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家具設(shè)計范文第1篇

東西方設(shè)計風格的交融，正如泰國家具設(shè)計師Eggarat wongcharit說的，“他把世界理解為一個整體，亞洲設(shè)計向西方文化取材，西方設(shè)計加入東方元素，是自然不過的事。”只不過，對東方戶外家具設(shè)計師們而言，他們所面對的客觀創(chuàng)作條件，既沒有雄厚的經(jīng)濟實力，也沒有高科技或先進生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展環(huán)境。他們所擁有的，只是環(huán)抱國家的大量天然資源和流傳至今的民間傳統(tǒng)技術(shù)、智慧，以及一雙雙巧手。

圖1-3由indu+開發(fā)的戶外移動廚房，通過紅外感應(yīng)系統(tǒng)，讓戶外烹飪，無論是烤、鐵板燒還是煮，都可輕易解決。木質(zhì)的返璞歸真、不銹鋼的靈巧輕便，讓戶外家具從一般意義上的客餐廳延續(xù)至廚房，堪稱戶外家具的“大革命”。

圖4法國設(shè)計師DFUZE為其自創(chuàng)品牌設(shè)計的當季紡織品，以綠色為主要基調(diào)，融入華花滿枝的圖紋靈感，大膽用色，自然格調(diào)，一派清新明亮。

圖5泰國設(shè)計師Nakarin Kamseela為Deesawat設(shè)計的UpLamp，靈感來自遮陽的陰影效果，材質(zhì)選用柚木，室內(nèi)外皆可使用。

圖6　設(shè)計師組合Orfandini&Radice為西班牙品牌Domitalia設(shè)計的Babá和Babá-jr系列扶手椅，以橙、白、紅、綠、黃等諸多色彩，打造了一個五彩斑斕的世界。這兩款扶手椅高低不同，分別為成年人和孩子設(shè)計，帶有獨特的人性化色彩。

圖7 意大利品牌Calligaris的家具新品“L'Eau”，由Archirivoito操刀完成，其輕靈、透明的特質(zhì)，加上椅面水波紋的質(zhì)感，醒目地抓住了大眾的視線。

家具設(shè)計范文第2篇

關(guān)鍵詞：酒店；家具設(shè)計風格；發(fā)展趨勢

2009-2012年酒店家具行業(yè)經(jīng)歷了爆發(fā)式的增長，2013-2015年的進入了行業(yè)低迷期，直到2016年才有些許回暖跡象。無論行情好，或者行情低迷，行業(yè)內(nèi)的競爭從沒有停止過。而多年激烈的行業(yè)競爭，也讓國內(nèi)的酒店家具業(yè)得到了洗滌和提升（圖1-4）。在市場和營銷的需求之下，酒店家具從以前的量產(chǎn)式粗放制造，到現(xiàn)在越來越多的企業(yè)注重精工細作，重讀工匠精神[1]。技術(shù)的提升和創(chuàng)新，使得有實力的企業(yè)或工廠越來越重視實力的打造，也自然而然參與到酒店家具行業(yè)的設(shè)計中來。目前，無論是在酒店家具設(shè)計的前期方案的優(yōu)化服務(wù)，還是隨后的酒店家具的進一步設(shè)計以及制造技術(shù)，甚至在酒店家具的設(shè)計和驗收標準的制定上，都開始出現(xiàn)制造企業(yè)的身影，并獲得業(yè)內(nèi)同行的認可。

1酒店分類

隨著市場發(fā)展的多元化與消費者需求的多樣化，我國現(xiàn)有的酒店種類多種多樣，不同類型的酒店家具根據(jù)其不同的氛圍要求與酒店宗旨對家具的要求有一些不同。本文將我國酒店的類型分為以下幾類：經(jīng)濟連鎖酒店、度假酒店、商務(wù)酒店、青年旅社、設(shè)計酒店。目前我國市場上較有活力的酒店類型要屬經(jīng)濟連鎖型酒店和高檔豪華的度假酒店了.

1.1經(jīng)濟連鎖酒店

我國經(jīng)濟連鎖型酒店在規(guī)格上一般屬于二、三星級，服務(wù)內(nèi)容以“住”為主，一般不具有大型餐廳或娛樂空間，有的經(jīng)濟連鎖酒店會提供小型的用餐空間。我國經(jīng)濟連鎖型酒店以如家、七天、漢庭、錦江之星等為典型代表。2002年如家創(chuàng)辦，注重擴張的速度，快速搶占市場，迅速遍布全國各大城市。經(jīng)濟連鎖酒店面對的人群主要為商務(wù)人員、一般旅行者和學生等，他們往往只要求干凈、方便、舒適的住宿環(huán)境和經(jīng)濟實惠的價格，因此就要求酒店精簡業(yè)務(wù)范圍，走經(jīng)濟實惠的發(fā)展道路。

