(shuō)《冰與火之歌》系列，小說(shuō)本身就很受歡迎，一經(jīng)搬上電視熒屏，自然地引起了巨大轟動(dòng)?！睹绹?guó)眾神》制片人布萊恩?福勒說(shuō)：“科幻類題材的電視劇需要更多嘗試，恐怖類或科幻類電影很常見，但很少有人愿意嘗試制作此類的電視劇，因?yàn)橹皼](méi)有成功案例?，F(xiàn)在這類電視劇越來(lái)越受到觀眾的喜愛，大家意識(shí)到如果能很好地將這類型故事改編成電視劇，觀眾一樣會(huì)買賬?！?/p>

科幻類題材電視劇如今才逐漸走俏市場(chǎng)，大多數(shù)制片人歸因于資金不足及視覺效果營(yíng)造難度大。《魔術(shù)師》執(zhí)行制片人Sera Gamble說(shuō)：“《權(quán)力的游戲》是一道分水嶺，就其投入與目前取得的成果來(lái)看，算是取得了極大的成功，這部電視劇一點(diǎn)都不幼稚或邊緣化，觀眾接受度非常高?！?/p>

盡管《權(quán)力的游戲》取得了巨大的成功，然而科幻類電視劇的藝術(shù)價(jià)值總體來(lái)講認(rèn)可度仍然不是很高，從影視大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單就可以看出來(lái)。福勒認(rèn)為科幻類故事認(rèn)可度還沒(méi)那么高，主要由于科幻類電視劇往往給觀眾呈現(xiàn)的是一種不切實(shí)際的空想。他指出《行尸走肉》中的梅麗莎?麥克布萊德多次被艾美獎(jiǎng)提名但最終卻失之交臂，究其原因，還是因?yàn)椤缎惺呷狻肥且徊筷P(guān)于僵尸的電視劇。HBO電視臺(tái)總裁Michael Lombardo也對(duì)科幻類電視劇一下能這么火感到驚喜，他說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話我一開始不是很喜歡科幻類故事，但其實(shí)《權(quán)力的游戲》的200萬(wàn)觀眾大多也不是科幻小說(shuō)迷，可是劇中包含的地下城、惡龍、幽靈和王國(guó)等科幻神秘元素能對(duì)觀眾迅速地產(chǎn)生吸引力。”

此前，大多數(shù)制片人不敢輕易嘗試制作科幻類電視劇，還有一個(gè)原因是怕市場(chǎng)不接受。制片人一般會(huì)根據(jù)觀眾需求來(lái)確定制作何種類型的電視劇，而科幻劇往往都被列入“小眾化”類別。MTV副總裁兼劇本開發(fā)部部長(zhǎng)米娜?勒菲弗爾說(shuō)：“《權(quán)力的游戲》和《行尸走肉》給電視行業(yè)帶來(lái)最大的影響恐怕就是打破了我們電視劇取材方面的局限性，讓更多人看到了奇幻劇也有無(wú)限可能性?！盨yfy電視臺(tái)在成立之初有很明確的市場(chǎng)定位。Syfy全稱美國(guó)科幻頻道，主要播放科幻、奇幻、驚悚、超自然等題材的電視劇，2004年制作的《太空堡壘卡拉狄加》令其名聲大噪。然而在隨后的幾年，Syfy走偏了方向，現(xiàn)在的高管也承認(rèn)他們最近幾年“搞砸了”。如今，Syfy總裁大衛(wèi)?豪爾決定重新回到正統(tǒng)科幻劇類型，準(zhǔn)備上映James S.A. Corey改編的太空歌劇《無(wú)垠的太空》，亞瑟?克拉克的《童年的終結(jié)》及阿道司?赫胥黎的《美麗新世界》。豪威說(shuō)：“隨著科幻劇的熱播，各大電視臺(tái)間的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，但同時(shí)這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也意味著機(jī)遇。我們目前在科幻劇制作方面仍保有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槲覀冇幸?guī)模最大、最有創(chuàng)意、歷史最悠久的科幻劇制作團(tuán)隊(duì)。像《太空堡壘卡拉狄加》， 在我們還沒(méi)有上映這部劇之前，有很多觀眾表示質(zhì)疑，說(shuō)我們會(huì)毀了原著，他們認(rèn)為電視劇版會(huì)刪減原著中的很多精彩內(nèi)容，然而事實(shí)上我們非常忠于原著，并最終贏得了大量好評(píng)。大部分觀眾都覺得電視劇版本甚至比原著更好看?！?/p>

編寫科幻故事范文第3篇

北京時(shí)間8月23日，《三體》拿到了“雨果獎(jiǎng)”！這讓陳楸帆興奮了好一陣，不僅為了哥們兒劉慈欣斬獲全球最高科幻文學(xué)榮譽(yù)而高興，同時(shí)作為科幻作家，他終于看到中國(guó)科幻小說(shuō)中的價(jià)值觀受到國(guó)際關(guān)注和認(rèn)可。就像《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)的那樣：“《三體》有可能改變美國(guó)科幻小說(shuō)迷的口味”，在美國(guó)頂尖科幻小說(shuō)以外星人入侵為傳統(tǒng)題材時(shí)，其實(shí)讀者對(duì)《三體》這類黃金時(shí)代經(jīng)典科幻小說(shuō)的需求并沒(méi)有消失。

究竟什么才是科幻？每當(dāng)有人介紹陳楸帆是科幻作家時(shí)，他常遇到類似的尷尬情景：“哦，就是那個(gè)哈利?波特吧！”“我看過(guò)！就《鬼吹燈》那種嘛，你們很賺錢的哦！”陳楸帆“呵呵”地一笑而過(guò)?？苹梦膶W(xué)看似有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、體系，但所有類型的文學(xué)作品無(wú)非具備兩種功能：娛樂(lè)和啟發(fā)性。在陳楸帆迄今的40余部科幻作品里，沒(méi)有機(jī)器人大戰(zhàn)未來(lái)戰(zhàn)士，也看不到奇異的宇宙飛船和太空建筑，科技與想象更像是載體，幫助讀者進(jìn)入到他構(gòu)建的系統(tǒng)之內(nèi)，陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和社會(huì)現(xiàn)象的思考當(dāng)中。

“科幻是拯救大腦的方案，科幻不僅是小說(shuō)，而是思維模式?！?30歲之前，陳楸帆不太愿意和別人走得太近，喜歡和這個(gè)世界保持一個(gè)合理的距離?！?0歲之前，我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)源更多是書本上的知識(shí)、二手的經(jīng)驗(yàn)?！弊源蛐W(xué)一年級(jí)父母給陳楸帆辦了一張借書證開始，他便開啟了大量閱讀的體驗(yàn)，以幾乎一天一本的速度，從科普、文學(xué)、古典、到醫(yī)書、甚至是技術(shù)手冊(cè)和字典，陳楸帆毫不吝嗇自己的好奇心和求知欲，他在圖書館里認(rèn)識(shí)了這個(gè)世界。

初中時(shí)，陳楸帆讀了A.C.Clarke 的《與拉瑪相會(huì)》，那是一部充滿了宏大場(chǎng)景，與不可知論的硬派科幻小說(shuō)，風(fēng)格上是極其自然主義和硬朗的，與很多科幻作家不同的是，克拉克不是一個(gè)純粹的無(wú)神論者，試圖在故事里探索人類的終極問(wèn)題。這本書促使陳楸帆萌生了創(chuàng)作的沖動(dòng)，16歲，他發(fā)表了第一部科幻作品《誘餌》，并獲少年凡爾納獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。第一次嘗試寫作即獲得肯定，的確為陳楸帆走上科幻之路起了推動(dòng)的作用。

