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致我們終將逝去的童年范文第1篇

媽媽在的時(shí)候，我是非常快樂的，媽媽非常疼我，愛我。甚至連自己洗澡都要媽媽洗。直到2008年，媽媽查出了癌癥晚期，只有8個(gè)月的生命了。我的心，徹底碎了。我一個(gè)連7歲都還不到的我就從此踏上了無母愛的生活。但是媽媽很勇敢，撐到了2010年，而且病治好了。我們全家都?xì)g呼雀躍，很高興，而我也是如此。但是好景不長，在2011年的11月份，媽媽又再次發(fā)作，原本高興的親人們都心事重重。在2013年11月23日，媽媽去世了，外婆哭了兩天兩夜，嗓子都說不出話來了，之后外婆經(jīng)?？?，導(dǎo)致心有堵塞，一直吃藥，身體不怎么好。

爸爸之后給我找了后媽，每天我都以淚洗面，難道爸爸就不愛媽媽了嗎？一日夫妻百日恩，怎么忍心啊，都不考慮我的感受。以前，爸爸都會(huì)關(guān)心我，給我倒茶喝，現(xiàn)在都去關(guān)心那個(gè)人了。每個(gè)人的命都不同，我也認(rèn)了。只能聽天由命。

我恨我自己，為什么得病的不是我，而是媽媽。為什么！為什么！為什么！老天為什么要這么對(duì)我啊，為什么啊？

致我們終將逝去的童年范文第2篇

糗事一：“一屁成名”

在《奔跑吧兄弟》播出的前兩期，鄭愷還一直以帥帥的形象出現(xiàn)在鏡頭前，中規(guī)中矩，甚至有些不顯眼。但是，在第三期中，鄭愷的一個(gè)舉動(dòng)讓他瞬時(shí)成為“奔跑團(tuán)”最具話題性的人物。

第三期在韓屋的游戲環(huán)節(jié)，是從清晨一起床就開始錄制的，明星們都沒有洗臉化妝，甚至沒有去廁所。在一個(gè)舉杠鈴的環(huán)節(jié)，由于用力過猛，鄭愷便上演了一出“放屁戲碼”。坐在鄭愷身后的李晨及其他兄弟紛紛如中彈般表現(xiàn)夸張地倒地，鄭愷則臉紅著極力解釋。

出乎意料的是，原本在娛樂圈不溫不火的鄭愷，在此次事件后，微博粉絲激增百萬，意外走紅。以前只想做一個(gè)“安靜的美男子”的鄭愷，卻因?yàn)椤胺牌ㄊ录弊兊酶佑哪臃诺瞄_，也更加自信了。

不僅如此，既有自黑精神又有經(jīng)營頭腦的潮男鄭愷，干脆原創(chuàng)了“跑男概念版”的PP褲。PP褲后面那一朵呆萌的蘑菇云，儼然成了他的標(biāo)志，而且褲子在網(wǎng)絡(luò)上的銷量還很好。

糗事二：褲子事件

就在《奔跑吧兄弟》第一季的播出接近尾聲的時(shí)候，一直笑料不斷的鄭愷再度向觀眾擲出一枚重磅“搞笑炸彈”。

這是一個(gè)比兩腿劈叉長度的游戲。游戲開始時(shí)，隊(duì)長鄧超還打趣地說：“很快就能回到童年穿開襠褲的日子了。”誰知話音剛落，只聽一聲不和諧的“呲啦”聲，鄭愷劈開腿后，褲子便成了一條“開襠褲”。鄭愷滿臉通紅，尷尬地繼續(xù)游戲。

不知這次的爆笑出糗，鄭愷又能圈來多少粉絲？

不怕糗事，收獲人氣

經(jīng)歷了這兩次的糗事，原本帥氣的偶像，成了標(biāo)準(zhǔn)的諧星。但鄭愷卻好像并不介意，反而樂在其中。有人問他，和彭于晏比誰更帥時(shí)，鄭愷幽默地說：“肯定是彭于晏帥呀，我看了彭于晏都覺得他帥，我是諧星來的嘛！”

鄭愷在《奔跑吧兄弟》中真實(shí)又賣力的表現(xiàn)，給觀眾帶去了歡樂，也給自己帶來了人氣。不怕出糗的鄭愷笑著說：“我從來沒有要求節(jié)目組哪段不讓播，我反而要求他們?nèi)疾ァ薄芭枷癜?？我從來就沒有。” 放下偶像包袱的他，發(fā)掘出了自己更多的搞笑潛能。

