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一個(gè)人的抒情歌范文第1篇

如今的他患上了“愛情饑渴與恐懼綜合征”，既渴望愛情又害怕感情再度受挫。也許，從姜商波選擇人體攝影的那一天起，他的情感之路就注定坎坷。

迷上人體攝影，婚姻觸礁崩裂

我15歲就愛上了攝影。參加工作后，

在一家企業(yè)當(dāng)生產(chǎn)一線技術(shù)員的

我，勞作之余最大的愛好就是攝影。我拍的照片不時(shí)被報(bào)刊登載，并獲得一些行業(yè)系統(tǒng)或市里的攝影比賽獎(jiǎng)。

1998年春天，一家很有影響的攝影雜志用了好幾個(gè)篇幅刊登了一批人體藝術(shù)攝影作品。我反復(fù)品味著雜志上的這些作品，從事攝影近10年的我忽然對(duì)人體攝影有了一種特別的感悟，決心嘗試一下這方面的創(chuàng)作。在悄悄找了美院的一個(gè)女模特小試牛刀后，初涉此道的我取得了意外的收獲：我的人體攝影作品《生命》獲得了全國比賽的一等獎(jiǎng)。從此，我迷上了人體藝術(shù)攝影。

從事人體攝影必然要和人體模特打交道，而且還多是的性感女性。這是一件讓平常人難以接受的事情，更何況是我的妻子。

我和妻子是自由戀愛，婚后感情一直不錯(cuò)，我把她和女兒看作是我事業(yè)追求的兩大動(dòng)力。我工作的那家企業(yè)效益一直不好，雖然妻子從沒說過什么，但作為男人，我總覺得心里挺過意不去?？释懈蟀l(fā)展的我從那家不死不活的企業(yè)辭職后，借錢開了一家影樓并且干得很不錯(cuò)，在同行中頗有些名氣。在我拍攝的照片中，很多人都說，你拍人像的感覺特別好，把被拍攝者的姿態(tài)和瞬間即逝的神情表現(xiàn)得很生動(dòng)。我對(duì)妻子說，看來我這人更適合進(jìn)行人像創(chuàng)作。妻子也說，其實(shí)她早就有這種感覺了。

可后來，當(dāng)妻子所面對(duì)的不是人像照片，而是裸的人體作品時(shí)，她簡直要?dú)獐偭耍?/p>

妻子第一次知道我拍攝人體藝術(shù)攝影是旁人拿著一本攝影雜志告訴她的，那上面有署名“姜商波”的一組人體照片。她當(dāng)即質(zhì)問我，我只得解釋道：“我接觸女性，就如美院的男學(xué)生要接觸女模特，醫(yī)院的男醫(yī)生要接觸看婦科的女病人一樣，這只是職業(yè)所需，和性沒關(guān)系?！钡珱]等我說完，她就“呸”地一聲：“我才不想聽這些鬼道理！我就不信搞人體攝影的男人就那么純潔，變壞只是遲早的事！”也難怪妻子會(huì)堅(jiān)持這樣的想法，自打我從事人體攝影后，不時(shí)有人在妻子面前風(fēng)言風(fēng)語：“你老公成天面對(duì)那么多赤身的靚妹，鬼才相信他會(huì)坐懷不亂。除了神仙以外，和尚想不變壞都難！”

在其他人眼里，我的攝影也是靠“性”來吸引眼球的行為。我的一些熟人，當(dāng)面會(huì)贊賞我的人體拍攝得很美，在欣賞這些作品時(shí)，眼珠兒都恨不能鼓得掉下來，但背后又會(huì)撇嘴說閑話。有一次我參加一個(gè)文化沙龍，一個(gè)酸溜溜的中年人不知道我就是搞人體攝影的，在那里唾沫橫飛大發(fā)感慨:搞人體藝術(shù)攝影的沒一個(gè)好家伙，都是些“人體寄生蟲”，依附于女人的身體來混稿費(fèi)。而那些愿意當(dāng)人體模特的女孩，也無非是拿面子換票子的藝妓罷了。在一邊聽到這話的我，氣得和他理論起來，到最后雙方爭得幾乎要?jiǎng)尤^！我說你貶損我沒什么，我對(duì)此早就習(xí)以為常，但你不能侮辱這個(gè)行當(dāng)，侮辱那些心地單純的女孩。

因?yàn)槲业娜梭w藝術(shù)攝影，夫妻倆免不了經(jīng)常爆發(fā)“家庭戰(zhàn)爭”?？粗职謰寢尦臣?，不懂事的女兒常常流著淚不停地說：“爸爸媽媽不要吵了嘛，我聽你們的話……”面對(duì)深愛的女兒，我也曾經(jīng)猶豫是否放棄人體攝影，但就在我和妻子矛盾白熱化的時(shí)候，我的一幅人體藝術(shù)攝影作品在全國比賽中獲得二等獎(jiǎng)。創(chuàng)作的成功使我有一個(gè)越來越強(qiáng)烈的預(yù)感：在人體藝術(shù)的攝影創(chuàng)作方面，自己肯定大有發(fā)展！我決心要努力成為中國最有影響的人體藝術(shù)攝影師之一！面對(duì)“屢教不改”的我，妻子發(fā)出最后通牒：要么你繼續(xù)去拍人體，要么我們就離婚！為了不刺激妻子，有相當(dāng)長的時(shí)間，我拍攝人體照都如搞地下工作一般，投稿時(shí)也總是借朋友的通訊地址，以免退稿被妻子發(fā)現(xiàn)。

但天下沒有不透風(fēng)的墻。有一次，妻子發(fā)現(xiàn)了我剛剛拍攝、準(zhǔn)備參賽的一組人體照片，看著照片上姿態(tài)各異的女性，她發(fā)瘋似的把照片和底片全絞碎了。面對(duì)怒氣沖沖的妻子，我也氣得雙腳跳！這組作品，可是我付給美院模特一筆不菲的“出場費(fèi)”才拍出的??！而之后，我的一次“重大疏忽”使我們夫妻感情徹底破裂了。

那次我趁妻子出差，邀約一個(gè)模特在我的工作間拍攝，沒想到妻子提前回來，發(fā)現(xiàn)屋中坐著一個(gè)輕紗遮體的年輕女人，氣得把皮包狠狠地摔在地上。正在調(diào)試鏡頭的我和尷尬的模特面對(duì)這突如其來的情況，一時(shí)竟不知如何解釋。當(dāng)然，這時(shí)的任何解釋都是枉然。那次的“家庭戰(zhàn)爭”持續(xù)了半個(gè)多月。戰(zhàn)爭的最后結(jié)果:夫妻協(xié)議離婚。離婚時(shí)，在妻子的要求下，女兒判給了她。她說:“女兒跟著你我不放心，因?yàn)槟愕恼障鄼C(jī)會(huì)把她教壞?！泵鎸?duì)這無可挽回的結(jié)果，為了前妻和女兒在經(jīng)濟(jì)上寬裕一些，我把經(jīng)營多年的影樓交給了前妻。

家庭的破裂讓我痛苦了很久，每當(dāng)想起夫妻昔日的快樂時(shí)光，我的心就會(huì)變得黯然。我理解前妻的心態(tài)，也愛這個(gè)家庭；但作為事業(yè)上的狂熱追求者，我在攝影創(chuàng)作上已進(jìn)入癡迷狀態(tài)，實(shí)在無法放棄追求。離婚后，最讓我牽掛的是年幼的女兒，每當(dāng)在電話中和女兒聊天時(shí)，我的心別溫暖。

2003年10月，我在成都會(huì)展中心舉辦人體藝術(shù)攝影展，這是成都首次大型人體攝影展，引來了眾多媒體的報(bào)道。那天，女兒對(duì)我說：“那么多報(bào)紙連續(xù)寫你，電視臺(tái)老在播你，同學(xué)們都說我有個(gè)名人爸爸，可我聽了好想哭，因?yàn)樗麄儾恢?，我家現(xiàn)在只有媽媽沒有爸爸……”女兒的話讓我的眼淚嘩地流了下來。我用最柔和的聲音告訴女兒:“爸爸雖不是這個(gè)家庭的成員了，但爸爸永遠(yuǎn)都是最愛你的?！?/p>

唯一心動(dòng)的女模婉拒了他的示愛

我的婚姻破裂后，有朋友半開玩笑地說，這下你又解放了，可以從眾多美女模特中物色一個(gè)漂亮的女子重建家庭，可別挑花眼喲！對(duì)此我只是一笑了之。

多年的人體創(chuàng)作中，只有一個(gè)叫“燕子”的模特讓我產(chǎn)生過愛。她是我在全國第二屆“美能達(dá)”人體攝影比賽中獲金獎(jiǎng)作品中的模特，我們是在一個(gè)朋友經(jīng)營的婚紗影樓認(rèn)識(shí)的。當(dāng)時(shí)，這個(gè)有著漂亮大眼睛的女孩子正在咨詢拍婚紗照的事。朋友笑著說：“我這位今年才20歲、連男朋友都沒談過的女顧客，居然都拍第二套婚紗照了?！迸⒆有χf:“這不行嗎？我就是要提前感受做新娘的滋味，但也許我這一輩子都不會(huì)結(jié)婚。”