30歲之后，陳楸帆更多的是通過(guò)人與人之間的直接溝通、接觸，吸取他們精神層面的力量?！斑@就是我思維方式上非常大的變化之一?！标愰狈X得，人與人之間的親密感很重要，他嘗試和不同行業(yè)、不同領(lǐng)域的人交流，觀察他們不同的思維方式，審視每個(gè)人成功或者失敗的性格因素。而這些經(jīng)驗(yàn)，又逐漸累積出他作品中的原型、素材、靈感。正如陳楸帆的很多小說(shuō)中，你找不到對(duì)未來(lái)硬件的華麗描寫，卻總能在故事中感同身受。

2014年3月，陳楸帆的中篇小說(shuō)《鼠年》被選入《美國(guó)年度最佳怪異故事》，這也是中國(guó)科幻作家第一次被選入美國(guó)科幻奇幻年選。與我們認(rèn)知的科幻小說(shuō)不同，《鼠年》里的主人公仍然使用MP3，小賣部里的公用電話，學(xué)校里掛著“愛國(guó)擁軍偉大，滅鼠為民光榮”等陳舊標(biāo)語(yǔ)，這些元素更貼近現(xiàn)實(shí)、甚至懷舊。

陳楸帆說(shuō)：“我寫作的時(shí)候一般先會(huì)有一個(gè)意向：可能是某一個(gè)詞或場(chǎng)景給我特別大的觸動(dòng)，然后從這個(gè)點(diǎn)出發(fā)，發(fā)展出背后的故事?！痹趯憽妒竽辍返臅r(shí)候，陳楸帆先有了這么一個(gè)概念：人和老鼠沒(méi)什么區(qū)別，都是群體性的社會(huì)動(dòng)物。其中人的異化是陳楸帆試圖探討的主題。故事中找不到工作的大學(xué)生可以參加去打老鼠的活動(dòng)，但在這個(gè)過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)老鼠也有自己的宗教和內(nèi)心世界，而人類越來(lái)越像老鼠。故事的結(jié)尾，陳楸帆對(duì)自己所提出的概念進(jìn)行了闡述：“那些復(fù)雜、微妙、超乎人性的舉動(dòng)，僅僅是基因調(diào)制和程式設(shè)計(jì)的結(jié)果呢，還是說(shuō)，在那張毛皮底下，的確存在著某種智能、情感、道德，乃至于――靈魂？”

科幻是最具有“問(wèn)題意識(shí)”的文類

看陳楸帆的小說(shuō)不會(huì)覺得枯燥，即使你不是“技術(shù)流”，你也會(huì)被他幽默的語(yǔ)感，戲劇化的情節(jié)帶入其中，繼而無(wú)法停止思考。而我們思考的，正是陳楸帆所設(shè)定的“母題”。

每個(gè)作家在創(chuàng)作之初，都會(huì)設(shè)定一個(gè)母題。有些作家在他的所有作品中都在反復(fù)探討、深化、升華同一個(gè)母題，在紛繁的故事、人物與情感下，其實(shí)都能異化為對(duì)單一元素的變奏、賦格或者復(fù)調(diào)。比如對(duì)話、孤獨(dú)、、復(fù)仇、貪婪或者鄉(xiāng)愁等等。也有的作家看不出來(lái)明顯的單一母題。

陳楸帆屬于前者，他在自我剖析時(shí)說(shuō)：“雖然我創(chuàng)作資歷尚淺，但是通過(guò)有意識(shí)的回顧，在自覺與不自覺間，我發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作里確實(shí)貫穿著這樣的一個(gè)母題/主題/意象：異化。”這種異化包括了生物上的變形、疾病或變異；心理學(xué)上的疏離扭曲、分裂；社會(huì)體系/人際結(jié)構(gòu)上的隔離、對(duì)立、變遷。比較鮮明的作品包括：《墳》（2004）、《麗江的魚兒們》（2006）、《深瞳》（2006）、《遞歸之人》（2007）、《第七愿望》（2007）、《雙擊》（2009）、《鼠年》（2009）、《喪尸》（2009）、《開竅》（2011）等。這些都是通過(guò)技術(shù)變革作為其誘因或結(jié)果出現(xiàn)，屬于比較明顯的“異化”母題。

“事實(shí)上這也是我對(duì)科幻小說(shuō)這個(gè)文類鐘情的原因，可以從一個(gè)極端真實(shí)的語(yǔ)境出發(fā)，通過(guò)可理解的/邏輯自洽的條件外延及思想實(shí)驗(yàn)，將文本中的情節(jié)/人物推向一個(gè)極端超現(xiàn)實(shí)的境地，從而帶來(lái)一種驚異感及陌生化效果。”在陳楸帆看來(lái)，當(dāng)代（或近未來(lái)）中國(guó)這個(gè)大背景下，本身就是一片異化的最佳試驗(yàn)田，即使遭遇發(fā)表坎坷，他也執(zhí)著地堅(jiān)持思考、體驗(yàn)、和書寫中國(guó)科幻故事的緣由。

大部分陳楸帆的粉絲都是因?yàn)椤痘某薄氛J(rèn)識(shí)，并喜歡上他的。這部陳楸帆真正意義上的長(zhǎng)篇科幻處女作，也得到了劉慈欣的極力推崇：“以罕見力度刻畫出一個(gè)我們?cè)谟猩昃涂赡苌硖幤渲械慕磥?lái)時(shí)代。資本入侵對(duì)生態(tài)的破壞、人機(jī)融合、族群沖突，這些現(xiàn)已開始的進(jìn)程將塑造一個(gè)超出想象的世界，在這個(gè)世界中，人類和機(jī)器同時(shí)開始升華與墮落，創(chuàng)造出邪惡與希望并存的史詩(shī)?！?/p>

《荒潮》中“硅嶼”的原型貴嶼，離陳楸帆的老家很近。這個(gè)人口不足20萬(wàn)的小鎮(zhèn)，遍布著3200多家從事電子垃圾回收的企業(yè)和家庭作坊、從業(yè)人員多達(dá)7.5萬(wàn)人。這種始于20世紀(jì)80年代的產(chǎn)業(yè)，在創(chuàng)造出百萬(wàn)富翁、千萬(wàn)富翁的同時(shí)，也把這里變成廣東污染最嚴(yán)重的地區(qū)之一。而且，這種狀況至今沒(méi)有得到根本的解決。“選擇以家鄉(xiāng)為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作，這與我對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的思考有關(guān)，將變化中的中國(guó)的痛苦書寫出來(lái)，恰恰是因?yàn)槲曳浅？释吹剿饾u變好?！?/p>

而家鄉(xiāng)的變化，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是最為真切的，每一個(gè)寫作者都無(wú)法逃避自己的鄉(xiāng)愁。家鄉(xiāng)對(duì)于一個(gè)人的塑造是全方位的，且影響深刻到足以持續(xù)一生。陳楸帆18歲離開家到北大讀書，幾年、十幾年后再回頭看廣東，那簡(jiǎn)直就是一個(gè)科幻的地區(qū)，那里有最先進(jìn)發(fā)達(dá)的科技思想，與最為落后保守的風(fēng)俗觀念。從歷史上看，廣東總是開時(shí)代風(fēng)氣之先，是諸多變革的源起之地。而21世紀(jì)的今天，陳楸帆希望廣東同樣能夠成為中國(guó)文化及精神文明建設(shè)的前沿陣地，將影響力輻射到全國(guó)、亞洲甚至全球。

除了《荒潮》，陳楸帆的很多作品里都涉及到人性、社會(huì)、哲學(xué)等范疇的拷問(wèn)與探索，作為科幻作家，陳楸帆就像是杞人憂天里的“杞人”，他的“瘋話”的確會(huì)讓很多人開始仰望星空?！八钥苹靡苍S才是最具有‘問(wèn)題意識(shí)’的文類?！标愰狈f(shuō)。

作為“問(wèn)題意識(shí)”的代表作，頗具爭(zhēng)議性的《G代表女神》里那些看似有些過(guò)火的描寫，卻正是不斷提醒人們，新時(shí)代崇尚的“性革命”只是讓一種觀念流行，參與運(yùn)動(dòng)中的每個(gè)人不再對(duì)性進(jìn)行探索，反而喪失了可能性，最終建立的只可能是虛假的烏托邦。薩特曾說(shuō)，人類有3種基本體驗(yàn)形式：“存在”、“行動(dòng)”和“擁有”。在這篇小說(shuō)里，人通過(guò)觀察所擁有的性體驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)了解自我。