鄭愷小檔案：

出生日期：1986年4月17日

星座：白羊座

血型：AB型

身高：178cm

體重：65kg

出生地：上海市

畢業(yè)院校：上海戲劇學(xué)院

代表作品：

《奮斗》《致我們終將逝去的青春》《非常幸運(yùn)》《私人訂制》《前任攻略》

主要成就：

2013優(yōu)酷影視盛典電視劇最具潛力演員

2013風(fēng)尚中國頒獎(jiǎng)盛典風(fēng)尚影視新人獎(jiǎng)

致我們終將逝去的童年范文第3篇

《沉淪》中，留學(xué)生“我”，在異國的校園與社會(huì)中痛苦彷徨：

槁木的二十一歲！死灰的二十一歲！

知識(shí)我也不要，名譽(yù)我也不要，我只要一個(gè)安慰我體諒我的“心”，一副白熱的心腸！從這副心腸里生出來的同情！從同情而來的愛情！

我所要求的就是愛情！

郁達(dá)夫發(fā)出的叩問，直到現(xiàn)在，仍籠罩在一代代青年身上。

每一代人有每一代人的青春，以電影的形式呈現(xiàn)，70后有《致我們終將逝去的青春》，80后有《那些年我們一起追的女孩》，90后則有《小時(shí)代》（雖然不是很恰當(dāng)）。在文學(xué)領(lǐng)域，青春敘事同樣是符號(hào)化的呈現(xiàn)。

一代有他們的“組織部來的年輕人”，知青一代有他們的“遙遠(yuǎn)的清平灣”，大院子弟有他們的“陽光燦爛的日子”，農(nóng)村的苦悶青年也有“平凡的世界”和“人生”。任何群體的青春敘事，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代痕跡，并影響了他們的時(shí)代，以及我們的時(shí)代。

我們也看到，對(duì)青春和愛情的書寫，是上世紀(jì)90年代以來文學(xué)的薄弱環(huán)節(jié)。恰恰是這個(gè)不大引人注意的缺失，使文學(xué)失去了大量讀者。

從某種意義上說，無論是價(jià)值觀還是愛情觀，無論是社會(huì)問題還是心理問題，青年是任何一個(gè)時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)或晴雨表。但進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，文學(xué)中的青年形象和青春氣息逐漸黯淡甚至消失了，一種中年的甚至暮氣的味道開始彌漫，我們很難在文學(xué)中看到青春的身影。新世紀(jì)以來，青春形象基本上是在網(wǎng)絡(luò)寫作中完成的，但網(wǎng)絡(luò)中的青春形象大多比較模糊。這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者大都年輕，缺乏歷史記憶有關(guān)。

本專題選取70后、80后、90后的三位作家瓦當(dāng)、張怡微、徐曉，分別講述他們的青春記憶、校園記憶以及對(duì)文學(xué)和時(shí)代的思考。瓦當(dāng)是當(dāng)代70后作家的重要代表，魔幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的寫作道路，使他成為山東作家的一個(gè)符號(hào);張怡微成名于新概念，書寫80后一代人的青春和焦慮，近些年身處臺(tái)灣，以不同的視角審視大陸和臺(tái)灣;徐曉還是在校大學(xué)生，以詩人的身份寫小說，或者以小說家的身份寫詩，其作品觸及的尖銳的社會(huì)矛盾，讓人看到了90后作家的厚度和廣度。

他們?nèi)?，生活狀態(tài)、寫作狀態(tài)迥異，卻有一個(gè)共同點(diǎn)：都生活在大學(xué)校園里，教師、博士生、本科生，三個(gè)標(biāo)簽顯然不具備劃分歸屬的可能，但多少可以提供一種解讀的視角。

致我們終將逝去的童年范文第4篇

【關(guān)鍵詞】電影 愛 生活

【中圖分類號(hào)】G71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2013）08-0024-01

我與電影只是一粒沙。

1999年我有幸考取了西北師范大學(xué)中文系，每天徜徉在這神圣的殿堂中，我跟著宿舍的才女們變得“文藝”起來。

在這之前，我對(duì)小說的了解僅僅局限于初、高中語文教材，對(duì)電影的記憶也永遠(yuǎn)定格在農(nóng)村的露天電影院。入學(xué)第一周，宿舍六姐妹集體出動(dòng)在學(xué)校的禮堂看了根據(jù)張愛玲小說改編的電影――《紅玫瑰與白玫瑰》。記得宿舍的張才女看到中途就嚎啕大哭，我沒有她那么高的情商，沒哭，也沒記清楚其中的經(jīng)典臺(tái)詞，但我總覺得它剛好應(yīng)驗(yàn)了《詩經(jīng)》中的那句：“士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也！”