談話中，我發(fā)現(xiàn)“燕子”對(duì)攝影有不少獨(dú)特的領(lǐng)悟。“燕子”很大方地告訴我，她在海南旅游時(shí)，在女伴的陪同下，去寫真影樓拍過一套人體寫真照片。她還說:“我覺得我的體型不錯(cuò)，而且拍得也好，我拿到寫真照片時(shí)可高興了！但我媽媽差不多罵了我半年，呵呵。直到有一天，我媽媽又仔細(xì)地看了這組照片，才忍不住贊嘆說這照片很有魅力……”看著她眉飛色舞訴說的樣子，我忍不住說：“能讓我看一下那些照片嗎？”“燕子”當(dāng)場回絕我：“不行不行！因?yàn)槲也涣私饽恪！彼f這話時(shí)，臉上有一種既認(rèn)真又調(diào)皮的神情。我被眼前這個(gè)性格活潑的女孩逗得哈哈大笑。

這以后，我和“燕子”有了進(jìn)一步的來往。從認(rèn)識(shí)到熟悉，再到后來，“燕子”成了我比較固定的人體模特。談到當(dāng)人體模特的心路，“燕子”曾經(jīng)對(duì)我說，她知道人體模特吃的是青春飯，但她更知道人體最美麗的時(shí)候也就是很短的幾年，所以她希望在年輕時(shí)留下自己最美好的記憶，等老了以后就不會(huì)為青春的易逝而留下遺憾。因?yàn)樵?jīng)美過，而且也有了美的真實(shí)記載。她這話讓我聽著特別感動(dòng)。

我至今還記得第一次給“燕子”拍攝時(shí)的情景：在我的攝影棚內(nèi)，她把外衣、胸罩一件件褪去，全身站在我的鏡頭前。看著她那光潔、白潤如瓷的肌膚和玲瓏有致的優(yōu)美曲線，我不由感嘆人體是那么的美！與此同時(shí)，“經(jīng)驗(yàn)老道”的我竟有了幾分慌亂和尷尬。我的大腦出現(xiàn)了空白，一時(shí)間我想不出該如何用鏡頭來表現(xiàn)這美麗的胴體。

“燕子”落落大方地在我的注視中坐下來，擺好一個(gè)姿勢，長發(fā)很隨意地披散在肩頭，長長的睫毛靜靜地遮住了黑亮的眼睛，這是一個(gè)在國外油畫上經(jīng)常見到的姿勢。此時(shí)，我看到的是天然去雕飾的人體，有一種圣潔的雕塑感。我很快冷靜下來，逐漸進(jìn)入創(chuàng)作角色。性格活躍的“燕子”還很會(huì)調(diào)適創(chuàng)作中的氣氛，拍攝間隙她問我：“我的身材比起劉嘉玲是不是差很多？如果差太多了，你在暗房處理時(shí)要注意給我彌補(bǔ)啊。不然，我會(huì)說你是冒牌貨喲！”幾句調(diào)皮話讓雙方的情緒都放松了。

更讓我感動(dòng)的是，“燕子”在與我合作拍攝中從不講價(jià)。她說：“是我自己要求無償拍攝，如果又收錢算什么？我并非是不需要錢的人，但我決不會(huì)為了錢出賣身體?！被蛟S正是有了這樣的感動(dòng)，我在拍攝人體藝術(shù)照時(shí)，靈感在“燕子”那里常常有更多的閃現(xiàn)。我和“燕子”合作的作品在全國第二屆“美能達(dá)”攝影大賽中獲得金獎(jiǎng)，這也是我創(chuàng)作中一次“靈與片”的結(jié)合。作品獲金獎(jiǎng)后，我再次提出給“燕子”一定的報(bào)酬，她的回答讓我迄今難忘，她說，要感謝我為她留下的青春記憶。至于報(bào)酬，只要把這個(gè)獲獎(jiǎng)作品洗一張24寸的送給她作紀(jì)念就行。

我和“燕子”常常在一起談攝影、談生活、談希望，但就是不敢談愛情，生怕“談”跑了心底那種美好朦朧的感覺。有段時(shí)間，每當(dāng)我拍出“燕子”的片子時(shí)，常常會(huì)久久凝視著照片，自己也說不清楚是什么樣的情感。有時(shí)候也不免自問：我能娶她為妻嗎？那次兩人在一起喝茶，我終于向“燕子”流露了我的愛慕之情，“燕子”沉吟片刻后，輕輕地對(duì)我說：“我預(yù)感你遲早會(huì)提出這個(gè)問題。盡管你從事的這個(gè)職業(yè)很前衛(wèi)，但我更知道男人內(nèi)心深處的潛在心理。對(duì)很多男人來說，裸的愛是難以長久的。從這個(gè)角度講，我今后很可能不會(huì)嫁人，希望你能理解?！?/p>

聽著這話，我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很會(huì)顧及他人感覺的女孩，那一瞬間，我有了更深的觸動(dòng)。那段經(jīng)歷留給我一段甜美的回憶，也給了我特有職業(yè)的“一米線”。從那以后我接觸過更多漂亮的人體模特，也有模特向我流露愛意，但我再?zèng)]對(duì)任何一個(gè)模特產(chǎn)生過愛情。

情路坎坷

患上“愛情饑渴與恐懼綜合征”

今年夏天，一位多年不見的朋友碰到單身的我，一臉驚訝地說：“我還一直以為你再婚了呢，誰知道離婚這么長時(shí)間還在唱《單身情歌》，你想當(dāng)‘鉆石王老五’??？”我說，不是我想唱單身情歌，是我的特殊職業(yè)逼得我不得不當(dāng)“王老五”。

我這話決非矯情。離婚多年的我，社會(huì)活動(dòng)面不算窄，認(rèn)識(shí)的異性也不算少，有些女孩甚至直截了當(dāng)?shù)叵蛭沂緪邸５星槭艽斓奈?，惟恐婚姻再度生變而不敢輕易接招，我似乎已患了“愛情饑渴與恐懼綜合征”。

我有一個(gè)很要好的攝影朋友，多年前因從事人體攝影導(dǎo)致家庭矛盾，最后無奈地離了婚。后來朋友重新找到了伴侶，為了家庭有個(gè)和平環(huán)境，結(jié)婚后的他主動(dòng)放棄了人體攝影而專攻人像攝影。但婚姻危機(jī)還是出現(xiàn)了：因?yàn)槿讼駭z影的拍攝對(duì)象仍有不少年輕女性，其妻對(duì)此耿耿于懷，強(qiáng)令他必須放棄人像攝影，要照，只能去照他完全不熟悉的風(fēng)光攝影。無所適從的他最后干脆放棄了攝影創(chuàng)作。他的事例，讓我對(duì)婚姻在充滿期待的同時(shí)又心存忐忑。

近兩年，也曾有不少熟人、朋友為我介紹女友，我認(rèn)為條件合適的，一般都會(huì)去接觸一下，畢竟，我很想有個(gè)家。那次別人為我介紹了一個(gè)女朋友，據(jù)說在某IT公司財(cái)務(wù)部上班的她性格活潑，思想也比較開通。接觸后，她告訴我，她也挺喜歡攝影，早就聽說過我，還經(jīng)常在中國攝藝網(wǎng)站上欣賞到我拍攝的人體作品?！澳切┤梭w真的太美了，你有一幅作品讓我聯(lián)想到那幅著名的國外古典油畫《在泉邊》。”她的話讓我很高興，覺得總算是遇到知音了。

沒想到多接觸幾次后，她就向我流露:能否考慮不搞人體攝影，哪怕錢掙得少點(diǎn)都行。我沒正面回答她。那次，她慢慢地翻著我的人體攝影作品，幽幽地說:“我真的喜歡你這人和你的藝術(shù)味兒，但確實(shí)不喜歡你的這個(gè)職業(yè)。”我問：“為什么？”她說：“人言可畏，我沒有勇氣讓別人知道，戀人是個(gè)經(jīng)常和裸女打交道的男人。”如此，雖然我對(duì)她的感覺還算好，但也只好說不，彼此各奔前程。

還有一次，別人為我介紹了一個(gè)女友荔，我們有了比較多的接觸。荔是家中獨(dú)女，父親去世早，在某企業(yè)工作的母親一手把她養(yǎng)大。接觸后，我們互相感覺都不錯(cuò)。她說，她對(duì)我的職業(yè)沒有特別的排斥感，也不在乎我曾經(jīng)離過婚，但我們的事情得經(jīng)過她母親認(rèn)可。在荔的家中，我見了她退休的母親。老人知道我是搞攝影的，而且年收入不算少，顯得很滿意。老人自稱年輕時(shí)也特別喜歡照相，說著，還翻出她年輕時(shí)的幾本影冊給我看。臨走，老人說，什么時(shí)候把你的那些照片也讓我欣賞一下？

一個(gè)人的抒情歌范文第2篇

論文關(guān)鍵詞：詹姆斯·喬伊斯，《阿拉比》，抒情式短篇小說，癱瘓

20世紀(jì)60年代時(shí)，關(guān)于短篇小說的文類研究還處于起步狀態(tài)，之前零散的研究大都采用了新批評(píng)方式，因?yàn)檫@樣有助于教學(xué)開展。然而，那種機(jī)械式地將短篇小說劃分為有情節(jié)和無情節(jié)的方式掩蓋了短篇小說的本質(zhì)特征。