1.2度假酒店

度假酒店給一般多為5星級及以上，其提供的服務(wù)是多方面的，與經(jīng)濟連鎖酒店不同，除了住的方面，還包括吃、行、玩、游以及交流，酒店注重人文關(guān)懷，給游客營造一種人文歸屬感。度假酒店是依靠著其自身特有資源吸引客人的，如環(huán)境、文化等多因素組成的氛圍以及其他服務(wù)等。度假酒店最大的特點是要為度假客人安排酒店內(nèi)的活動，因為度假客人與觀光客人不同，他們會長時間在酒店內(nèi)活動，所以對酒店的要求較高，因此酒店就要營造和安排放松、實用、有特色的空間氛圍。

2酒店家具

2.1經(jīng)濟連鎖型酒店家具

經(jīng)濟連鎖酒店大都有很強的品牌觀念，其主要體現(xiàn)在店面視覺上，除了統(tǒng)一的標志，還有大多全國門店統(tǒng)一的裝修風格和室內(nèi)空間中固定用色。以如家酒店為例，客房的色調(diào)多使用暖色調(diào)，淡黃色的吊頂、橙黃色的墻面、墨綠色地面、天藍色窗簾，都成為了如家酒店的標志。在經(jīng)濟連鎖酒店中，空間面積較小，但麻雀雖小，五臟俱全。不同的家具就代表了不同的空間，除了衛(wèi)生間作為獨立的空間外，其他的家具都放置在一個空間之中，因此家具本身就代表了不同功能的空間。如床代表臥室，沙發(fā)與茶幾代表起居空間，書桌則代表了書房等。其中，床的選擇，是用戶體驗的主要因素之一，酒店一般多選用較厚的床墊，床的高度一般較為低矮，家具多為板式家具。根據(jù)客房的類型，一般有1800×2000mm大床和1200×2000mm的單人床，床的高度一般（包括床墊）450-500mm，還有的做到400-450mm。床的風格一般以簡潔為主，有些酒店會將床設(shè)計為異形，在保證功能的前提下，市場上也開始嘗試不同風格的形式，如將床設(shè)計為圓形，或者將床設(shè)計為船艙等形狀。書桌也是客房中必不可少的家具，寬度一般在500-600mm，高度一般為700-750mm。儲藏類家具一般置于門口處，放置于走廊的一側(cè)，根據(jù)實地空間尺寸，有的衣柜進深500-600mm,衣服可垂直于墻面掛，也有一些進深300mm的衣柜，衣服平行于墻面掛[2-3]。

2.2度假酒店家具

度假酒店作為高檔酒店其酒店整體的設(shè)計風格具有多樣性，根據(jù)市場現(xiàn)有的度假酒店中，其設(shè)計風格主要以下幾種：中式風格、東南亞風格、新古典風格、北歐風格、現(xiàn)代簡約風格、地中海風格、田園風格、日式風格。東南亞風格是要營造自然的氛圍，使用木材等天然材料，如竹材、石材、藤條等。家具顏色主要為深棕色的木材，天然材料和其他材料的混搭是東南亞風格度假酒店家具的主要設(shè)計手法，如柚木與草編、藤條與竹條、柚木與不銹鋼等。新古典風格，沉穩(wěn)簡潔為其烘托氛圍的大方向，因此次在家具的選擇上大多以深色居多，木材為主要材質(zhì)。家具造型上簡潔大方，比例協(xié)調(diào)，修長優(yōu)美，結(jié)構(gòu)上常使用現(xiàn)代結(jié)構(gòu)，較為注重舒適性。北歐風格無論是家具設(shè)計還是室內(nèi)設(shè)計，都是目前非常受到人們歡迎的一種風格。北歐家具形式較為簡潔，尊重功能與傳統(tǒng)，使用傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)材料來進行設(shè)計，帶有深刻的文輝底蘊，用最簡單的設(shè)計語言來表現(xiàn)出他們的生活理念。度假酒店多種多樣的設(shè)計風格，與當?shù)氐沫h(huán)境、文化與酒店設(shè)計者想要表達的氛圍有很大的關(guān)系，一般度假酒店的家具分為室內(nèi)家具與戶外家具，室內(nèi)家具種類比經(jīng)濟連鎖酒店家具的種類要多，包括沙發(fā)、茶幾、床、衣柜、櫥柜、餐桌、餐椅、躺椅等。室內(nèi)家具除了對功能、舒適感的要求外，還要求家具更有設(shè)計感，與室內(nèi)裝飾相協(xié)調(diào)。戶外家具應(yīng)具備安全、舒適、藝術(shù)性、地域化等要求。有戶外家具還要有遮陽的功能。

