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父親的情人電影范文第1篇

關(guān)鍵詞：霍建起 電影 詩歌 意境 表現(xiàn)

一、電影與詩歌的關(guān)系

電影和詩歌密切相關(guān)。詩歌是渴望情感、感受和想象，是一種“擺脫散文的現(xiàn)實(shí)情況，憑主體的獨(dú)立想象，去創(chuàng)造一種內(nèi)心情感和思想的詩性世界”。詩化電影以“境界”最上。詩詞中的物境皆以文字為媒介，通過讀者的聯(lián)想和想象感知，隔以文字，有如鏡花水月；而有意境的電影通過可視畫面，直接將綠水青山、自然悠哉展現(xiàn)在觀眾面前，于是觀眾翩然入景，融入電影營造的物境之中，畫面的運(yùn)動(dòng)感、深度感、立體感以及音樂音響更增加了空間的真實(shí)性。對于情境，且不談電影中人物的畫外音抒發(fā)人物情感，即使是電影空間的色彩、音樂音響、拍攝角度、剪輯速度等都可以形成內(nèi)在的情感張力。一定程度上，詩化的電影就是營造意境的藝術(shù)，是由一個(gè)個(gè)的意境段落連接構(gòu)筑而成。

詩歌對電影產(chǎn)生的影響有主要有四個(gè)方面：詩的象征隱喻、詩的優(yōu)美意境、詩的節(jié)奏感、詩的語言簡約。在這四個(gè)方面，不同的導(dǎo)演有不同的側(cè)重，形成不同的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上看，霍建起電影的“詩化”意境的味道最濃。

二、霍建起電影意境的“詩化”表現(xiàn)

“意境”是我國古代傳統(tǒng)美學(xué)理論中一個(gè)重要的美學(xué)范疇，是中國藝術(shù)追求的至高境界?！八仁强陀^景物精粹部分的集中反映和再現(xiàn)，又是藝術(shù)家思想情感凝煉的化身和抒發(fā)；它是審美主體的審美感覺與審美客體的審美特征相互交融的產(chǎn)物；而且通過情景交融的形象能夠把欣賞者引入進(jìn)行充分想象的藝術(shù)空間”。

霍建起的詩化電影《那山那人那狗》、《生活秀》、《暖》、《情人結(jié)》，從創(chuàng)作實(shí)踐上彰顯了“意境說”?！扒椤迸c“景”是他的影片中不可或缺的主角?；艚ㄆ鹪陔娪皠?chuàng)作中越來越傾向于營造意境。從1998年拍攝的《那山那人那狗》，至2003年的《暖》，直至2005年的《情人結(jié)》，甚至是生活氣息濃郁的2002年的《生活秀》，霍建起明顯有條一以貫之的創(chuàng)作路線，始終如一的創(chuàng)作基調(diào)――溫情與美景渾然一體。

（一）詩化的物境：清新明麗。

美工出身的霍建起對電影畫面的要求十分嚴(yán)格，他的影片幾乎每一個(gè)畫面構(gòu)圖都非常優(yōu)美精細(xì)，幾乎每一個(gè)空間場景的選擇都充滿詩情畫意。他的影片幾乎每一部都帶著觀眾體驗(yàn)靈動(dòng)的美。

《情人結(jié)》這部新作，體現(xiàn)著霍導(dǎo)一如既往的創(chuàng)作心性，歡聲笑語、無憂無慮的游樂場；青春躍動(dòng)的大學(xué)校園；風(fēng)雨相怨的送別地；高雅脫俗的話劇場……一個(gè)又一個(gè)場景，如歌如泣地為我們講述著那段愁云慘淡的愛情故事?！渡钚恪繁徽J(rèn)為是霍建起的一部生活流作品，作品厚重的生活氣息中依然不乏美感。潮濕黑暗的吉慶街，在霍建起的攝影機(jī)前被柔化了，黃黃的燈光有著家的溫暖，陶紅飾演的女主角來雙揚(yáng)，略施粉黛，風(fēng)情萬種，成為吉慶街頭的一道風(fēng)景，當(dāng)她乘纜車過江時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了大俯拍鏡頭，視野開闊地展現(xiàn)了來雙揚(yáng)生活的整座城市，這里依然有綠樹成蔭，有江水流淌。

（二）詩化的情境：優(yōu)美感傷。

霍建起的片子都不會(huì)蘊(yùn)藏太過激烈的情感沖突，有的是小橋流水般緩緩而過的親情、愛情，脈脈的溫情在時(shí)間的長河里飄蕩、散逸。

《生活秀》中的來雙揚(yáng)雖然現(xiàn)實(shí)，她賣鴨脖子，去房管所要房子，可對弟弟久久無私的奉獻(xiàn)、無私的姐弟情，相對于生活窘迫、毫無依賴的她，這種姐弟親情彌足珍貴?！杜分芯訚M藏著一心的愧疚，祭奠年少時(shí)懵懂的愛情；《暖》對年輕時(shí)戀人的寬容，將那份愛情珍藏在記憶深處，也讓人感動(dòng)，逝去雖然殘酷，但逝去的回憶卻是甜蜜的?！肚槿私Y(jié)》表現(xiàn)了上一輩的仇恨最終不能阻礙下一代愛情的主題，淺斟低吟著一曲愛情的贊歌，真愛可以超越時(shí)空的距離，即使相距萬里，感情依然每天相守。