不久，讀了張愛玲的書，這樣的臺(tái)詞便烙印在腦海了：

“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>

自此，《詩經(jīng)》中的棄婦詩和張愛玲筆下的負(fù)心漢深深地影響了我的愛情觀。

大二，花樣的我們，看了那部《花樣年華》，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的。張曼玉迷離的眼神，一絲不茍地愛司頭，欲說還休的嬌怯，還有那頻頻更換的旗袍，無不吸引我們的眼球。尤其那句：“假如我有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”，我的心都被揉碎了。那一年，幾乎所有的班級(jí)活動(dòng)中，男女生最愛唱的歌：一首是電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲“My hart will go on”，另外一首是熱播青春偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》的主題曲“等你愛我”。

時(shí)隔多年，再看當(dāng)年的青澀女孩講述《一個(gè)陌生女人的來信》，那句“我愛你，與你無關(guān)！”對(duì)待愛與不愛是那樣的泰然自若、處世不驚。

2011年，臺(tái)灣作家兼編劇的九把刀自編自導(dǎo)的青春劇《那些年，我們一起追的女孩》又將我們這些當(dāng)年懵懂，不懂愛情為何物的女人帶回到那個(gè)愛情至上的年代。其實(shí)想起來，那些年，我們?cè)趯W(xué)校視聽室看的愛情電影還真不少：《卡薩布蘭卡》、《音樂之聲》、《魂斷藍(lán)橋》、《羅馬假日》、《保鏢》、《人鬼情未了》等。這些經(jīng)典愛情片成了我們初戀的啟蒙教材，男女主人公的臺(tái)詞也成了我們模仿的重要橋段。

此時(shí)，我深信泰戈?duì)柲蔷洌合嘈艕矍椋词顾鼤?huì)給你帶來悲哀也要相信愛情。喜歡讀那句：“綠葉在愛之時(shí)成為花朵，花朵在崇敬之時(shí)成為果實(shí)?！?/p>

正如趙薇的近作《致我們終將逝去的青春》，重點(diǎn)不在于青春，而是逝去。有人說，青春是場落寞的狂歡。我想說，繁華已盡！

生活并不像電影，生活比電影更艱難。張愛玲說：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。

不知什么時(shí)候看過張藝謀導(dǎo)演的《活著》，突然發(fā)現(xiàn)，很多電影就是生活的真實(shí)寫照，甚至比生活還殘酷。

電影中的富貴敗了家，種下了苦根，正如我的姥爺。據(jù)說我的姥爺家當(dāng)年家境盈實(shí)，可姥爺賭博成性，即便身強(qiáng)力壯的姥姥軟硬兼施也沒法讓他改邪歸正。最終，他輸了個(gè)精光后因沒臉見人跑了，把六個(gè)孩子扔給了只有三十多歲的姥姥。

在我的記憶中，每到冬天，我母親腳上的凍瘡復(fù)發(fā)，膿水粘在鞋襪上，到晚上，她必要咬著牙，扯掉粘在傷口上的襪子抹藥膏，而她那兩個(gè)畸形的腳后跟，小小的，像個(gè)嬰兒的腳。每看到此，我們都格外的痛恨姥爺，因?yàn)?，他走后的那個(gè)初冬，姥姥一個(gè)人碾場，把不到周歲的母親放到場上，孩子蹬了被子，兩只腳就給凍掉了。

母親早逝，早在我不到七歲，大哥不到十三歲就離開了我們。今天，我已為人母，每聽到孩子稚嫩地叫媽媽，我的心總要痙攣許久?？赡芪覍?duì)孩子的溺愛也源于自己從前的種種缺失。還有，我那可憐的母親一直是我心中的隱痛?？催^《我的父親母親》，我可憐我的母親在她最美好的年齡，沒有得到父親的垂憐，更無須談愛情。她自小吃了不少苦，嫁到我家后，父親在礦上工作，常年在外。而我家又是舊式的大家庭，一大家子人，免不了婆媳、姑嫂、妯娌間的矛盾?？晌夷赣H，用她殘弱的身體，除了隱忍，就是默默流淚。可能長時(shí)間的抑郁，最終，讓她狠下心，離開了我們兄妹四個(gè)。