G因?yàn)閷?duì)的熟練駕馭，掌握了的所有權(quán)。觀眾們則利用共同分享投射在G身上的性幻想，感受群體的存在感。每一個(gè)觀眾都只是通過(guò)群體一分子的身份，來(lái)理解自身在世界中的處境，自我的身份反而喪失了。所以， 《G代表女神》其實(shí)陳揪帆思考的是體驗(yàn)與處境的關(guān)系。

在2012年星云獎(jiǎng)“科幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的高峰論壇上，陳楸帆參與了“科學(xué)現(xiàn)實(shí)主義”的討論，他認(rèn)為科幻應(yīng)該是最大的一種現(xiàn)實(shí)主義，因?yàn)樗梢哉務(wù)撃壳昂芏嘀髁魑膶W(xué)沒(méi)有談?wù)摰氖虑?，包括霧霾現(xiàn)象、環(huán)境污染、族群的對(duì)立與對(duì)抗等等，這些比較敏感的話題可以借用“科幻”這一形式，去表達(dá)自己的思考和觀點(diǎn)。

“科幻”其實(shí)就是一種隱喻，包括《烏托邦》、《1984》等等很多科幻作品，作家們都無(wú)法逃脫現(xiàn)實(shí)的土壤。所有想象都是從現(xiàn)實(shí)變形而來(lái)的，作品將現(xiàn)實(shí)做了一些取舍，包括一些扭曲、變形之后，呈現(xiàn)在讀者面前，所以這就跟現(xiàn)實(shí)拉開了距離，形成“科幻”。同時(shí)，在“問(wèn)題意識(shí)”上，作家從現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題出發(fā)，尋求一個(gè)立足點(diǎn)，代替科技發(fā)展中的“what if”。陳楸帆強(qiáng)調(diào)：“有了這樣一個(gè)思維框架，等于給這個(gè)社會(huì)帶進(jìn)了一個(gè)變量。會(huì)產(chǎn)生什么樣的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，進(jìn)行邏輯上的推演，包括對(duì)每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)，對(duì)族群的命運(yùn)，會(huì)產(chǎn)生什么樣的變化?！被蛟S，這就是為什么讀陳楸帆的科幻小說(shuō)，卻會(huì)基于當(dāng)下進(jìn)行思考的原因所在吧。

10問(wèn)陳楸帆

1

中國(guó)科幻作家尤其以

劉慈欣、王晉康等代表，在角色

尤其是女性角色的設(shè)置上

常常陷入“扁平人物”的窠臼，

其根源在哪里？

我覺得最大的原因還是因?yàn)榭苹眯≌f(shuō)本身的類型特征以及作家所處的歷史階段所決定的。誠(chéng)然作為文學(xué)類型的一支，塑造人物是其不可推托的使命，但從歷史發(fā)展根源來(lái)看，美國(guó)黃金時(shí)代科幻小說(shuō)更為注重的是基于現(xiàn)有科學(xué)事實(shí)之上的合理推測(cè)與想象，即所謂的“內(nèi)核”，而所有的故事情節(jié)與人物形象都是圍繞著這一核心來(lái)進(jìn)行服務(wù)。大劉和老王都是非常典型的“黃金時(shí)代”風(fēng)格繼承者，他們寫作風(fēng)格及審美偏好是在大量閱讀黃金時(shí)代作家作品之后形成的，王晉康老師更是提出了“核心科幻”的概念。因此，不是他們做不到刻畫豐滿立體的人物，而是他們覺得沒(méi)有必要，只需要把角色功能性的一面描寫到位就足夠了，而更多的筆墨和精力留給了帶給讀者“驚奇感”的技術(shù)想象和場(chǎng)景營(yíng)造上。

2

《三體》中映射出的作者本人的納粹和社會(huì)達(dá)爾文主義傾向是否代表了中國(guó)尤其是大陸科幻作家的一種基本人文素養(yǎng)態(tài)度？在政治正確在西方越來(lái)越甚囂塵上的今天，這是否意味著中國(guó)科幻作品在向海外推介的過(guò)程中將面臨更大的阻力？

我覺得還是要把作品和作者分開來(lái)看，劉慈欣在《三體》中所描寫或推崇的價(jià)值觀是否就能夠等同于他本人的價(jià)值觀，這點(diǎn)是可以存疑的（比如韓松老師就經(jīng)常用反諷的筆法讓一些閱讀經(jīng)驗(yàn)較淺的讀者產(chǎn)生誤解）。更何況在生活中，我所遭遇到的具有這種民粹主義、社會(huì)達(dá)爾文主義傾向的人不在少數(shù)，甚至媒體及具有一定話語(yǔ)權(quán)的公眾人物同樣在吹捧這樣的論調(diào)。所以在這種社會(huì)大環(huán)境里，其實(shí)《三體》可以作為一個(gè)非常好的文化樣本，來(lái)觀察中國(guó)社會(huì)從晚清、民國(guó)到共和國(guó)這一路走來(lái)，國(guó)民對(duì)于科學(xué)、民主等諸多現(xiàn)代性概念的接受及認(rèn)知水平。至于說(shuō)到海外推介的阻力，我倒不覺得是個(gè)問(wèn)題，國(guó)外市場(chǎng)還是相對(duì)理性成熟，會(huì)根據(jù)作品本身的質(zhì)量來(lái)進(jìn)行評(píng)判。

3

在歐美科幻文學(xué)實(shí)際上逐漸日落西山的背景下，日本以及中國(guó)科幻文學(xué)的崛起背后是否有更深刻的社會(huì)和文化因素？科幻的文本作品、動(dòng)畫漫畫、游戲及電影的互動(dòng)和相互促進(jìn)在日本已經(jīng)成為工業(yè)生產(chǎn)范式，阻礙這種機(jī)制在中國(guó)成熟發(fā)展的最大原因在哪里？

不僅僅是歐美，也不僅僅是科幻文學(xué)，事實(shí)上，在全球范圍內(nèi)，傳統(tǒng)閱讀都受到新媒體范式轉(zhuǎn)型的巨大沖擊。我不認(rèn)為日本和中國(guó)能夠在這股浪潮中獨(dú)善其身，恰恰相反，所謂的崛起也許正是因?yàn)榧w的衰退，而整體版圖的退潮速度有快有慢而已。從另一個(gè)角度看，即便在歐美主流文學(xué)圈，近年來(lái)發(fā)展中國(guó)家題材或者少數(shù)族裔移民作家作品都是受到高度重視，我理解是歐美文化的經(jīng)典根基已經(jīng)太穩(wěn)固太陳舊了，亟需要新鮮的血液和元素來(lái)進(jìn)行沖擊，它有一個(gè)健康的自我更新的生態(tài)?？苹梦膶W(xué)也許是在走向衰落，但科幻作為一種風(fēng)格其實(shí)滲入了文化的方方面面，近的比如影視、游戲、動(dòng)畫甚至最新的虛擬現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)的像服裝、建筑、音樂(lè)、戲劇及裝飾藝術(shù)等等，都從科幻中汲取養(yǎng)分和靈感，向更廣闊的受眾傳遞科幻之美。

中國(guó)的問(wèn)題其實(shí)很簡(jiǎn)單，文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的工業(yè)化程度不夠高，缺乏專業(yè)化人才，以及政府的“看不見的手”在其中扮演了過(guò)于重要的角色，導(dǎo)致整個(gè)市場(chǎng)機(jī)制沒(méi)辦法建立健全起來(lái)。