（三）詩般和諧：情景相融。

電影中有情有景，只是做到了最初的一步，能情景交融方為“上品”。意境的本質(zhì)即是情景交融?！扒椤迸c“景”是鑄成意境的兩個(gè)基因，千古不變、萬世不易。意境便產(chǎn)生于情景交融之中。那交融應(yīng)該達(dá)到什么程度呢？“我們說應(yīng)該如水乳一樣交融，達(dá)到我中有你、你中有我而分不出你和我之‘妙合無垠’的程度，這也叫情景兩渾”?；艚ㄆ鸬碾娪罢窃谝馀c境渾、情與景合中，造詣了一個(gè)完美的藝術(shù)世界。

《那山那人那狗》中“紙飛機(jī)”滑行的軌跡形成了一道優(yōu)美的弧線，父子的感情就在弧線中沉淀，傳達(dá)了山里人對山的依戀，對生存環(huán)境的滿足，正如兒子復(fù)述的母親的話：“山里人住在山里，就像腳放在鞋里，舒服！”世外桃源的生活也是喧囂社會(huì)里的現(xiàn)代人所向往的。

三、霍建起電影主題的“詩化”表現(xiàn)

霍建起的電影營造出優(yōu)美意境的同時(shí)，也充滿了理性的思索，在思索中表現(xiàn)主題。悠然曠達(dá)的美景，溫情漫溢的情思，情境、物境之中也充溢了理性的思索。意境美離不開理性的傳達(dá)，否則便成了美麗的“花瓶”和虛假的矯情。

（一）詩化風(fēng)格的象征性表現(xiàn)

霍建起的電影有大量的象征手法，這也是詩化風(fēng)格的一個(gè)重要組成部分。象征的原意指用一事物來代替另一事物，今天我們對于象征的理解，通常指以某一具體形象去代表與之相似的理念、情感等。具體到霍建起的影片，象征是指通過攝影機(jī)對具體情物的拍攝，實(shí)現(xiàn)對具體情物的超越，來表達(dá)對美好人性的向往，對幸福生活的憧憬，對中華民族傳統(tǒng)文化的思考和傳承。

《那山那人那狗》，象征的韻味俯拾皆是：無論是山、人、狗，都已超出了原有的含義。山之厚重清秀、綿延不朽，似乎暗示著有幾千年傳承的中華文化；而人在青山秀水之中一路前行，又猶如文化之子在父母溫情的注視下去完成一生的使命。除去山與人的整體象征，父子間的情感交流，也很有象征的意味。它們同樣可以被看作是職守、道德、文化、傳統(tǒng)的傳承。當(dāng)然這種傳承也不是一成不變的，兒子會(huì)對父親的教導(dǎo)作某些有益的修改。這些精神領(lǐng)域的變化在影片中并沒有作直接的表現(xiàn)，只是在經(jīng)歷的一些小事和父子二人不時(shí)交談的只言片語間不經(jīng)意地流露出來。既不依靠情節(jié)，也不依賴敘述，因而也就可以視為典型的詩的象征手法。

（二）詩化風(fēng)格的人性化關(guān)懷

霍建起的一系列影片傳達(dá)了對親情、愛情乃至人生等多方面的思考。

《那山那人那狗》中，父親含蓄深沉的愛，母親固執(zhí)堅(jiān)定的等待，兒子對父親的理解與支持，簡單的故事流露出濃濃的情感。《生活秀》對家庭親情殘酷真實(shí)的刻畫，對來雙揚(yáng)這個(gè)外表張揚(yáng)內(nèi)心傳統(tǒng)的女人的命運(yùn)和愛情的描述，深刻反映出這類人群的生活狀況?！杜泛汀?a href="http://bjhyfc.net/haowen/106260.html" target="_blank">情人結(jié)》中女主人公等待愛情痛苦的遭遇也十分具有現(xiàn)實(shí)代表性。

記實(shí)電影的“詩化”表現(xiàn)使得導(dǎo)演霍建起成為第五代導(dǎo)演中的佼佼者，受到廣大觀眾的喜愛。他的影片著重意境的傳達(dá)，并通過固定畫面、長鏡頭、主觀剪輯、畫外音等電影語言實(shí)現(xiàn)了意境的營造。在優(yōu)美感傷的意境中，亦充滿了理性的思索，傳達(dá)了導(dǎo)演對親情、愛情乃至人生的思考，這些影片都讓觀眾經(jīng)歷了一次次的心靈之旅。

參考文獻(xiàn)：

[1]董麗君.“意境”之說的演變與涵義.中華女子學(xué)院學(xué)報(bào),1999年第2期，第60頁.

[2]訪談，陳杭,丁一嵐.《暖》：尋找記憶中揮之不去的過往.電影藝術(shù),2003年第12期，第21頁.