心里默默地念著：

“我不記得我的母親，

只當(dāng)我從臥室的窗外望悠遠(yuǎn)的藍(lán)天，

我覺得我母親凝注在我臉上的眼光

布滿了整個(gè)天空。”

母親，你不知道我有多思念你！……

2003年畢業(yè)前夕，和友人觀看了《我的兄弟姐妹》，這一次，我沒能忍住坍塌的淚腺。母親是1983年離開我們的，這一年，母親離開我們已經(jīng)二十年了?？吹接捌械乃膫€(gè)兄弟姐妹失散多年，梁詠琪飾演的姐姐尋找弟妹的情節(jié)，尤其是最小的妹妹被送人的一幕，我仿佛看到了童年的自己。雖然，三個(gè)哥哥和我沒被父親送人，但我們成長中的辛酸又豈能是電影中個(gè)把鏡頭、三兩句臺(tái)詞，煽情音樂所能表達(dá)到的。

記憶中的我瘦瘦弱弱的，脖子上總掛著一把鑰匙，我放學(xué)最早，自然負(fù)責(zé)摘菜，壓面條等工作。而我的大哥十五歲就被父親單獨(dú)一個(gè)人留在了農(nóng)村，為的是守住自家那些房地。二哥在煤礦險(xiǎn)些被那些二流子帶去抽大煙，父親的毒打和隔離及早地將這棵即將長歪的樹苗糾正過來，使他成為了一名警察。從小得了肺結(jié)核的三哥，從部隊(duì)回來又查出患了心臟病，好在病情不嚴(yán)重，一家三口日子過的也很美滿。我從小總把自己幻想成灰姑娘、丑小鴨，我在內(nèi)心中一直渴望自己有一個(gè)華麗的變身。但現(xiàn)在，我釋然了，我們兄妹四個(gè)能健康地成長，每個(gè)人都有很好的歸宿，我們都要學(xué)會(huì)感恩。

清明帶著四歲的女兒回老家給母親掃墓，到今年，她離開我們整整三十年了。人群中我看到了一個(gè)纖弱的男孩子，處于同病相憐，我拉著這個(gè)遠(yuǎn)房侄子讓他和我的女兒結(jié)伴玩耍。她的媽媽是堂哥出獄后從領(lǐng)來的媳婦，當(dāng)年只有十六歲。記得是父親從海石灣接的站，剛開始她誤以為我三哥是她未來的丈夫，還滿心歡喜。等回到了老家，自己未來的老公竟然大大超出了她的所有想象。這個(gè)女孩讓我想起了王全安的一部電影――《圖雅的婚事》，一樣的異域風(fēng)情，一樣的改嫁。而這個(gè)小我?guī)讱q的嫂子改嫁的結(jié)果是不僅僅拋棄了欺騙他的丈夫，也拋棄了自己的骨肉，讓我這個(gè)侄子，過早地體味了人間冷暖。

致我們終將逝去的童年范文第5篇

自類型電影概念引入中國后，已經(jīng)在本土化的過程中受中國傳統(tǒng)文化的浸染，發(fā)展出有別于好萊塢類型電影，帶有含蓄內(nèi)斂氣質(zhì)，稱之為中國特色的新類型電影。這是電影藝術(shù)創(chuàng)新的需要，也是中國電影滿足人民日益增長精神文化需求的必然趨勢。近年來非西方標(biāo)準(zhǔn)的國產(chǎn)類型電影最具規(guī)模的便是“小清新電影”。相對(duì)好萊塢的高成本批量制作，國產(chǎn)小清新電影低成本、大產(chǎn)出更符合中國國情，于是刺激了各大影視公司紛紛批量生產(chǎn)。中國電影向市場化、產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型，這些新興起的類型電影仍處在發(fā)展的初級(jí)階段，隨之出現(xiàn)的種種問題和現(xiàn)象，學(xué)術(shù)界也對(duì)此爭論不休。早期小清新電影只是影評(píng)人、觀眾對(duì)含有小清新風(fēng)格的電影統(tǒng)稱。時(shí)至今日，小清新電影的概念已經(jīng)泛化，因此在探討小清新電影的問題上越來越多地存在誤區(qū)。只有確定了它的本質(zhì)定義后，對(duì)國產(chǎn)小清新電影的研究才具有根基和支柱，才能在此基礎(chǔ)上擴(kuò)建。本文對(duì)小清新電影的定義正是回歸本體的體現(xiàn)。