1964年，約瑟林（M. Joselyn）提出應(yīng)針對(duì)短篇小說進(jìn)行真正的文類劃分，主要分為擬態(tài)的（mimetic）和抒情的（lyrical）兩種。擬態(tài)的短篇小說一般按時(shí)間順序安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，有完滿的結(jié)局；而抒情的短篇小說則在擬態(tài)的短篇小說基礎(chǔ)之上，加入了詩歌的成分特點(diǎn)。(Joselyn) 艾琳·巴德施威樂（Eileen Baldeshweiler）也提出了類似的分類方式，她將短篇小說分為史詩式（epical）和抒情式（lyrical）兩種。史詩式的短篇小說相當(dāng)于約瑟林所說的擬態(tài)的短篇小說，由推理演繹的方式，利用人物沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，最終以明確的結(jié)果結(jié)束全文。艾琳認(rèn)為“抒情”二字與史詩式的短篇小說相比，更強(qiáng)調(diào)主題和行文語氣。（Baldeshweiler）這些短篇小說類型的分類方式大體上都基于重視情節(jié)的傳統(tǒng)寫作手法與重視抒情式風(fēng)格的現(xiàn)代主義寫作手法之間的區(qū)別。

抒情式短篇小說產(chǎn)生于19世紀(jì)后期，正值現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作登上舞臺(tái)之際。抒情式短篇小說在創(chuàng)作風(fēng)格上與現(xiàn)代主義文藝創(chuàng)作風(fēng)潮契合，它顛覆了傳統(tǒng)的史詩式的風(fēng)格，注重人物內(nèi)心的發(fā)展，擺脫了依靠情節(jié)發(fā)展的舊式框架。M. 約瑟林對(duì)抒情式短篇小說的詩性元素的分析十分精辟，主要?dú)w納為四個(gè)方面：1）擺脫傳統(tǒng)的按時(shí)間順序的方式安排故事；2）利用純粹的言語修辭手法，如語氣、意象3）關(guān)注意識(shí)的增強(qiáng)，而非完整的情節(jié)4）僅用最簡潔的方式達(dá)到高度暗示性，強(qiáng)烈的情感。(Joselyn) 總的來說，抒情式短篇小說輕情節(jié)，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心波動(dòng)起伏，故事結(jié)構(gòu)以情緒氣氛的跌宕起伏為主線；突出抒情的特點(diǎn)，采用象征、隱喻等言語手法，運(yùn)用簡潔而具有高度啟發(fā)性的語言營造豐富的意象；使用開放式結(jié)局，擺脫傳統(tǒng)具有決定意義的結(jié)尾方式，讓讀者自己去尋找答案。

本文旨在通過細(xì)讀詹姆斯·喬伊斯的著名短篇小說《阿拉比》，分析其抒情式短篇小說風(fēng)格，探究詹姆斯在現(xiàn)代主義思潮下的創(chuàng)新性寫作風(fēng)格以及他精湛的文字技藝。本文將通過對(duì)該短篇小說的詩化分析，展現(xiàn)喬伊斯在創(chuàng)作短篇小說時(shí)達(dá)到了形式上和內(nèi)容上的協(xié)和。他利用詩化短篇小說的手法，塑造了一個(gè)天真純潔，內(nèi)心充滿浪漫藝術(shù)氣息的男孩形象，反襯出這個(gè)癱瘓麻木的都柏林城。

一．淡化情節(jié)，關(guān)注人物內(nèi)心發(fā)展

現(xiàn)代主義小說對(duì)人物精神情感的關(guān)注與淡化情節(jié)的寫作方式源起于人們對(duì)復(fù)雜的精神世界的探索，因此這些作品通常從內(nèi)心的角度映射出世間百態(tài)，以荒誕的、富于寓意的抽象表現(xiàn)方式，意圖展現(xiàn)現(xiàn)代人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理。喬伊斯這樣說道，“都柏林那即乏味又閃光的氛圍，它的幻影般的霧氣、碎片般的混亂、酒吧里的氣氛，停滯的社會(huì)——這一切只能通過我使用的詞語的肌質(zhì)（texture）傳遞出來。思想和情節(jié)并不像某些人說的那么重要。”（戴從容 2005：11）喬伊斯的短篇小說體現(xiàn)了這種現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作手法，擺脫了傳統(tǒng)的關(guān)注情節(jié)故事發(fā)展的短篇小說形式，淡化情節(jié)的完整性和邏輯發(fā)展順序，將錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)代意識(shí)展現(xiàn)得淋漓盡致。正如李維屏教授所言，“《都柏林人》的構(gòu)思與布局超越了傳統(tǒng)短篇小說的模式。它是20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義思潮彼此交融的產(chǎn)物，也是作者告別傳統(tǒng)、向現(xiàn)代主義道路邁出的難能可貴的第一步。”（李維屏 2011：117）

喬伊斯的著名短篇小說集《都柏林人》由十五個(gè)短篇小說組成，這些故事按照人一生的成長順序排列?！栋⒗取肥恰抖及亓秩恕分械牡谌齻€(gè)故事，也是其中最受評(píng)論者關(guān)注的一部短篇小說?！栋⒗取凡捎玫谝蝗朔Q的敘述方式，敘述者用詩意的語言斷斷續(xù)續(xù)地回憶孩童時(shí)的一段具有特殊意義經(jīng)歷，讀者成為傾聽者，直接參與到主人公的回憶片段里，與男孩一起體驗(yàn)愛情的美好神圣與現(xiàn)實(shí)殘酷腐化?！栋⒗取房此埔粋€(gè)男孩尋找愛情的成長冒險(xiǎn)故事，然而，喬伊斯并沒有使用傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)外部矛盾的歷險(xiǎn)故事文學(xué)藝術(shù)論文，而是利用男孩的內(nèi)心情感波動(dòng)和思維方式來發(fā)展故事。整個(gè)故事沒有傳統(tǒng)意義上的，也沒有總結(jié)性結(jié)尾，體現(xiàn)了喬伊斯開創(chuàng)性的現(xiàn)代主義意識(shí)流寫作手法，也同時(shí)展現(xiàn)了抒情式短篇小說的文學(xué)魅力。

《阿拉比》中的男孩生活在癱瘓（paralysis）的都柏林城，年幼的他還未經(jīng)世事歷練，對(duì)一切事物都抱有美好幻想，擁有一顆追求美與藝術(shù)的心。男孩表面上敷衍的完成每天小孩的任務(wù)：念書學(xué)習(xí)、追逐玩耍，卻時(shí)常在內(nèi)心默默觀察生活中一切美好浪漫的細(xì)節(jié)。他的藝術(shù)家氣質(zhì)與這座死氣沉沉的城市以及城市里麻木不仁的市民形成鮮明對(duì)比。男孩對(duì)周遭事物十分敏感，在他的眼中一些破敗腐爛的場景變得詩意化，“我最喜歡最后一本，因?yàn)槟切?shù)頁是黃的。屋子后面有個(gè)荒蕪的花園，中間一株蘋果樹，四周零零落落的幾株灌木；在一棵灌木下面，我發(fā)現(xiàn)死去的房客留下的一個(gè)生銹的自行車打氣筒。”（喬伊斯2002：21）敘述者善于描述事物細(xì)節(jié)，如顏色，狀態(tài)，聲音等，如同在創(chuàng)作一首散文詩。從《阿拉比》抒情的文風(fēng)上，我們可以看出這位敘述者就像一位心思細(xì)膩的青年藝術(shù)家，或者更確切地說，一位詩人，用心遣詞造句，把埋藏心底的往事用詩化的語言一一訴說。

敘述者記敘男孩去阿拉比市集前焦急等待的過程時(shí)，沒有情節(jié)結(jié)構(gòu)，僅以人物內(nèi)心波動(dòng)來展現(xiàn)故事，明顯體現(xiàn)了散文化的行文結(jié)構(gòu)。男孩向曼根的姐姐許諾將會(huì)在阿拉比市集帶些禮物回來后，腦海里面充滿了“數(shù)不清的愚蠢的怪念頭”，“但愿出發(fā)前那段乏味的日子一下子過去。”（ibid：23）接著，敘述者加快語速，連用五個(gè)“I”：“我要求……我問問題……我看著……我不能……我沒有。”（Joyce 1974：540）隨著節(jié)奏加快，人物內(nèi)心的百感交集生動(dòng)地浮現(xiàn)在讀者的腦海里。等待的時(shí)間長度是相對(duì)的，也許平時(shí)男孩與伙伴們玩耍一會(huì)兒時(shí)間就悄然過去了，但是當(dāng)男孩在相同的時(shí)間內(nèi)等待去阿拉比市集時(shí)，“我坐著望了一會(huì)鐘，滴答滴答的鐘聲叫我心煩意亂。”（喬伊斯 2002：24）在與時(shí)間抗衡時(shí)，眼前的一切事物都令人煩躁。這種典型意識(shí)流的心理時(shí)間與傳統(tǒng)的時(shí)間比起來，擺脫了直觀式抒情，“夢幻、映像、心理錯(cuò)覺交叉出現(xiàn)，給小說披上一層知性和幻化的色彩”，（李麗琴 2007：101）更增添了故事的節(jié)奏感，如同詩人直面聽眾表述內(nèi)心。