父親的情人電影范文第2篇

我的父母都快80歲了，生活看起來很平靜――正如人們可以想像的那樣，平靜得像雪、像雨或是像仲夏里樹葉的沙沙聲。

父親通常在7點(diǎn)半起床，拿著個(gè)公文包遠(yuǎn)遠(yuǎn)地去散步。他的著裝看起來像一名律師，要去辦理一件最令人激動(dòng)的案子。他先是去市中心的一家旅館，坐在門廳里抽雪茄。之后他會(huì)步行數(shù)英里，逛商店，泡圖書館。他認(rèn)識(shí)許多人，都是些小人物，或者說是勞動(dòng)人民，如辦事員、肉商、報(bào)童。他跟他們談天氣，談最近的體育賽事。然后他會(huì)買半打炸面餅圈，放進(jìn)公文包，打道回府，睡午覺。

母親則去購物，而且每星期同她的三個(gè)女友打一次紙牌。其他時(shí)間，他們就在家里看電視、聽廣播。他們從不去看電影。多年前，我父親在電影院里為無聲電影演奏音樂，后來為有聲電影和輕歌舞劇配樂。如今即使一輩子不再看電影，他也照樣快樂。我想最近10年來他都沒看過一部片子，不過，下面就要講到的那一次是個(gè)例外。

有一天早上，我照例去父母家探訪，帶了一張紐約報(bào)紙――這是我的習(xí)慣，和一些扇貝肉――我父母非常愛吃又舍不得買的美味海鮮。

我走進(jìn)公寓時(shí)，他們竟在吵架。這件事就其本身而言非同尋常。他們在為某樁芝麻小事爭論不休、大喊大叫。他們的爭吵與大約25年前的一件事有關(guān)，對于這件事的起因和發(fā)生的地點(diǎn)，他們有不同的看法，爭論得越來越激烈。起先我感到驚訝，接著我就警覺起來。只聽父親說：“你就那德行，總是自信得過頭?！?/p>

“我當(dāng)然知道，我當(dāng)時(shí)在場?！?/p>

“我也在場。”

“哼，那你是記錯(cuò)了。”

“我記得一清二楚。”父親嚷道。

母親說：“別朝我嚷嚷?！?/p>

“我高興朝誰嚷我就朝誰嚷。”

“但不可以對我，你不可以對我嚷?！?/p>

事情就這樣發(fā)展著，我手里拿著扇貝肉，站在那兒發(fā)呆。他們就像新婚夫妻一樣不停地吵，持續(xù)了大約15分鐘。最后我父親真的生氣了，拿起身邊床上的帽子，沖出房間，砰地帶上門。

“讓他走?！蹦赣H說。

“我想只好如此。你們剛才在吵些什么來著?”

母親聳聳肩：“我記不得了。他就是太固執(zhí)。我一直希望他老了會(huì)好些?！?/p>

“如果他現(xiàn)在還沒變，他永遠(yuǎn)都不會(huì)變的?！?/p>

“他最好變一變。我不會(huì)再忍受下去了?！?/p>

我坐了一會(huì)兒，之后把扇貝肉放進(jìn)冰箱。我叫母親別擔(dān)心。她“哼”了一聲。我告辭出門。

大概是晚餐時(shí)間，我又擔(dān)心起來，于是就打了電話。我獨(dú)自一人在家，妻子帶著孩子回娘家去了。我母親接電話，說父親還沒回，也沒往家里打過電話。我倒沒指望他會(huì)打電話。我想15年來他都沒用過電話。他好像不相信這玩意兒。

我跳上公共汽車，趕去看母親。她已不像早些時(shí)候那么有朝氣了。她憔悴了些，情緒十分低落?！拔蚁Ｍ灰龀鍪裁瓷凳聛??！彼f，“他不是年輕的小伙子了，你知道。”

“我知道。我到鬧市區(qū)去找找，也許能找到他?！?/p>

大約在10年前，父親當(dāng)時(shí)是一所音樂學(xué)校的校長，后來學(xué)校解散了，他從校長的位置退下來。人生第一次，他決定用酒精來鎮(zhèn)靜自己，開始常喝加州生產(chǎn)的半品脫瓶裝劣質(zhì)雪利酒，喝了酒就變得愛嘮叨，甚至有點(diǎn)好斗。

但很快，他戒了酒，再也不喝了，哪怕在生日聚會(huì)和圣誕節(jié)也滴酒不沾。不過我想，他今天很可能又重開酒戒，就像一位年輕的失戀的情人。我真感到驚訝，他都這么一把年紀(jì)了，動(dòng)不動(dòng)就肝火大發(fā)，生我母親的氣；而她呢，為那么一點(diǎn)兒小事，竟像個(gè)第一次跟情人吵架的小女孩那樣悶悶不樂，孤獨(dú)無助。瞧這有多新鮮。我原以為這種事不可能發(fā)生在他們身上。

不知怎的，天下起瓢潑大雨。我便開始滿街轉(zhuǎn)悠，先從熱鬧非凡的旅館酒吧找起，之后費(fèi)力地前往城市北區(qū)和那些更加破落不堪的地方。每到一處，我都盼望能找到他：他可能喝多了劣質(zhì)雪利酒，正對著一群耐得住性子的醉漢們講述著他的不快或是他童年時(shí)的調(diào)皮經(jīng)歷。