一、“小清新”以及中國小清新電影歷史流變

“小清新”最初源起于IndiePop，是20世紀(jì)80年代英國一種以清新唯美見長的流行音樂流派。其中“清新”一詞通過《現(xiàn)代漢語規(guī)范詞典》可以理解為這種“清爽不落俗套”的風(fēng)格。“小”的理解眾說紛紜，一種說法是“小資情調(diào)”的借尸還魂[1]，但本人認(rèn)為，小資與小清新是截然不同的兩類人群，后者不是對(duì)西洋文化盲目崇拜，他們更喜歡樸素自然。另一種說法，“小”代表著小眾，即相對(duì)于中國的總?cè)丝趯儆谛”?。因此早期研究小清新族群的學(xué)者預(yù)言小清新將面臨被收編的命運(yùn)[2]，但目前看來卻恰恰相反。隨著其自身的發(fā)展，這一小眾早已不足夠小，至少在中產(chǎn)階級(jí)青少年亞文化的層面上，“80/90后以消費(fèi)登場”，小清新在某種程度上逐步趨向主流文化。[3]151-152

分析我國小清新電影受眾成因看，其一，他們是受過良好教育的中產(chǎn)階級(jí)成員，由于兒時(shí)學(xué)業(yè)繁重造成對(duì)“青春的缺失”，使得他們過早陷入對(duì)童年的懷舊；其二，他們大多是獨(dú)生子女，從小孤獨(dú)成長，使得這一群體注重自我內(nèi)心感受。我國小清新電影為80、90后營造了這種懷舊、自我沉浸、清新不落俗套的氛圍，因此廣受歡迎。盡管小清新族群相對(duì)13億中國人口來說仍是小眾，但分析國內(nèi)電影市場觀影年齡層次，這一“小眾”已經(jīng)成為主流人群，并且仍處于消費(fèi)能力上升狀態(tài)，未來的潛力巨大從而保證了小清新電影的商業(yè)保險(xiǎn)系數(shù)和最大投資回報(bào)。

臺(tái)灣小清新電影作為我國小清新電影重要組成部分，自2002年《藍(lán)色大門》開始涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，《那些年，我們一起追的女孩》為大陸小清新電影發(fā)展不可否認(rèn)地提供了模板式借鑒。大陸小清新電影的開篇究竟是哪一部目前學(xué)術(shù)界仍眾說紛紜，有學(xué)者將2007年金依萌導(dǎo)演的《非常完美》作為開端[3]；但在百度新聞中搜索，最早使用小清新定位的電影是馮小剛導(dǎo)演的《非誠勿擾》[4]。也有學(xué)者認(rèn)為張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹之戀》是大陸第一部真正意義上的小清新電影。爭論不下，歸根結(jié)底的分歧在于學(xué)術(shù)界對(duì)小清新電影的定義模糊，這里留下一個(gè)討論議題，后文會(huì)詳細(xì)闡述。2013年《致我們終將逝去的青春》絕對(duì)是大陸小清新電影的巔峰之作，一時(shí)間懷舊的校園風(fēng)充斥影壇，之后國內(nèi)的小清新電影《同桌的你》《匆匆那年》都會(huì)或多或少找到《致青春》的類型元素。目前在我國，小清新電影結(jié)合臺(tái)灣青春片、大陸文藝片的優(yōu)勢，被各大影視公司生產(chǎn)出一批又一批小清新模式的商業(yè)片。

不僅如此，結(jié)合新媒體發(fā)展，電影創(chuàng)作大大降低門檻，小清新微電影作品數(shù)量驚人，國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站搜索總計(jì)達(dá)到2470部。盡管小清新電影、微電影題材廣泛，但整體在敘事、視聽語言上仍舊可以總結(jié)出可供識(shí)別的一系列類型公式。

二、關(guān)于國內(nèi)小清新電影定義的分析

目前很多學(xué)者專家從小清新電影概念的內(nèi)涵和外延提出了界定，被大家普遍接受的觀點(diǎn)有以下兩種。

祝媛《小清新電影的分類及特征分析》中提出“小清新電影可看成是青春片的次類型”[5]。將小清新電影從題材角度歸為青春片的范疇研究，這是目前學(xué)術(shù)界的主流觀點(diǎn)。那么何為青春片？青春片專門指講述青春期的電影，根據(jù)人類心理和生理的青春期，年齡在13到18歲之間（也可以向前或向后延續(xù)若干歲）的少年。[6]前面提到過的《山楂樹之戀》《非常完美》之所以受爭議，正是因?yàn)樵谇啻浩母拍钕路治鰢a(chǎn)小清新電影造成的，包括早已被觀眾認(rèn)可的小清新電影《失戀33天》《等風(fēng)來》也都不屬于青春片范疇。早期小清新電影從校園青春片發(fā)展而來，但近年來我國小清新電影題材廣泛至少包括以下三類：部分青春片、部分言情片、部分同性題材影片[3]151-152。因此定義小清新電影，在青春片的語境下下定義是不科學(xué)的。青春片與小清新電影存在交集，但二者已經(jīng)不再是包含與被包含的關(guān)系。