在表現(xiàn)愛情這一復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，《阿拉比》采用散文詩的語言表達(dá)方式，從男孩的角度將愛情歌頌，用寫意的手法描繪夢中情人——曼根的姐姐。“燈光從半掩的門里射出來，映現(xiàn)出她的身影。[……]她一移動(dòng)身子，衣服便搖擺起來，柔軟的辮子左右揮動(dòng)”。（喬伊斯 2002：22）然而，涉世未深的男孩不敢直面愛情，連女孩的名字都不敢輕易提及，害怕驚擾了愛神丘比特，只能將胸中澎湃的愛情波濤化作崇高的信仰，“仿佛感到自己捧著圣餐杯，在一群仇敵中間安然穿過論文的格式。”（ibid：22）男孩猶如一名高尚的騎士小心翼翼的呵護(hù)著愛情的圣杯。這種對(duì)愛情的信仰使得男孩莫名流淚，甚至瀕臨崩潰，只能將感官關(guān)閉起來，直至失去知覺，不自覺地將內(nèi)心那句歌頌愛的詩誦讀而出：“啊，愛！啊，愛！”（ibid：23）男孩感官的相互交織激發(fā)了讀者無限想象力，他將視覺變觸覺感受：“這時(shí)，我的身子好似一架豎琴，她的音容笑貌宛如撥弄琴弦的纖指。”（ibid：23）男孩對(duì)愛情的幻想在感官的刺激下不斷得到升華，讀者也隨著敘述者語氣的強(qiáng)化產(chǎn)生共鳴。

《阿拉比》采用了散文詩式的結(jié)構(gòu)，沒有傳統(tǒng)意義上情節(jié)的開始、和結(jié)尾，全篇由敘述者零散的回憶和跌宕起伏的情感描寫拼接而成。故事給出了模糊的時(shí)間和地點(diǎn)，將主要筆墨放在人物內(nèi)心對(duì)外部事件的反映上，讀者作為故事直接的傾聽者，不經(jīng)意間忽略了這些信息，從而順利進(jìn)入喬伊斯筆下藝術(shù)家的內(nèi)心世界。

二．豐富的意象，詩化的語言

抒情式短篇小說注重用暗示、象征、隱喻等言語手法，并通過意象的拼接來傳達(dá)個(gè)人體驗(yàn)。（李麗琴 101）這些言語修辭手法滲入敘述過程后增強(qiáng)了短篇小說的語言意境：“使傳統(tǒng)的抒情從追求敘述節(jié)奏的音樂化、畫面的色彩化、情緒的彌漫化轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代主義的‘陌生化’和哲理色彩的濃重化。”（ibid：101）

詩歌中的意象將外在物象與主觀情意相融合，擺脫了現(xiàn)實(shí)中普通的形象，附著了詩人的主觀認(rèn)識(shí)和情感，幾個(gè)簡單的意象，經(jīng)詩人幾筆勾勒頓時(shí)可以成為一幅宏大景象?！栋⒗取菲绦。Z句精煉，僅依靠文中豐富的意象的運(yùn)用，為讀者呈現(xiàn)了一幅癱瘓的都柏林的畫面。北里奇蒙德街象征了整個(gè)都柏林城，為了描繪這個(gè)癱瘓的城市，“blind”這個(gè)詞多次出現(xiàn)。“North Richmond Street,being blind,” “An uninhabited house of two storeys stood at the blindend, detached from its neighbours in a square ground. The otherhouses of the street, conscious of decent lives within them, gazed atone another with brown imperturbable faces.”(Joyce 1974：539)故事一開始的這兩個(gè)blind分別表示“死胡同”和“盡頭”，均表示沒有希望。短短的三句話向讀者描繪了一幅死氣沉沉的街景，房子建筑毫無生氣，鄰里關(guān)系十分冷漠。正是在這種癱瘓的場景下，男孩藝術(shù)家的氣質(zhì)與周遭環(huán)境顯得格格不入。語氣也是抒情式短篇小說創(chuàng)造詩意意象的一個(gè)重要言語手法。敘述者面對(duì)這個(gè)麻木無情的社會(huì)環(huán)境時(shí)傷感低沉的語氣與小心翼翼手捧愛情時(shí)的浪漫的語氣相互交織，營造了豐富的意象。

象征手法的運(yùn)用豐富了《阿拉比》意象，賦予敘事語言高度啟發(fā)性。“blind”一詞出現(xiàn)了3次，首先作形容詞，修飾北里奇蒙德街死氣沉沉的氣氛，又作名詞表示百葉窗。男孩不敢直面女孩，只能通過百葉窗的瞇縫看到女孩的身影。男孩的動(dòng)作象征了都柏林人麻木的心使得他們無法看清世界，男孩眼中的愛情也如死胡同一般，毫無希望。男孩乘坐的通往阿拉比市集的列車經(jīng)過了一個(gè)名為“Westland Row Station”的車站，頓時(shí)一群人涌向車門，想要擠進(jìn)車廂，卻被列車員攔下，因?yàn)檫@是一班直達(dá)市集的專列。這個(gè)車站寓意深刻，與T. S. 艾略特的詩歌“Wasteland”《荒原》相呼應(yīng)，象征了整個(gè)愛爾蘭民族面對(duì)民族危機(jī)毫無斗志，長此以往變得空洞麻木，如同一群沒有理想的空心人，一副思想癱瘓的狀態(tài)，因此他們無法登上列車，只能徘徊于荒原中。題目“Araby”是“Arab”的古代名字，在文中是一個(gè)充滿魅力的東方色彩的市集。男孩將這個(gè)市集看作實(shí)現(xiàn)美好夢想的地點(diǎn)，然而實(shí)際上，阿拉比就是一個(gè)充滿欲望的黯淡無光的地方，進(jìn)門要付錢，里面彌漫著錢的響聲，沒有想象中阿拉伯式的集市，卻只有毫無生氣的愛爾蘭人和正在調(diào)情的英國人。阿拉比象征著當(dāng)時(shí)被英國統(tǒng)治之下暗無天日的愛爾蘭民族文學(xué)藝術(shù)論文，英國女人冷冰冰地聲音與仿佛出于“責(zé)任感”似的詢問，使得懵懂的愛爾蘭男孩毫無防備，不知作何反應(yīng)。

因此，《阿拉比》表面上看似是一首愛情頌歌，充滿詩意的意象；但是，將這些富有象征意義的詞匯與當(dāng)時(shí)愛爾蘭國內(nèi)風(fēng)起云涌的民族運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來看，《阿拉比》其實(shí)是一首激勵(lì)癱瘓的民族積極斗爭的抒情式短篇小說。

三．啟發(fā)性的語言，開放式的結(jié)尾

抒情式短篇小說如同詩歌，通常語句簡短但卻句句精辟，寥寥幾行字就能表現(xiàn)出宏大的場景。敘述者在文中回憶了許多場景，沒有像傳統(tǒng)敘事那樣給出具體的時(shí)間、地點(diǎn)、事件的來龍去脈，卻將回憶生動(dòng)展現(xiàn)在讀者腦海里。男孩將愛埋藏在心底，終有一天壓制不住內(nèi)心澎湃的情緒，躲到已故教士家的后客廳內(nèi)，在漆黑的雨夜里肆意歌頌愛情。“我聽到雨密密麻麻瀉在土地上，針尖似的細(xì)雨在濕透了的花壇上不斷跳躍。”（喬伊斯 2002：23）雨滴仿佛變成了鋒利的針尖在男孩和讀者的心里到處亂撞。此時(shí)，男孩蛻變成一位詩人，把感官隱蔽起來，雙手顫抖地合在一起，默讀出愛的詩歌。敘述者用幾句描繪內(nèi)心掙扎的抒情詩句，反襯出這個(gè)癱瘓麻木，壓抑愛情的社會(huì)。保守的社會(huì)傳統(tǒng)如同針尖般刺向每一個(gè)愛情萌芽的角落，抑制人們的思想發(fā)展?！栋⒗取方梃b了散文詩簡潔的寫作手法，如此精辟的行文表達(dá)的不僅僅是對(duì)美的贊頌的主觀抒情，更進(jìn)一步探索了對(duì)生命和生活的思考，富有高度啟發(fā)性。

