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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文第1篇

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值研究

相對于傳統(tǒng)文學(xué)的種種限制和束縛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多體現(xiàn)了一種顛覆和解構(gòu)價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在現(xiàn)代信息技術(shù)、媒介革命、后現(xiàn)代文化、視覺轉(zhuǎn)向、大眾文化心理、全球化殖民話語、時尚消費、藝術(shù)范式顛覆與重建等相關(guān)語境中產(chǎn)生的，自然，眾多研究者從后現(xiàn)代文化、消費語境、媒介技術(shù)等層面來考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值與意義。雷達(dá)認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從多方面顛覆著傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)則和范式:約束不再，體現(xiàn)個性，取消意義，削平深度，以平面、時尚、隨意，游戲、狂歡為特征;從傳播方式而言，網(wǎng)絡(luò)寫作打破傳統(tǒng)文學(xué)的編輯審稿出版機制，以點擊率決定價值，私人話語在文化公共空間得以最大限度的釋放;從接受方式來看，新一代讀者以讀屏的方式成為文學(xué)的消費者，而且出現(xiàn)了跨文體、超文體寫作，開創(chuàng)著文學(xué)新的可能性和生長點。［6］似乎比較便捷的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值研究大都集中體現(xiàn)在自由、寬容的文學(xué)精神方面。網(wǎng)絡(luò)不僅擴大了人的生活和思想空間，而且擴大了人類想象力和情感空間，本質(zhì)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了思維上的革命，它蘊涵著價值觀念、思維方式、文化關(guān)懷等方面的變遷。葛紅兵用“自由、快捷、恣意”來概括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點。他說，如果我們承認(rèn)文學(xué)是一種自由，是人性的、游戲的、非功利的，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在這點上將文學(xué)的大眾性、游戲性、自由性還給了大眾。它不需要紙面文學(xué)的那種精致、典雅、技巧、難度、成熟，而不成熟正是它對抗紙面文學(xué)之“過熟”的優(yōu)點，如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也和紙面文學(xué)一樣老氣橫秋，那它就不叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了。［7］文學(xué)空間署名的虛擬性讓書寫者實現(xiàn)真正的暢所欲言，直接接通了文學(xué)本身的特性。網(wǎng)絡(luò)李尋歡在《我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀》中感嘆:在過去的文化體制里，文學(xué)是屬于專業(yè)作家、編輯、評論家們的事情，他們創(chuàng)作、發(fā)表、評論，津津有味，卻不知不覺間離普通人越來越遠(yuǎn)，“現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，再也不必重復(fù)深更半夜爬格子、寄編輯、等回音、修改等等復(fù)雜的工藝了，想到什么，打開電腦，輸入、發(fā)送，就OK了。這就是網(wǎng)絡(luò)的意義———借助網(wǎng)絡(luò)這個工具使文學(xué)回歸民間，使之成為人們表達(dá)自己和彼此溝通的便利工具，而文學(xué)的意義不就是表達(dá)和溝通嗎?”［2］同時，網(wǎng)絡(luò)自由的表達(dá)空間導(dǎo)致文學(xué)的創(chuàng)作缺乏藝術(shù)的承擔(dān)感。唐家三少坦言，“我就是個普通作者，給大家?guī)砜鞓?，并以此為職業(yè)，沒想過要流傳千古，給人一輩子造成影響什么的?，F(xiàn)在節(jié)奏快，能在閑暇之余給大家?guī)砜鞓?，大家看完了會心一笑，覺得舒服，第二天還想再看，再體會這種舒服感，這就可以了?！保?］其言代表了相當(dāng)一部分網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作心態(tài)。娛人娛己當(dāng)然無可厚非，更多的則為了得到“粉絲”的支持和賺取最大的利潤，往往試圖最大程度地展示社會生活的陰暗面和混亂顛倒的價值觀。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