3酒店家具的特點

經(jīng)過對以上兩種類型酒店的家具分析，得出酒店家具設(shè)計的獨特性：一是酒店家具的實用功能與舒適感受,家具是一種與人的各種活動有著緊密聯(lián)系的陳設(shè)，因此在家具設(shè)計中要反映出“以人為本”的設(shè)計理念，這種實用性是設(shè)計師根據(jù)功用需求而為家具設(shè)計的；二是酒店家具的裝飾性，家具具有烘托室內(nèi)氛圍和提升藝術(shù)效果的重要作用，一個好的家具不但能給人以身心的放松，還能讓人感到家具在視覺審美上的美感。實用性和裝飾性不是酒店家具僅有的特點，我們需要讓其取得某種平衡，尤其是在公共區(qū)域，用不同的飾件、某種色調(diào)的配搭營造出不同的一個空間感受，或者一件家具純粹的從個體上來看是特定的，當設(shè)計師賦予它不同的材質(zhì)、不同的場景，家具會展現(xiàn)出有不同的效果與氛圍

4酒店家具設(shè)計趨勢

據(jù)不完全統(tǒng)計，國內(nèi)酒店的翻新周期是10年左右，因此一個好的酒店家具的設(shè)計需要在這個周期內(nèi)做到不落伍，經(jīng)過幾十年的市場的檢驗和培育，經(jīng)典的家具在未來的酒店設(shè)計中將依然大放異彩，如BAKER家具頻繁出現(xiàn)在眾多的酒店家具當中，足以證明其在如今仍然不會過時，并且具有其特殊的魅力與時尚感。所以，無論酒店家具的設(shè)計師是從其實用性出發(fā)來進行設(shè)計，還是從其藝術(shù)性出發(fā)進行設(shè)計，又或是從設(shè)計理論方法上進行分析家具的設(shè)計，成品的家具都應(yīng)具有其出色的閃光點，并且要與相搭配的室內(nèi)設(shè)計保持整體和諧，提升空間藝術(shù)性與實用性。只有將單純具有實用性的家具加入設(shè)計師的設(shè)計理念，給其注入藝術(shù)的巧思，才能讓家具不被不斷更新?lián)Q代的產(chǎn)品淘汰，并擁有長久的生命力。在之后一段時間的酒店家具設(shè)計的主流仍將是北歐風格、新古典風格，這兩種風格是現(xiàn)在酒店家具的主流聲音和方向。純粹、洗煉、樸實的北歐現(xiàn)代家具與傳承了古典的多變曲線造型和經(jīng)過簡化的新古典家具更符合現(xiàn)代人的審美情趣。它們代表了年輕、個性、時尚，家具的外形并不是簡單的跟隨時尚的步伐，而是不帶有任何有色眼鏡，來滿足這個時代不斷改變的需求。北歐家具的那種對天然材料的偏愛以及對家具表現(xiàn)形式和裝飾的克制更是滿足日益廣泛的消費者的審美需求與市場需求。新古典家具相對來說較為百搭，既可以搭配明快簡潔的現(xiàn)代實用主義裝飾，也可以搭配古典精致的飾品，營造出優(yōu)雅的復(fù)古情懷。未來中國元素也將越來越多的出現(xiàn)在酒店家具的設(shè)計當中或漸成主流，中國在悠久的歷史長河中，創(chuàng)造出了經(jīng)典的中式家具，明式家具以其簡潔、優(yōu)雅的造型成為中國家具史中的巔峰之作，更受到現(xiàn)代消費者和設(shè)計師的喜愛，不僅成為中式家具的典型代表和寶貴財富，也是中華文化的重要部分。國內(nèi)設(shè)計師現(xiàn)在也越來越看到傳統(tǒng)文化的魅力，并致力于將傳統(tǒng)家具進行再設(shè)計，讓家具既符合現(xiàn)代人需要的舒適感，又保留傳統(tǒng)家具的美感。丹麥設(shè)計師HansWegner設(shè)計的椅子中有很強烈的中式風格，是將明椅中的美學在于現(xiàn)代設(shè)計中[6-7]。國內(nèi)使用中式家具的酒店有：有武漢璞玉、設(shè)計大師JAYA的作品杭州法云安縵精品酒店、麗水民宿過云山居，其中都大量使用了重新設(shè)計的中式家具，受到消費者的喜愛與業(yè)界的一致認可。其中過云山居民宿只有八間客房，坐落于田野山間，中式的設(shè)計風格與中式家具的使用，使的整個民宿青山白云融為一體，成就了民俗的成功，人氣非常的火爆，想要入住要提前很久預(yù)定，很多人因為過云山居的民宿才認識了麗水這個地方，由此可見設(shè)計的力量之強大[8-10]。

