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動(dòng)畫(huà)電影論文范文第1篇

論文摘要數(shù)字特技技術(shù)介入電影之后，利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)完成的非現(xiàn)實(shí)的形象與真人的表演數(shù)不勝數(shù)，二維動(dòng)畫(huà)應(yīng)用就是其中之一。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)片的傳播途徑越來(lái)越多，其中主要的傳播類(lèi)型有影院動(dòng)畫(huà)片、電視動(dòng)畫(huà)片和試驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片?，F(xiàn)今國(guó)際有影響的大制作都有數(shù)不盡的動(dòng)畫(huà)形象參與到了現(xiàn)代電影藝術(shù)實(shí)踐中，從這一角度來(lái)看，動(dòng)畫(huà)形象事實(shí)上已成為21世紀(jì)電影創(chuàng)作中必不可少的主要角色之一。

一、動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用

最早把二維動(dòng)畫(huà)形象和真人表演結(jié)合到一起的近代電影應(yīng)該是1971年出品的《奇妙飛床》。但是比較著名的影片卻是1988年公映的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》、1996年的《空中大灌籃》和2003年的《華納巨星總動(dòng)員》。隨后，二維動(dòng)畫(huà)形象與真人表演的真人動(dòng)畫(huà)片接踵而至。連綿不斷。

在數(shù)字特技技術(shù)介入電影之后，利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)完成的非現(xiàn)實(shí)的形象與真人的表演更是數(shù)不勝數(shù)，例如《極速賽車(chē)手》作為一部向經(jīng)典動(dòng)漫致敬的影片，沃卓斯基兄弟極力將其打造為一部盡顯原著視覺(jué)精髓的真人動(dòng)畫(huà)。沃卓斯基兄弟運(yùn)用了一種被稱(chēng)為“21／2維立體技術(shù)”的視覺(jué)逐行壓層技術(shù)來(lái)處理片中上萬(wàn)的視覺(jué)鏡頭。這些景所處的位面因?yàn)楦髯缘囊苿?dòng)而產(chǎn)生立體效果，這就象我們從小就看過(guò)的最簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)原理，就好比創(chuàng)造會(huì)動(dòng)的拼貼畫(huà)一樣。

對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，《蒸汽男孩》的畫(huà)面效果更加引人注意。令人目不暇接的華麗視覺(jué)，炫麗的畫(huà)面會(huì)帶給你強(qiáng)烈的心靈震撼，優(yōu)美的音樂(lè)于精彩的故事中就如詩(shī)中畫(huà)畫(huà)中詩(shī)，在音樂(lè)中你的面前是美麗的畫(huà)面，從精美的畫(huà)面中你會(huì)更加感受到音樂(lè)的優(yōu)美，兩者相得益彰?！墩羝泻ⅰ窞槲覀冋宫F(xiàn)了超乎想象的絢爛畫(huà)面，豐富立體的畫(huà)面層次和完美的動(dòng)靜結(jié)合，高科技下精彩絕倫的武打設(shè)計(jì)更是給你強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，加上精心設(shè)計(jì)的人物形象和手繪、CG的緊密結(jié)合，出色的發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)片的優(yōu)勢(shì)和力量，在日本動(dòng)畫(huà)片中可謂登峰造極之作。

二、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)所指的是由許多幀靜止的畫(huà)面，以一定的速度連續(xù)播放時(shí)，肉眼因視覺(jué)殘象產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，而誤以為畫(huà)面活動(dòng)的作品。使用動(dòng)畫(huà)可以清楚的表現(xiàn)出一個(gè)事件的過(guò)程，或是展現(xiàn)一個(gè)活靈活現(xiàn)的畫(huà)面。

計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)是指采用圖形與圖像的處理技術(shù)，借助于編程或動(dòng)畫(huà)制作軟件生成一系列的景物畫(huà)面，其中當(dāng)前幀是前一幀的部分修改。計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)是采用連續(xù)播放靜止圖像的方法產(chǎn)生物體運(yùn)動(dòng)的效果。

計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵技術(shù)體現(xiàn)在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作軟件及硬件上。

計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)制作軟件目前很多，不同的動(dòng)畫(huà)效果，取決于不同的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)軟、硬件的功能。雖然制作的復(fù)雜程度不同，但動(dòng)畫(huà)的基本原理是一致的。

計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)由于制作手段上的不同將其分為兩類(lèi)：二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)。我們來(lái)看一下常用二維動(dòng)畫(huà)軟件：

AnimatorStudio——基于Windows系統(tǒng)下的一種集動(dòng)畫(huà)制作，圖像處理，音樂(lè)編輯，音樂(lè)合成等多種功能為一體的二維動(dòng)畫(huà)制作軟件。自從1989年以后，全世界的動(dòng)畫(huà)制作工作室和各家影視公司電視臺(tái)都采用AnimationStand二維卡通動(dòng)畫(huà)軟件，包括全球最大卡通動(dòng)畫(huà)公司皆采用，比如沃爾特、華納兄弟、迪斯尼和等，廣泛為娛樂(lè)業(yè)所采用。

Flash——交互動(dòng)畫(huà)制作工具，在網(wǎng)頁(yè)制作及多媒體課程中應(yīng)用，通過(guò)它，可以讓你在互聯(lián)網(wǎng)上看動(dòng)畫(huà)。

三、二維動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)

首先，要對(duì)真實(shí)的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的臨摹。對(duì)角色的形象、結(jié)構(gòu)，乃至習(xí)性和習(xí)慣動(dòng)作都要有一個(gè)系統(tǒng)的觀(guān)察臨摹，再進(jìn)行藝術(shù)夸張，把一張對(duì)角色形象性格塑造有幫助的要素夸張出來(lái)，這時(shí)的角色動(dòng)作創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)上述的藝術(shù)夸張之后，再進(jìn)行提煉，畫(huà)出關(guān)鍵的特點(diǎn)動(dòng)作，再在這些關(guān)鍵張之間按照角色的性格不同所需要的不同節(jié)奏畫(huà)出數(shù)量不等的中間張，這就是一直沿用至今的關(guān)鍵楨的辦法。這種動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作辦法，科學(xué)地從生活出發(fā)，提煉并塑造出動(dòng)態(tài)鮮明的性格，使角色動(dòng)作實(shí)現(xiàn)手段更科學(xué)有效，這種基于關(guān)鍵張的創(chuàng)作方法在動(dòng)畫(huà)大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的潮流下一直使用至今。也就是我們所說(shuō)的二維動(dòng)畫(huà)。

用這種方法創(chuàng)作的影片，劇情發(fā)展節(jié)奏感強(qiáng)，角色動(dòng)作流暢且個(gè)性鮮明。使觀(guān)眾更易于從動(dòng)畫(huà)片中感受到經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工提煉后，動(dòng)畫(huà)工作者想要傳達(dá)的精神境界。但這種辦法也有其表現(xiàn)力的弱點(diǎn)，就是很難表現(xiàn)出角色的微妙真實(shí)的細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài)，這也就使之對(duì)角色內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)。產(chǎn)生了一定的障礙。