研究這是一個從抽象到具體，宏觀到微觀轉(zhuǎn)變的過程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)是與現(xiàn)代信息科技的進(jìn)步密切相關(guān)的，早期網(wǎng)絡(luò)文藝研究者大多從網(wǎng)絡(luò)媒體文化與后現(xiàn)論出發(fā)把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點。超文本、間性寫作和超位性、解構(gòu)性等構(gòu)成了此時研究的關(guān)鍵詞。通過這些理論架構(gòu)，研究者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)區(qū)別開來。黃鳴奮在《信息科技進(jìn)步與藝術(shù)變革》一文中，從網(wǎng)民主體、媒介載體、創(chuàng)作過程、接受主體等層面出發(fā)，總結(jié)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的六大特點［9］。藤常偉、桂曉東提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較之于傳統(tǒng)文學(xué)完全是異質(zhì)性的，這主要表現(xiàn)為:(1)發(fā)表的自由性;(2)流通的撒播性;(3)文本的分延性;(4)閱讀接受的互動性;(5)文本的多媒體化。［10］陳定家將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入后現(xiàn)代主義文化視野:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所體現(xiàn)出來的喪失主體、削平深度、標(biāo)榜多元、對抗主流、瘋狂復(fù)制、雜亂拼湊等特點，完全可以說是后現(xiàn)代文學(xué)在網(wǎng)上的‘升級版本’”。［11］在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方面，基本上局限在網(wǎng)絡(luò)媒體本身的特性方面，以及由此導(dǎo)致的敘事程式的變化。其中有的稱為“以鏈接和超級鏈接為主要方式的超文本敘事”，有的命名為“比特敘事”。這些研究者大都得風(fēng)氣之先，倚賴網(wǎng)絡(luò)文化的基本特征來演繹網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式，考察其如何悄然改變文學(xué)與審美的思維方式和價值標(biāo)準(zhǔn)。近些年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究開始逐漸轉(zhuǎn)向中國文學(xué)的本土事實，但還是大都停留在文化研究的層面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與青春亞文化、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與民間視野、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與大眾文化等，這些話題研究開始走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部，具體分析文本中的文化構(gòu)成與當(dāng)下文化事實之間的關(guān)系。孟穎在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化面向探析》［12］中認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本特征在于其大眾性。它的創(chuàng)作有大眾參與，內(nèi)容與大眾親密相聯(lián)，審美取向是張揚感性的大眾取向。藍(lán)愛國在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的民間性中提出民間性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)立身的基本根據(jù)和未來發(fā)展的文化維度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以整體性呈示而非邏輯展示的方式表達(dá)情感，承繼了民間文學(xué)的情感表達(dá)方式。有學(xué)者展開網(wǎng)絡(luò)小說的細(xì)部研究，指出其情愛敘事模式有兩種:純情敘事和紅塵敘事。純情敘事承繼古典的“才子佳人模式”，在網(wǎng)絡(luò)空間重塑純潔美好的愛情。紅塵敘事以現(xiàn)實為摹本，寫盡人間滄桑。［14］這些研究體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸轉(zhuǎn)向具體、微觀的文本關(guān)注，契合中國本土文化事實的一種努力。從宏觀研究來看，較早致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史學(xué)研究的是馬季。他的《讀屏?xí)r代的寫作———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透視與備忘》等，全方位介紹了中外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程，不但從時間上追溯了這一特殊的文學(xué)現(xiàn)象演化的歷程，而且緊扣住它的特征、生產(chǎn)與傳播方式從作者、網(wǎng)站、作品等方面給讀者生動地描述了它的種種形態(tài):網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀、發(fā)展的前景、社會各界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的缺陷，以及與傳統(tǒng)文學(xué)的紛爭等。作者在跟蹤著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中，堅持撰寫每年的綜述報告，對具體的作品做出自己的個性點評。這不僅需要敏銳的眼光，而且需要有令人信服的藝術(shù)感悟力。其中有《悟空傳》、《沙僧日記》、《八戒日記》、《華山論賤》等，作者指出，其中看似漫無邊際，答非所問、瘋言瘋語、言不及義、風(fēng)馬牛不相及的表達(dá)，充滿了對生活的智性思考。這體現(xiàn)了作家從史實出發(fā)，以史料說話，以事實說話的努力。近些年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究開始走向整體性與審美性的融合。隨著國家對文化產(chǎn)業(yè)與文學(xué)創(chuàng)作的重視，很多高校開始在建立研究基地的平臺上拓展新媒體文學(xué)和文化產(chǎn)業(yè)等前沿學(xué)術(shù)領(lǐng)域，相繼取得了一批高水平的學(xué)術(shù)成果。其中歐陽友權(quán)教授及其基地團隊分別從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成背景、存在方式、媒介敘事、精神表征、文化邏輯、人文價值、文學(xué)審美價值等角度，展開學(xué)理層面的分析和網(wǎng)絡(luò)文化的契合思考，開創(chuàng)性地指出數(shù)字媒介對中國當(dāng)代文學(xué)的未來轉(zhuǎn)型方向。尤其是近年來，針對新媒體產(chǎn)業(yè)下的博客文學(xué)、手機短信文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)惡搞文化等開展學(xué)理的分析研究。研究團隊先后出版叢書有《網(wǎng)絡(luò)詩歌論》、《網(wǎng)絡(luò)小說論》、《網(wǎng)絡(luò)惡搞文化》、《博客文學(xué)論》、《短信文學(xué)論》等，這些選題都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新命題，體現(xiàn)了他們在研究中新思維、新方法的拓進(jìn)和文本解讀與遴選工作的深入。其中，《網(wǎng)絡(luò)詩歌論》從古代文論的思維方式和學(xué)理依據(jù)出發(fā)，解析出網(wǎng)絡(luò)詩歌與古典詩歌在“質(zhì)”上的同構(gòu)性，尋求網(wǎng)絡(luò)詩歌與古典詩歌的“神似”之處。這種將新媒體文學(xué)置于傳統(tǒng)文學(xué)的視野下加以觀照，自然呈現(xiàn)了研究者的深厚的學(xué)術(shù)功底和縱橫古今的學(xué)術(shù)追求?！毒W(wǎng)絡(luò)小說論》突破了傳統(tǒng)的文學(xué)分類標(biāo)準(zhǔn)，把網(wǎng)絡(luò)小說分為言情類、想像類、解構(gòu)類和文體探索類四種，并從眾多的網(wǎng)絡(luò)作品中挑出代表性的個案作詳細(xì)的解讀，分析與思考其中存在的缺陷與流弊。這些近年來的研究，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究從關(guān)注現(xiàn)象開始進(jìn)入到博客文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)詩歌、惡搞文化等具體的網(wǎng)絡(luò)文本。研究者腳踏實地地將理論的建構(gòu)和文本的解讀相互結(jié)合，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典沉積與理論建構(gòu)提供了未來的多種可能性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文第2篇

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué);傳統(tǒng)文學(xué);特征

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指以網(wǎng)絡(luò)平臺為載體的文學(xué)作品，在文學(xué)界中，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義并沒有一個明確的界限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在傳統(tǒng)文學(xué)下衍生的一種文學(xué)產(chǎn)物，在新時期下，已經(jīng)有了不錯的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都屬于文學(xué)的范疇，具有一定的相通之處，同時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在新時期下產(chǎn)生的一種有別于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)形式，能帶給讀者新的感受，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身也具有一定的基本特征。