5結(jié)語

酒店作為一個游客到一個陌生城市的新家，越來越注重用戶體驗，圍繞“以人為中心”來進行設(shè)計，將酒店作為城市的一張新名片，讓每一個新來的客人都感受到新城市的溫暖。酒店家具作為家具設(shè)計領(lǐng)域的一部分，越來越受到從業(yè)者們的關(guān)注與重視。酒店空間提倡的“賓至如歸”，在酒店家具的不斷發(fā)展下大步向前?？头恐械募揖吲c賓客接觸的時間是最長的，因此其實用性、舒適性、美觀性缺一不可。酒店客房的設(shè)計很大一部分即為酒店室內(nèi)家具的設(shè)計，如果說墻面設(shè)計是用來看的，家具設(shè)計則不僅僅是用來看的，還要用來坐或臥，因此家具設(shè)計不僅更為困難，也更為重要。酒店家具設(shè)計對一個客房設(shè)計的成功與否，起到舉足輕重的作用。家具的不同附加功能也會讓空間更為靈動、活潑，彌補空間的不足與局限性。一個好的家具設(shè)計，不僅能在形式上同空間風格一致，在內(nèi)涵上也能與空間情感充分融合。

參考文獻：

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家具設(shè)計范文第3篇

關(guān)鍵詞未來家具;形式;功能;個性化;裝置藝術(shù)

1回顧傳統(tǒng)設(shè)計思路

1.1設(shè)計的產(chǎn)生和發(fā)展

所謂“設(shè)計”是指對一種計劃的設(shè)想和處理，并通過視覺的方式表達出來的一種創(chuàng)造性活動，通常意義的設(shè)計指的是現(xiàn)代設(shè)計。自從人類誕生那刻起，設(shè)計也就產(chǎn)生了。人類為了生存，不得不與大自然進行抗爭，通過“設(shè)計”工具得以生存，經(jīng)過人類長期設(shè)計積累，人類的生活變得豐富多彩。

1.2傳統(tǒng)的設(shè)計思路

正如設(shè)計產(chǎn)生的原因一樣，人類的傳統(tǒng)設(shè)計思路都是沿著一條從功能到形式的模式進行的。傳統(tǒng)的設(shè)計思路就是先預(yù)訂功能，然后始終以這為中心進行形式創(chuàng)造的?，F(xiàn)在大多數(shù)設(shè)計師還是這種思維：先是有坐的需求，然后為了滿足自己身體需要，就著手進行椅子凳子的設(shè)計，而關(guān)系到坐的舒適性研究的人機工程學，關(guān)系到美觀的藝術(shù)性考慮是在功能明確以后才開始進行。傳統(tǒng)設(shè)計思路形成首先是生存需要，也就是物質(zhì)方面的滿足。第二條是技術(shù)限制，生產(chǎn)力低下，材料和技術(shù)條件限制導(dǎo)致一些形式無法達到。第三，審美觀，人類的審美觀的發(fā)展也是經(jīng)過一代又一代才逐漸成為現(xiàn)在這種多樣化審美，受到時代的限制，人們的審美觀不可能超前?？傊瑐鹘y(tǒng)的設(shè)計思路是適應(yīng)原始的設(shè)計產(chǎn)生而自然形成的定律，遠古人類為了生存，必須沿著“功能—形式”這條路走。

1.3傳統(tǒng)設(shè)計思路對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響

現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生實際上是以與大工業(yè)的生產(chǎn)方式和以大多數(shù)人為消費對象為基礎(chǔ)的，從產(chǎn)生至今，流派各異，風格多樣，設(shè)計思潮走過了功能化、理性化、裝飾化道路，到現(xiàn)在形成了多樣化。不同的設(shè)計觀形成不同設(shè)計風格的家具。從現(xiàn)代家具、北歐家具、波普家具、高科技派家具、新現(xiàn)代家具、后現(xiàn)代家具到綠色家具，都是設(shè)計思想直接作用于家具設(shè)計的產(chǎn)物。

2當前傳統(tǒng)家具市場情況

現(xiàn)在，人們買一個桌子，開始關(guān)注到它的非傳統(tǒng)功能和個性化表達。人們對于家具的具體功能不會再那么執(zhí)著了，相反，在自己家里放一個讓人們不明白具體功能的設(shè)計作品，造型奇特，經(jīng)過消費者自己定義功能的產(chǎn)品更加受人歡迎，現(xiàn)在多功能家具在某種程度上也體現(xiàn)出這種趨勢。未來家具最流行什么？很多消費者都提出這樣的問題。業(yè)內(nèi)人士提出了“概念家具“將是國際家具業(yè)的流行趨勢，便于拆裝，簡潔實用，適合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。比如德國富克拉最新推出的3米*3米特大號睡床，除了具有床的功能，還表現(xiàn)出設(shè)計師的大膽想象。用兩個單人床組合成雙人床，各自有獨立的支撐系統(tǒng)和升降系統(tǒng)，還可自由調(diào)節(jié)床的高度和角度，突破了以往床的概念?，F(xiàn)在的家具除了加強實用性外，更注重個性化。比如一種普通的沙發(fā)，它絕不能變到連最基本的功能都失去。對于今后的生活方式，我們可以預(yù)測，隨著人們生活水平的提高，家庭都有了公共空間和私人空間。人們今后可能很多時間處于自己的個性空間中，在那個空間里的任何東西是純形式經(jīng)過材料工藝的“雕塑”，是主人自己定義功能的家具。這種家具功能是模糊的，更加注重個性表現(xiàn)的功能。