4

隨著《三體》進(jìn)入大眾視野及一系列

IP 衍生，科幻文學(xué)在中國(guó)是否正陷入

越熱鬧越危險(xiǎn)的境地？《三體》電影

和劉慈欣新小說(shuō)，哪個(gè)更有可能

戳破中國(guó)科幻界的泡沫？

我個(gè)人對(duì)于所謂“IP”概念非常不感冒，不是所有文學(xué)作品都適合進(jìn)行影視化改編，也不是所有改編作品都能獲得原著粉絲的青睞。但當(dāng)整個(gè)行業(yè)將“估值”（對(duì)，就是這個(gè)魔性的概念）放在第一位，甚至要求作者根據(jù)市場(chǎng)熱點(diǎn)去進(jìn)行創(chuàng)作，完全對(duì)文化、文學(xué)、文字和內(nèi)心沒(méi)有任何敬畏和尊重的時(shí)候，那么這樣的瘋狂也只不過(guò)是再次重復(fù)“郁金香熱潮”、“股瘋"或”樓瘋“的歷史鬧劇而已。當(dāng)然會(huì)有一批人從中受益，功成名就，但我覺得對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)乃至，說(shuō)句上綱上線的話，對(duì)于整個(gè)中國(guó)的文化都是一種傷害。

我希望《三體》電影能夠叫好叫座，我也希望大劉能夠早日寫出超越《三體》的新作，畢竟他是中國(guó)科幻的一面大旗，皮之不存毛將焉附，就是這個(gè)道理。

5

與以《來(lái)自新世界》、《殺戮器官》等為代表的

成功的日本科幻作品相比，中國(guó)科幻文學(xué)作品如何才能具備自己

鮮明的風(fēng)格和特色并實(shí)現(xiàn)文化和價(jià)值觀的輸出？

創(chuàng)作的大環(huán)境和作者本身的科學(xué)文學(xué)素養(yǎng)，

哪個(gè)在此過(guò)程中發(fā)揮更突出的作用？

其實(shí)冷靜下來(lái)想想，日本科幻作品中的風(fēng)格和價(jià)值觀就很日本嗎？日本文化受到西方影響之深遠(yuǎn)更甚于中國(guó)。我不認(rèn)為當(dāng)代中國(guó)和存在于古代典籍里的中國(guó)是同一個(gè)概念，”中國(guó)“是一個(gè)被建構(gòu)出來(lái)的想象共同體，而這個(gè)共同體在不同人的眼中又折射出許多個(gè)棱鏡般千變?nèi)f化的切面。我沒(méi)辦法給出一個(gè)正確答案，說(shuō)什么樣的作品是具有中國(guó)特色或者價(jià)值觀，我只能說(shuō)，每個(gè)作者要誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己的生活，并真誠(chéng)地去想象和書寫，因?yàn)樵谖覀兠恳粋€(gè)人身上，都包藏有一個(gè)中國(guó)的影子。

6

優(yōu)秀乃至偉大的科幻作品的根源究竟

來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮還是對(duì)未來(lái)的恐懼？

王力雄的《黃禍》是否屬于科幻作品？

科幻作家如何處理個(gè)人與現(xiàn)實(shí)、

政治的關(guān)系乃至沖突？

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這兩者是一回事，都是基于一種對(duì)于不確定性的心理反應(yīng)，這種反應(yīng)模式已經(jīng)被編寫入我們?nèi)祟惖幕颍笥抑覀冋J(rèn)知世界與決策判斷的過(guò)程?？苹没蛟S是我們?cè)噲D掙脫這一枷鎖的努力，但往往會(huì)制造出更多的焦慮與恐懼?！饵S禍》是非常經(jīng)典的反烏托邦+末日小說(shuō)，它對(duì)我的沖擊和震撼僅次于《與拉瑪相會(huì)》，但同時(shí)也帶來(lái)一種復(fù)雜的不。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，處理這些關(guān)系與沖突的方式和其他人沒(méi)有兩樣，不要為自己無(wú)法改變的事情憂慮，也不要放棄為自己能夠改變的事情去努力?，F(xiàn)在有一個(gè)詞非常流行，“然并卵”，我覺得代表了一種虛無(wú)主義和投降情緒，當(dāng)這三個(gè)詞輕輕滑出你舌尖時(shí)，你就已經(jīng)被打敗了。

7

中國(guó)是否存在誕生像 Cyber Punk 那樣的新的科幻類型流派的可能性？硬科幻作品是否有可能成為在市場(chǎng)上越來(lái)越小眾的樣式？中醫(yī)的流行、反基因的大行其道等是否預(yù)示著科幻作品中國(guó)的成熟繁榮還有相當(dāng)長(zhǎng)的一段路？在中國(guó)，科普和科幻作品兩者之間的關(guān)系如何相互推動(dòng)？

當(dāng)然可能，比如劉宇昆就在嘗試著”絲綢朋克“，但要成為一種新的流派或者說(shuō)”亞文類“（sub-genre），單靠一個(gè)人或者一部作品是不夠的，比如沒(méi)有人會(huì)說(shuō)《三體》是《三體》派作品的代表作，很滑稽。文學(xué)流派的形成是一個(gè)學(xué)院體系內(nèi)的歷史建構(gòu)過(guò)程，需要時(shí)間、權(quán)力和話語(yǔ)的共同作用?？苹帽緛?lái)就不應(yīng)該分軟硬，只應(yīng)該分好壞，傳統(tǒng)基于自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)的兩分法其實(shí)很粗淺簡(jiǎn)陋，語(yǔ)言學(xué)題材也可以寫得很硬，只能說(shuō)，在當(dāng)前這種閱讀能力低下的市場(chǎng)環(huán)境下，需要高知識(shí)儲(chǔ)備和高認(rèn)知能力的作品，必然會(huì)淪為邊緣或者小眾，因?yàn)楦嗟娜酥皇怯瞄喿x來(lái)填補(bǔ)生活的空隙，尋求最直接的感官刺激，而不是一種自我挑戰(zhàn)與提升的途徑。這與偽科學(xué)、大師、謠言大行其道是一脈相承的，人類大腦被設(shè)計(jì)成為最低能耗模式，不是所有人都有這個(gè)動(dòng)力和能力去獨(dú)立思考或者明辨是否。至于科普和科幻，我覺得最好的關(guān)系還是各行各路比較好。

8

你最推崇的科幻作家和作品有哪些？你認(rèn)為被高估的科幻作家和作品又是哪些？您認(rèn)為最近10年最優(yōu)秀的科幻電影有哪些？你是如何評(píng)價(jià)《云圖》（Cloud Atlas）與《普羅米修斯》（Prometheus）的？

A.C.Clarke 《2001太空漫游》、《與拉瑪相會(huì)》――一種冷酷理性的科技宗教感

William Gibson《神經(jīng)漫游者》―― Cyberpunk的濫觴之作

Ted Chiang的所有作品 ――包含精確與詩(shī)意的神品

Paolo Bacigalupi 《發(fā)條女孩》―― 新世紀(jì)最具”現(xiàn)實(shí)痛感“的杰作

H.G.Wells的大部分作品都具有劃時(shí)代的開創(chuàng)性。

所謂高估與否其實(shí)是一個(gè)歷時(shí)性概念，比如海因萊因的《異鄉(xiāng)異客》很多人覺得高估了，但是放回到那個(gè)歷史階段就是一部偉大的作品。我只能說(shuō)我不太喜歡和當(dāng)下時(shí)事或者時(shí)效性熱點(diǎn)靠得太緊的作品，因?yàn)檫@樣的作品大部分經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)，帶有消費(fèi)性的條件反射效應(yīng)。

近10年優(yōu)秀的科幻電影有很多，《阿凡達(dá)》、《月球》、《人類之子》、《猩球崛起》系列、《盜夢(mèng)空間》、《明日邊緣》、《機(jī)械姬》、《她》、《第九區(qū)》、《Wall-E》等等。

我很喜歡《云圖》，原著我看過(guò)三個(gè)版本，我覺得電影能拍成這樣已經(jīng)很不容易了，但我不太喜歡《普羅米修斯》，作為忠實(shí)的《異形》系列粉絲，我覺得Ridley Scott正在走向平庸和陳詞濫調(diào)。