一、文學(xué)變異和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興

（一）文學(xué)變異的發(fā)展

對于文學(xué)，口語是其最早的載體，文學(xué)是通過口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學(xué)稱作是口頭文學(xué)，隨著造紙術(shù)的發(fā)明，文學(xué)作品逐漸通過紙質(zhì)保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進(jìn)入信息時代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的帶動了社會生產(chǎn)力，促進(jìn)了社會的發(fā)展。同時電子技術(shù)的快速發(fā)展，也使得文學(xué)媒介呈現(xiàn)多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產(chǎn)品技術(shù)以文學(xué)媒介的形式出現(xiàn)在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產(chǎn)生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網(wǎng)絡(luò)平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網(wǎng)絡(luò)平臺將自己的作品輕松的展現(xiàn)出來，和出版社、讀者等進(jìn)行溝通交流。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，傳統(tǒng)文學(xué)的主客體關(guān)系發(fā)生了極大的改變，文學(xué)作品能在創(chuàng)作、接受等過程中實現(xiàn)互動，作者的作品能在網(wǎng)絡(luò)平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據(jù)自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，文學(xué)作品發(fā)生了極大的變異。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到了飛速的發(fā)展，通過搜索引擎查詢可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前世界上關(guān)于中文文學(xué)的網(wǎng)站有3000多個，在我國有300多個以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站，有200多個以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站，有260多個網(wǎng)站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品。此外，在其他的綜合網(wǎng)站中，也設(shè)置有專門的“文學(xué)”專欄，如新浪網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)站、騰訊網(wǎng)站等，均記有大量的文學(xué)作品信息。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的豐富了網(wǎng)民的文學(xué)視野，同時在網(wǎng)絡(luò)中極大的促進(jìn)了文學(xué)的傳播?！伴艠湎隆?、“網(wǎng)易”等網(wǎng)站都舉辦有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，這也在一定程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可以說在新時期下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了一個興盛時期。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)文學(xué)作品，也就是傳統(tǒng)文學(xué)的數(shù)字化，讀者可以在網(wǎng)絡(luò)平臺中在線閱讀各種傳統(tǒng)經(jīng)典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，除了文學(xué)載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是通過傳統(tǒng)的手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)中，如網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品發(fā)表的，已經(jīng)具備了一定的網(wǎng)絡(luò)特性。（3）利用超文本技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互等創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種新品種，具有很強的網(wǎng)絡(luò)特征，與傳統(tǒng)文學(xué)有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如作品《網(wǎng)上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進(jìn)行“電腦文學(xué)”創(chuàng)作，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，數(shù)量還比較少，其本意已經(jīng)超過了文學(xué)的范圍，是一個人工智能的發(fā)展前景。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本特征

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會空間

數(shù)字世界對傳統(tǒng)文學(xué)審編機制的“格式化”，互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念為網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術(shù)條件的限制，傳播出來的文學(xué)較為有限，官方具有一定的物質(zhì)設(shè)備壟斷權(quán)和文學(xué)傳播手段，他們在實現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟利益的時候也將文學(xué)政治職能完成。該時期發(fā)表的作品為政治、經(jīng)濟和文化的權(quán)衡產(chǎn)物，同時也是傳播者經(jīng)濟利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結(jié)合的產(chǎn)物。在發(fā)表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認(rèn)可。針對該種現(xiàn)象出現(xiàn)，在較多的創(chuàng)作者中只有少數(shù)能成為作家，獲得話語權(quán)力進(jìn)而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標(biāo)將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上證明了自由和平等的網(wǎng)絡(luò)理念。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的該種特點，人們可以自由的在網(wǎng)絡(luò)上寫作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會再出現(xiàn)因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現(xiàn)障礙，也不會再有編輯把門，出現(xiàn)難堪或是退稿現(xiàn)象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上供大家閱讀。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化邏輯

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣a(chǎn)不可缺少的一個部分，電子商務(wù)、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網(wǎng)路生活的必然過程，同樣的當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進(jìn)而形成新的網(wǎng)絡(luò)文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統(tǒng)文學(xué)，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，在文學(xué)界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特征一方面是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特征下產(chǎn)生的，另一方面在于現(xiàn)代知識態(tài)度的轉(zhuǎn)變與電腦網(wǎng)絡(luò)的日夜普及，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在普及后，現(xiàn)代文學(xué)有了新的藝術(shù)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提倡平面化表達(dá)、無深度言說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程呈現(xiàn)出了符合后現(xiàn)代文化的邏輯思維，是后現(xiàn)代審美特征的體現(xiàn)，也就是對傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)和建構(gòu)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特點

同傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言具有符號化數(shù)字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數(shù)字化是指在用鍵盤敲打網(wǎng)絡(luò)文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進(jìn)行，進(jìn)而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網(wǎng)絡(luò)上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言一定要簡潔。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先出現(xiàn)在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進(jìn)而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀眾們提供追求標(biāo)新立異和推崇個性的新世界，進(jìn)而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言較為巧妙，具有令人瞠目結(jié)舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達(dá)的情感等。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學(xué)語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學(xué)表現(xiàn)力。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)

對于網(wǎng)路文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢，也是在這種優(yōu)勢下，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統(tǒng)文學(xué)中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，這種文學(xué)游戲變成了當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文學(xué)時依靠于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使得“超文學(xué)”這種新型文學(xué)形式得以產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中，超文本小說是一種真正意義的“網(wǎng)路文學(xué)”，只是存在于網(wǎng)絡(luò)中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學(xué)中，只是簡單的進(jìn)行文學(xué)形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術(shù)想象、再創(chuàng)造去對作品進(jìn)行深入理解。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，可以通過電腦技術(shù)，進(jìn)行多種手段的文學(xué)形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學(xué)世界。和傳統(tǒng)文學(xué)敘事相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能成為一種新文學(xué)樣式的主要原因之一。