3傳統(tǒng)設(shè)計思想的不足

現(xiàn)代人越來越注重個性，在個性空間里總是向往與眾不同，這種求異心理在未來家具設(shè)計中也會出現(xiàn)，特別是年輕一代，服裝需要個性，家具也是一樣。批量化生產(chǎn)的現(xiàn)代家具，除了在傳統(tǒng)的生活空間中需要以外，沒有人會認為那樣的家具能充分展示自我個性。以傳統(tǒng)設(shè)計思路為主導(dǎo)的現(xiàn)代家具生產(chǎn)商，不愿意花時間和資金在更奇特的形式上，沒有充分讓消費者參與設(shè)計，嚴重地束縛了消費者的個性展現(xiàn)的需求。

4未來家具設(shè)計逆向思路的提出

4.1逆向思路

這里講的逆向思路是針對傳統(tǒng)設(shè)計思路而言的，也可以理解成反傳統(tǒng)的設(shè)計思路。傳統(tǒng)的設(shè)計思路是沿著“功能———形式”這個方向進行的，未來家具設(shè)計要求強烈的個性和趣味性，也就是形式性要求高于物質(zhì)功能要求，在設(shè)計中我們可以嘗試和傳統(tǒng)相反的一條路，即“形式———功能”，設(shè)計師可以為消費者提供一些形式，而功能由使用者自己確定。為了適應(yīng)現(xiàn)代與今后家具設(shè)計多樣化、個性化、趣味性的趨勢，完全可以犧牲部分功能，更加“形式主義”，這種逆向設(shè)計思路在面對市場需求的情況下值得嘗試。

4.2逆向設(shè)計思路提出的條件和基礎(chǔ)

①市場需求：現(xiàn)代家具市場已經(jīng)變成了多元化態(tài)勢，“多品種，小批量，個性化，注重文化內(nèi)涵”等諸多特征已經(jīng)顯現(xiàn)了；這些要求也將成為家具新一輪技術(shù)改造的特點，滿足社會各階層的審美、消費需求。在家具品種上，家庭辦公家具、廚房家具、兒童家具被市場看好，比重將有所上升，尤其是辦公室家庭化的將拉動家庭辦公家具的市場需求?！案拍罴揖摺币彩菍砑揖甙l(fā)展的方向。②技術(shù)工藝：伴隨著科學技術(shù)的飛速發(fā)展，特別是電腦的更新?lián)Q代，工業(yè)生產(chǎn)方式也發(fā)生了翻天覆地的變化，無論是生產(chǎn)效率還是產(chǎn)品質(zhì)量都得到進一步提高，新的成型技、新材料、新工藝的發(fā)明也為設(shè)計多元化提供了很大的動力和契機。更加先進的技術(shù)投入使用使得一些家具新的造型和結(jié)構(gòu)從以前的“空想”變成了現(xiàn)實。面對現(xiàn)代設(shè)計師“異想天開”的杰作，以往設(shè)計師只能望洋興嘆的造型能夠成為現(xiàn)實，這完全得益于先進的技術(shù)支撐?，F(xiàn)在的科學技術(shù)以其驚人的速度飛速發(fā)展，以前的想入非非的形態(tài)不僅能夠?qū)崿F(xiàn)，而且強度已經(jīng)足夠大了，也就是說形式可以承擔一定的功能需求了。比如艾諾•阿尼奧的“泡沫椅”，“佛羅瑞斯”兒童椅。這些都是人類不斷探索創(chuàng)新和科技發(fā)展進步所帶來的。對材料的加工可行性考慮就相對限制較少了?，F(xiàn)在較之幾十年以前來說，技術(shù)工藝已經(jīng)更加發(fā)展了，所以，讓造型承擔功能需要更加能夠成為現(xiàn)實。③審美條件：家具設(shè)計潮流將更加強調(diào)個性化，簡潔、現(xiàn)代、藝術(shù)性成為設(shè)計師的重要元素，在各界設(shè)計師藝術(shù)家強調(diào)保持民族特色的同時，家具設(shè)計也呈現(xiàn)出更加多元化需求。不同國度，乃至相同文化區(qū)域的家具的需求也變得多樣了，年輕人審美的求異心理更加明顯。消費者的審美興趣是千差萬別的。人的審美興趣固然有高下之別，但每一層次的審美興趣都是客觀存在的，并且都有權(quán)利得到滿足，否則世界便太單調(diào)了。在銀杏設(shè)備上裝一圈紅綠燈泡，裝一個旋轉(zhuǎn)的反光球，有人認為很俗氣，但是在農(nóng)村很受歡迎，這樣的設(shè)計一定不成功嗎？④新的設(shè)計理念產(chǎn)生：隨著裝置藝術(shù)的發(fā)展，一種“平民化”審美受到尊重。一種新的藝術(shù)理念也隨著藝術(shù)潮流進入到設(shè)計領(lǐng)域，那就是讓觀眾參與藝術(shù)創(chuàng)作，共同感受藝術(shù)的魅力和樂趣。設(shè)計中也完全可以引入這種讓消費者參與設(shè)計的新理念，使以前的“功能（消費者需求）———形式（設(shè)計師提供）”這種模式變成“形式（設(shè)計師）———功能（消費者定義）”模式。這樣就使家具功能語義模糊化、趣味化了。簡單說來，就是能讓消費者參與生活形式的設(shè)計。通過這種方法設(shè)計的家具功能識別性小，這正是這種方法所要達到的效果，正因為識別性小，所以使用的空間范圍就大。