二維動(dòng)畫(huà)角色是一種有意味藝術(shù)形式的視覺(jué)符號(hào)，它折射了角色的性格，民族的審美文化?？萍嫉陌l(fā)展，以其獨(dú)特的形式與審美價(jià)值被更多的人認(rèn)知。離奇的動(dòng)畫(huà)角色視覺(jué)形象和動(dòng)畫(huà)意象，表現(xiàn)夸張、變形的視覺(jué)審美張九明亮的色彩，卡通化的造型以及強(qiáng)烈的動(dòng)感。凸現(xiàn)感官?gòu)?qiáng)烈的視覺(jué)幽默虛擬的形象，滿(mǎn)足了人們歡愉和體驗(yàn)的激情。

四、二維動(dòng)畫(huà)在電影中的前景

動(dòng)畫(huà)電影論文范文第2篇

（一）技術(shù)過(guò)硬，真3D實(shí)現(xiàn)超立體感官體驗(yàn)

《熊出沒(méi)》片方引入了歐美等國(guó)主流卡通所使用的Ma－ya　3D技術(shù)，以大手筆的巨大投資保證了硬件實(shí)力。同時(shí)，制作方首次將卡通上升到專(zhuān)業(yè)表演藝術(shù)層面，每個(gè)制作人員都接受了專(zhuān)業(yè)的啞劇、舞臺(tái)劇表演訓(xùn)練，使影片人物具有了細(xì)膩的動(dòng)作、靈動(dòng)的表情和可愛(ài)的聲音，使觀(guān)眾收到了高品質(zhì)的超立體的感官體驗(yàn)。這在中國(guó)電影史上還是首次，它為國(guó)產(chǎn)卡通制作樹(shù)立了新標(biāo)桿。

（二）老少皆宜，真正實(shí)現(xiàn)“全年齡”受眾

《熊出沒(méi)》之所以火爆，主要在于它成功地使受眾由“低幼齡”轉(zhuǎn)向了“全年齡”。在觀(guān)影過(guò)程中，小朋友們情緒高昂、歡呼雀躍，成年觀(guān)眾也獲得了精神上的解壓和釋放，一改昔日國(guó)產(chǎn)卡通片上映孩子樂(lè)在其中、大人昏睡無(wú)聊的尷尬局面。影片搞笑、解壓、過(guò)癮等適用元素與火爆追車(chē)、空戰(zhàn)等刺激、震撼的特效場(chǎng)面，滿(mǎn)足了不同年齡段的不同需求?！断惭蜓颉废盗幸苍?jīng)立足打造老幼皆宜的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，不僅使很多膾炙人口的熱詞和網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)廣泛傳播，而且塑造的形象也引起了大眾的共鳴。如又懶又饞、與世無(wú)爭(zhēng)的懶羊羊?yàn)楹芏喟最I(lǐng)艷羨和神往，沉著、英勇、自信、堅(jiān)持，勤于思考、敢于實(shí)踐的灰太狼，又傳達(dá)著一種都市生活的信念。而吃苦耐勞、愛(ài)子護(hù)家、責(zé)任心強(qiáng)、忠于愛(ài)情的品格又成就了“要嫁就嫁灰太狼”的口號(hào)。遺憾的是《喜羊羊》4和5沒(méi)有堅(jiān)定不移地執(zhí)行這個(gè)路線(xiàn)，而是一味依賴(lài)“大手拉小手”的親子觀(guān)影模式，越來(lái)越放棄了成人這一重要觀(guān)眾群體，結(jié)果是票房連年下滑?！缎艹鰶](méi)》中的“光頭強(qiáng)”是從眾生相中提煉出來(lái)的一個(gè)成功的卡通形象。他每天沒(méi)完沒(méi)了地工作，背后還有一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就向他指令的“李老板”。都市白領(lǐng)從他身上看到了他們自己的生存現(xiàn)狀，因此極易引發(fā)成年觀(guān)眾的共鳴感。大反派“光頭強(qiáng)”在電影中表現(xiàn)出了正面的溫情一面。這種溫情或隱或顯地存在于每個(gè)人心中，是全人類(lèi)共有的心中最柔軟的部分。在這個(gè)仿佛很冷漠的社會(huì)這張溫情牌打得十分準(zhǔn)確。

（三）內(nèi)涵豐富，歡樂(lè)中感人，成功傳達(dá)正能量

《熊出沒(méi)》充滿(mǎn)了歡樂(lè)、親情、震撼和感動(dòng)等正能量。影片新增加了一個(gè)女童“嘟嘟”，這一角色成為全片情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，是情感爆發(fā)的導(dǎo)火索，使得原本簡(jiǎn)單的人熊關(guān)系更加復(fù)雜和豐滿(mǎn)。光頭強(qiáng)與二熊聯(lián)手，上演了一幕幕滑稽可笑又溫馨動(dòng)人的親子大戲。有的畫(huà)面讓人淚光閃閃，有的情景讓人破涕為笑，有的環(huán)節(jié)又驚險(xiǎn)刺激，讓人大呼過(guò)癮。在這部電影版《熊出沒(méi)》中，電視劇版的語(yǔ)言低俗、行為暴力等負(fù)面元素不見(jiàn)了，取而代之的是融合了親情、友情、智斗、正義等一系列“正能量”元素。電視劇版中砍伐樹(shù)木的光頭強(qiáng)和熊大、熊二之間的關(guān)系實(shí)際反映的是人與自然的矛盾，貫穿的是綠色、環(huán)保的主題；而電影中光頭強(qiáng)這個(gè)人物來(lái)了一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，變成了一個(gè)很溫情的正義人物，他和熊大、熊二之間的矛盾就不復(fù)存在了。由于熊大、熊二對(duì)“嘟嘟”的態(tài)度與光頭強(qiáng)是一致的，他們?yōu)榱司取班洁健迸c壞人進(jìn)行了殊死的周旋與搏斗，原有的矛盾轉(zhuǎn)化為人與人的矛盾、正義與邪惡的矛盾。而邪惡的來(lái)源正是壞人的貪婪，壞人對(duì)金錢(qián)的瘋狂渴求使其喪失了人性。金錢(qián)對(duì)人的腐蝕和異化其實(shí)是影片最終要表現(xiàn)的主題。這個(gè)主題無(wú)疑比電視劇版更加深化和復(fù)雜，更加社會(huì)化。