艾琳指出抒情敘事關(guān)注人物內(nèi)心情感波動(dòng)變化，擁有開放式結(jié)局，旨在引發(fā)讀者自己去領(lǐng)悟文本內(nèi)在的含義。（Baldeshweiler）喬伊斯的短篇小說創(chuàng)作注重?cái)⑹铝舭?，把某些重要問題懸置，為讀者留有足夠空間，讓讀者參與敘事構(gòu)建的過程?！栋⒗取分心泻驯е鴮?duì)愛情無限美好幻想來到阿拉比，卻處處碰壁，最終失望地走出漆黑一片的市集，“我抬頭凝視著黑暗，感到自己是一個(gè)被虛榮心驅(qū)使和播弄的可憐蟲，于是眼睛里燃燒著痛苦和憤怒”。（喬伊斯 2002：27）到底男孩的憤怒源于何事，喬伊斯并沒有給出確定的答案，正如同詩歌中充滿寓意的語言一樣，情緒迸發(fā)，卻不道出原因，留給讀者空間去思考。通過運(yùn)用開放式的結(jié)局，讀者可以從《阿拉比》中獲得更多共鳴。這篇短篇小說以警鐘式的姿態(tài)呈現(xiàn)在當(dāng)時(shí)癱瘓麻木的都柏林人面前，讓人們進(jìn)行自我反思：面對(duì)民族失去獨(dú)立自主的權(quán)利，愛爾蘭人仍然生活在麻木不仁中。每一個(gè)愛國的愛爾蘭人都應(yīng)該從男孩的頓悟中感受到壓抑的“痛苦和憤怒”。

四．結(jié)論

《阿拉比》表現(xiàn)了喬伊斯精湛的意識(shí)流寫作手法，脫離了傳統(tǒng)直觀的抒情和敘事方式，采用第一人稱的敘事角度，由一位具有藝術(shù)家氣質(zhì)的敘述者向讀者娓娓道來那一段關(guān)乎祖國命運(yùn)和個(gè)人命運(yùn)的往事?！栋⒗取纷鳛榈湫偷氖闱槭蕉唐≌f與傳統(tǒng)短篇小說的敘事風(fēng)格不同，它不遵循時(shí)間順序來發(fā)展故事，采用散文化行文結(jié)構(gòu)，注重人物內(nèi)心世界的波瀾起伏；它無需使用寫實(shí)風(fēng)格的語言來傳達(dá)世間真理，僅僅簡潔的幾句充滿意象的話語就可為讀者營造豐富的想象空間；它沒有具有決定性意義的結(jié)果，開放式結(jié)局讓讀者自己去尋找答案。同時(shí)，《阿拉比》中詩歌般的語言精煉而寓意深刻，通過對(duì)男孩內(nèi)心浪漫氣質(zhì)的刻畫，反襯出都柏林人在面對(duì)民族失去獨(dú)立的權(quán)利時(shí)如同置身于荒原般癱瘓麻木。喬伊斯筆下這位在荒原中歌唱的詩人，用他抒情的詩歌警醒愛爾蘭民族，積極參與當(dāng)時(shí)愛爾蘭民族運(yùn)動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Joselyn, M. “The Grave as Lyric ShortStory.”[J] Studies in Short Fiction, 1.1

一個(gè)人的抒情歌范文第3篇

陽光若水

一生操勞的母親，從沒有走出過塔河這個(gè)偏遠(yuǎn)的村莊，在行至人生的終點(diǎn)時(shí)，她漸漸燃起一個(gè)愿望，那就是出去看看外面的世界。在兒子王一民展開的地圖上，母親用瘦弱的手指畫了一條斜線――從塔河到拉薩。王一民不明白母親為何選擇這樣遙遠(yuǎn)的地方，但母親迫切而強(qiáng)烈的心愿、充滿渴望的目光，激勵(lì)著王一民出發(fā)了。

從中國最北端的黑龍江塔河，74歲的兒子用一輛破舊的三輪車，載著99歲的老母親，“吱呀”上路了。他們用了兩年半的時(shí)間，走到了中國最南端的海南島?？紤]到母親身體不支，王一民打算返回家鄉(xiāng)，以使母親“落葉歸根”。

兩年多里，寒冬酷暑，冰雪暴雨，還有母親老小孩兒似的抱怨和挑剔、種種路況和心緒，王一民都挺了過來，而且他為自己能和母親在一起走這么多路感到無比榮幸。

回家后，母親以102歲的高齡離開人世，遺言是：希望骨灰能撒到去。為了實(shí)現(xiàn)母親的遺愿，傷心平復(fù)后的王一民，以83歲的年齡，又用了7個(gè)多月的時(shí)間，將三輪車換成有發(fā)動(dòng)機(jī)的大車，終于將母親的骨灰撒在了的土地上。有人說，如果把這些往返路程都加在一起，大約有10萬里。

王一民說，我之所以能忍受所有的痛苦，是因?yàn)槲冶仨氉袷嘏c母親的約定，這是我能獻(xiàn)給母親的最后的愛。

（選自《啟迪•上半月》2009年第2期）

分析：“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”是人生最大的遺憾。正是因?yàn)椴幌虢o母親留下遺憾，不想讓自己后悔，王一民用行動(dòng)達(dá)成了和母親的約定，完成了母親臨終的遺愿，這驚人之舉向我們展示了孝心的力度與厚度。孝敬的方式是多種多樣的，但王一民以獨(dú)特的方式，告訴我們孝心就是一種鄭重的承諾，孝心就在于我們時(shí)刻去行動(dòng)，孝敬父母就是要竭盡全力。因此，請從小事做起，趕快為你的父母盡一份孝心吧！

適用話題：孝心 愛心 承諾 奉獻(xiàn) 約定

成功人士的特點(diǎn)

云上村

《手機(jī)》上映那年，著名記者何東與馮小剛反目成仇。闊別6年后，《唐山大地震》上映，何東給馮小剛助手打電話，要采訪馮導(dǎo)。二人見面的瞬間讓所有想看熱鬧的八卦人士好奇心十足。目擊者稱，馮老師進(jìn)到直播間，看見何東后沒有一絲尷尬，舊友重逢般喊了聲京味兒十足的“何爺”，何東也一臉久別重逢的喜悅，悔不當(dāng)初，二人就勢擁抱，一抱泯恩仇，就像昨天還在一起喝過大酒的哥們兒。

他們都是草民眼中的成功人士。成功人士的特點(diǎn)是：從不把時(shí)間用于較勁和撕扯，只會(huì)高效率地把一切推向愉悅、和解、結(jié)盟。因?yàn)樗麄兊难酃?，投向的是遠(yuǎn)處的最終勝利。他們深知，眼前這點(diǎn)小得失不值個(gè)啥。懂得取舍，要忍短痛。他們總是暗自咽下苦水，從不嘔吐，雖偶爾抱怨，但決不走回頭路。因?yàn)樗麄冊缇瓦x好了――要名利，要成功，付出點(diǎn)尊嚴(yán)或別的什么都是應(yīng)該的。

（選自《意林》2010年第19期）

分析：“成功人士的特點(diǎn)是：從不把時(shí)間用于較勁和撕扯，只會(huì)高效率地把一切推向愉悅、和解、結(jié)盟?！彼麄兙哂泻献麟p贏的意識(shí)，總是站在高處看待生活中的紛爭，深諳為人處世之道，為了事業(yè)，為了成功，總能獨(dú)自承受苦難。這種拿得起、放得下的胸懷，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)；這種明辨是非、大智若愚的人，永遠(yuǎn)是我們心中的楷模。

適用話題：成功 處世 合作 胸懷 智慧

16歲IT狂人“抒情”致富

郭艷琳 尹穎堯

米倫出生于原南斯拉夫，10歲隨父母移民加拿大。他從小就對(duì)計(jì)算機(jī)感興趣，在社區(qū)是家喻戶曉的IT小狂人。12歲時(shí)，米倫就自個(gè)兒開了家計(jì)算機(jī)培訓(xùn)班，傳授學(xué)員們計(jì)算機(jī)操作技巧，以及如何建立網(wǎng)站。

在網(wǎng)上搜索抒情歌曲和歌詞時(shí)，米倫發(fā)現(xiàn)抒情歌曲一直是最流行、最受關(guān)注的?！暗撬械氖闱楦杳詡兌甲鲋瑯右患虑楱D―在網(wǎng)站上僅僅更新最新歌曲和歌詞，以此來提高網(wǎng)站流量。這可不專業(yè)。”在米倫看來，網(wǎng)站上的抒情歌曲不僅要內(nèi)容豐富、準(zhǔn)確，而且還須合法，當(dāng)時(shí)沒有一家抒情歌曲網(wǎng)站達(dá)到這三點(diǎn)要求。米倫決定做一個(gè)權(quán)威的抒情歌曲和歌詞的網(wǎng)站。為了提高網(wǎng)站的點(diǎn)擊率，他在網(wǎng)站上開辟了“獻(xiàn)詞”欄目，邀請網(wǎng)友們根據(jù)歌曲整理歌詞。米倫經(jīng)營網(wǎng)站的方式吸引了大量的網(wǎng)友，也引起了廣告商的注意。網(wǎng)站開通了一年，米倫就賺到了人生的第一個(gè)100萬。網(wǎng)站建立的第二年，米倫就不允許網(wǎng)友復(fù)制、粘貼和打印抒情歌曲的歌詞，以及下載歌曲了，但是還是能在線聽歌和閱讀歌詞。他認(rèn)為抒情歌曲和歌詞受版權(quán)保護(hù)，在不給創(chuàng)作者支付版稅的情況下，擅自使用別人的成果，是不公平不道德的。米倫的正義感換來了商業(yè)信譽(yù)，他也贏得了音樂界大公司的關(guān)注。