4.3逆向思路設(shè)計的具體要求及其操作步驟

前面講到了逆向設(shè)計思路的理論可行性，當然，我們最重要的就是將理論付諸于實踐。①運用逆向思路進行設(shè)計時，必須了解所設(shè)計家具的環(huán)境和人群，這就需要設(shè)計師在做設(shè)計之前必須對受眾有充分的了解，所以，對審美學、人類學、風俗文化等等都要有一定的了解，這是理論上的準備。至于形式創(chuàng)造和傳統(tǒng)的設(shè)計方法有相似之處，不過還是偏向于形式感創(chuàng)造，注重人文，更加注重受眾的各項創(chuàng)造欲望的表達。②逆向設(shè)計思路操作步驟在具有充分的理論基礎(chǔ)之后，首先是熟悉人的尺度和一般家具的尺度，為以后形式的創(chuàng)造預(yù)留“功能空間”，即使預(yù)留的空間和尺度適合消費者各種功能的選擇，是放雜志還是花瓶，是用來供人坐還是放物件等等，在形式創(chuàng)造之前就必須把尺度相近的模糊數(shù)據(jù)進行歸類，以便創(chuàng)造出模糊的公用空間；然后就是進入真正的設(shè)計階段了，這時候就表現(xiàn)出純藝術(shù)家那種對形式的追求欲望，以創(chuàng)造出個性多樣的趣味性形式。

4.4對消費者的引導(dǎo)教育

部分消費者，特別是年輕的一代，不受傳統(tǒng)的束縛，會選擇這樣形式感很強的重在表現(xiàn)的家具。所以，在設(shè)計中必須注入文化內(nèi)涵，特別是中國傳統(tǒng)優(yōu)秀的東西，在設(shè)計推出以后也應(yīng)該注重對傳統(tǒng)文化的繼承，而不是一味助長那種拋棄傳統(tǒng)的風氣。

5結(jié)論與展望

從現(xiàn)代傳統(tǒng)家具流行趨勢來看，今后的家具呈現(xiàn)出個性化、趣味化、小批量生產(chǎn)態(tài)勢。通過借助當今先進的技術(shù)支持，我們可以放開手腳，更新設(shè)計觀念，豐富設(shè)計思路，大膽創(chuàng)新。針對多樣化的需求為市場提供豐富多彩的家具產(chǎn)品，可以料想將來，關(guān)注使用者的參與性和個性表達將是未來家具發(fā)展的一個方向和趨勢。這種個性化家具和傳統(tǒng)的家具將在很長的一段時間里并存發(fā)展。

參考文獻

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家具設(shè)計范文第4篇

關(guān)鍵詞：國外；古典家具；時尚元素；設(shè)計；探析

米蘭是世界聞名的大都會，且距離瑞士、法國、德國都很近，是歐洲交通樞紐和金融命脈。在歷史上，米蘭就是極為富裕的城市，如今的米蘭更是成為了歐洲重要的工業(yè)城市又有國際時尚之都的稱號。

傳統(tǒng)的米蘭風格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節(jié)，盡顯宮廷風的嚴謹和古典至上的華麗。米蘭的家具設(shè)計師既能夠傳承最雍容華貴的古典家具藝術(shù)，又能推陳出新，以時尚立足國際家具市場。

一、托斯卡納風格

若是說托斯卡納風格是為熱愛藝術(shù)之人量身打造的，那米蘭傳統(tǒng)風格則是專門為身份高貴的皇室貴族誕生的。托斯卡納的首府佛羅倫薩被認為是文藝復(fù)興發(fā)端的地方，涌現(xiàn)出了以米開朗基羅、達芬奇、但丁、拉斐爾為代表的一批杰出藝術(shù)家。