王??在《作為一種電影實(shí)踐的“小清新”》中總結(jié)小清新電影特點(diǎn)，隨后被廣泛用作區(qū)分其概念的定義：視聽語言上注重唯美造型，十分偏愛側(cè)逆光和魔幻時(shí)間的使用，大量使用情緒音樂；主人公不超過三十歲，主要描寫校園及畢業(yè)后幾年愛情故事為主線，價(jià)值觀判斷比較主流，絕少涉及歷史政治主題。[3]151-152可以說在此之前，沒有人對(duì)小清新電影做出更加全面準(zhǔn)確的特征總結(jié)，并且符合“概念的定義內(nèi)涵，可定義為其特征之和”[7]的標(biāo)準(zhǔn)。但仔細(xì)分析上述描述，對(duì)小清新電影的類別歸屬不夠明確，在有關(guān)視聽語言方面表述不夠清晰、系統(tǒng)，定義尚需完善。

三、小清新電影定義方法和小清新電影定義

“本質(zhì)定義乃是用基本特征去解釋事物本身的句子。它只包含事物的本質(zhì)要素，嚴(yán)格的本質(zhì)定義必須是類加種差兩個(gè)要素合成。”[8]根據(jù)上述形式邏輯學(xué)原理探索小清新電影的本質(zhì)定義，本文從類和種差兩個(gè)要素界定我國小清新電影。

“類”是指表現(xiàn)出主體和其他同類物體所共有的部分本質(zhì)?！邦悺钡母拍钔ǔＴ陔娪爸斜憩F(xiàn)為電影“類型”。目前國產(chǎn)小清新電影突破了青春片的范疇，游走在商業(yè)片與文藝片之間，單純將其歸于哪一類都不恰當(dāng)，于是我國的小清新電影自立門戶為新的類型。為便于分析，本文將我國小清新電影分為狹義的校園小清新電影、廣義小清新電影。在這里引入另一個(gè)概念，好萊塢“類型電影”定義，“我們把含有許多相像地方（主題和題材、圖像和符號(hào)等）的影片歸為一類；并總結(jié)出類型公式，按照這些類型公式成批制作出的電影稱為類型電影”[9]。“外來理論”聯(lián)系中國電影實(shí)際，僅以校園小清新電影為例，《那些年，我們一起追過的女孩》《致我們終將逝去的青春》兩部影片取得票房成功后被競相模仿，之后上映的《同桌的你》《匆匆那年》都重復(fù)著前兩部電影的公式化情節(jié)、定型化人物、圖解式視覺形象。因此，中國小清新電影自行一套，在“類型電影”的概念上，與傳統(tǒng)好萊塢類型電影被視為兩個(gè)平等的研究對(duì)象。

本質(zhì)定義中的另一要素“種差”表現(xiàn)為主體的部分本質(zhì)和其他同類異種之差異者。中國小清新電影一直走低成本路線，并表現(xiàn)出與好萊塢類型電影恰好相反的敘事風(fēng)格。好萊塢類型片與我國小清新電影相對(duì)比，前者影像色調(diào)濃墨重彩，后者清新唯美；前者短鏡頭堆砌、剪輯節(jié)奏快、重?cái)⑹拢笳邩?biāo)準(zhǔn)化長鏡頭、節(jié)奏緩慢、重抒情；前者高昂的英雄式主題曲，后者鐘愛治愈系音樂；前者大多是英雄拯救世界，后者注重自我感受。國產(chǎn)小清新電影的特征與中國傳統(tǒng)文化背景和中國觀眾審美趣味是分不開的。本文從以下五個(gè)角度詳細(xì)闡述：