三、結(jié)語

對于傳統(tǒng)文學(xué)，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結(jié)晶，而對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是新時代的一種文學(xué)新產(chǎn)物，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間有很強的淵源，傳統(tǒng)文學(xué)走向網(wǎng)絡(luò)平臺是時展的體現(xiàn)，同時借助網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)勢也極大的促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿了新意，在具備傳統(tǒng)文學(xué)的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有雙面性，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的影響，朝著高雅、經(jīng)典的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文第3篇

關(guān)鍵詞：商業(yè)化背景 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 發(fā)展現(xiàn)狀 發(fā)展前景

一.商業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀

在大數(shù)據(jù)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了井噴式的發(fā)展。20世紀(jì)90年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始誕生，它實現(xiàn)了文學(xué)的大眾化，也促進(jìn)了文學(xué)反饋機制的建立。2016年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模達(dá)到3.1億，和2015年相比增加了1085萬。2016年，手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模達(dá)到2.8億，和2015年相比增加了2200萬。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面，全民閱讀已經(jīng)成為事實。大數(shù)據(jù)時代下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間仍然很大。

但是，商業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在逐利中迷失，出現(xiàn)資本市場規(guī)范下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的困境。我們不能否認(rèn)商業(yè)化背景下，我吃西紅柿、天蠶土豆以及唐家三少等網(wǎng)絡(luò)作家的成功之處，他們也成為了其他網(wǎng)絡(luò)作家的標(biāo)桿，督促著網(wǎng)絡(luò)作家們對作品進(jìn)行創(chuàng)新。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和作者內(nèi)心世界的偏離，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的弊端隨之開始顯現(xiàn)。

第一，為了提高網(wǎng)站的更新速度，網(wǎng)站對于自己簽約的作品有月更的要求，起點中文網(wǎng)則設(shè)置了打賞月票榜、更新榜激勵網(wǎng)絡(luò)作家寫作，不少網(wǎng)絡(luò)作家為了追求寫作速度放棄了文學(xué)寫作質(zhì)量。部分作家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言粗糙，存在很多邏輯漏洞，他們的寫作心態(tài)由最初的書寫內(nèi)向向追求金錢轉(zhuǎn)變。部分網(wǎng)絡(luò)作家的寫作報酬是網(wǎng)站根據(jù)李銳比例結(jié)算的，為了實現(xiàn)利益最大化往往對文章灌水，這嚴(yán)重影響了寫作框架，大大降低了寫作質(zhì)量。

第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個性化開始減退。通過對文學(xué)網(wǎng)站搜索關(guān)鍵詞的統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)高手、兵王以及武神比較適應(yīng)大家的需求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同質(zhì)化現(xiàn)象開始顯現(xiàn)。商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以迎合市場需求為出發(fā)點。很少按照自己的本心寫作，文學(xué)作品只是為了讓讀者消費而寫的。在追求自身利益最大化的時候，網(wǎng)絡(luò)作家向讀者諂媚，文學(xué)作品沒有很好的表達(dá)作者的內(nèi)心世界。

二.商業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景

近些年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收費制度趨于規(guī)范化，我國也開始重視網(wǎng)絡(luò)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的保護(hù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利主要依靠付費閱讀來實現(xiàn)。但是，商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始向全版權(quán)運營發(fā)展，版權(quán)擁有者會根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開發(fā)電影、游戲等，這使得版權(quán)費急劇上升。但是，改編作品并沒有帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場繁榮。那么接下恚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該怎么發(fā)展呢？

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去模式化。商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作不可能擺脫市場的束縛。舉個例子，當(dāng)年“那些年，我們一起追的女孩”這部電影掀起了人們回憶青春的熱潮，票房很好。隨之，校園青春小說水漲船高。但是，大量青春題材電影上映，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式化缺陷在影院擴大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個體化情感書寫、人物模式以及情節(jié)的模式化使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品電影的豆瓣評分很低。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要實現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展，必須去除模式化的寫作方式。

（2）商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須接受個性化的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有平民、草根的特征，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有和傳統(tǒng)文學(xué)處于對立面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展早期，部分作品對于自我的表達(dá)以及個性的表達(dá)具有深厚的文學(xué)價值?，F(xiàn)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)流派化、模式化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個性化逐漸消融，讀者以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理提出了嶄新的要求。目前，各大網(wǎng)站的盈利模式仍然是全版運營。但是，面對口碑低下的IP改編作品，不少網(wǎng)站開始減少對IP征集的關(guān)注。這些網(wǎng)站運營自有版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)作品，并在征集新IP的時候注重文學(xué)作品的文化價值以及現(xiàn)實主義價值。文學(xué)網(wǎng)站開始立足文學(xué)作品本身，注重文學(xué)作品的藝術(shù)價值，不再那么迷信市場大數(shù)據(jù)。與此同時，模式化的網(wǎng)絡(luò)寫作沒有被文學(xué)網(wǎng)站拋棄，他們開始實行分層管理，希望通過分層管理滿足多層次讀者的需求。在模式化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作模式下，讀者的文學(xué)素養(yǎng)得到了一定的提高，他們開始呼喚精英網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。傳統(tǒng)的文學(xué)作品也利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播。一方面，網(wǎng)絡(luò)改變了傳統(tǒng)文學(xué)作品的創(chuàng)作模式。舉個例子，“繁花”在2015年獲得茅盾文學(xué)獎，金宇澄沒有使用傳統(tǒng)的紙質(zhì)平臺，選擇將小說在弄堂網(wǎng)上進(jìn)行連載。弄堂網(wǎng)并不是盈利性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，但是金宇澄將“繁花”在弄堂網(wǎng)上連載和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作有類似之處。金宇澄在寫作的時候?qū)τ谧约旱膶懽鹘?jīng)驗不再那么迷信，會根據(jù)讀者的意見進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整?？偟膩碚f，“繁花”為傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作提供了新的范式。另一方面，網(wǎng)絡(luò)改變了的理念，也會讓文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營者調(diào)整自己的策略。舉個例子，“北京折疊”剛獲得雨果獎，版權(quán)便被收購，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)的界限正在被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺消除。