8年來，米倫賺了多少錢？對(duì)于這個(gè)問題，米倫從不透露。在米倫的世界里，有了錢并不意味著什么，生活還是過得普通為好，但是夢想一定得堅(jiān)持――打造抒情網(wǎng)站社區(qū)。

（選自《意林》2010年第19期，有刪節(jié)）

分析：米倫僅用8年的時(shí)間就演繹了一個(gè)商業(yè)神話，那時(shí)他年僅16歲，這是一個(gè)奇跡。這個(gè)奇跡的產(chǎn)生再一次有力地證明了：創(chuàng)意，讓一切皆有可能。米倫的創(chuàng)意源于他對(duì)計(jì)算機(jī)的興趣，源于對(duì)抒情歌曲的熱愛，還源于他的善于思考。一個(gè)人只要用心專一，肯動(dòng)腦筋，就一定能從尋常處發(fā)現(xiàn)無限機(jī)遇。我們每一個(gè)人都有愛好，每一個(gè)人都具有創(chuàng)新能力，只要我們堅(jiān)持不懈，勤于思考，我們同樣能開創(chuàng)出一番驚天動(dòng)地的事業(yè)，從平凡走向偉大！

適用話題：創(chuàng)新 機(jī)遇 興趣 挑戰(zhàn) 思考 自我發(fā)展

楊洋：該90后演繹寶玉

張 櫻

在拍紅樓夢之前，楊洋的簡歷近乎一片空白：“我沒有參加過社會(huì)實(shí)踐，沒有經(jīng)歷過比賽競爭，一些90后熱衷的選秀活動(dòng)都與我無緣。”楊洋是一名軍校生，小學(xué)還沒畢業(yè)，他就考上了藝術(shù)學(xué)院舞蹈系，一待就是五年。軍校生活異?？菰铮珖?yán)格的軍隊(duì)條例卻把楊洋和外界的浮躁隔離開來，讓20歲的他保持了一分同齡人難得的單純。2007年9月，《紅樓夢》劇組在全國藝術(shù)院校挑選演員，楊洋有幸被選中。經(jīng)過兩個(gè)月的封閉訓(xùn)練，楊洋眉宇間流露出的古典氣息與導(dǎo)演李少紅心目中成年寶玉的形象越來越契合。經(jīng)過紅學(xué)家的首肯，他終于成為《紅樓夢》最后一位拍板的演員。

頭一次開機(jī)，完全沒有拍攝經(jīng)驗(yàn)的楊洋就露了怯。就一個(gè)行禮的動(dòng)作，他竟然重復(fù)了十幾次，把導(dǎo)演急得渾身冒汗。為了讓自己在舉手投足間更接近古人，楊洋給自己制定了一套“變身”方案，并不斷提醒自己把學(xué)了八年的東西都放棄，從最簡單的走路開始適應(yīng)。本以為拍《紅樓夢》不是觥籌交錯(cuò)，就是對(duì)詩賞月，誰知道對(duì)體力的要求絲毫不亞于武打戲。最讓楊洋印象深刻的是拍完寶玉與寶釵大婚的戲，三天下來，他的肩膀和脖子完全動(dòng)不了，睡覺稍微一歪腦袋就會(huì)疼醒。楊洋在演寶玉之前從未完整地讀過《紅樓夢》，進(jìn)入劇組后，他把拍攝以外的全部時(shí)間都用在看劇本、背臺(tái)詞、看原著上，厚厚的一大本《紅樓夢》，記不清翻了多少遍，以致連書皮都被他翻爛了。兩年來，楊洋看的、想的、琢磨的全是寶玉。長達(dá)兩年的拍攝，讓楊洋獲得了大部分同齡人所無法企及的榮耀，也擁有了從未體驗(yàn)過的成就感。

（選自《中國校園大學(xué)生》）

分析：楊洋在別人看來就好似“天上掉下來的寶哥哥”，其實(shí)不然，機(jī)遇總是青睞時(shí)刻準(zhǔn)備著的人。楊洋從小的藝術(shù)愛好，五年的藝術(shù)學(xué)院的軍校生活，其藝術(shù)天賦與追求，個(gè)性的單純與古典，使得他脫穎而出。藝術(shù)的底蘊(yùn)要靠后天的努力修煉，冰凍三尺，非一日之寒。我們往往只看到其成功后的榮譽(yù)，卻忽略了其追求的過程浸透了奮斗的血淚。楊洋的藝術(shù)之路，昭示我們要時(shí)刻準(zhǔn)備著，努力奮斗。只有這樣，我們才能走得更遠(yuǎn)，飛得更高……

適用話題：機(jī)遇 成功 磨煉 向往 奮斗 成長

每個(gè)人都有一個(gè)十字架要背

山水梅子

她是臺(tái)球賽場上最搶眼的女人，其完美的手臂線條、婀娜多姿的身段、專注的神情，舉手投足間散發(fā)著無法阻擋的魅力，“冷艷”“性感”幾乎成了她的代名詞。她，就是曾蟬聯(lián)世界第一的韓裔美籍臺(tái)球運(yùn)動(dòng)員珍妮特•李。

可是，沒有人會(huì)想到，就是這樣一個(gè)在世界競技體育項(xiàng)目上獨(dú)領(lǐng)的女性，居然從小就經(jīng)歷著數(shù)不清的磨難：她4歲得了腫瘤，11歲腿上生膿腫，12歲時(shí)得了脊柱收縮癥。13歲時(shí)，醫(yī)生在她的背部安裝了一個(gè)金屬的支架，兩根鋼條焊在一起，讓她得以能夠重新站起來。之后她又因頸部椎間盤突出、肩膀二頭肌肌腱炎等經(jīng)歷了多次手術(shù)。每一次從手術(shù)臺(tái)上下來，她都如經(jīng)歷了一次生死考驗(yàn)。她對(duì)自己說：“每個(gè)人都有一個(gè)十字架要背，上天既然如此安排，不是為了壓垮我，而是為了讓我在爬起來之后能有柳暗花明的那一天。”

18歲那一年，上帝終于開恩了。她遇到了改變她一生的臺(tái)球。這個(gè)要強(qiáng)的女孩很快沉醉于這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)中，每天的練球時(shí)間超過10小時(shí)，并不停地看書，向老一輩職業(yè)選手求教。

隨著瘋狂的訓(xùn)練，她的生命也在那一刻轉(zhuǎn)了彎。三年之后，她加入美國女子職業(yè)撞球聯(lián)盟（WPBA），當(dāng)年就進(jìn)入了WPBA前10名。接下來，她贏得了一項(xiàng)又一項(xiàng)比賽，接連捧回了一個(gè)又一個(gè)獎(jiǎng)杯。這使她的排名急速飆升，很快登上了世界第一的寶座。

（選自《讀者》2010年第19期，有刪節(jié)）

分析：生命賦予我們每個(gè)人的并非只有歡笑，還有失敗與挫折、病痛與苦難。我們每個(gè)人身上，都有一個(gè)十字架要背。當(dāng)潛藏的暴風(fēng)雨襲來時(shí)，我們是否能如珍妮特•李一樣，以堅(jiān)強(qiáng)樂觀的態(tài)度來傲視苦難，并以勝利者的姿態(tài)勇敢地超越它。人生從來都是風(fēng)雨兼程、險(xiǎn)象環(huán)生的，你只有扛得住那背負(fù)在身上的有形的或無形的十字架，才能輕裝上陣，獲得最后的成功。

適用話題：苦難 勇敢 堅(jiān)強(qiáng) 挑戰(zhàn) 超越 風(fēng)雨

以感恩的心面對(duì)失敗

史蒂文斯曾經(jīng)是一名在軟件公司干了8年的程序員，正當(dāng)他工作得心應(yīng)手時(shí)，公司卻倒閉了，他不得不為生計(jì)重新找工作。這時(shí)，微軟公司招聘程序員，待遇相當(dāng)不錯(cuò)，史蒂文斯信心十足地去應(yīng)聘。憑著過硬的專業(yè)知識(shí)，他輕松過了筆試關(guān)，對(duì)兩天后的面試，史蒂文斯也充滿信心。然而，面試時(shí)考官的問題卻是關(guān)于軟件未來發(fā)展方向方面的，這點(diǎn)他從來沒有考慮過，故遭淘汰。

史蒂文斯覺得微軟公司對(duì)軟件產(chǎn)業(yè)的理解，令他耳目一新，深受啟發(fā)，于是他給公司寫了一封感謝信：“貴公司花費(fèi)人力、物力，為我提供筆試、面試機(jī)會(huì)，雖然落聘，但通過應(yīng)聘使我大長見識(shí)，獲益匪淺。感謝你們?yōu)橹冻龅膭趧?dòng)，謝謝！”這封信后來被送到總裁比爾•蓋茨手中。三個(gè)月后，微軟公司出現(xiàn)職位空缺，史蒂文斯收到了錄用通知書。十幾年后，憑著出色業(yè)績，史蒂文斯成了微軟公司的副總裁。

分析：你面試失敗后，仍不要放棄，因?yàn)橐苍S還有起死回生的機(jī)會(huì)。如對(duì)招聘公司的辛勤勞動(dòng)給予感謝，合情合理，還能反映出你與眾不同的作風(fēng)，容易給用人單位留下深刻印象。當(dāng)公司一旦出現(xiàn)職位空缺，或許首先想到的就是你。同時(shí)，比賽、考試失敗了，也要感謝，是它讓你成長。