（四）動(dòng)畫(huà)電視劇的前期播放，贏(yíng)得高人氣和認(rèn)知度

電視動(dòng)畫(huà)版《熊出沒(méi)》在電視上播出的兩年，積累了一大批兒童觀(guān)眾群，也為許多成人觀(guān)眾所熟知，光頭強(qiáng)、熊大、熊二卡通造型的玩偶、玩具、文具、畫(huà)冊(cè)等早已經(jīng)充盈于大街小巷，其形象早已深入人心。所以電影《熊出沒(méi)》上映之前，稍加宣傳就能贏(yíng)得高人氣和認(rèn)知度。它要比同期上映的進(jìn)口卡通片“接地氣”得多，這次國(guó)產(chǎn)卡通片全年齡觀(guān)影熱潮也就水到渠成?？梢?jiàn)，《熊出沒(méi)》電影之所以能夠取得如此輝煌的戰(zhàn)績(jī)，除了制作上有一個(gè)大的飛躍外，還與事前培養(yǎng)的眾多粉絲密切相關(guān)。

二、《熊出沒(méi)》的成功對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的啟示

2013年我國(guó)上映動(dòng)畫(huà)電影33部，其中22部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)及2部中外合拍動(dòng)畫(huà)電影，所占份額比2012年提高了9個(gè)百分點(diǎn)。盡管6．28億元的票房仍低于進(jìn)口動(dòng)畫(huà)，但占到了全年動(dòng)畫(huà)總票房的38％，發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛。2014年1月，短短兩周內(nèi)，《熊出沒(méi)》《喜羊羊6》《神偷奶爸2》三部影片就斬獲了3．5億元票房。種種跡象表明，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)正在不斷壯大。《熊出沒(méi)》的出色表現(xiàn)無(wú)疑給了我們做大、做強(qiáng)這個(gè)市場(chǎng)一些有益的啟示。

（一）注重樹(shù)立品牌，培育觀(guān)眾市場(chǎng)

幾乎所有市場(chǎng)效果較好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即早在登上銀幕以前就已經(jīng)形成品牌，具有強(qiáng)大的品牌效應(yīng)?！堵蹇送鯂?guó)》《賽爾號(hào)》等脫胎于網(wǎng)絡(luò)游戲，但更多、效果更好的則還是來(lái)源于動(dòng)畫(huà)電視劇。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最厚重的基礎(chǔ)不是動(dòng)漫書(shū)籍、不是電影，而是動(dòng)畫(huà)電視劇。它可能不賺錢(qián)，但可以賺取大把的人氣。《喜羊羊》系列和《熊出沒(méi)》莫不如此。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)影視作品的系列化也是品牌化的重要推手，這一點(diǎn)《喜羊羊》系列已經(jīng)給我們展示了一個(gè)“品牌化”道路的雛形。如今《熊出沒(méi)》再次成功復(fù)制了這條道路。華強(qiáng)動(dòng)漫公司2013年制作的三部《熊出沒(méi)》動(dòng)畫(huà)電視劇依舊在賠錢(qián)。但事實(shí)教育了我們，一定要堅(jiān)持“賠本賺吆喝”，目的就是為了培育觀(guān)眾市場(chǎng)。同時(shí)，我們也可以借鑒日本和美國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，以動(dòng)漫書(shū)籍、電影培育更廣泛的觀(guān)眾市場(chǎng)。

（二）持續(xù)創(chuàng)新，避免遭遇“透支”瓶頸

《熊出沒(méi)》今年固然取得了可喜的成績(jī)，但實(shí)際上并沒(méi)有躍出“喜羊羊”成功的老套路。但“喜羊羊”系列電影遭遇的“透支”瓶頸和很難挽回的頹勢(shì)引人深思。如何在創(chuàng)立一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)品牌后，堅(jiān)守戰(zhàn)績(jī)，不斷創(chuàng)新，勇攀藝術(shù)高峰，不僅是動(dòng)畫(huà)電影界急需解決的問(wèn)題，而且是動(dòng)畫(huà)電影制作者、從業(yè)者堅(jiān)定的立場(chǎng)和信念。所以，無(wú)論在技術(shù)上，還是劇情和內(nèi)涵上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影還要百尺竿頭，更進(jìn)一步，推陳出新，以滿(mǎn)足觀(guān)眾不斷增長(zhǎng)的藝術(shù)欣賞要求。

（三）堅(jiān)決抵制低幼化，打造“全年齡”動(dòng)畫(huà)電影

動(dòng)畫(huà)電影論文范文第3篇

配樂(lè)包含主題音樂(lè)、背景音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)。而歌曲主要指主題歌和插曲。但如果按照音樂(lè)和畫(huà)面的關(guān)系來(lái)分，分為有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)。有源音樂(lè)即音樂(lè)是來(lái)自畫(huà)面中的音源，如主人公演唱或演奏的，錄音機(jī)里播放的等等。無(wú)源音樂(lè)指音樂(lè)的音源來(lái)自畫(huà)面以外的，具有強(qiáng)烈的主觀(guān)創(chuàng)作色彩。我們這里談到的影視劇中的歌曲可能是有源的，但大多數(shù)以無(wú)源音樂(lè)居多。影視劇歌曲不但旋律上口，而且歌詞通常也能被大眾接受，它表達(dá)的意義更加直接，可以快速地引起觀(guān)眾的注意力。主題歌是對(duì)整個(gè)電影、電視劇內(nèi)容的高度概括，它根據(jù)片中反映的時(shí)代用特定的風(fēng)格刻畫(huà)劇中人物和抒發(fā)某種情懷，而它的旋律又可以作為主題音樂(lè)的素材，根據(jù)畫(huà)面、節(jié)奏、情緒的變化使其在配器上、調(diào)式上、節(jié)奏上、風(fēng)格上、速度上加以變化。分為片頭曲、片尾曲、首尾呼應(yīng)式、主題歌群等幾種類(lèi)型。如果作品只有一個(gè)主題曲，多數(shù)選擇在片頭出現(xiàn)。如雷蕾作曲的電視連續(xù)劇《四世同堂》片頭主題歌《重整河山待后生》，作為電視劇的開(kāi)篇給人們以警醒的提示，她用傳統(tǒng)的京韻大鼓和交響樂(lè)隊(duì)的編制引起了具有非常規(guī)的藝術(shù)效果，是很好的創(chuàng)新嘗試。另外一種就是把主題歌放在片尾，它是對(duì)作品全面的總結(jié)、概括或是延續(xù)。如電影《泰坦尼克》的片尾主題曲《我心永恒》，在詮釋了一個(gè)愛(ài)情的悲劇后似乎還給觀(guān)眾留下了無(wú)限的遐想。如果片中是雙主題歌的話(huà)，可能存在片頭和片尾都有主題歌的形式，同時(shí)，這兩個(gè)主題歌在風(fēng)格、速度、情緒等很多方面都可能不同，但他們有相同的主題，構(gòu)建的是同一個(gè)故事基調(diào)。如王黎光先生作曲的電視連續(xù)劇《宰相劉羅鍋》的片頭曲《清官謠》和片尾曲《故事就是故事》。前者氣氛活躍，喜劇氣氛濃郁，京味兒十足，配器傳統(tǒng)，由男歌手演唱，后者氣氛抒情，引發(fā)思考，配器現(xiàn)代而浪漫，由女歌手演唱。兩者頭尾呼應(yīng)，各具功能又都為作品服務(wù)，相得益彰。最后一種形式比較少見(jiàn)，如83版的電視連續(xù)劇《射雕英雄傳》就是安排了幾個(gè)主題歌在一起構(gòu)成一個(gè)群，《鐵血丹心》、《東邪西毒》、《華山論劍》。這種模式大多是影視劇作品題材較大，分為幾個(gè)部分，每個(gè)部分確定一個(gè)主題歌，他們既是一個(gè)整體又分別講述各自的重點(diǎn)，形成了一個(gè)較大的主題歌群體。插曲是在電影、電視劇劇情發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的歌曲。它往往針對(duì)某一個(gè)劇情、某一個(gè)畫(huà)面、某一個(gè)局部的情緒，在關(guān)鍵的地方出現(xiàn)，起到烘托氣氛、表達(dá)感情、推動(dòng)劇情或?qū)?chǎng)的作用。電影《紅高粱》的插曲《妹妹你大膽的往前奏》紅極一時(shí)，很多明星都翻唱過(guò)，甚至是郭達(dá)也把它搬到小品的舞臺(tái)上以另一種藝術(shù)形式再現(xiàn)了它當(dāng)時(shí)的影響。作曲家趙季平深深的了解西北人的性格，體會(huì)著主人公內(nèi)心的情感，把獲得了愛(ài)情后的一種釋放和愉悅表達(dá)地淋漓盡致。