學者與藝術(shù)家對人性孜孜不倦的追求使得這兩個地區(qū)有著濃厚的藝術(shù)氣息和浪漫情懷。它的美精致卻又不給人距離感，樸素之中閃爍著人類的智慧，這就是傳統(tǒng)托斯卡納風格。托斯卡納傳統(tǒng)風格沒有其它古典宮廷風格的富麗堂皇，它更像是一種民間藝術(shù)的升華具有平易近人的造型和親切柔和的線條感。托斯卡納所追求的是藝術(shù)、自然、優(yōu)雅。你很少會看見托斯卡納傳統(tǒng)風格的家具上有著華麗的花卉紋飾，比起玫瑰這樣嬌艷的花朵，托斯卡納風格更常運用藤蔓等并不浮夸的裝飾紋案。我們甚至可以說，文藝復(fù)興時期的托斯卡納影響了所有歐洲國家的民間風格，卻又更加優(yōu)雅恬靜。

除了托斯卡納傳統(tǒng)風格之外，托斯卡納地區(qū)還存在著另外一種重要的風格――新古典主義家具風格。工業(yè)革命之后，工業(yè)化進程被提高，在生產(chǎn)力突飛猛進之下全球出現(xiàn)了許多符合當時時代特色的東西。比如家具的線條開始變得硬朗，家具的造型得到了簡化，更加強調(diào)幾何感等。而這些并不是托斯卡納人渴望表達的。居住在托斯卡納地區(qū)的人們深為其文化和歷史感到驕傲，無論富貴與否，你總能在他們的身上發(fā)現(xiàn)優(yōu)雅的所在。傳承下來的古典風情是難以被舍棄的。于是，托斯卡納的人們將現(xiàn)代家具理念加入古典元素，形成了意大利新古典家具風格。

新古典家具的用色通常要比傳統(tǒng)風格來的更加大膽。通過色彩營造情調(diào)，創(chuàng)造美妙的畫境效果。在整體意義上新古典風格的家具是偏現(xiàn)代的，但它在又當代家具的基礎(chǔ)上，加入了抽象化的古典元素――不但可以作為裝飾，還起到了隱喻的作用。例如卡特?扎里將雕塑式思維融入到了家具的設(shè)計之中，在卡特?扎里的家具世界里，你可以充分感受到不同于其他家具的獨特魅力。

二、巴洛克風格

17世紀意大利的新型貴族階級誕生，王侯貴族的宮殿、邸宅的室內(nèi)和家具裝飾，由于貴族間相互競爭，更加強調(diào)社會地位和權(quán)威性。共同的特點是裝飾豪華，它常常利用外形的對比，技藝的精細和效果的豪華來獲得較強的裝飾性。意大利的巴洛克家具17世紀以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師，建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢的細木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式，是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體的巴洛克藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩，也影響著歐洲其他國家，尤其以羅馬為中心的宮廷巴洛克家具風格直接影響到法國路易14世家具的設(shè)計和制作。

一種胡桃木雕刻椅，在17世紀的意大利非常流行，遍及整個意大利。椅子直線結(jié)構(gòu)構(gòu)成，靠背兩個立柱直通后腿。

塞特維那?巴洛克風格家具背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下的前腿內(nèi)也設(shè)置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應(yīng)?？勘沉⒅颓巴纫簧弦幌碌裼型瑯拥娜~脈飾，整件家具顯得非常統(tǒng)一諧調(diào)，但又有深淺兩種顏色對比的處理，以及上下方向不同、外形不同的紋飾，又顯得生動有趣。

意大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧?柯蘇第尼于1690年制作的扶手椅，其家具的構(gòu)件是波形起伏的雕飾，充滿動勢感，前腿用黑人少年雕像制作，腿之間的橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎的樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著的人像。扶手椅座面的邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩的亮麗色調(diào)與深紅的黑檀木形成強烈對比，筆直的靠背座面與彎曲的構(gòu)件形成強烈對比，非常生動、豪華。

柯蘇第尼于1730年設(shè)計制作了另一對桌椅.桌是總督客廳的家具，桌的底座完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間幾個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。與之配套的是為總督設(shè)計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感，靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章.雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色的桌椅雕像襯托著深紅色的座面，金碧輝煌，真是絕美的藝術(shù)雕塑，這是典型的意大利巴洛克藝術(shù)。

家具設(shè)計范文第5篇

論文摘 要：隨著社會的發(fā)展?？萍嫉牟粩噙M步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設(shè)計已經(jīng)不能滿足人們的需求?，F(xiàn)在的家具設(shè)計不僅需要滿足現(xiàn)代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創(chuàng)新設(shè)計是家具設(shè)計必經(jīng)的發(fā)展趨勢。