適用話題：面對(duì)失敗 堅(jiān)持 放棄 感激的方式

共勉之言

晚上隔壁店家的小叔在我店前晃蕩，見到一塊高掛在天花板下的廣告牌，想練練自己的柔韌性和擴(kuò)張力，于是一個(gè)助跑將一腿迎向此廣告牌，可惜就差了這么十來公分。他又試了一次，還是沒成功。我說：“小伙子，別試了，努力不在這一分鐘兩分鐘，這需要付出一段時(shí)間的努力?！比缓笪矣珠_始循循善誘做起導(dǎo)師來了，因?yàn)榍瓣囎铀恢痹诟医涣麝P(guān)于他的前途問題，于是我說：“這個(gè)例子讓我不得不再次跟你分析生活的本質(zhì)，你看你，總想著一步登天。是的，我也看好你，你悟性高，人聰明，其實(shí)可以慢慢接近成功，可惜你因?yàn)槟贻p，總在幻想，不夠務(wù)實(shí)，不夠耐心，不夠堅(jiān)持。做任何事都得慢慢來，不在于一朝一夕，而在為長遠(yuǎn)而計(jì)?！毙』镒铀贫嵌?，沒經(jīng)歷過，有些言語就是顯得那么無力。

其實(shí)這些話也何嘗不是在說我自己。曾經(jīng)，我也有很多夢想，其實(shí)我也在不斷努力嘗試，有失敗有成功，但遠(yuǎn)沒有達(dá)到我真正的目標(biāo)。經(jīng)過這么多年的付出，我想我是明白了，放平心態(tài)，不急不躁，對(duì)自己充滿信心，然后努力地腳踏實(shí)地地走好每一步，相信未來，我是可以讓自己滿意的。

一個(gè)人的抒情歌范文第4篇

悠閑難，難悠閑。而您卻在悠悠閑閑之中，把日子打發(fā)得十分詩意。讓晚輩羨煞。

很明顯。他把我的日子，涂上了悠閑的色彩；又把悠閑，籠上了詩意的氛圍。這，倒引起了我對(duì)悠鬧的關(guān)注。

先查了《辭?！?。見其注?！坝崎e”為：“閑暇安適貌”。意思是：有鬧情，有余暇。有安寧。有舒適，才稱得上悠閑。這些。我都擁有么?很難說!順手翻開《悠閑生活隨筆》。見弗農(nóng)?李的《悠閑》一文中。有一段十分精美的文字：

悠閑意味著不僅有充裕的時(shí)間。而且有充沛的愉快度時(shí)的精力。同時(shí)，要真正領(lǐng)悟到緣閑的滋味，必須從事優(yōu)雅得體的活動(dòng)。因?yàn)?。悠閑所要求的活動(dòng)發(fā)自內(nèi)心的自然沖動(dòng)。而非出自勉強(qiáng)的需要……正是因?yàn)檫@個(gè)緣故，一切悠閑，均是藝術(shù)。

看來，悠閑是由四個(gè)部件構(gòu)建而成的：一是時(shí)間，即有“閑”有“暇?和有“充裕的時(shí)間”；二是心態(tài)。即有“安”有“適”和有“愉快”；三是活動(dòng)，這活動(dòng)要“優(yōu)雅得體”，而且源于“自然沖動(dòng)”；四是精力。這精力要“充沛”。依此。說我在悠悠閑閑中打發(fā)著日子，也大體無誤。

我碰上個(gè)好職業(yè)：當(dāng)作家。飯錢國家給。稿酬自己拿，這就不必為五斗米奔忙不息；又碰上個(gè)好內(nèi)助，育兒教孫、管家理事。不派我的差。走進(jìn)書房。進(jìn)入角色，掩門宣告：請勿打擾。寫多或?qū)懮伲踔翆懟虿粚?，全取自由式。這樣，我的時(shí)間，自然是充裕的。

我總覺得。世界是美好的，生活是美好的。未來是美好的，敲我的門而入的。也總是絡(luò)繹不絕的美好。何況。我總是自我感覺良好；何況，我總覺得我該獲得的。均已獲得。這樣，我心里便沒有奢望的溝壑，舛憂傷和惆帳，便存在天然的麻木。這樣。我的心態(tài)，就被“安”與“適”裝潢得光光亮亮。

我愛游山、玩水，愛交友、寫詩，還愛跳交誼舞、寫毛筆字，也愛追趕時(shí)髦，作為模特兒參加過時(shí)裝表演。而這些活動(dòng)，無不是“優(yōu)雅得體”的，無不是“發(fā)自內(nèi)心的自然沖動(dòng)”，沒有一點(diǎn)兒“勉強(qiáng)”。

我吃得好、睡得香、動(dòng)得勤，不抽煙、不醉酒、不熬夜。且有好奇與愛莢之心為健康充電，精力可算得上日日充沛、時(shí)時(shí)充沛，尚無龍鐘之態(tài)、萎靡之狀和畏縮之情?！盎顒?dòng)”來了，我以虎虎生氣相迎。

因此，我有資格說：我擁有悠閑。

話又得說回來：悠閑，也未必伴隨看我的處處、時(shí)時(shí)、事事，這主要因?yàn)樾膽B(tài)常生故障。譬如；聽說某某熟人買了高級(jí)轎車、建了別墅、自費(fèi)出游了多國。我口里不說燕，心里卻是慕。不禁生出自愧弗如的情緒來；再譬如：想掙餞，又不“下海”。除了稿酬。別無它途。稿酬，既稀又薄，有的用槁單位經(jīng)年不付。不得已，從默默等待。到明明索討。本不想這樣。又不得不這樣。自己打碎了“清高”的瓶子?；仡^又想把它補(bǔ)攏來；還譬如：不想老。實(shí)已老，怕讀“人生易老天難老”和“歲歲年年人不同”之類。說穿了，還是怕死。怕死。不只是怕那一瞬間的疼痛難忍，還因?yàn)樯皆?、花草、河流，那么美；唐詩、宋詞、元曲，那么美；國畫、書法、京劇。那么美；親情、愛情、友情，那么美。我怎能離美撒手而去呢?一個(gè)“死”字，把我撞成嚴(yán)重的內(nèi)傷，我的心。隱隱作痛啊!因此，我的悠閑，其實(shí)是輕量級(jí)的，甚至是殘缺的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上“詩意”和“藝術(shù)”。

臺(tái)灣女作家羅蘭在《中國式悠閑》一文里說：

悠閑的形成，有儒家的鎮(zhèn)定。也有道家的瀟灑。所追求的，都是一種更深遠(yuǎn)、更寬廣的精神內(nèi)涵。使人不以小成而沾沾自喜，不以小敗而不可終日。是先把一個(gè)人的胸襟擴(kuò)展到盡可能的大，使他能夠容納一切的紛擾。包容一切的起伏，而不致舉措失常。

看來。悠閑像一個(gè)體育項(xiàng)目。有許多高難度，要達(dá)標(biāo)，對(duì)于我，非一日之功，非全身心磨礪不可，我豈能說、我豈敢說我已經(jīng)擁有悠閑!

然而，我愛悠閑，我應(yīng)悠閑，我要學(xué)會(huì)悠閑。國梁所贈(zèng)之書，已成為我的案頭和枕邊之物，日夜不可離開。

1996年兒童節(jié)于

長沙望孫樓[作者簡介]

一個(gè)人的抒情歌范文第5篇

摘要：即興伴奏是一門多種專業(yè)知識(shí)的綜合藝術(shù)，本文簡要介紹了學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏必須掌握的技巧和理論知識(shí)，在強(qiáng)調(diào)實(shí)踐的同時(shí)，更加的強(qiáng)調(diào)即興伴奏的實(shí)用性。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏；訓(xùn)練；實(shí)用性

所謂鋼琴即興伴奏就是在歌曲或器樂曲旋律的基礎(chǔ)上，雙手快速而準(zhǔn)確的彈奏出與之相適應(yīng)的包括和聲與織體的伴奏聲部，并起到很好的支撐主題旋律的作用。鋼琴即興伴奏是一門綜合性、實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，在藝術(shù)實(shí)踐的過程中，鋼琴即興伴奏的實(shí)用性已被廣泛認(rèn)同。

一、學(xué)習(xí)即興伴奏的重要性

鋼琴伴lunwen. dylw.netlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務(wù),歡迎您的光臨奏藝術(shù)，是聲樂的教學(xué)與演唱中不可缺少的組成部分，伴奏的存在不僅豐富了歌曲的和聲效果，而且給演唱者在歌曲的音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度等方面均有所提示，在歌曲的情緒上也起到了烘托的作用，更加準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲的意境。