二、動(dòng)畫(huà)電影《終極大冒險(xiǎn)》中的歌曲創(chuàng)作

2013年暑期檔推出的3D動(dòng)畫(huà)電影《終極大冒險(xiǎn)》被譽(yù)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我想這主要指的是它的收視人群，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影因?yàn)闆](méi)有分級(jí)，所以這次面向成人的動(dòng)畫(huà)電影就顯得非常的特殊。其影片風(fēng)格也是時(shí)尚、新奇、城市風(fēng)兼具輕喜劇和懸疑探險(xiǎn)性質(zhì)，所以在眾多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中脫穎而出?！督K極大冒險(xiǎn)》的配樂(lè)可圈可點(diǎn)，它的音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)是以田亮、龍龍、談麗君為首的一群奮戰(zhàn)在大都市的年輕人，這和影片的基調(diào)很符合，所以創(chuàng)作出來(lái)的作品也能引起觀(guān)眾的共鳴。本片的配樂(lè)制作量是較大的，音樂(lè)基本上鋪滿(mǎn)了全片，而且音樂(lè)的旋律線(xiàn)條起伏較大，給作曲增加了難度。同時(shí)還請(qǐng)來(lái)了英國(guó)的混音師，對(duì)聲音的效果起了非常重要的作用。除了配樂(lè)部分外其歌曲創(chuàng)作風(fēng)格非常多樣、旋律上口、歌詞語(yǔ)言夸張，極具感染力，是我們可以借鑒的。

（一）主題曲《我要打老板》主要出現(xiàn)在開(kāi)場(chǎng)時(shí)男主人公糯米的手機(jī)鈴聲中和片尾上，屬于說(shuō)唱類(lèi)型。濃重的電子配器，以“李小龍”招牌動(dòng)作的叫聲作為引子讓聽(tīng)眾感受到“我要打老板”的“架勢(shì)”和“決心”。歌曲第一個(gè)部分使用了“說(shuō)”的方式來(lái)敘述“我要打老板”的源起，第二個(gè)部分用低沉的男聲，旋律線(xiàn)條在三個(gè)音之間反復(fù)搖擺。副歌部分給人印象最深，“我要打老板”的主題出現(xiàn)，把作者的感情宣泄到最大化。前兩個(gè)部分是八句段，副歌部分是四句段，典型的單三部曲式，讓聽(tīng)眾感覺(jué)到熟悉、簡(jiǎn)單、上口，而且歌詞生活化，道出了上班一族在都市中打拼的心聲，是一部非常接地氣的作品。

（二）插曲《海的房間》出現(xiàn)在劇情轉(zhuǎn)折處，蘇打和糯米確定戀愛(ài)關(guān)系后的一段幸福、快樂(lè)的生活，起到了壓縮時(shí)空的作用。該作品的創(chuàng)作起初并非是為《終極大冒險(xiǎn)》量身定做，作者談麗君還在四川音樂(lè)學(xué)院讀大學(xué)本科二年級(jí)，她和她的樂(lè)隊(duì)一起根據(jù)生活的感受，迫切地想把自己在海里建造房子的美好愿望表達(dá)出來(lái)，于是《海的房間》誕生了。后來(lái)經(jīng)過(guò)田亮、龍龍等人的重新編曲以后，這個(gè)作品變成了既有搖滾的樂(lè)風(fēng)又不失清新的感覺(jué)。作品還使用吉他的效果器，營(yíng)造了一種陣陣海風(fēng)吹來(lái)的南國(guó)風(fēng)情，電吉他的華彩又讓人感覺(jué)到在海上自由的、無(wú)拘無(wú)束的沖浪，使觀(guān)眾沉浸在主人公快樂(lè)的生活中，所以非常適合本片的情景。

（三）主題曲《只為你歌唱》出現(xiàn)在影片的處，女主人公蘇打在眾歡呼聲的擁簇下演唱出這一首清新、浪漫的歌曲。作品開(kāi)始用簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符營(yíng)造出非洲熱帶地區(qū)草裙舞搖擺的風(fēng)格，沙錘和吉他的簡(jiǎn)單搭配讓觀(guān)眾感受到清晨的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，兩段陳述下來(lái)，主人公的煩惱、惆悵瞬間被堅(jiān)強(qiáng)與自信替代，一個(gè)屬七和弦的低音下行，音樂(lè)轉(zhuǎn)到副歌部分，來(lái)臨，只為你歌唱，為堅(jiān)強(qiáng)的信仰自豪的歌唱，配以“啦啦啦”的襯詞，顯示出驕傲、堅(jiān)強(qiáng)、善良、自信的女主人公的性格，帶著夢(mèng)想和追求自由的奔向遠(yuǎn)方。