三.結(jié)語

綜上所述，商業(yè)化背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)模式化寫作的問題。要實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展，必須去除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也應(yīng)該接受個性化的挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)

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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文第4篇

結(jié)合以往實踐調(diào)查經(jīng)驗整理分析，自從上世紀(jì)末由痞子蔡編著的《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)空間公布過后，有關(guān)不同類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量急劇暴增，與傳統(tǒng)文學(xué)評價結(jié)果滯后效應(yīng)形成鮮明對比，一時間使得理論批評領(lǐng)域全面失語。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎單純追求內(nèi)容精彩，而將社會大眾一切批評言論摒棄在外。事實上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)構(gòu)中的批評話語，便被定義為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價，經(jīng)過時間飛速流轉(zhuǎn)必將成為文學(xué)評價活動中的核心支撐單元，引起的時代回應(yīng)狂潮更加不可估量。

二、長期以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價體系架構(gòu)的特殊性論述

（一）語言表達(dá)上保留顯著的即時、犀利性回應(yīng)功效網(wǎng)絡(luò)空間原本強調(diào)兼容、自由與開放主題內(nèi)涵，網(wǎng)民經(jīng)過不同文學(xué)作品直觀閱讀和細(xì)致感悟過后，可以直接參與到即興點評活動中，并且大多數(shù)情況下暢所欲言，甚至不用顧忌任何情面。發(fā)展至目前，網(wǎng)民語言講求簡短犀利功效，適應(yīng)地域各類生活、口語化要素吸納融合，和以往標(biāo)準(zhǔn)性文學(xué)評論結(jié)果相對比，靈動和隨意性上表現(xiàn)得更為突出，逐漸顛覆傳統(tǒng)評價跡象。

（二）評價方式上主張匿名、互動表現(xiàn)規(guī)則網(wǎng)民在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價期間，不必要經(jīng)歷署名工序，大部分觀點行為幾乎毫無限制。正是在上述匿名化身份背景下，涉及以往客觀謹(jǐn)慎思索態(tài)度遭受泯滅，相對地輕松靈活的批評感官效應(yīng)此起彼伏?？陀^來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為相關(guān)讀者思維信息共享，即時性互動探究提供方便，評價過程中作者可以及時吸納合理意見并加以后續(xù)內(nèi)容修繕，整體創(chuàng)作熱情會在某種程度上得到更為正向的激勵影響。

（三）評價主體思維的客觀、自主性表達(dá)結(jié)果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價，適當(dāng)?shù)嘏浜溪毩⑸矸菖c自由思維角度進(jìn)行個體真實心態(tài)全面呈現(xiàn)，將以往虛假面具層層揭開。也就是說，一旦編輯審查、稿酬版稅以及功名利益的束縛得到系統(tǒng)化掙脫過后，網(wǎng)民終于獲得表達(dá)內(nèi)心真實感受的機會。所以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評論結(jié)果更加貼合主體內(nèi)心感受，擺脫以往傳統(tǒng)評論審核制度的束縛。

三、目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價體系構(gòu)筑狀

況和內(nèi)部局限效應(yīng)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價不管是在媒體層面或是參與主體活動控制層面上，都和傳統(tǒng)文學(xué)評價有著系統(tǒng)性差異，盡管說其評價形式獨具特色，卻不可避免遺留各類局限沖突效應(yīng)，更加需要得到網(wǎng)絡(luò)評價主體的全面關(guān)注和靈活應(yīng)對。有關(guān)表現(xiàn)細(xì)節(jié)具體如下所示：

（一）作品內(nèi)容炒作行為過于頻繁和虛假因為網(wǎng)絡(luò)媒體自身具備前所未有的參與、互動優(yōu)勢，使得內(nèi)部評價主體多元化百般呈現(xiàn)，有關(guān)后續(xù)評價內(nèi)容頻繁失真現(xiàn)象也不足為奇。發(fā)展至今，有關(guān)職業(yè)批評主體相關(guān)權(quán)利，開始被更多不知名網(wǎng)民分解、共享，他們都期望借助網(wǎng)絡(luò)途徑，逐漸邁向輿論巔峰。盡管說此類行為一時間使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價內(nèi)容全面豐富，但是評價內(nèi)容始終遺留隨意化特征，特別是在各類網(wǎng)民沖浪掃描式閱讀行為交叉影響下，各類低俗評價內(nèi)容接連衍生，過分炒作的行為必定會導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)評價質(zhì)量愈來愈低。