9

為我們描述一下

你所構(gòu)建的

未來(lái)世界是

怎樣一個(gè)系統(tǒng)？

敬請(qǐng)期待我的下一部長(zhǎng)篇《迷幻史》，那是一個(gè)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)卻處處是幻覺的世界。

10

你當(dāng)下愛情觀呢？會(huì)有勇氣和外星生物交往么？哈哈哈～

編寫科幻故事范文第4篇

在一些特定領(lǐng)域，比如說(shuō)國(guó)際象棋、圍棋、股市交易以及人機(jī)對(duì)話等，我們已經(jīng)發(fā)明出與人腦匹敵或超越人腦的計(jì)算機(jī)。電腦和驅(qū)動(dòng)他們的運(yùn)算法則只會(huì)變得更好，電腦精通幾乎任何人類能力只是時(shí)間問(wèn)題。

紐約大學(xué)心理學(xué)家蓋瑞?馬庫(kù)斯(Gary Marcus)曾說(shuō)過(guò)，幾乎所有研究AI的人都認(rèn)為機(jī)器最終將取代人類?！翱駸岱肿雍蛻岩烧撜咧g唯一的不同是對(duì)時(shí)間早晚的判斷?！蔽磥?lái)主義者，像雷?庫(kù)茲韋爾，認(rèn)為機(jī)器統(tǒng)治人類會(huì)在幾十年后發(fā)生，而其他人則說(shuō)可能得幾個(gè)世紀(jì)。

最初設(shè)想的機(jī)器智能可能缺乏一種或多種這些屬性。最終，我們可能制造出極其聰明的AI，但是它不能通過(guò)主觀的自我意識(shí)感受這個(gè)世界。沙納罕說(shuō)也許能夠?qū)⒅橇鸵庾R(shí)結(jié)合在一個(gè)機(jī)器內(nèi)，但是我們也要認(rèn)識(shí)到智力和意識(shí)終究是兩種不同的概念。

AI懷疑論者認(rèn)為生物腦在本質(zhì)上是有獨(dú)特之處的，這是無(wú)法解決的科技難題，其實(shí)這些是沒(méi)有說(shuō)服力的。我們的大腦是生物學(xué)意義的機(jī)器，但也不過(guò)是機(jī)器。他們存在于現(xiàn)實(shí)世界里，就要遵循基本的物理法則。人腦沒(méi)有東西是不可知的。

2.“人工智能將會(huì)有意識(shí)。

關(guān)于機(jī)器智能的一個(gè)普遍假設(shè)是：將來(lái)機(jī)器智能會(huì)有意識(shí)。也就是說(shuō)，機(jī)器會(huì)像人一樣思考。評(píng)論家們，如微軟創(chuàng)始人之一的保羅?艾倫，則更進(jìn)一步認(rèn)為我們還未達(dá)到人工通用智能，即機(jī)器能夠像人類一樣執(zhí)行任何需要智力的任務(wù)，因?yàn)槲覀內(nèi)狈﹃P(guān)于意識(shí)的科學(xué)理論。正如倫敦帝國(guó)理工學(xué)院認(rèn)知機(jī)器人研究者穆雷?沙納罕(Murray Shanahan)所指出的那樣，我們應(yīng)該避免混淆認(rèn)知和意識(shí)這兩種概念。

“探究意識(shí)確實(shí)是一門迷人且重要的課題，但是我認(rèn)為意識(shí)對(duì)于人類水平的人工智能來(lái)說(shuō)是并不是必要的?；蛘吒_地說(shuō)，我們用‘意識(shí)’這個(gè)詞來(lái)指代心理的和認(rèn)知的屬性，這些在人類身上是捆綁在一起的?！?/p>

最初設(shè)想的機(jī)器智能可能缺乏一種或多種這些屬性。最終，我們可能制造出極其聰明的AI，但是它不能通過(guò)主觀的自我意識(shí)感受這個(gè)世界。沙納罕說(shuō)也許能夠?qū)⒅橇鸵庾R(shí)結(jié)合在一個(gè)機(jī)器內(nèi)，但是我們也要認(rèn)識(shí)到智力和意識(shí)終究是兩種不同的概念。

不能僅僅因?yàn)橐慌_(tái)機(jī)器通過(guò)了圖靈測(cè)試，就認(rèn)為它有意識(shí)。先進(jìn)的AI留給我們的印象是它們是有意識(shí)的，但是再先進(jìn)的AI對(duì)于自己的認(rèn)識(shí)也不會(huì)比一塊石頭或一個(gè)計(jì)算器多。

3.“超級(jí)人工智能會(huì)很友好?！?/p>

哲學(xué)家康德認(rèn)為智能與道德密不可分。神經(jīng)學(xué)家David Chalmers在他的論文《非凡的哲學(xué)分析》中吸取了康德的著名觀點(diǎn)，并將其運(yùn)用于人工智能的提升中。

如果這個(gè)觀點(diǎn)是正確的話，我們可以想到AI因智力爆發(fā)性增長(zhǎng)致使道德感急劇升高的狀況?？梢韵氲剑珹SI系統(tǒng)變得超級(jí)智能的同時(shí)會(huì)具有無(wú)上的道德感，因此我們可以認(rèn)為它們是善良的。

但是，這個(gè)“先進(jìn)的AI從本質(zhì)上將是好的、開明的”的觀點(diǎn)是站不住腳的。正如Armstrong指出，存在很多聰明的戰(zhàn)犯。智力和道德感間的關(guān)系在人類中貌似并不存在，所以他懷疑該假設(shè)在其他智能形式中，恐怕也是難以成立的。

“聰明的人的不道德行為可以比他們的笨蛋同胞造成更大規(guī)模的破壞，”他說(shuō)?！爸橇χ皇墙o了他們變得更壞的能力，它并沒(méi)有把他們變成好人?！?/p>

4.“簡(jiǎn)單的程序修補(bǔ)就能解決AI的控制難題。

假設(shè)創(chuàng)造出比人類更偉大的AI，我們將面臨一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，那就是：控制問(wèn)題。如何在家里安置以及控制ASI？如何確保ASI對(duì)人類是友好的？在這些問(wèn)題上，未來(lái)主義者和AI理論家們完全不知所措。最近，佐治亞理工學(xué)院的研究人員天真地認(rèn)為AI可以通過(guò)閱讀簡(jiǎn)單的故事來(lái)學(xué)習(xí)人類的價(jià)值觀和社會(huì)習(xí)俗。這可能遠(yuǎn)不是讀幾個(gè)小故事能解決的。

“人們推薦了很多可能解決整個(gè)AI控制問(wèn)題的簡(jiǎn)單技巧，”阿姆斯特朗說(shuō)。示例包括為ASI編寫取悅?cè)祟惖某绦?，或者僅僅使ASI作為人類的工具使用。再或者，我們可以將積極的概念，比如愛或尊敬整合進(jìn)他的源代碼。為了防止ASI對(duì)社會(huì)只有單一偏激的看法，我們可以給它編寫欣賞智力、文化和社會(huì)多樣性的程序。

但是這些方法要么太過(guò)簡(jiǎn)單，這就好比試圖給復(fù)雜的人類喜惡確定一個(gè)簡(jiǎn)單膚淺的定義，要么就是把復(fù)雜的人類價(jià)值觀生硬地壓縮成一個(gè)簡(jiǎn)單的字詞或想法。比如，對(duì)“尊敬”這個(gè)詞，要確定內(nèi)涵一致又普遍接受的定義是極度困難的。

“并不是說(shuō)這些簡(jiǎn)單的技巧是沒(méi)用的。這些對(duì)策里面有很多給研究指明了道路，對(duì)解決這個(gè)終極難題有所幫助。但是這些只是想法，具體的操作還需要我們做更多的開發(fā)研究工作?！卑⒛匪固乩收f(shuō)。