有一兩次，我以為我瞥見了他，可當(dāng)我走出雨幕，尋著酒氣迎上去時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)又不是他，而是某個(gè)孤獨(dú)的老頭，正踉蹌著腳步，一臉滿足地傻笑。

我的心懸了起來。父親畢竟年事已高，我想。我必須記住這一點(diǎn)。如果他喝醉了，在雨中漫游，可能會(huì)有危險(xiǎn)。當(dāng)然我自己也淋成了落、湯雞，并且也喝多了點(diǎn)――光顧了那么多酒吧，我自然忍不住要喝幾杯。

夜里11點(diǎn)半的光景，我放棄了尋找。酒還有許多沒喝完，我就一會(huì)兒怕得要命，一會(huì)兒失聲大笑。想像一下，我父親都差不多80歲了，居然跟我母親吵了架，從家里跑了出來，而且口袋里很可能不名一文。他要離家出走!想至此，我又趕往紐約、紐黑文和哈特福德火車站。他也不在那兒。最后我只得回到我母親的住處。

她正在輕輕地啜泣?！拔也滤娴某鲎吡?。”她不時(shí)地打住哭聲，抬起肩膀，冷不防說一句：“我饒不了他?！苯又皖j然地坐下，繼續(xù)哭。

好長一段時(shí)間，我陪她坐著，不停地飲茶。我們談起過去的每個(gè)日子?？伤f話的語氣，就仿佛過去的一切都結(jié)束了，我父親為了另外一個(gè)女人而拋棄了她。

門終于開了，父親安靜地走了進(jìn)來。他雙手捧著個(gè)小包裹。他溫和地笑著，打招呼道：哈!” “你到哪兒去啦?”我問。母親也不好意思地笑起來。看到父親歸來，她說不出有多么高興。

“我看電影去了?！?/p>

母親大吃一驚，“看電影?”

“阿卡德影劇院。片子色彩太亮了，都刺痛了我的眼睛?！?“電影講些什么?”我沒話找話地問。

父親聳聳肩：“一大群傻里傻氣的年輕女孩和她們多愁善感的戀愛故事。”

“不過電影11點(diǎn)就結(jié)束了?！蔽艺f。

父親還是聳聳肩：“我還去沃爾格林夜市買了點(diǎn)東西?！?“我沏點(diǎn)熱茶來。”母親說，“看了那么鮮亮的色彩和那些多愁善感的女孩子，你一定累了?！?/p>

“都是些情感上的玩意兒，”父親說，“電影還是沒什么變化，不過是銀幕寬了些，聲音也變大了。給!”

他把手里的包裹遞給她。那是一瓶涂手用的潤膚液，父親把潤膚液朝母親遞過去，微微垂下頭。臉紅了。這一幕別說有多感人了。

母親紅光滿面，她的眼眸在厚厚的鏡片后面閃爍著光芒?！岸嗥恋钠孔友?”

“他們說這種潤膚液可以讓你的手保養(yǎng)得像天鵝絨一樣柔軟和光滑?！备赣H說。

父親的情人電影范文第3篇

今天的年輕人，在感情上依然還會(huì)受到來自于家庭的牽制。有的因?yàn)楦篙呏g的糾葛，也有的因?yàn)橥昵楦械膭?chuàng)傷……總之，今天的年輕人，我懷疑有很多都無法做到百分百的自由戀愛。愛一個(gè)人，背后總有家庭的陰影沉重地罩下來，由極力反抗走向麻木的妥協(xié)，逝去的，是泛黃的愛情。

那些糾葛重重的父輩，年輕時(shí)在僧多粥少的情況下為了生存而走錯(cuò)的一步棋，后患漫及兩代人。父輩的余生想必都在為這件事追悔，這其實(shí)跟下一代愛了卻不能在一起一樣，都是很大的折磨。一個(gè)人的生命如果有幾十年都耗在同一個(gè)悔恨上，每天的吃喝拉撒睡都形同虛設(shè)，這其實(shí)是生命的另一種虛無。那個(gè)時(shí)代看不見的硝煙，把人傷得很重，很重。

我不愿看到很多父親都如片中那樣，看上去博學(xué)，親和，骨子里也有點(diǎn)軟弱，陰柔，我不愿那些父親的人生一直那么陰沉沉。那些母親，全都是在為兒女計(jì)，不管賢淑也好，陰沉也罷，她們的盼頭全在兒女的婚姻。兒女成了她們的棋子，她們成了同一根繩子上博弈了幾十年的選手，卻一直沒有分出高下，就算有一天分出了所謂的高下，想必早已日頭荒荒，兒女們的心也都被磨死了。這樣的耗下去，再陽光燦爛也是虛設(shè)，陽光里她們看不見新東西。這樣的日子，很悶，很累。

一個(gè)悔恨總要以死來抵消，這才是人間恨事。屈然的父親得癌癥走了，那種沉重的悔恨又嫁接到屈然身上，侯嘉回國后，她卻已不想見他。其實(shí)我想插一句，屈然可以不必悔恨，因?yàn)槭虑榈淖畛醪诲e(cuò)在她身上，甚至也不全錯(cuò)在她父親身上，那個(gè)時(shí)代沉悶的空氣負(fù)有責(zé)任?？墒侨藗儏s將一個(gè)誤會(huì)彼此糾結(jié)在心里，直至死去。