（二）評價體系控制手段模式極為隨意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價主體，基本上都是隨意借助相關(guān)論壇進(jìn)行言論自由發(fā)表，內(nèi)容遺留主觀特性較為深刻，不乏存在一類忽略作品內(nèi)涵，而單純依據(jù)個人喜好進(jìn)行作品評價的行為出現(xiàn)，此類行為是不負(fù)責(zé)、不客觀的。正是在這類文化結(jié)構(gòu)控制范疇之下，不同形式的優(yōu)質(zhì)化文學(xué)作品被逐一掩埋。需要加以強調(diào)的是，運用網(wǎng)絡(luò)獨有的開放性和超鏈接屬性，有時會令作者評價被隨意續(xù)寫、刪改與轉(zhuǎn)帖，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價結(jié)果版權(quán)原本就無法穩(wěn)固鎖定。

（三）評價體系規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)重缺乏目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價指標(biāo)時刻表現(xiàn)出個人、隨意、娛樂等特性，尤其是在評價話語大眾化情形控制下，使得不同評價主體標(biāo)準(zhǔn)五花八門。事實上，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價主體始終認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理應(yīng)被納入到標(biāo)準(zhǔn)文學(xué)評價體系架構(gòu)之中。另外一些人員則認(rèn)為，單純運用傳統(tǒng)文學(xué)評價機制進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)管理，未免顯得過于機械被動，有必要在合理時間范圍內(nèi)構(gòu)筑起獨有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系。確保一切控制標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容，都能順勢在既有網(wǎng)絡(luò)載體和基因特質(zhì)中加以融合。

四、新時代背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價管制體系構(gòu)筑策略內(nèi)容解析

透過上述論證內(nèi)容整理判定，作為創(chuàng)新文化背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體，必須時刻校正自身發(fā)展思路，全程關(guān)注人們中心導(dǎo)向地位，并將優(yōu)秀作品出版作為長久使命，使得各類創(chuàng)新精神能效得以在生產(chǎn)全過程中順勢擴展，強化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨特的吸引、感染能力。要提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容質(zhì)量管理長效機制，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯人員素養(yǎng)及強化效率，并且在特定狀況之下設(shè)置開放作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯人員應(yīng)有的職業(yè)道德、業(yè)務(wù)能力培訓(xùn)活動。有關(guān)細(xì)化的調(diào)試策略建議如下：

（一）AHP-模糊綜合評估手段在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價體系中順勢擴展沿用的必要性如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不管是在種類樣式或是下載頻率方面都極為可觀，單純沿用以往批評管理指標(biāo)加以控制管理明顯是不科學(xué)的。其中，層次分析手段，主要透過數(shù)學(xué)家ThomasLSatty公布實施，其主張全面融合定性、定量分析方式的優(yōu)越性成就，全程維持模型構(gòu)筑結(jié)果的系統(tǒng)、科學(xué)性，并且可以令相關(guān)決策主體運用獨特的判定實力和工作經(jīng)驗，進(jìn)行各類建筑、交通或是政治教育決策問題廣泛引導(dǎo)支持。第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價結(jié)果主觀性顯著。文學(xué)作品傳播和評估績效，主要聯(lián)合書寫主體知名度、作品出版與銷售數(shù)量加以靈活驗證和認(rèn)證。相對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價工作，不可避免地夾雜一系列個體主觀思維內(nèi)容，客觀容量化指標(biāo)嚴(yán)重缺乏。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涉及面域極為廣泛，當(dāng)中細(xì)致化評價指標(biāo)排列可謂是錯落有致。結(jié)合以往實踐調(diào)查經(jīng)驗整理驗證，傳統(tǒng)形式的文學(xué)作品內(nèi)容，其在評價結(jié)果輸出前需要做好一系列準(zhǔn)備工作。單純透過Edward和Colley的AIDMA評價管制模式加以解析，其實際上主張配合個體興趣、記憶點、行為舉止等規(guī)則加以評估，然后后續(xù)的DAGMAR模型正是吸納融合了個體陌生-認(rèn)知-理解-確認(rèn)-行為實施等階段評價準(zhǔn)則，進(jìn)一步確保單位環(huán)節(jié)控制指標(biāo)設(shè)置的精準(zhǔn)性。第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價工作本身歸屬于一類異質(zhì)化目標(biāo)分析決策問題。如今相關(guān)規(guī)劃主體經(jīng)常沿用的競爭性控制手段，包括AHP和模糊綜合評估手段。涉及傳統(tǒng)形式的AHP控制手段，其在判斷矩陣和決策思維一致性表現(xiàn)上明顯存在差異結(jié)果，并且針對已有矩陣信息加以檢驗判定一直遺留限制性弊端。由此，相關(guān)管制主體開始將AHP和模糊綜合評價方式整合起來，并從中精煉出一類系統(tǒng)控制解析策略內(nèi)容。此類集合AHP和模糊綜合化評價模式優(yōu)勢的手法，使得今后一切指標(biāo)評價結(jié)果復(fù)雜度得以簡化，并且適當(dāng)聯(lián)合優(yōu)先關(guān)系矩陣進(jìn)行決策定量流程過渡，各類信息轉(zhuǎn)換動作快速便利，使得以往優(yōu)化關(guān)系矩陣朝著模糊一致性判斷矩陣架構(gòu)有機過渡，一致性判斷問題自此得到合理調(diào)試，這對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容科學(xué)評價工作來講，輔助意義極為重要。