5.“人工超智能很聰明，不會(huì)犯錯(cuò)。

AI研究者兼Surfing Samurai機(jī)器人開發(fā)者Richard Loosemore認(rèn)為大多數(shù)假設(shè)的AI毀滅世界的情景都不符合邏輯。人們總假想在這種情景下，AI可能會(huì)說(shuō)：“我知道毀滅人類文明只是我的設(shè)計(jì)故障，但我不得不這么做?！盠oosemore指出如果AI像這樣打算毀滅人類時(shí)，那它一生會(huì)很多這樣的邏輯矛盾，也會(huì)因此摧毀自己的知識(shí)庫(kù)，導(dǎo)致自己變得愚蠢，而不足以對(duì)我們?cè)斐蓚?。他還斷言，那些認(rèn)為“AI只會(huì)按照指定程序做事”的人，與當(dāng)初用這樣的話評(píng)價(jià)電腦不具備靈活性的人一樣，犯了同樣的錯(cuò)誤。

就職于牛津大學(xué)人類未來(lái)研究所(Future of Humanity Institute)的皮特?麥金泰爾(Peter McIntyre)和斯圖爾特?阿姆斯特朗(Stuart Armstrong)都對(duì)此有不同看法。他們認(rèn)為人工智能將很大程度上受到編程的限制。他們相信AI也會(huì)犯錯(cuò)誤，或者他們還沒(méi)有聰明到了解人類想從他們那里得到什么。

“從定義上講，超級(jí)人工智能(ASI)是一個(gè)擁有智力的載體，它在各個(gè)相關(guān)領(lǐng)域都要比最優(yōu)秀的人類大腦更聰明。”麥金泰爾如是告訴Gizmodo?！八鼘⑹智宄覀冇盟麄儊?lái)做什么?！丙溄鹛柡桶⒛匪固乩氏嘈臕I只會(huì)做程序編寫的任務(wù)，如果它能變得足夠聰明的話，它將能理解依照程序完成任務(wù)與領(lǐng)略規(guī)則精髓的不同，也將能理解人類的意圖。

麥金泰爾把人類未來(lái)的困境比作老鼠的困境。老鼠想要在人類居所尋求食物和棲息地，人類不愿居室內(nèi)有老鼠，兩者沖突。麥金泰爾說(shuō)，“正如我們明白老鼠的目的，超級(jí)智能系統(tǒng)也能知道人類想要的，但仍對(duì)此漠不關(guān)心。”

6.“我們將被超級(jí)人工智能毀滅。”

沒(méi)有任何證據(jù)表明我們會(huì)被AI毀滅或無(wú)法控制它們。正如AI研究者Eliezer Yudkowsky所說(shuō)：“AI既不會(huì)恨，也不會(huì)愛，但人類由原子構(gòu)成的，除了智能以外，人類還有感情?！?/p>

牛津大學(xué)的哲學(xué)學(xué)者Nick Bostrom在他的書《超級(jí)智能：路徑、危險(xiǎn)與策略》中提到，真正的超級(jí)人工智能一旦完成，將比以往人類的任何發(fā)明都危險(xiǎn)。一些著名的學(xué)者如Elon Musk， Bill Gates， and Stephen Hawking(后者曾警告AI也許是人類史上最糟糕的錯(cuò)誤)也提出了警告。

但沒(méi)有什么事是可以確定的，沒(méi)人知道AI將采取什么行動(dòng)以及如何威脅到人類。正如Musk指出的，人工智能可以用來(lái)控制、調(diào)節(jié)和監(jiān)視其它人工智能。也許可以它灌輸人類的價(jià)值觀，使之毫無(wú)保留地對(duì)人類保持友好。

7.“我們不應(yīng)該害怕AI。

一月份，臉書創(chuàng)辦者馬克扎克伯格說(shuō)我們不應(yīng)該害怕AI，AI會(huì)為世界帶來(lái)難以估量的好處。扎克伯格只說(shuō)對(duì)了一半。我們隨時(shí)準(zhǔn)備從AI身上收獲巨大的利益——從自動(dòng)駕駛汽車到新藥物的研制，但是沒(méi)有人能保證AI的所有影響都是良性的。

高度智能化的系統(tǒng)也許了解某一特定任務(wù)的一切，例如解決令人厭煩的財(cái)務(wù)問(wèn)題，或者黑進(jìn)對(duì)手的系統(tǒng)。但是在這些特殊領(lǐng)域之外，高度智能系統(tǒng)會(huì)變得極其無(wú)知無(wú)覺。谷歌的DeepMind系統(tǒng)精通圍棋，但除圍棋以后，它在其他方面沒(méi)有探索的理性和能力。

8.“AI和機(jī)器人造成的風(fēng)險(xiǎn)是相同的?！?/p>

這是一個(gè)特別常見的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，不加鑒別消息的媒體和好萊塢電影比如《終結(jié)者》系列使這一錯(cuò)誤更加深入人心。

如果一個(gè)超級(jí)人工智能比如天網(wǎng)想要?dú)缛祟悾粫?huì)使用端著機(jī)槍的機(jī)器人。其實(shí)還有更高效的辦法，如散播瘟疫，引發(fā)納米級(jí)灰霧(grey goo，具備自我復(fù)制能力的微小機(jī)器人)災(zāi)難，甚至僅僅破壞大氣層。人工智能有潛在的危險(xiǎn)，不是因?yàn)樗咽镜臋C(jī)器人的未來(lái)，而是它在世界上的自我定位。

9.“未來(lái)的AI和科幻小說(shuō)里的AI是相同的。”

的確，科幻作品被作家和未來(lái)主義者們用來(lái)預(yù)測(cè)美好的將來(lái)，但ASI所帶來(lái)的圖景完全不是一回事。更重要的是，與人類本性不同的AI不會(huì)讓我們知道并預(yù)測(cè)它們確切的本性和形式。

科幻作品考慮到我們?nèi)祟愂侨跣〉?，大多?shù)AI被設(shè)定地與人類很類似。“有一些觀點(diǎn)認(rèn)為，即使是在人類中，也存在著多種類型的心智模式，你和你的鄰居也是不同的，但人與人之間的心智區(qū)別要同其他可能存在的心智形式相比是微不足道的，”McIntyre說(shuō)道。

大多數(shù)科幻小說(shuō)旨在講一個(gè)引人入勝的故事，但不夠科學(xué)準(zhǔn)確。因此，科幻小說(shuō)中的沖突往往是存在于實(shí)力接近的實(shí)體之間。Armstrong說(shuō)，“沒(méi)有意識(shí)、喜樂(lè)或仇恨的AI毫無(wú)阻力地消滅所有的人類、達(dá)到一個(gè)本身無(wú)趣目標(biāo)，可以想見這樣的電影情節(jié)會(huì)有多無(wú)聊。”

10.“AI將會(huì)搶走我們所有的工作。”

人工智能把我們大部分的工作自動(dòng)化和它能毀滅人類的潛在性，這是兩件完全不相關(guān)的事情。根據(jù)《機(jī)器人的崛起》的作者M(jìn)artin Ford所說(shuō)，這兩件事常常被混為一談。思考在遙遠(yuǎn)的將來(lái)AI的意義是很好的，但只有這不影響到我們思考未來(lái)的幾十年遇到的問(wèn)題時(shí)，這樣做才有意義。其中最主要的是大規(guī)模的自動(dòng)化。

毫無(wú)疑問(wèn)，人工智能將取代很多現(xiàn)存的職業(yè)，包括從車間工人到高級(jí)白領(lǐng)。一些專家預(yù)測(cè)在不久的將來(lái)美國(guó)的一半工作將被自動(dòng)化所取代。但這不意味著我們沒(méi)有能力應(yīng)付局面。最理想的情況是為我們?nèi)祟悓?shí)現(xiàn)人人稱贊的目標(biāo)，達(dá)到接近烏托邦的境界，無(wú)論是腦力勞動(dòng)者還是體力勞動(dòng)者，人人都從勞役中解放了出來(lái)。