屈然的父親后來對侯嘉說，最不忍看到的，是自己的女兒一年年不再年輕。但是他說這句話的時(shí)候，兩代人、兩家人的折磨卻已快終結(jié)，因?yàn)樗纳磳⒔K結(jié)。

父親的情人電影范文第4篇

摘要:散文詩化電影是一種具有散文元素和詩歌意趣的藝術(shù)電影。因其獨(dú)特的影像風(fēng)格它較其他類型的影片更求節(jié)奏韻律之美,故散文詩化電影的節(jié)奏韻律對此類影片的整體藝術(shù)風(fēng)格有著決定性的影響。本文將梳理散文詩化電影的韻律特征,以幫助我們更好的創(chuàng)作和認(rèn)識(shí)散文詩化電影。

關(guān)鍵詞:散文詩化 情感 韻律

作者簡介:屈文琳,1985年10月25日出生于四川廣安,重慶大學(xué)電影學(xué)院2007級(jí)電影學(xué)文學(xué)方向碩士研究生。

一 、引言

散文詩,一種不同于傳統(tǒng)詩歌樣式,兼具詩歌與散文所長,自由靈動(dòng),融會(huì)貫通,并無十分教條的韻律規(guī)定卻又有鮮明的旋律美和韻味性的文體,散文詩化電影則是指在劇作結(jié)構(gòu)上具有散文詩的結(jié)構(gòu)原則,藝術(shù)審美中兼?zhèn)渖⑽脑娨饷赖碾娪皹邮健Ｔ谥袊?因電影有商業(yè)藝術(shù)之分。散文詩化電影屬藝術(shù)電影范疇。

二 、意象的外延――散文詩化電影韻律的構(gòu)成

中國古典文論中講求“言外之意”、“象外之象”,而散文詩是中國傳統(tǒng)詩歌演變發(fā)展而來的文體,自然也受到這一思想的重要影響。當(dāng)然,散文詩化電影創(chuàng)作亦是如此。

我們以《城南舊事》、《小城之春》、《臺(tái)灣往事》、《我的父親母親》等散文詩化電影的敘事與抒情為基,分析散文詩化電影節(jié)奏形成過程中的藝術(shù)情調(diào)與審美品格。大致有以下特點(diǎn)。

(一)敘事方面

1非傳統(tǒng)的電影化敘事結(jié)構(gòu)

在敘事結(jié)構(gòu)中不講求劇作的“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”和“一人一事”貫穿到底的“整一性原則”。淡化戲劇沖突,淡化情節(jié),注重情感走向。

散文詩化電影不把情節(jié)表達(dá)作為首要任務(wù),它注重細(xì)枝末節(jié)的生活表達(dá)。如《小城之春》中玉紋和志忱的四次見面,玉紋的衣著從素色的黑旗袍,到夾衫的搭配,再到飄逸的黑紗巾,最后是色澤明艷的旗袍。她的一次比一次艷麗,行動(dòng)一次比一次大膽,沒有情感的轉(zhuǎn)折,而是層層遞進(jìn)的情感波動(dòng)。

2形散神聚的“自由”框架

所謂形散神聚在散文詩化電影的主要表現(xiàn)在外部所述故事本身相對松散,而內(nèi)在情緒節(jié)奏卻緊密有力,并非完全散狀無序,無重輕,平淡之分。

《我的父親母親》中母親對父親的“等”、“追”、“找”、“看”描寫,很明顯人物性格情緒變化大于情節(jié)走向,母親追求愛情的勇氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們對情節(jié)發(fā)展的需求。

3無重大利益沖突的人物關(guān)系

散文詩化電影所選擇的主要人物常常是時(shí)代大環(huán)境中微小而平凡的小人物。沒有較為直白的政治等意識(shí)形態(tài)的滲入,人們思考到更多的是大時(shí)代環(huán)境中的小人物的命運(yùn)的變化帶來的影響。

《城南舊事》里可愛的小英子是平凡的兒童,是全片的中心人物,她用純潔、干凈的視角講述自己的所見所聞?！段业母赣H母親》里兒子用回顧的方式講述父母平凡而偉大的愛情……

沒有敵我、善惡關(guān)系的對立,影片傳達(dá)出的寧靜與圓融無不凸顯世俗的關(guān)懷,人性光輝的力量。

(二)抒情方面

5畫外音的引入

這里的畫外音,主要是指旁白?！冻悄吓f事》里年華老去的小英子回憶的旁白;《小城之春》中女主人公揭示心理活動(dòng)的旁白;《我的父親母親》中我講述父母故事的旁白……旁白,成為最直接的講述手法,讓我們更深刻的感知真實(shí)的存在。值得一提的是,這些旁白都具有優(yōu)美的文筆,舒緩的節(jié)奏,具有絲絲詩的韻律,又點(diǎn)點(diǎn)滴滴道出真摯的情感。