（二）新時代背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價指標(biāo)精準(zhǔn)設(shè)計和實證內(nèi)容靈活分析首先，便是清晰驗證并設(shè)置評價指標(biāo)，從中開辟獨特的評價因素集合。合理所強調(diào)的評價指標(biāo)，基本上便是依照既定作品優(yōu)劣質(zhì)量加以評估線索搜集。當(dāng)中，評價因素便是針對既有控制指標(biāo)發(fā)揮特定影響實效，并且能夠決定評價結(jié)果的因素內(nèi)容。其次，建立版權(quán)種類集合。過程中主要利用四類一級指標(biāo)加以版權(quán)種類控制，確保社會、經(jīng)濟效益和作者信息等二級指標(biāo)集合得以清晰，方便評價技術(shù)人員進(jìn)行重要信息提煉整編。當(dāng)中評價語言構(gòu)成的集合會自動形成矩陣架構(gòu)形態(tài)，之后便可聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行模糊綜合評判與歸一調(diào)試。長期以來，經(jīng)過針對不同因素保留的次級指標(biāo)進(jìn)行評價、版權(quán)種類信息結(jié)果融合，有關(guān)模糊因素運算流程終究能夠顯現(xiàn)出不同形式的評價因素結(jié)果，技術(shù)人員此時可聯(lián)合特定類別因素特征，進(jìn)行對應(yīng)模糊綜合評判公式設(shè)置并加以歸一調(diào)試。再次，面對目前既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價工作控制狀況，以及當(dāng)中各類工作細(xì)節(jié)特殊局限效應(yīng)，筆者認(rèn)為通過政府管制、及企業(yè)多元化建設(shè)管制層面進(jìn)行調(diào)試，進(jìn)一步令網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品今后的評價機制得以修繕。

最后，適當(dāng)發(fā)揮不同科技創(chuàng)新成就的引領(lǐng)功效，確保今后各類刊載網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單位都能適當(dāng)完善內(nèi)部技術(shù)應(yīng)用實效，適當(dāng)強化自身版權(quán)維護(hù)意識，同一系列侵權(quán)盜版行為做長期維權(quán)，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場秩序維護(hù)，加強對一切網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)的低俗有害內(nèi)容進(jìn)行打擊。加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品登記識別、標(biāo)識申領(lǐng)以及存儲分類等管理，自此構(gòu)筑出集合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品編目系統(tǒng)、版權(quán)信息系統(tǒng)和社會公示及查詢系統(tǒng)為一體的評價管制架構(gòu)。當(dāng)然，作為內(nèi)部技術(shù)人員，必須要充分借用互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)，以圖文、音頻、視頻等不同工作途徑，針對優(yōu)秀原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行全方位、多終端化開發(fā)利用及有效傳播。

五、結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象分析范文第5篇

據(jù)10月25日盛大文學(xué)主辦的“維護(hù)著作權(quán)人權(quán)益白皮書聯(lián)合會”上介紹，盛大文學(xué)利用這個版權(quán)追蹤系統(tǒng)，針對互聯(lián)網(wǎng)上可搜索到的盜版鏈接，目前已追蹤到近14，000個盜版網(wǎng)站，這些網(wǎng)站通過廣告聯(lián)盟等形式牟取非法利益，盜版鏈接數(shù)量高達(dá)12，355，396條。

版權(quán)追蹤系統(tǒng)

版權(quán)追蹤系統(tǒng)是盛大集團去年研發(fā)成功并投入使用的，系統(tǒng)利用文學(xué)作品數(shù)字指紋識別技術(shù)，用于版權(quán)作品的搜索和比對。通過這個系統(tǒng)，僅用片刻，就可獲得作品在整個互聯(lián)網(wǎng)上的盜版情況，包括被盜版網(wǎng)站的總數(shù)量、被盜版作品被轉(zhuǎn)載的次數(shù)、被盜版作品在其他網(wǎng)站上的點擊率、針對作品和盜版網(wǎng)站進(jìn)行的廣告投放、盜版網(wǎng)站服務(wù)器的地域分布以及對被盜版的作者和作品情況進(jìn)行的統(tǒng)計和分析，甚至還能獲得盜版網(wǎng)站站長的信息，盛大文學(xué)就可以以此為依據(jù)來打擊盜版。

“要了解版權(quán)追蹤系統(tǒng)，需要知道文學(xué)作品數(shù)字指紋識別技術(shù)，這是版權(quán)追蹤系統(tǒng)的工作原理。”版權(quán)追蹤系統(tǒng)研發(fā)項目負(fù)責(zé)人、盛大創(chuàng)新院多媒體院院長陸堅博士表示。所謂文學(xué)作品數(shù)字指紋就是指文學(xué)作品文本內(nèi)容的特征，利用計算機對這種特征進(jìn)行提取并記錄在中央數(shù)據(jù)庫中，就完成了對文學(xué)作品數(shù)字指紋的采集收集工作。

對于版權(quán)追蹤系統(tǒng)的工作原理，陸堅博士介紹道，“首先，電腦會對作家小說的特征值即作品指紋進(jìn)行提取，存儲到數(shù)據(jù)庫，版權(quán)追蹤系統(tǒng)便開始對網(wǎng)絡(luò)海量信息進(jìn)行抓取分析，全天候不間斷對盜版網(wǎng)站進(jìn)行實時監(jiān)控。當(dāng)發(fā)現(xiàn)盜版行為后，會記錄盜版信息，并對其進(jìn)行分析，這包括了盜版網(wǎng)站排行榜及趨勢、搜集熱門作品排行榜及趨勢等。”

不同的作品，基于其內(nèi)容的指紋會有顯著區(qū)別，文學(xué)作品數(shù)字指紋識別技術(shù)的優(yōu)勢便在于快速提取、特征穩(wěn)定、精準(zhǔn)高效，在巨大的內(nèi)容庫中匹配依然高效準(zhǔn)確。利用指紋識別技術(shù)，當(dāng)盜版網(wǎng)站對盛大文學(xué)的小說進(jìn)行復(fù)制、轉(zhuǎn)載時，即使進(jìn)行了剪輯拼接等操作，指紋技術(shù)仍然能以99%的精準(zhǔn)率識別出內(nèi)容是來自于盛大文學(xué)。同時在審讀工作、監(jiān)控危險字段、全站搜索比對、提高審讀效率等方面也提供了很大便利。