編寫科幻故事范文第5篇

是情懷，更是已踏上的征途

常有人說(shuō)中國(guó)無(wú)科幻?！度w》的成功雖讓中國(guó)的科幻迷看到了曙光，但相較國(guó)外紅火非常的科幻市場(chǎng)，中國(guó)科幻題材仍顯得過(guò)于生冷?？苹藐P(guān)系未來(lái)、關(guān)系夢(mèng)想、關(guān)系無(wú)限可能，種種特質(zhì)使科幻題材歷經(jīng)歲月，經(jīng)久不衰。中國(guó)也擁有極為龐大的科幻迷，他們正渴望出現(xiàn)更多如《三體》一樣優(yōu)秀的科幻作品的誕生。

中國(guó)的科幻市場(chǎng)潛力巨大，龍圖并不是發(fā)現(xiàn)這片寶藏的第一家。之前，已有許多行業(yè)廠商發(fā)現(xiàn)科幻題材的潛力，進(jìn)而試水，但反響卻不甚理想。種種失敗案例，讓本就冷門的科幻題材更鮮少有人觸碰。對(duì)此，龍圖游戲創(chuàng)始人兼CEO楊圣輝表示，中國(guó)市場(chǎng)不是不需要科幻，而是需要更高水準(zhǔn)的科幻作品。

科幻題材賦予IP更無(wú)限的可能，給予參與者更大的發(fā)揮空間，楊圣輝將其稱作“可以怎么酷怎么來(lái)”。因?yàn)榭苹脹](méi)有歷史的約束，擁有的是對(duì)未來(lái)的無(wú)限暢想，這可以激發(fā)創(chuàng)作者更多的想象力，給予參與者更大的熱情。

楊圣輝鐘情科幻，他的團(tuán)隊(duì)中也有許多科幻迷。選擇建立科幻題材的IP，除對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)布局考慮外，還注入了眾多人的“科幻夢(mèng)”。如動(dòng)感光播的CEO周彬也是個(gè)十足的科幻迷，龍圖的“星際傳奇”共建IP計(jì)劃讓他看到了實(shí)現(xiàn)“科幻夢(mèng)”的機(jī)會(huì)，最終得以與龍圖游戲達(dá)成合作。

原創(chuàng)IP就像一粒種子，將它埋在土壤中，悉心澆灌，它便會(huì)伸展枝椏，開花結(jié)果，從隱藏于大地中的種子成長(zhǎng)為遮天蔽日，一方天地的中心。這是IP的迷人之處，也是其吸引勇者為她奮進(jìn)的原因。

2014年的一年時(shí)間里，在別人推出一個(gè)又一個(gè)游戲新作的時(shí)候，龍圖只做了《刀塔傳奇》，但卻產(chǎn)生巨大反響，這使龍圖更加堅(jiān)信專注的力量。自建IP也是同樣，既然是像大樹一樣成長(zhǎng)，就要極具耐心與專注，急不得，躁不得，因?yàn)椴皇堑却l(fā)芽，而是助其成為參天大樹。

楊圣輝表示龍圖愿意花更多的時(shí)間投入在游戲上，投入到IP本身。雖然在短期變現(xiàn)上稍顯劣勢(shì)，但若從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，“星際傳奇”共建IP計(jì)劃蘊(yùn)藏著無(wú)可估量的力量，而龍圖已經(jīng)為力量爆發(fā)做好了始終專注的準(zhǔn)備，楊圣輝說(shuō)：“我們?yōu)槭裁醋隹苹茫俊请H傳奇’的故事可以始終延續(xù)，也許在幾年以后，我們會(huì)跟華納這樣的公司合作，只要我們有這樣的專注度。”

龍圖一直致力于縮短與用戶的距離。近距離的接觸，可以更準(zhǔn)確地了解用戶的需求。有人質(zhì)疑科幻題材會(huì)使受眾變窄，對(duì)此，龍圖并不認(rèn)同，楊圣輝表示細(xì)分領(lǐng)域并不等于用戶局限性。不論是游戲、小說(shuō)領(lǐng)域，還是漫畫、動(dòng)畫領(lǐng)域，選擇每一個(gè)題材都會(huì)有相對(duì)應(yīng)的受眾，女生大多喜歡休閑向，男生則更喜歡策略卡牌向，這是無(wú)法變更的取向，所以，更細(xì)致的分配并不會(huì)限制受眾，而是給予受眾更好的服務(wù)。

為在細(xì)分過(guò)程中為用戶提供更好的服務(wù)，更大程度上滿足用戶需求，龍圖游戲在建立“星際傳奇”IP過(guò)程中，綜合考慮不同用戶的喜好?？苹妙}材雖然不是“萬(wàn)人迷”，但可以從側(cè)面投用戶所好，汲取二者的優(yōu)點(diǎn)，如“星際傳奇”漫畫作畫風(fēng)格較傾向于日漫，而敘事風(fēng)格則傾向于美漫，喜歡日漫風(fēng)格和喜歡美漫風(fēng)格的用戶都可以從中找到自己的喜好點(diǎn)。龍圖希望通過(guò)自身的“專注”去打造多元化平臺(tái)，形成娛樂(lè)的線上平臺(tái)。

夢(mèng)想+專注，再付諸實(shí)踐，這是夢(mèng)想者的軌跡。只談情懷，至多可以寫成一首抒情詩(shī)，但帶著情懷踏上征途，卻可以編寫傳奇。龍圖踏上的是名為“星際傳奇”的征途。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，集火出擊

互聯(lián)網(wǎng)讓泛娛樂(lè)“泛”進(jìn)人們生活，一個(gè)成功的IP不會(huì)是一枝獨(dú)秀，而是“多點(diǎn)開花”，百花齊放。像最近風(fēng)頭正盛的漫威，從漫畫發(fā)家，坐擁各路英雄，征戰(zhàn)動(dòng)畫、電影、游戲等各領(lǐng)域，無(wú)往不勝。

為構(gòu)建一個(gè)成功的IP，龍圖攜手動(dòng)感光播、百度文學(xué)、動(dòng)漫之家，推出《星際傳奇》同名手游、動(dòng)畫、小說(shuō)、漫畫，全面布局互動(dòng)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，致力將《星際傳奇》打造成為國(guó)產(chǎn)科幻文化的代表與標(biāo)簽。

選擇從手游、漫畫、小說(shuō)、動(dòng)畫四點(diǎn)開始運(yùn)作“星際傳奇”IP是深思熟慮后的結(jié)果。漫畫見長(zhǎng)場(chǎng)景渲染，可最快速、最直觀地傳遞人物形象;動(dòng)畫更為立體，對(duì)人的影響力也更大;小說(shuō)不同于前兩者，它不具備畫面信息，而是通過(guò)文字傳遞場(chǎng)景、感情，未具象化的形式可以給予讀者更多的想象空間，從而可以對(duì)漫畫、動(dòng)畫進(jìn)行補(bǔ)充;而游戲的作用更為實(shí)際、直接，它是變現(xiàn)的最佳途徑，也是一種IP娛樂(lè)形式的補(bǔ)充。楊圣輝解釋，四大業(yè)務(wù)的多線發(fā)展可以使四項(xiàng)業(yè)務(wù)之間互為支撐，形成聚合效應(yīng)，最終為整個(gè)IP的共建提供強(qiáng)大力量。

在談到如何讓IP矩陣發(fā)揮其最大的作用，聚合粉絲時(shí)，龍圖游戲常務(wù)副總裁師淑芳回答道：“我們不太在意是通過(guò)文學(xué)產(chǎn)生還是通過(guò)游戲產(chǎn)生，我們只希望能夠提供給用戶產(chǎn)生情感共鳴的IP。”