旁白,在散文詩電影中作為一種“在場”的存在,讓我們既更加肯定的故事的真實(shí),又讓我們與影片中人物的距離進(jìn)一步拉進(jìn)。它可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,豐富人物的性格內(nèi)涵,表達(dá)人物的情感體驗(yàn),更重要的是可以較為直接有效的把握節(jié)奏韻律的快慢。在每一個(gè)情緒上升階段蘊(yùn)積情感的沖擊力,在之后又將視角拉回到客觀,讓人的情感與劇中人物的心理情緒協(xié)調(diào)一致,為建立起觀眾與創(chuàng)作者間有利的情感溝通提供了條件。

2意猶未盡的音樂

音樂可以煽動(dòng)人的主觀情緒,加深電影影像視覺的感觸映像,增加電影缺少的感識(shí)維度,給人一種話雖盡,意無窮的情感體驗(yàn)。

《城南舊事》中那悠揚(yáng)動(dòng)聽的“長亭外,古道邊……”道出了對曾經(jīng)歲月的留戀。《小城之春》里戴秀為志忱演唱的“一朵玫瑰花”,暗示了戴秀對志忱的情感。《我的父親母親》中跌宕起伏的伴奏暗合了父母愛情艱辛與坎坷……這一切在電影中既是情感的補(bǔ)充與增加,也是情緒的講述,給人以余音繞梁的感覺,為影片聲畫的和諧統(tǒng)一,情感的升華提供了必要的先決條件。

3故意消減(激烈)的情境營造

通常,散文詩化電影以溫潤、舒緩的節(jié)奏吸引觀眾,給人以平和細(xì)膩的美學(xué)體驗(yàn)。因此消減激烈、消減矛盾是其在情境營造上的必然需求,且主要表現(xiàn)在以下方面:

(1)不會(huì)有兩極鏡頭跳接、人物對話語言含蓄委婉。志忱與禮言重逢的喜悅、激動(dòng)只用了喃喃的兩句“十年了”,道出歲月滄桑的變化,人事的改變。

(2)注重瑣碎細(xì)節(jié)的積累,在細(xì)膩?zhàn)匀坏姆e淀中表情達(dá)意。散文詩化電影就如中國人煎中藥慢慢的文火,慢慢的熬?！冻悄吓f事》里小英子對于身邊的每個(gè)人都是從好奇、關(guān)心到傾聽、了解、理解、同情。在無數(shù)循序漸進(jìn)的細(xì)節(jié)中,讓人思索并體會(huì)到人性的光輝和引發(fā)那些對故事的原因所在的思考。

(3)內(nèi)心情緒通過物、景、人調(diào)度與結(jié)合外化為敘事的情節(jié)驅(qū)動(dòng)力。《小城之春》這種志忱到來后為其接風(fēng)的那場戲,后景是戴秀和志忱,左邊靠后是禮言,前景是正在為禮言倒藥的玉紋。志忱用余光看著玉紋,而戴秀用歌聲和細(xì)微的動(dòng)作提醒志忱注意她……人物的關(guān)系和心理的矛盾在這樣的畫面中彰顯無疑,表面看來并無沖突,可觀眾卻早已心知?jiǎng)≈腥说男睦硪咽遣懫鸱?/p>

5象征、隱喻等藝術(shù)手法的滲入

在電影中,象征、隱喻等藝術(shù)手法的運(yùn)用,往往是為深化影片主題,提升影片內(nèi)涵的制勝法寶。

“象”是在視覺刺激反復(fù)強(qiáng)調(diào)的情況下,在一定的敘事機(jī)制中層次深入,在語言和外部形體結(jié)合的情況下而產(chǎn)生的表“征”意義。比如,散文詩化電影《我的父親母親》中的“發(fā)卡”、“青花瓷”都形成了對女主人公細(xì)膩的情感內(nèi)心活動(dòng)的象征,是父母那蕩氣回腸、動(dòng)人心魄的愛情的寶貴見證。

隱喻,則是導(dǎo)演不通過直接抒情說理,而借助電影運(yùn)動(dòng)的聲畫影像在一定的條件下,形成的畫面內(nèi)容之外的意義的延伸,它是隱藏在影片內(nèi)部中的。比如《小城之春》中那些殘缺頹廢的城墻,就隱喻了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)雨飄搖,冰冷與隱晦,具有很強(qiáng)的民族性特色。

三 、情感的升華――吟詩唱晚的韻律之美

散文詩化電影為何擁有強(qiáng)有力的韻律之美也在于它特有的情感升華方式。

(一)平和打響震撼人心的力量

有人說,散文詩化電影就是淡化故事情節(jié),重情感而不敘事。這種說法在筆者看來是有些唐突的。電影的首要任務(wù)還是敘事,散文詩化電影之所以給我情感上以淡化了情節(jié)的感受,是因?yàn)殡娪爸星楦许嵚傻谋磉_(dá)更為吸引人的注意力?！冻悄吓f事》中那一個(gè)個(gè)的故事都是活生生的悲劇,妞妞的生世之謎,瘋女人秀英與進(jìn)步學(xué)生間的愛情,宋媽孩子的夭折……這些情節(jié)段落,當(dāng)我們單獨(dú)提取出來用平常的視角去看時(shí),都會(huì)為之悲慟。但在電影中小英子始終保持一種平和的講述淡淡的掠過。讓人感受到平靜故事背后暗藏這不可輕視的力量:每一個(gè)生命的死亡、哀痛、無奈……都會(huì)化成面對生命無常時(shí)坦然的微笑,這平和的一笑將撼動(dòng)你的心靈,讓那些關(guān)于同情、博愛的普世價(jià)值自然生長。