（一）淡雅的影像公式。小清新電影最大的特點(diǎn)是視覺影像的小清新風(fēng)格，也作為判定小清新電影的第一要素。首先，色彩追求淡雅的懷舊風(fēng)。我國小清新電影完美體現(xiàn)了中國元素的色彩搭配：中國紅、暖黃、蔚藍(lán)、嫩綠，缺一不可。學(xué)生時(shí)代的開學(xué)典禮，中國紅搭配黃色標(biāo)語的橫幅隨處可見，教室里暖黃色油漆木質(zhì)桌椅，都是小清新電影里必出現(xiàn)的場景。蔚藍(lán)色，是中國學(xué)生校服、運(yùn)動(dòng)服的主色調(diào)，某種程度上講也是學(xué)生時(shí)代的視覺象征，給人一種中國式教育獨(dú)有的歲月感。小清新電影里展現(xiàn)的綠色基調(diào)，還原了大自然，給這些快節(jié)奏生活的都市中產(chǎn)階級(jí)帶來放松的視覺享受。

其次，我國傳統(tǒng)水墨畫講究寫意，色彩唯美的同時(shí)要求有留白。這種中國傳統(tǒng)藝術(shù)技法，在國產(chǎn)小清新電影中被傳承下來。通過大量使用曝光過度的鏡頭，造成電影畫面大面積純白，很自然地將觀眾引向主體，這種留白的技法比直接用顏色來渲染表達(dá)更含蓄內(nèi)斂?！兜蕊L(fēng)來》里美食專欄作家程羽蒙迎風(fēng)而站，高曝光拍攝忽略了天空的細(xì)節(jié)，純白的背景只剩女主角一人，這種留白自然而然地引導(dǎo)觀眾去感受“風(fēng)來了”。

（二）標(biāo)準(zhǔn)化特寫鏡頭、長鏡頭公式。特寫鏡頭定格畫面，加上大量長鏡頭，使得小清新電影的標(biāo)準(zhǔn)化鏡頭公式體現(xiàn)出鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏緩慢的特征，從而鋪墊渲染淡淡的憂傷氛圍。借用郭敬明小說里的一句話“他們喜歡45度抬頭仰望天空”。小清新一族鐘愛的攝影構(gòu)圖也如此，喜歡舉起相機(jī)45度仰拍，用手或頭發(fā)遮住一部分臉。這種“顯瘦”的拍照方法如今在網(wǎng)絡(luò)社交圈大肆流行，強(qiáng)調(diào)局部特寫能夠強(qiáng)烈表達(dá)年輕群體對(duì)自身放大的關(guān)注，滿足了中國80、90后作為獨(dú)生子女的一代，強(qiáng)烈的自我意識(shí)。另一方面，深受中國儒家文化“中庸含蓄”的影響，小清新電影內(nèi)斂含蓄地表達(dá)往往不是通過演員激烈的對(duì)白或獨(dú)白直抒胸臆，而是一種運(yùn)用特寫鏡頭定格畫面來達(dá)到欲說還休的托物言志。例如電影《星空》折紙、手工木偶、星空拼圖這些靜物使用大量特寫鏡頭，通過精雕細(xì)琢靜物細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了一個(gè)奇幻時(shí)空。

（三）治愈系音樂公式。最早“小清新”一詞源于流行音樂。流行樂壇也已經(jīng)形成以陳綺貞、蘇打綠、胡夏等為代表的小清新歌曲流派，這種“自我療傷”式的音樂又稱“治愈系”音樂。小清新電影的主題曲、背景音樂仍舊延續(xù)了這種治愈系風(fēng)格。胡夏是憑借演唱臺(tái)灣小清新電影《那些年，我們一起追的女孩》主題曲紅遍。2014年5月上映的大陸小清新電影《同桌的你》，重新改編了高曉松的歌曲《同桌的你》，胡夏以一段清唱開場，清新自然的聲線，婉轉(zhuǎn)悠長又伴著淡淡的憂傷，這種獨(dú)自吟唱更加突出自我，更加符合當(dāng)今80、90后受眾群體對(duì)影片“治愈系”的訴求。另外，談小清新電影就不得不談作為音樂人的周杰倫自編自導(dǎo)的臺(tái)灣小清新電影《不能說的秘密》，他為本片創(chuàng)作了25首原創(chuàng)小清新音樂。這些歌曲與畫面融為一體，不但沒有被影片撲朔迷離的劇情淡化，反而讓觀者記憶深刻，這些音樂被廣泛運(yùn)用在電視節(jié)目、廣告、微電影的配樂中；并且音樂作用于影片的視覺創(chuàng)作，表現(xiàn)出獨(dú)特的視覺韻律美、朦朧意境、多元時(shí)空。[10]