1、有利于提高鋼琴彈奏技能

鋼琴彈奏的基礎(chǔ)是鋼琴即興伴奏必備的條件。它的程度深淺、水平高低，都使即興伴奏的發(fā)揮起著重要作用。然而，鋼琴基礎(chǔ)好并不等于即興伴奏好，二者有本質(zhì)的區(qū)別。鋼琴彈奏基礎(chǔ)以單純的練習(xí)為主，通過反復(fù)磨練，創(chuàng)造性地再現(xiàn)樂譜上的內(nèi)容，從而獲得技能；而即興伴奏則是運(yùn)用有關(guān)的作曲技巧，為歌曲編配即興的伴奏并準(zhǔn)確無誤的彈奏出來，同時(shí)與演唱者合作，共同完成表現(xiàn)歌曲內(nèi)容的一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，它既是技巧，同時(shí)又是能力。在鋼琴教學(xué)中，學(xué)生的雙手如何靈活自如、配合得當(dāng)，必須通過大量的技術(shù)訓(xùn)練，包括彈奏大量的練習(xí)曲、樂曲、音階、琶音等來加以訓(xùn)練。即興伴奏的許多伴奏音型就是和弦、琶音的各類變形與結(jié)合的應(yīng)用。

2、有利于提高音樂表現(xiàn)能力

鋼琴演奏的根本目的是音樂表現(xiàn)，現(xiàn)在有很多的學(xué)生只注重自己能彈奏某一個(gè)級(jí)別的曲子，能以多快的速度彈奏多難的曲子等，而忽略了是否能夠真正理解曲子，是否能把作曲家的意圖和音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。在鋼琴教學(xué)中我們不僅要教會(huì)學(xué)生彈奏技巧，更重要的是要培養(yǎng)他們的音樂表現(xiàn)能力。即興伴奏要求學(xué)生多彈、多聽、多想、多練，從中去感受音樂的內(nèi)涵。同樣的一些音符、節(jié)奏、旋律，在不同人的手里彈奏出來就會(huì)有不同的效果，這就是每個(gè)人的音樂表現(xiàn)能力不同。音樂表現(xiàn)能力既是一個(gè)人與生俱來的天賦，也是與后天環(huán)境熏陶有著密切聯(lián)系的。音樂表現(xiàn)能力的培養(yǎng)不只是一朝一夕就能完成的事，它需要伴奏者在平時(shí)花費(fèi)大量時(shí)間去聆聽音樂作品，從中感受音樂的內(nèi)涵。

二、鋼琴即興伴奏必須掌握的訓(xùn)練方法

1、配彈前對(duì)歌曲做全面的分析

分析是鋼琴即興伴奏如何編配與彈奏的依據(jù).它的程度的深淺，水平的高低是即興伴奏成功與失敗的關(guān)鍵。從音樂內(nèi)容方面進(jìn)行分析.才能知道歌曲表現(xiàn)了什么，怎樣去表現(xiàn)；從音樂結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行分析，才能知道歌曲的曲式、和聲、調(diào)性以及體裁形式等。

2、掌握正確彈奏方法，加強(qiáng)視奏能力訓(xùn)練

鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂器。正確良好的彈奏方法，如富于層次感的觸鍵方式、較好的音階、和弦和琶音八度技術(shù)、以及鋼琴踏板的合理使用等等，均是彈好鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)。它的程度的深淺及水平的高低，都對(duì)即興伴奏發(fā)揮著重要作用。首先要掌握正確的方法，從彈奏技術(shù)來說，鋼琴技術(shù)程度可高可低，在各自的技能的基礎(chǔ)上自由發(fā)揮。其次特別要加強(qiáng)視奏訓(xùn)練。要加強(qiáng)鍵盤的直覺感，使眼前有個(gè)鍵盤，眼要走在音符前面，手指彈第一小節(jié)時(shí)，眼睛已看到第二、三小節(jié)。同時(shí)心里也要數(shù)拍子，保持節(jié)拍的穩(wěn)定和節(jié)奏的準(zhǔn)確。因而平時(shí)要多加練習(xí)。

3、加強(qiáng)基礎(chǔ)和聲的學(xué)習(xí)

在鍵盤上多實(shí)踐和聲基礎(chǔ)是鋼琴即興伴奏的理論基礎(chǔ).它的程度的深淺、水平的高低同樣對(duì)即興伴奏的效果與表現(xiàn)力起著重要作用。在鋼琴即興伴奏中，不懂得運(yùn)用和聲去豐富音響，是不會(huì)奏出好的效果來的。鋼琴即興lunwen. dylw.netlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務(wù),歡迎您的光臨伴奏中和聲的練習(xí)必須結(jié)合伴奏音型，而且要在鍵盤上練習(xí)。這樣無論在視覺記憶上還是在聽覺感知上都更加直接，也更容易直接得到應(yīng)用。

學(xué)習(xí)者可以將幾個(gè)具有典型性不同體裁的伴奏譜加以分析，并總結(jié)其特點(diǎn)。例如，進(jìn)行曲體裁的歌曲通常適合用柱式和弦的伴奏音型，一拍一拍顯得短促有力；抒情歌曲通常適合用琶音型伴奏，顯得柔和流暢；兒童歌曲則通常多用跳音，顯得輕巧歡快等等，但這都不是固定的。熟練應(yīng)用后就可以靈活掌握并有所變化.和聲方法及音型也就豐富了。

4、熟悉各調(diào)在鍵盤上的音階及和弦位置

熟練的掌握各調(diào)在鍵盤上的音階也是鋼琴即興伴奏必備的技能之一。通過總結(jié)我個(gè)人及他人的經(jīng)驗(yàn)，本人發(fā)現(xiàn)最簡單有效的方法便是移調(diào)練習(xí)。首先找一首簡單短小的歌曲。在C大調(diào)上彈熟，再移到各個(gè)調(diào)上去練習(xí)。然后換幾首歌曲再練習(xí)，一般彈上兩三首，各個(gè)調(diào)的音階就能基本掌握。同樣方法，在一個(gè)調(diào)上把主要的、常用的和弦的原位和轉(zhuǎn)位練熟，再換到其它調(diào)上練習(xí)。如果能注意觀察原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦的手型特征則很容易掌握。

5、充分發(fā)揮自身想象力與創(chuàng)造性思維

歌曲鋼琴即興伴奏有它的即興性.但它既不是漫無邊際的海闊天空，也不是要絕對(duì)遵守嚴(yán)格的公式格律。不能所有的人都把一首歌曲配彈成相同的樣式，也不能一個(gè)人配彈的所有歌曲都相似。要根據(jù)各自的想象力，創(chuàng)造性的編配，使每個(gè)人的靈感和才能在邏輯的軌道上創(chuàng)造性的充分的展現(xiàn)處來。

三、鋼琴即興伴奏的實(shí)用性

1、即興伴奏在鋼琴表演中的實(shí)用性

鋼琴即興伴奏是鋼琴表演藝術(shù)中一個(gè)重要的不可分割的組成部分。相對(duì)于鋼琴獨(dú)奏而言，鋼琴即興伴奏的表演機(jī)會(huì)更多，使用范圍更廣。鋼琴即興伴奏，以鋼琴寬廣的音域、華麗而獨(dú)特的音色、復(fù)雜的演奏技巧、大幅度的力度變化、豐富的和聲結(jié)構(gòu)和復(fù)雜伴奏織體，成為諸多表演藝術(shù)的重要合作伙伴。它可以為各種獨(dú)唱、齊唱、合唱進(jìn)行伴奏，也可以為各種管弦樂器獨(dú)奏表演進(jìn)行伴奏。

2、即興伴奏在社會(huì)實(shí)踐中的實(shí)用性

在各中小學(xué)音樂課堂教學(xué)中，即興伴奏是一個(gè)不可或缺的重要的方法和手段，在高校，鋼琴即興伴奏更是聲樂 教學(xué)中一個(gè)不可分割的部分。鋼琴即興伴奏，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力以及其靈活性和實(shí)用性，在舞臺(tái)表演、課堂教學(xué)和群眾音樂活動(dòng)中扮演著重要角色，它的聲音遍及了音樂生活的每一個(gè)角落。

3、即興伴奏在自彈自唱方面的實(shí)用性

在自彈自唱方面，自彈自唱就是彈與唱同步進(jìn)行，做到彈唱自如，才能充分的表達(dá)歌曲得情感和內(nèi)容，作為音樂教學(xué)的重要手段，自彈與自唱缺一不可，兩者要素應(yīng)均衡發(fā)展，它是集和聲、作曲、視唱練耳、聲樂演唱、歌曲鋼琴即興

伴奏、音樂素養(yǎng)等融為一體的應(yīng)用性較強(qiáng)的即興編配能力，是一名合格中小學(xué)音樂教師所必備的基本功。通常師范音樂教育中的“彈”和“唱”是作為兩門專業(yè)來學(xué)習(xí)的，因?yàn)槊块T課其本身就是一個(gè)廣泛的音樂學(xué)習(xí)領(lǐng)域，需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)與練習(xí)。

結(jié)語

鋼琴即興伴奏作為一門專業(yè)性和綜合性很強(qiáng)的學(xué)科，本身就是一個(gè)不斷發(fā)展和完善的過程。雖然其表現(xiàn)手法千變?nèi)f化，但萬變不離其中。因此我們必須不斷地去探索和學(xué)習(xí)、積累和實(shí)踐，做一個(gè)即興伴奏的“有心人”，那么每一個(gè)有志于此的即興伴奏者最終都會(huì)獲得成功。（作者單位：新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)