（四）片尾曲《老腔-我和你做動(dòng)畫(huà)》，這是本片最具特色的一首作品，由陜西華陰老腔藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作并演唱，北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)也是該片的總導(dǎo)演孫立軍作詞。老腔是一種板腔體戲曲劇種，原本是用在皮影戲中，其聲腔非常高亢有力、氣勢(shì)磅礴，落音又引進(jìn)渭水船工號(hào)子曲調(diào)，常采用一人唱眾人和的拖腔，伴奏常用一種叫檀板的拍板來(lái)打節(jié)奏，另外還有鐘鈴、六角月琴、胡琴等，形成了融唱、和、敲、彈為一體的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，非常有特點(diǎn)。音樂(lè)導(dǎo)演田亮特意回到老家陜西收錄了這首作品，孫立軍團(tuán)隊(duì)的動(dòng)畫(huà)制作人員還為此制作了MV,作品以幽默的方式對(duì)動(dòng)畫(huà)人進(jìn)行了一番自嘲，在傳承了傳統(tǒng)民俗文化的同時(shí)為本片增添了一道別致的風(fēng)景線(xiàn)。

（五）片頭曲《堵車(chē)歌》，伴隨著主人公糯米的出現(xiàn)，在繁華的大都市，不管是交通還是職場(chǎng)都讓人窒息的透不過(guò)氣，所有的汽車(chē)?yán)嚷晠R成交響，編制著城市中的無(wú)奈。作品反映了當(dāng)下年輕人想逃離這樣的緊張而閉塞的環(huán)境，渴求尋找現(xiàn)實(shí)世界中沒(méi)有的烏托邦，和影片的整體基調(diào)非常吻合，同時(shí)也可以引起觀(guān)眾對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的共鳴，產(chǎn)生了一定的影響。作品的配器也別具風(fēng)格，以戲曲開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓家伙為引子，再用電聲樂(lè)隊(duì)裝扮城市的喧鬧，用小鑼貫穿作品的始終充當(dāng)句讀，詼諧、諷刺地批判社會(huì)生活，間奏中再次出現(xiàn)戲曲的鑼鼓镲以及結(jié)尾的大鑼和開(kāi)場(chǎng)做了呼應(yīng)，使作品更加完成，風(fēng)格更加統(tǒng)一，另外該作品的歌詞通俗、上口，副歌一個(gè)“堵”字的詮釋?zhuān)屵@個(gè)作品迅速在觀(guān)眾中流行開(kāi)來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)電影論文范文第4篇

1.1電氣工程

科技與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得電氣自動(dòng)化技術(shù)不斷更新，電力系統(tǒng)的規(guī)模不斷擴(kuò)大，這些變化對(duì)我國(guó)電力系統(tǒng)提出了新要求：電力系統(tǒng)的調(diào)節(jié)形式有所變化。在先前著重強(qiáng)調(diào)安全高效、安全保護(hù)和自動(dòng)化調(diào)節(jié)過(guò)程的基礎(chǔ)上，更加注重對(duì)電力系統(tǒng)容量的高要求，即在實(shí)現(xiàn)綜合化管理工作和加強(qiáng)經(jīng)濟(jì)調(diào)節(jié)穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，對(duì)電力系統(tǒng)的容量提出新要求，其單機(jī)容量至少要達(dá)到20萬(wàn)千瓦。

1.2電氣自動(dòng)化技術(shù)

電氣自動(dòng)化技術(shù)大多運(yùn)用于工業(yè)生產(chǎn)控制系統(tǒng)之中，是指在無(wú)需工作人員手動(dòng)操作的情形下，利用機(jī)器設(shè)備的自動(dòng)化完成加工生產(chǎn)，并在生產(chǎn)管理過(guò)程中完成產(chǎn)品質(zhì)量檢測(cè)、自動(dòng)處理產(chǎn)品信息、對(duì)實(shí)際情況分析判斷等。所有這些程序都不需要人工手動(dòng)操作，全部采用機(jī)械自動(dòng)化控制系統(tǒng)完成。由此可知，電氣自動(dòng)化技術(shù)即指利用電氣設(shè)備控制生產(chǎn)順序、控制時(shí)間的技術(shù)，是與電氣工程和機(jī)械設(shè)備息息相關(guān)的內(nèi)容。自動(dòng)化系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)、調(diào)試、應(yīng)用、維護(hù)與產(chǎn)品研發(fā)和電力技術(shù)的管理與應(yīng)用對(duì)電氣自動(dòng)化的要求越來(lái)越高。

2電氣自動(dòng)化設(shè)計(jì)理念

2.1遠(yuǎn)程監(jiān)控式理念

遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)是一項(xiàng)高技術(shù)、高難度的新技術(shù)，是指利用電腦終端對(duì)其他各個(gè)地方的設(shè)備進(jìn)行集中控制的技術(shù)。在電氣工程中運(yùn)用這項(xiàng)技術(shù)，可以大幅度減少電纜使用量，節(jié)省安裝支出和材料使用的成本，還可以實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)之間的組態(tài)靈活性和可靠性，獲取更高效益。但監(jiān)控式對(duì)傳輸信號(hào)強(qiáng)度依賴(lài)性較高，電氣工程的通訊量通常較大，加之現(xiàn)場(chǎng)通訊速度較低，在信號(hào)較差時(shí)遠(yuǎn)程監(jiān)控式便會(huì)受到較大的限制。因此，遠(yuǎn)程監(jiān)控式設(shè)計(jì)理念更適合于系統(tǒng)控制范圍較小的情況，在全自動(dòng)化電氣工程控制系統(tǒng)中并不適用。

2.2集中監(jiān)控式設(shè)計(jì)理念

所謂集中化即指將所有的系統(tǒng)運(yùn)行項(xiàng)目控制在一個(gè)系統(tǒng)中集中管理、運(yùn)行，這種設(shè)計(jì)理念操作簡(jiǎn)單、對(duì)控制站的要求較低、在系統(tǒng)運(yùn)行與維護(hù)方面較為簡(jiǎn)潔。單一分散的監(jiān)控不管是在處理器安裝方面還是在電纜鋪設(shè)連接方面，都十分繁瑣，而且大量的單一電纜攪合在一起，處理器增多就會(huì)影響處理速度，使處理速度大為降低，這將導(dǎo)致投資成本增加，除此以外，系統(tǒng)的安全可靠性能也會(huì)受到影響。集中監(jiān)控式設(shè)計(jì)理念在電氣工程中的實(shí)際應(yīng)用，不僅可以減少投資成本支出，還可以進(jìn)行統(tǒng)一管理、方便快捷，促進(jìn)電氣工程的高效有序運(yùn)行，滿(mǎn)足工作新要求，因此，集中監(jiān)控式設(shè)計(jì)理念在電氣工程中應(yīng)用較為廣泛。