（四）圖解式視覺公式與定型化人物公式。典型的清爽、甜美的主人公（桂綸鎂、周冬雨等明星）塑造“好學(xué)生”形象。這與中國式教育分不開，學(xué)業(yè)壓力一直伴隨80、90后成長，他們從小把父母、老師口中的好學(xué)生作為榜樣。于是，“學(xué)霸”（網(wǎng)絡(luò)熱詞：擅長學(xué)習(xí)，分?jǐn)?shù)很高的學(xué)生），在電影里成為定型化人物設(shè)置，比如《那些年》沈佳宜（陳妍希飾）、《我的少女時(shí)代》歐陽非凡（李玉璽飾）等等。在劇中還會(huì)設(shè)置另一類相對(duì)于“學(xué)霸”的角色――“學(xué)渣”（網(wǎng)絡(luò)熱詞：學(xué)習(xí)不理想的學(xué)生對(duì)自己的一種自嘲）比如《那些年》柯景騰（柯震東飾）、《同桌的你》林一（林更新飾）。演員明星也會(huì)成為小清新電影的圖騰，其中桂綸鎂的“學(xué)生妹”形象成為臺(tái)灣小清新電影的重要標(biāo)簽，在《藍(lán)色大門》《星空》《不能說的秘密》中都有這樣的角色設(shè)定。

在類型電影中，戰(zhàn)爭片場景是戰(zhàn)場，歌舞片場景在劇場和俱樂部，中國小清新電影的場景主要集中在校園[11]。再比如《小時(shí)代》《閨蜜》涉及到大學(xué)一定會(huì)出現(xiàn)象征著畢業(yè)的學(xué)士服、學(xué)士帽，這些形成了小清新電影的圖解式視覺公式。

走出校園，廣義上的國產(chǎn)小清新電影為了營造唯美意境，對(duì)選景頗為苛刻，往往追求大自然的美：蔚藍(lán)的海邊、陽光下的田野、蜿蜒的小徑等。如《等風(fēng)來》程羽蒙在尼泊爾的鄉(xiāng)村小溪上與大象玩耍。在角色設(shè)定上依舊是清爽、甜美的女主和干凈面容的男主形象。他們只是脫去校服，換上白襯衣，承擔(dān)起初入社會(huì)的成長之痛。

（五）情節(jié)、敘事主題公式。校園小清新影片情節(jié)模式：開場一群在校園相遇的學(xué)生，他們稚嫩純真，看似故事是發(fā)生在真實(shí)的社會(huì)環(huán)境卻會(huì)巧妙地避開歷史政治；故事的發(fā)展是逐漸產(chǎn)生情愫的男女主角；是小伙伴一起經(jīng)歷成長帶來的痛，在愛情和友情的催化劑下發(fā)起一次轟轟烈烈的集體青春叛逆，沖破學(xué)校的束縛，沖向自由；尾聲以有情人未能終成眷屬告終。電影《我的少女時(shí)代》《同桌的你》都是典型的校園小清新電影。

相對(duì)校園小清新電影，廣義的小清新電影題材主題上限定相對(duì)寬松。近年來，中國小清新電影在保持藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)走商業(yè)化路線，因此題材上早已突破青春片的局限。故事從學(xué)生時(shí)展到畢業(yè)后，時(shí)間跨度加長，地點(diǎn)突破校園，雖然身處社會(huì)卻淡化社會(huì)背景，主人公年齡跨度較大，故事更多的關(guān)注青年人初入社會(huì)的成長體驗(yàn)，愛情與友情兩條線索時(shí)而交叉時(shí)而平行。典型代表作有《小時(shí)代》《等風(fēng)來》。這個(gè)廣義的概念包含上文提到過大陸小清新電影中頗受爭議的《非常完美》《山楂樹之戀》，因此筆者認(rèn)為它們都屬于廣義的小清新電影，依據(jù)年份《非常完美》可以看作是大陸小清新電影的開端。

根據(jù)“‘種差’加上‘類’結(jié)合構(gòu)成齊全本質(zhì)的‘種’，這里的‘種’也就是本質(zhì)定義的定義產(chǎn)物”。筆者總結(jié)小清新電影定義：小清新電影是色彩淡雅自然，大量曝光過度的鏡頭留白，長鏡頭和特寫鏡頭定格畫面居多，治愈系音樂塑造唯美意境；主人公是清爽氣質(zhì)的小人物，故事發(fā)生在校園或畢業(yè)后幾年的時(shí)間，劇情絕少涉及歷史政治而是關(guān)注個(gè)人成長，敘事主題通常采用愛情與友情并重的影片。