(二)溫婉中的靜謐與希望

《小城之春》中的小城暮氣沉沉、荒蕪頹廢,仿佛鎖住了一切鮮活的生命,陰郁而冷寂。玉紋是活在小城中的女人,她溫婉文靜卻孤獨(dú)無助。芳華的年齡沒有愛情的滋潤,昔日情人的到來讓她不得不面對情感的斷裂與彷徨。情人最后離,一切又歸于平靜。

盡管如此,玉紋還是喜歡每天到城墻上走一圈,因?yàn)槟睦镉邢啾刃〕菗碛懈鼜V闊自由的天地,喜歡在妹妹那充滿陽光的房間里刺繡……這些都是對美好生活的向往,對鼓勵(lì)人性解放的希望。

(三)只可意會(huì)不可言傳的“悟”

在中國傳統(tǒng)的古典文論中常常講到“體悟”、“頓悟”、“感悟”、“參悟”等,這都是中國傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作殊的感知方式,皆突出一個(gè)“悟”字。的確,悟到的東西才是內(nèi)在的而非皮象的,才是有生氣、有靈氣、有生命力的。就如,散文詩化電影中給人以質(zhì)樸與朦朧感一樣,質(zhì)樸是因?yàn)槲覀兏杏X到了故事的真實(shí),朦朧則是因?yàn)槲覀冇^影時(shí)常常能意會(huì)到故事背后的深層含義。

散文詩化電影的主題一般是沒有刻板的規(guī)定和硬性的標(biāo)志。主題,本身是一種理念性的東西。而散文詩化電影追求的是一種詩意的美感,每個(gè)人的感悟不同,所思所想自是不同。如果我們刻意的要求作品主題鮮明,態(tài)度鮮明,這就容易圖解作品,如此消減吞沒藝術(shù)感的存在。

“悟”到的東西往往是說不情、道不明的。這恰恰是作家、藝術(shù)家的特別之處。無數(shù)流傳不朽的作品一再證實(shí),主題明確未必勝于主題朦朧?！拔颉钡玫氖且环N情感的境界,是只可意會(huì)不可言傳的寶貴財(cái)富。

綜上所述,散文詩化電影的韻律蘊(yùn)藏于電影情感敘事過程中。它是為一種藝術(shù)精神的體現(xiàn),是創(chuàng)作者通過運(yùn)動(dòng)的聲畫影像系統(tǒng)與受眾達(dá)到的情感共鳴,具有深刻的文化內(nèi)涵。

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父親的情人電影范文第5篇

趙又廷從小就是“大眾情人”。13歲時(shí)，班里的20個(gè)女生， 其中有15個(gè)在情人節(jié)時(shí)給他寫卡片。父親看到卡片，很認(rèn)真地告訴他：“你不可以對每個(gè)女孩子都一樣，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，你要清楚地讓人家知道?！?/p>

有一次，班里有個(gè)女生約趙又廷去看電影。趙又廷覺得很苦惱，因?yàn)槟莻€(gè)女生不是他喜歡的類型，可是如果他不去，又怕讓那個(gè)女生很沒面子。他問父親該怎么辦，父親說：“這個(gè)好辦，你帶其他男生一起去嘛。”結(jié)果那天，他帶了6個(gè)死黨一起去看電影。

16歲時(shí)，趙又廷開始了初戀，對方是同班同學(xué)兼好朋友，相處久了，二人悄悄地成為戀人。趙又廷回憶說：“那個(gè)時(shí)候約著一起去看電影，我們倆一個(gè)在前頭走，一個(gè)在后頭走。到電影院里，也不敢坐在一起，我坐在前面，她坐在后面。只有在電影院的燈光關(guān)掉的時(shí)候，我才敢回頭看，看見她在電影屏幕的反光里，對著我微笑。別人都是在看電影，而我們是看著彼此。兩個(gè)人一起守著這個(gè)秘密，心里很甜蜜。電影散場，又是她走在前面，我走在后面。到了分手的路口，笑一笑，算是告別。一次約會(huì)，就這樣結(jié)束了。”

一直到現(xiàn)在，趙又廷都不知道父親是怎么發(fā)現(xiàn)自己戀情的，只記得有一天，父親對他說：“是不是有女朋友了？有了就帶到家里來嘛，何必到外頭去。你們還是學(xué)生，在外頭約會(huì)很花錢的?！壁w又廷很尷尬，秘密在毫無準(zhǔn)備的狀態(tài)下被揭穿了。

第一次帶女朋友回家，趙又廷很緊張，怕女朋友表現(xiàn)不好，讓父母反感；又怕父母表現(xiàn)不好，讓自己在女友面前沒面子。他夾在中間，一會(huì)兒看看這個(gè)，一會(huì)兒看看那個(gè)，汗水濕透衣衫。