2.3現(xiàn)場(chǎng)總線(xiàn)監(jiān)控式設(shè)計(jì)理念

現(xiàn)場(chǎng)總線(xiàn)監(jiān)控式技術(shù)在當(dāng)前的電氣工程中應(yīng)用最為廣泛，究其原因不外乎其高效性的特征。這項(xiàng)技術(shù)具有實(shí)踐性特點(diǎn)，是在大量應(yīng)用實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上不斷發(fā)展起來(lái)的，不同間隔采取不同的技術(shù)措施是這項(xiàng)技術(shù)能夠廣泛應(yīng)用的重要原因。在具體的操作實(shí)踐中，主要的工作方式是現(xiàn)場(chǎng)安裝，同時(shí)不斷優(yōu)化電纜連接技術(shù)，以能夠有效降低電氣工程中設(shè)備的投入成本。在優(yōu)化電纜連接技術(shù)、降低設(shè)備成本的同時(shí)，還要盡量減少設(shè)備的隔離和端子柜的使用量，不僅可以降低成本，提高電氣工程的安全性、可靠性和有效運(yùn)行，還可以增加運(yùn)營(yíng)效益。

3電氣自動(dòng)化實(shí)現(xiàn)方式

3.1計(jì)算機(jī)自動(dòng)控制、調(diào)節(jié)、操作的實(shí)現(xiàn)方式

利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行相關(guān)設(shè)備的操作，是在遵循調(diào)度方案的前提下，對(duì)能夠使電纜關(guān)閉的設(shè)備進(jìn)行調(diào)節(jié)與控制，電力系統(tǒng)不僅能夠自主的、合理的利用現(xiàn)場(chǎng)控制命令，還能夠轉(zhuǎn)換和設(shè)置相關(guān)設(shè)備的運(yùn)行方式，如電網(wǎng)的開(kāi)和關(guān)，限制修改操作命令，各種整定值，報(bào)警信號(hào)復(fù)歸等。

3.2人機(jī)聯(lián)系的實(shí)現(xiàn)方式

人機(jī)聯(lián)系的實(shí)現(xiàn)方式是指電氣設(shè)備，包括鼠標(biāo)、鍵盤(pán)、打印機(jī)等，通過(guò)電氣自動(dòng)化系統(tǒng)的允許以后，為達(dá)到實(shí)時(shí)監(jiān)控、調(diào)節(jié)與打印數(shù)據(jù)的目的而調(diào)動(dòng)一切可利用的電氣設(shè)備來(lái)運(yùn)行畫(huà)面并對(duì)定值不斷修改的方式。此外，這種實(shí)現(xiàn)方式是開(kāi)發(fā)新的應(yīng)用程序的絕佳方式，極其方便。但其缺點(diǎn)也顯而易見(jiàn)，操作人員只能通過(guò)操作成控制調(diào)節(jié)、監(jiān)控電氣設(shè)備、設(shè)置參數(shù)值等簡(jiǎn)單操作。

4電氣自動(dòng)化在電氣工程中的實(shí)踐與應(yīng)用

4.1在電氣管理中的應(yīng)用

在電氣工程領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)電氣自動(dòng)化是高新技術(shù)走入各行各業(yè)的顯著表現(xiàn)，是高科技發(fā)展的代表，這一應(yīng)用過(guò)程注重編程調(diào)試。在應(yīng)用時(shí)采集相關(guān)流量、溫度、壓力等數(shù)據(jù)，并對(duì)這些數(shù)據(jù)分析檢測(cè)，發(fā)揮電氣自動(dòng)化的輸出控制功能、技術(shù)處理功能，使設(shè)備的使用量和投資額大大降低，有效實(shí)現(xiàn)了設(shè)備控制的精度。對(duì)于電氣工程來(lái)說(shuō)，在施工中應(yīng)用電氣自動(dòng)化技術(shù)能夠有效遏制工作人員弄虛作假、敷衍了事的情況發(fā)生。

4.2在電網(wǎng)調(diào)度中的應(yīng)用

對(duì)于電網(wǎng)調(diào)度中電氣自動(dòng)化的應(yīng)用來(lái)說(shuō)，其技術(shù)主要表現(xiàn)在應(yīng)用性領(lǐng)域的界定，即指實(shí)現(xiàn)電氣系統(tǒng)局域網(wǎng)中電廠(chǎng)、變電站終端和下級(jí)調(diào)度中心三者之間的有效連接。在應(yīng)用領(lǐng)域中，由網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)連接中心服務(wù)器、電網(wǎng)調(diào)度、打印設(shè)備、大屏顯示器等設(shè)備。在電網(wǎng)調(diào)度中，電氣自動(dòng)化的實(shí)際應(yīng)用不僅可以實(shí)時(shí)性評(píng)估電力系統(tǒng)的運(yùn)行狀態(tài)，還可以對(duì)以電力負(fù)荷為基礎(chǔ)的預(yù)測(cè)采取及時(shí)調(diào)度策略。不僅可以保證電力系統(tǒng)的安全可靠運(yùn)行，還可以對(duì)數(shù)據(jù)及時(shí)的收集整理分析和監(jiān)控，以適應(yīng)現(xiàn)代化市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)需求。

4.3在分散測(cè)控系統(tǒng)中的應(yīng)用

在這方面的應(yīng)用主要以分層的結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)，包括太網(wǎng)、工作站、數(shù)據(jù)通訊網(wǎng)和過(guò)程控制單元等四部分組成。工作站主要包括兩類(lèi)，分別是工程師和運(yùn)行員，是人機(jī)接口的主要負(fù)責(zé)人。過(guò)程控制單元是直接應(yīng)用于生產(chǎn)的，其運(yùn)行狀態(tài)主要通過(guò)設(shè)備的檢測(cè)實(shí)現(xiàn)，并能夠有效控制設(shè)備，以實(shí)現(xiàn)整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程的連續(xù)性和過(guò)程的檢測(cè)、保護(hù)和控制。過(guò)程控制單元和工作站輸出的所有信息，發(fā)出的所有指令，都必須經(jīng)由工作站運(yùn)行員接受。工程師工作站的主要職能是負(fù)責(zé)實(shí)行必要的診斷與維護(hù)工作。

4.4在變電站中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)電影論文范文第5篇

提起日本動(dòng)畫(huà)，就不得不提起宮崎駿，這位動(dòng)畫(huà)大師用自己的一生創(chuàng)造了許許多多輝煌璀璨的作品。宮崎駿是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，在他一系列動(dòng)畫(huà)電影中，深入演繹了人與自然的關(guān)系，通過(guò)夸張的造型和奇異的構(gòu)思，形象化的表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中人們對(duì)生態(tài)問(wèn)題的困惑與關(guān)懷。

一、宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影始終關(guān)注的重點(diǎn)：生態(tài)人文主義