為了創(chuàng)造可以提供使人產(chǎn)生共鳴的精品IP，龍圖在選擇“星際傳奇”合作伙伴之時(shí)便非常慎重，力求形成強(qiáng)強(qiáng)陣營(yíng)。如，負(fù)責(zé)動(dòng)畫業(yè)務(wù)的動(dòng)感光播曾成功打造《我叫MT》的動(dòng)畫劇，擁有較強(qiáng)的3D動(dòng)畫駕馭能力，而龍圖與動(dòng)感光播也都投入了充足準(zhǔn)備：千萬(wàn)級(jí)資金投入、50人強(qiáng)力團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造、2年多超長(zhǎng)制作周期，2周1集更新進(jìn)度，動(dòng)感光播CEO周彬在談到這次合作時(shí)表示，這不僅是一次由夢(mèng)想驅(qū)動(dòng)的“星際”探索，更是一次用實(shí)力打造“傳奇”IP的壯舉。

龍圖的又一實(shí)力強(qiáng)勁的伙伴百度文學(xué)，使“星際傳奇”的陣營(yíng)如虎添翼。百度系及聯(lián)合平臺(tái)也會(huì)為《星際傳奇》小說(shuō)提供不斷檔曝光，探索由用戶原創(chuàng)內(nèi)容（UGC）轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（PGC）的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全新商業(yè)模式。除了讓“星際傳奇”原創(chuàng)IP有著更多的可能，龍圖游戲與百度文學(xué)也希望能使中國(guó)科幻文學(xué)從小眾走向流行。

負(fù)責(zé)漫畫業(yè)務(wù)的動(dòng)漫之家擁有豐富的原創(chuàng)漫畫及漫畫作者資源。動(dòng)漫之家將會(huì)對(duì)《星際傳奇》系列漫畫內(nèi)容進(jìn)行線上線下發(fā)行，用以擴(kuò)大“星際傳奇”IP的影響力。龍圖與動(dòng)漫之家的合作是基于希望創(chuàng)造和統(tǒng)一營(yíng)銷的創(chuàng)新模式，打通游戲與動(dòng)漫的界限，進(jìn)行文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)板塊的融合與版權(quán)集中運(yùn)營(yíng)，從而發(fā)掘出泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的潛能。 龍圖游戲創(chuàng)始人兼CEO 楊圣輝

而作為IP戰(zhàn)略推行的主動(dòng)力，龍圖在手游方面也是下了十足的心血。為使《星際傳奇》從目前眾多同質(zhì)化產(chǎn)品中脫穎而出，《星際傳奇》手游大膽融合射擊玩法與RTS玩法，在保留游戲戰(zhàn)斗的爽和策略性的同時(shí)，充分簡(jiǎn)化手機(jī)上的繁冗操作，并引入創(chuàng)新集火玩法，讓玩家來(lái)決定戰(zhàn)場(chǎng)勝利的關(guān)鍵，給熱衷于微操的游戲愛好者帶來(lái)一次全新的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合并不是為了追求更大的利益，而是除此之外獲得更加重要的東西。楊圣輝說(shuō)：“你一年推一百部動(dòng)畫和推一部真正有意義的動(dòng)畫，更有力量是后者?！饼垐D想做的是后者，因?yàn)楹笳呖梢圆晃窇謺r(shí)間的洗禮，始終延續(xù)，最終成為經(jīng)典?，F(xiàn)在，以龍圖為首的IP矩陣已經(jīng)嚴(yán)陣以待，隨時(shí)為共同的夢(mèng)想而集火出擊。

開疆之戰(zhàn)，劍指世界

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，讓手游行業(yè)也隨之迅猛發(fā)展。不管是卡牌的、休閑的，還是模擬養(yǎng)成的，各式各樣的手游如雨后春筍般層出不窮，各家亮出各種招式以求一朝引得萬(wàn)眾矚目。但游戲終究是游戲，包裝再精美，玩家看的仍是游戲的可玩性，看的是“內(nèi)在”。

玩家對(duì)游戲不斷提升的要求，促使各游戲廠商不得不設(shè)法開發(fā)更精品的游戲，也因此促發(fā)了對(duì)成功IP的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。成功的IP具有已經(jīng)成熟的粉絲群體，游戲廠商可以隨IP“獲贈(zèng)”穩(wěn)定用戶群，這對(duì)游戲廠商來(lái)說(shuō)是極為巨大的誘惑。因此，國(guó)內(nèi)游戲行業(yè)大多選擇引進(jìn)海外和國(guó)內(nèi)的已成功IP，沒(méi)有人愿意自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)建立原創(chuàng)的IP，但龍圖是例外。

詹姆斯?卡梅隆曾在拍攝完《阿凡達(dá)》后表示：“在我余生中，所有拍攝的電影都會(huì)繼續(xù)使用3D……”卡梅隆用14年的專注，將3D技術(shù)帶進(jìn)影院，不僅他的余生將會(huì)繼續(xù)使用3D，整個(gè)電影業(yè)也隨之進(jìn)入3D時(shí)代。楊圣輝很喜歡卡梅隆，這大概是夢(mèng)想者之間的崇拜與吸引，所以他帶領(lǐng)著龍圖毅然決然地選擇辟路開疆，力圖打造一個(gè)強(qiáng)有力、多元化的原創(chuàng)IP，做到中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)的探索者與領(lǐng)軍者。

選擇建立原創(chuàng)IP，等于選擇走向另一條異常艱難、漫長(zhǎng)的道路?！靶请H傳奇”這個(gè)IP從題材到游戲、小說(shuō)、漫畫、動(dòng)畫無(wú)不是從0到1，相比“附贈(zèng)”粉絲的成功IP，“星際傳奇”在前期需要巨大的投入，收益回報(bào)較慢。面對(duì)困難與挑戰(zhàn)，楊圣輝表示：“我相信每過(guò)半年、一年，它就會(huì)越來(lái)越強(qiáng)大。從長(zhǎng)期來(lái)講，我們有信心把它做成非常國(guó)際化的品牌?！?/p>

龍圖希望將中國(guó)的優(yōu)秀IP呈現(xiàn)在世界面前?？苹貌幌裎鋫b受限于文化差異，更適合走向世界?！靶请H傳奇”并不僅僅要成為國(guó)內(nèi)代表性IP，更是劍指世界，成為世界級(jí)IP。

遠(yuǎn)大的目標(biāo)需要付出更多努力與耐心。龍圖游戲從《刀塔傳奇》開始，便一直追求產(chǎn)品的生命力，希望看到的是一個(gè)可以長(zhǎng)足發(fā)展的游戲。曾有許多人與莉莉絲洽談接手《刀塔傳奇》的問(wèn)題，但大多廠商關(guān)心的只是“如何設(shè)置更多的收費(fèi)點(diǎn)”，而龍圖則更為關(guān)心“如何提高可玩性”?！靶请H傳奇”IP計(jì)劃同樣，龍圖放眼未來(lái)，比起如何迅速“圈錢”，更看重如何讓游戲更具生命力。師淑芳表示龍圖更加務(wù)實(shí)，她說(shuō)：“不能說(shuō)比別人前瞻性有多少，至少我們不浮躁?！?/p>

一個(gè)新誕生的IP成長(zhǎng)為影響全球的重量級(jí)IP，并非一朝一夕就可達(dá)成。這個(gè)過(guò)程也許半年，也許一年，也許更長(zhǎng)，沒(méi)有一個(gè)企業(yè)喜歡等待，但龍圖愿意等。

世界，更廣闊的天地，充滿著機(jī)遇與挑戰(zhàn)，是不論哪個(gè)行業(yè)的參與者都心之向往的舞臺(tái)。世界很大，但真正能站在這個(gè)舞臺(tái)上的人少之又少。龍圖劍指世界并不僅是響亮的口號(hào)，而是全力投入的實(shí)踐，“星際傳奇”這個(gè)IP就是其走向世界的第一步，正如楊圣輝所說(shuō)：“希望代表中國(guó)這些真正天才的制作團(tuán)隊(duì)一起去讓他們（世界）感受一下我們的力量?！?/p>