通過版權(quán)追蹤系統(tǒng)，盛大文學(xué)對旗下1.39萬余本熱門書籍總計84.72萬余章節(jié)進(jìn)行追蹤，監(jiān)控的站點近1.4萬個，發(fā)現(xiàn)并驗證盜版網(wǎng)頁總計達(dá)到1200萬個，幾乎涵蓋了現(xiàn)今能被搜索到的全部侵權(quán)盜版網(wǎng)站鏈接。

取代了以前高成本、低效率的人工搜集盜版信息的方式，版權(quán)追蹤系統(tǒng)的投入使用讓盛大文學(xué)不需再為追查盜版網(wǎng)站信息而費心，節(jié)省了大量人力資源，同時也為盛大文學(xué)提供翔實的數(shù)據(jù)，成為盛大文學(xué)維權(quán)行動的強力支持。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版現(xiàn)狀

根據(jù)《第30次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2012年6月底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)為1.9億，網(wǎng)民使用率為36.2%，雖然較2011年有所降低，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然是互聯(lián)網(wǎng)用戶主要的網(wǎng)上娛樂之一。

中國目前擁有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者200多萬人，每年有六七萬部作品被簽約，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的增加、內(nèi)容的增多、用戶的增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力也日漸加強，而龐大的用戶群和巨大的流量也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了巨大的利益。根據(jù)艾瑞咨詢的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在人均月度有效瀏覽時間和人均單日有效瀏覽時間指標(biāo)方面，要遠(yuǎn)高于其他網(wǎng)絡(luò)服務(wù)網(wǎng)站，在有效瀏覽時間等黏性指標(biāo)上表現(xiàn)優(yōu)異，吸引了相關(guān)廣告主的投放，媒體價值逐步被認(rèn)可和釋放。自2002年以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站點廣告投放規(guī)?？倲?shù)呈現(xiàn)非常高的增長率，艾瑞咨詢預(yù)測，文學(xué)網(wǎng)站或?qū)⒊蔀槲磥砭W(wǎng)絡(luò)廣告投放的主要新媒體之一。

廣告一向是互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)盈利的主要手段，如此巨大的利益自然引得了大批盜版網(wǎng)站蜂擁而至，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版問題日益嚴(yán)重，以盛大文學(xué)為例，作為國內(nèi)知名的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，共有160余萬名簽約作家，迄今為止創(chuàng)作出了近600萬部原創(chuàng)文學(xué)作品，日均更新8000多萬字。然而盛大文學(xué)CEO侯小強曾公開表示：盛大文學(xué)排名前十的小說，平均被盜版800 萬次以上，在搜索結(jié)果中，最受歡迎的小說有5000 多萬條鏈接，這些鏈接中有99%的都是盜版。而根據(jù)盛大版權(quán)追蹤系統(tǒng)數(shù)據(jù)顯示，近階段較為活躍的盜版網(wǎng)站數(shù)量將近400家，盜版文學(xué)網(wǎng)站總數(shù)量超過1萬家。盜版網(wǎng)站每年給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)造成約50億元的損失，甚至有些盜版文學(xué)網(wǎng)站的流量超過了正版原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，李鬼打贏李逵，讓正版文學(xué)網(wǎng)站憤怒不已。

多管齊下治盜版

盜版的猖獗對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)體系造成了巨大破壞，侯小強表示，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版不僅給正版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站造成了重大經(jīng)濟損失，也造成了網(wǎng)絡(luò)作品創(chuàng)作者的心血付諸東流，更重要的是給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展帶來非常負(fù)面的影響?！?/p>

上世紀(jì)90年代，我國提出文化產(chǎn)業(yè)的概念，如今，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是我國經(jīng)濟結(jié)構(gòu)中不可或缺的一部分，但受到淡泊名利、千金不賣等傳統(tǒng)文化思維的影響，民眾對文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)屬性認(rèn)知不足，知識產(chǎn)權(quán)、版權(quán)保護(hù)意識薄弱。傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)尚如此，再勿論新興的網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)了，而此前影響甚廣的“免費與共享”的互聯(lián)網(wǎng)口號也讓眾多用戶心安理得地享受盜版。樹立版權(quán)意識，形成良好的知識產(chǎn)權(quán)氛圍，讓受眾從心理上接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的付費制度，心甘情愿地為正版買單，才能建立完善盈利模式。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)發(fā)展速度快、更新周期短，新形式、新應(yīng)用層出不求，國家相關(guān)的法律法規(guī)跟不上互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的前進(jìn)步速，導(dǎo)致相關(guān)法律法規(guī)缺失，侵權(quán)成本低而維權(quán)成本高。對此，盡快完善相關(guān)法律法規(guī)，讓權(quán)利人有法可依，讓盜版者有所畏懼。同時加強職能部門的監(jiān)管力度，發(fā)動權(quán)利人配合司法機關(guān)執(zhí)法，通過權(quán)利人提供的盜版情況和線索，有針對性地打擊盜版。盛大文學(xué)迄今為止已多次配合司法機關(guān)通過刑事途徑嚴(yán)厲打擊了包括“萬松中文網(wǎng)”、“小說520”、“吾愛文學(xué)網(wǎng)”、“悠悠書盟”等在內(nèi)的大型盜版網(wǎng)站。