生態(tài)人文主義是一種人文主義和自然主義相結(jié)合的新的時(shí)代精神，既包含人的維度又包含自然的維度，提倡人與自然的共生共榮，發(fā)展與環(huán)保的雙贏(yíng)?！叭祟?lèi)應(yīng)該把自己的生存納入到偉大的自然生命洪流之中，以保障生命長(zhǎng)期存在和促進(jìn)生命過(guò)程的蓬勃展開(kāi)為前提，來(lái)規(guī)范和調(diào)整科學(xué)技術(shù)，發(fā)展和利用科學(xué)技術(shù)，從而切實(shí)有效地避免科學(xué)技術(shù)對(duì)自然的毀滅性破壞。[1]”在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，生態(tài)意識(shí)貫穿始終，但宮崎駿并不是一味地批判現(xiàn)代工業(yè)文明，盲目地崇尚回歸自然，而是抱著一種矛盾求和的心態(tài)。因?yàn)閷?duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，工業(yè)意味著生存，如果完全放棄對(duì)自然資源的利用就會(huì)導(dǎo)致人類(lèi)文明的停滯不前。所以，在宮崎駿的眾多作品中，既有對(duì)人類(lèi)工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的幻想，又有人類(lèi)過(guò)度開(kāi)發(fā)自然帶來(lái)的環(huán)境惡果的真實(shí)寫(xiě)照。他既不反對(duì)人類(lèi)利用環(huán)境求得生存，也不贊成人類(lèi)只顧自身利益盲目開(kāi)發(fā)，他強(qiáng)調(diào)的是人與自然的和諧共處，這種和諧正是基于人的生存發(fā)展和環(huán)境保護(hù)而衍生出來(lái)的生態(tài)人文主義。

二、宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中生態(tài)人文主義的形成

（一）宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的生態(tài)人文主義淵源

日本是一個(gè)森林大國(guó)，日本人有著歷史悠久的森林文化。在日本人的傳統(tǒng)觀(guān)念中，森林賦予了他們生存的權(quán)利。宮崎駿在作品中體現(xiàn)了日本人對(duì)森林真摯深厚的感情。參天的大樹(shù)、郁郁蔥蔥的森林、可愛(ài)純真的精靈，畫(huà)面一幀一幀安靜流淌在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)中，這是日本人對(duì)于森林的一種向往，更是對(duì)森林的一種致敬。

“日本人自古就認(rèn)為，人和自然（天、地、日、月、山、水、草、木、鳥(niǎo)、獸等）是融合在一起的整體，人和自然沒(méi)有明顯的區(qū)別，人只是自然的一部分，是宇宙萬(wàn)物的一個(gè)種類(lèi)，應(yīng)與自然親善地共生共存，人不需要征服自然，戰(zhàn)勝自然，相反地，應(yīng)該順從自然，熱愛(ài)自然。[2]”日本人認(rèn)為萬(wàn)物皆有靈性，追求人與自然的協(xié)調(diào)發(fā)展。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，人與自然的關(guān)系是他較多涉及的主題，他在作品中不遺余力地表達(dá)了對(duì)人與自然和諧相處的美好愿望。在《千與千尋》中，自然萬(wàn)物都幻化成神靈，他們像人類(lèi)一樣會(huì)行走、說(shuō)話(huà)，聚集在湯婆婆的浴場(chǎng)里沐浴享樂(lè)。人類(lèi)女孩千尋誤闖了這個(gè)充滿(mǎn)自然神靈的地方，最終在浴場(chǎng)里幫忙求得生存。骯臟不堪的“腐爛神”來(lái)到這個(gè)浴場(chǎng)，所有人都避而遠(yuǎn)之，只有千尋盡力幫“腐爛神”清潔，最終“腐爛神”體內(nèi)的人類(lèi)垃圾被拉出，化身為“河神”。變干凈的“河神”給予了千尋一顆黑色丸子，這顆丸子最終救了千尋一家的性命。人類(lèi)讓自然神靈陷入困境，但只要人類(lèi)知錯(cuò)就改，幫助神靈擺脫困境，最終會(huì)得到自然神靈的回饋。這寓意著人與自然相互依存的關(guān)系，只有和諧相處才能共同發(fā)展。

日本資源貧乏，于日本人而言，自然資源是神靈給予的饋贈(zèng)，保護(hù)生態(tài)環(huán)境是日本人的共識(shí)。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)中，為搶奪資源而引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)并不鮮見(jiàn)。《天空之城》中，擁有飛行石就意味著擁有文明高度發(fā)達(dá)的國(guó)家拉普達(dá)，也就意味著擁有更多的資源，人們?yōu)榱藫寠Z飛行石不惜一切代價(jià)，甚至泯滅了人性和良心。影射了現(xiàn)代社會(huì)中，人類(lèi)為了獲得更多的利益，對(duì)自然狠下毒手，不惜違背良心去欺騙、搶奪，滿(mǎn)足自己貪婪的欲望?？偠灾眠h(yuǎn)的森林文化、與自然和諧相處的美好愿望以及對(duì)自然資源的珍惜，這些日本人傳統(tǒng)的自然觀(guān)就像一顆顆明珠，讓宮崎駿大師的作品閃耀著生態(tài)人文主義的光輝。

（二）現(xiàn)代日本人具有很濃的人文情懷

19世紀(jì)60年代，日本開(kāi)始明治維新，走上了工業(yè)化發(fā)展的道路?，F(xiàn)代工業(yè)對(duì)環(huán)境產(chǎn)生了巨大的破壞，為人類(lèi)的生存空間帶來(lái)了巨大的威脅。二戰(zhàn)后，日本人大力發(fā)展工業(yè)，致力于恢復(fù)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)，環(huán)境問(wèn)題也愈發(fā)的嚴(yán)重。其中由工業(yè)廢水引起的日本“水俁病”震驚全世界，日本人為之付出了慘痛的代價(jià)。盲目追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展的日本人慢慢覺(jué)醒，開(kāi)始善待生存環(huán)境?！艾F(xiàn)代的日本人，真正懂得了人與自然相互依存、和諧相處的美好關(guān)系；不亂丟垃圾是日本人的習(xí)慣；在家里，他們按可燃物，不可燃物、金屬罐物等分類(lèi)裝入垃圾袋，送到垃圾站回收處理，能燃燒的可發(fā)電，有利用價(jià)值的制成其它用品，既節(jié)約了資源，又避免了污染環(huán)境。[3]”正因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)環(huán)境污染帶來(lái)的陣痛，日本人才在自己的動(dòng)畫(huà)作品中不斷地自我反思，不斷地思考人與自然的關(guān)系。宮崎駿曾說(shuō)過(guò)，“日本背下的大債，我想去償還”，他做到了。在他的作品中，反戰(zhàn)和環(huán)保是永恒的主題，被戰(zhàn)爭(zhēng)和人類(lèi)?ài)`踏的環(huán)境，化成一幅幅觸目驚心的畫(huà)面，深深拷問(wèn)了每一位觀(guān)眾的靈魂。

從宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中，可以看出現(xiàn)代日本人濃濃的人文主義情懷。《幽靈公主》中，人類(lèi)不顧一切去捕殺山獸神麒麟獸，當(dāng)麒麟獸的首級(jí)被人類(lèi)的首領(lǐng)幻姬射殺下來(lái)的那一刻，萬(wàn)物失去了生氣，大地變得一片灰暗，人類(lèi)也被泥漿包圍陷入了困境。麒麟獸就代表著自然，人類(lèi)破壞了自然，最終毀滅的必將是自己。動(dòng)畫(huà)終究是給人希望的，在主人公阿西達(dá)卡和桑的努力下，最終將麒麟獸的首級(jí)歸還，萬(wàn)物恢復(fù)了生氣，混沌的畫(huà)面變得充滿(mǎn)了綠色和生機(jī)，觀(guān)眾緊張的心這才得以釋?xiě)选，F(xiàn)代日本人正像《幽靈公主》中表現(xiàn)的那樣，經(jīng)歷著從破壞環(huán)境到保護(hù)環(huán)境的轉(zhuǎn)變。

雖然環(huán)保意識(shí)已經(jīng)植根于現(xiàn)代日本人的觀(guān)念中，但日本人卻常常陷入一種矛盾的狀態(tài)。一面是保護(hù)生態(tài)環(huán)境，一面又是日新月異亟需發(fā)展的社會(huì)，如何在這二者之間權(quán)衡成為現(xiàn)代日本人的難題。宮崎駿在其動(dòng)畫(huà)電影中所提倡的生態(tài)人文主義，正是基于這一難題而表現(xiàn)出來(lái)的。動(dòng)畫(huà)中的主人公常常呈現(xiàn)出一種矛盾的狀態(tài)，一邊是對(duì)破壞環(huán)境的人類(lèi)深?lèi)和醇玻贿厖s又不惜一切代價(jià)來(lái)保護(hù)這些“壞人”。《幽靈公主》的結(jié)局就很好的化解了這一矛盾，在人與自然關(guān)系崩潰的邊緣，主人公阿西達(dá)卡拯救了自然也拯救了人類(lèi)，女主人公?；貧w森林，阿西達(dá)卡卻留下和人類(lèi)一起重建村落，這兩位互生情愫的年輕人終究是不能在一起，但是卻在各自的世界里順其自然地活下去。在《風(fēng)之谷》中，女主人公娜烏西卡一面保護(hù)王蟲(chóng)，一面又拯救人于危難之中，當(dāng)人類(lèi)與王蟲(chóng)相互憎恨的時(shí)候，只有娜烏西卡選擇與王蟲(chóng)對(duì)話(huà)，勇敢的挑起了保護(hù)自然、保衛(wèi)人類(lèi)的重任。娜烏西卡一直在尋求人類(lèi)與自然的平衡點(diǎn)，她用自己的智慧和勇氣化解了人類(lèi)的災(zāi)難。這是宮崎駿對(duì)某些極端觀(guān)點(diǎn)的反思，完全反對(duì)自然或是反對(duì)現(xiàn)代化都是不可行的，人類(lèi)和自然終歸不能完全和解，只要有人類(lèi)文明的發(fā)展就一定會(huì)有對(duì)自然環(huán)境的破壞，所以只有順其發(fā)展，相互傾聽(tīng)，和睦相處才是真正的生存之道?！队撵`公主》是宮崎駿作品中鮮見(jiàn)的非大團(tuán)圓結(jié)局，卻帶給人們以更多的反省和深思，只有堅(jiān)持生態(tài)人文主義，在維持生存的同時(shí)保護(hù)環(huán)境，人類(lèi)和自然才能一同活下去。

（三）宮崎駿的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷催化其動(dòng)畫(huà)電影中生態(tài)人文主義的建構(gòu)

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，這與他的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷密不可分。宮崎駿1941年出生于東京，時(shí)值第二次世界大戰(zhàn)。為了躲避戰(zhàn)亂，宮崎駿全家由東京遷往宇都鄉(xiāng)下，宮崎駿在鄉(xiāng)下過(guò)著無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年。宮崎駿所在的家族經(jīng)營(yíng)著一個(gè)飛機(jī)工廠(chǎng)，飛機(jī)是他終身的愛(ài)好，所以在他的作品中，飛行元素?zé)o處不在。無(wú)論是《風(fēng)之谷》還是《天空之城》《紅豬》或是《魔女宅急便》，甚至收官之作《起風(fēng)了》都是訴說(shuō)著與飛翔有關(guān)的主題。在鄉(xiāng)下那段純真美好的時(shí)光，直接影響了宮崎駿清澈、干凈、溫馨的畫(huà)面風(fēng)格?！洱堌垺肥菍m崎駿的經(jīng)典之作之一，龍貓這個(gè)形象已經(jīng)深入了全世界幾代人的心，對(duì)于龍貓形象的由來(lái)，宮崎駿說(shuō)：“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說(shuō)只有小孩子純潔無(wú)邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來(lái)傾聽(tīng)，風(fēng)聲里可以隱約聽(tīng)到他們奔跑的聲音。[4]”

在宮崎駿小的時(shí)候，因?yàn)閼?zhàn)亂全家失散，一次逃亡的過(guò)程中，一位懷抱嬰兒的母親向他們求救，但是最終遭到了拒絕。雖然最后得知這對(duì)母子得到了救助，但是這個(gè)凄慘場(chǎng)景在他的腦海中始終不能揮去。所以宮崎駿是極其地反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，他在作品中表達(dá)了對(duì)和平強(qiáng)烈的呼喚，處處充滿(mǎn)著對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的人們的人文關(guān)懷。隨著時(shí)代的變遷，宮崎駿發(fā)現(xiàn)原先童年中那種美妙的自然環(huán)境已不復(fù)存在，天空越來(lái)越灰暗，河水越來(lái)越渾濁，人類(lèi)越來(lái)越貪婪。為了讓人類(lèi)能夠記起自然曾經(jīng)給予的美好，所以他創(chuàng)造出《風(fēng)之谷》這樣歌頌自然、呼吁保護(hù)環(huán)境的作品。十三年后，在不斷創(chuàng)作和歷練的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)人類(lèi)和自然的矛盾是不可完全調(diào)和了，他也找尋到了人類(lèi)生存意義，并在《幽靈公主》中爆發(fā)出來(lái)。無(wú)論是自然還是人類(lèi)，無(wú)論是生態(tài)環(huán)境還是社會(huì)文明，無(wú)論歷史如何變遷、社會(huì)如何發(fā)展，都一定要活下去，生生不息的活下去。所以生態(tài)人文主義成為了他作品最后的落腳點(diǎn)和歸宿，這是受他個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷的影響，更是動(dòng)畫(huà)大師為世界文明作出的巨大貢獻(xiàn)。