一、家具設(shè)計概述

家具，從字面上理解是指人在室內(nèi)生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產(chǎn)物，人們工作、生活和學習都離不開它。

家具設(shè)計是個既古老又時尚的行業(yè)。當歷史走進了“工業(yè)革命”時代后，家具設(shè)計自然成為工業(yè)設(shè)計學科的一個重要門類，它將藝術(shù)與工業(yè)融合在一起，既是一門藝術(shù)，又是一門應(yīng)用科學。家居設(shè)計主要包括造型設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計以及工藝設(shè)計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設(shè)計來說是最基本的要求。人的不同需要導(dǎo)致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產(chǎn)和創(chuàng)造，生產(chǎn)工具和生活用品的產(chǎn)生充分體現(xiàn)了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產(chǎn)的，是造物活動的產(chǎn)物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現(xiàn)。當然，好的家具設(shè)計不止?jié)M足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應(yīng)人們多層次的精神需要。

二、家具設(shè)計中創(chuàng)新設(shè)計的運用

在近幾年家具設(shè)計中，有趣味、益智、游戲性等多種設(shè)計手法頻繁的出現(xiàn)在兒童和青少年的家具中，而且這種設(shè)計手法漸漸的融入普通家具設(shè)計中。這樣的設(shè)計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現(xiàn)出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。

（一）形態(tài)的創(chuàng)新設(shè)計

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設(shè)計。北歐家具設(shè)計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設(shè)計思想，既滿足了現(xiàn)代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結(jié)構(gòu)的造型的同時，重視人在視覺感知上對產(chǎn)品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設(shè)計師，南娜迪設(shè)計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術(shù)的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。

（二）功能的創(chuàng)新的設(shè)計

功能的創(chuàng)新設(shè)計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經(jīng)過對使用方式的創(chuàng)新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設(shè)計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統(tǒng)家具產(chǎn)品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經(jīng)過設(shè)計師的巧妙構(gòu)思，運用創(chuàng)新的設(shè)計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創(chuàng)新的設(shè)計便多了份人情味，更具有吸引力。

（三）材料的創(chuàng)新設(shè)計

家具設(shè)計的最終目的是為人類服務(wù)，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現(xiàn)代技術(shù)和設(shè)計相結(jié)合來設(shè)計家具是社會發(fā)展的必然要求。設(shè)計者應(yīng)當通過運用各種新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)的運用為主要創(chuàng)造要素，強調(diào)各種創(chuàng)新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結(jié)合點，創(chuàng)造出美的造型形式，來表現(xiàn)一個產(chǎn)品對人的作用和影響。因此，家具創(chuàng)新的設(shè)計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設(shè)計的融合。

現(xiàn)代家具設(shè)計在滿足人們基本功能的需求上，還應(yīng)當體現(xiàn)現(xiàn)代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設(shè)計師在設(shè)計家具時融入各種創(chuàng)新的設(shè)計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用，塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設(shè)計就是將新材料運用到家具的創(chuàng)新設(shè)計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質(zhì)或金屬書架堅固布點的造型。

三、家具設(shè)計中創(chuàng)新設(shè)計的必要性

隨著國人的生活水平越來越提高，大眾消費水準的不斷提高，人們對家具設(shè)計的要求也越來越高。以前功能單一，形式枯燥的家具已經(jīng)不能滿足人們的需求了。顯然，現(xiàn)在的家具設(shè)計不僅需要滿足現(xiàn)代生活和工作的使用需求，也要滿足人們精神上的需求。所以創(chuàng)新設(shè)計是家具設(shè)計必經(jīng)的發(fā)展趨勢。家具設(shè)計師應(yīng)該將娛樂性質(zhì)與人類情感很好的融合在一起，在享受現(xiàn)代科學技術(shù)給人類帶來的進步與好處的同時，將新形式，新功能，新材料很好的運用到家居設(shè)計當中。

因此，在家具設(shè)計活動中，要創(chuàng)造出大眾喜愛的家具，我們就應(yīng)該將創(chuàng)新設(shè)計的思想融入到家具設(shè)計活動的始終。將新材料、新技術(shù)零活運用到家具設(shè)計中，這樣的家具設(shè)計不管是從形態(tài)上，還是功能上都能夠滿足人們使用要求精神需求。于是，家具設(shè)計中創(chuàng)新因素的開發(fā)也變的尤為重要。

結(jié)束語：在現(xiàn)代社會中，家具與人們的生活息息相關(guān)，家具的設(shè)計在大眾文化里已成為人們生活中不可缺少的一部分，家具的設(shè)計在很大程度上要尊重個性的表現(xiàn)，在滿足人們各種需要的同時，更贏注重創(chuàng)新設(shè)計的運用。因此創(chuàng)新是家具設(shè)計的必然的發(fā)展趨勢。

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