那天送走女朋友、返回家時(shí)，父親給了趙又廷一個(gè)微笑：“這個(gè)女孩子不錯(cuò)。但是爸爸只對你提一個(gè)要求：要有分寸。畢竟你們還是學(xué)生，不能做的事情一定不能做，你明白嗎？爸爸信任你，你們以后可以在家里約會(huì)?！?/p>

那一瞬間，趙又廷如釋重負(fù)，有一種“自己是男人”的微妙感受。他知道父親說的“有分寸”是什么意思，這是一個(gè)男人對另一個(gè)男人的要求——男人應(yīng)當(dāng)是“知道什么事情不能做的人”。

那之后，趙又廷經(jīng)常把女朋友帶到家里來，他的父母待那個(gè)女孩子就像對待自己女兒一樣。每逢過年，父母準(zhǔn)備給小孩子的紅包，也會(huì)給他的女友包一份?，F(xiàn)在翻看家庭的影集，還可以看見許多那個(gè)時(shí)候女朋友和他們一家人在一起的照片?！八孟袷俏野謰尩牧硪粋€(gè)孩子似的，相處得非常溫馨?！?/p>

由于出國讀書，趙又廷的初戀無疾而終，但是，兩個(gè)人到現(xiàn)在還是很好的朋友，而他在國外讀書期間，女友也會(huì)經(jīng)?？赐母改?。多年以后，趙又廷回顧初戀：“我很感謝爸爸，沒有像別的爸爸一樣禁止孩子在讀書期間談戀愛，因?yàn)槲沂莻€(gè)很逆反的人，他如果反對，還不知道我會(huì)做出什么更過分的事情來。另一方面，我很感謝他，在最初的時(shí)候就對我提出了要求，讓我知道怎么做才是一個(gè)真正的男人。”

由于有初戀的美好經(jīng)驗(yàn)，趙又廷之后的每一次戀情，都會(huì)在一開始的時(shí)候就毫無壓力地把女朋友帶回家。因?yàn)楦赣H對他說過，有女朋友，一定要在第一時(shí)間帶給他們看，他們不會(huì)干涉他，但是可以幫著把把關(guān)，給出一些建議。令趙又廷慶幸的是，直到現(xiàn)在，只要是他愛上的女孩子，父母基本都是認(rèn)可的，即使有一些擔(dān)憂，也還是尊重他的選擇。

失戀時(shí)，父親送我一句話：如果感到痛苦，就及早放手

剛出校門就跨入演藝圈，發(fā)展得順風(fēng)順?biāo)?，趙又廷坦言要感謝父親：“我媽媽很反感我進(jìn)入演藝圈，但爸爸很支持。很小的時(shí)候，爸爸就會(huì)告訴我怎么體會(huì)、觀察周圍的人?，F(xiàn)在，無論什么角色我都能勝任，和那時(shí)的觀察不無關(guān)系?！?/p>

但父親沒有料到的是，演藝圈在讓兒子獲得成功的同時(shí)，也帶來很多困擾，最大的困擾就是緋聞。出道以來，幾乎所有和趙又廷合作過的女星都和他傳過緋聞，這曾經(jīng)讓他很苦惱：“很長時(shí)間里我都不太敢和異性保持一種正常的交往，怕給別人帶來麻煩。收了工，就在家里悶著?！?/p>

對那些紛紛擾擾的緋聞，趙又廷承認(rèn)的只有一位女星，那就是和他在電影《痞子英雄》里合作的女演員張鈞甯。張鈞甯個(gè)性很強(qiáng)，很有主見，喜歡在感情中處于主導(dǎo)地位。讓趙又廷覺得很受不了的是，她自始至終不同意對外承認(rèn)戀情。

趙又廷的想法是：既然相愛，那就大大方方對外界承認(rèn)，為什么要裝作沒事人一樣？這讓他有一種“見不得人”的感覺。尤其是兩個(gè)人前一天可能還濃情蜜意難舍難分，但第二天在新聞會(huì)上卻要說“我們只是很普通的朋友，僅此而已”。他說：“我當(dāng)然就會(huì)懷疑，你前一天的濃情蜜意是真的還是假的？如果你都不愿承認(rèn)，那么我在你心目中是個(gè)什么樣的位置，你對這份感情的信心和誠意又在哪里？”

兩個(gè)人一直在這個(gè)問題上達(dá)不成共識(shí)，這讓趙又廷感到痛苦和落寞，可是兩人在一起時(shí)那種真實(shí)的心動(dòng)又讓他對這份感罷不能。當(dāng)傳媒問趙又廷對張鈞甯是什么感覺時(shí)，他老實(shí)說：“我很欣賞她，很喜歡她。”可是輪到張鈞甯回答，她永遠(yuǎn)是淡淡的一句：“我們從頭至尾只是朋友關(guān)系，拜托大家不要瞎想啦?！?/p>

趙又廷曾經(jīng)帶張鈞甯去見父母，父親給他的建議是：“感覺這個(gè)女孩子不能讓人一眼看穿，不適合你?！壁w又廷隱隱知道父親的建議是對的，可是他不愿意承認(rèn)，反駁父親說：“正因?yàn)槲液芎唵?，所以才需要另一半是一個(gè)心思縝密的女人，這樣子才能互補(bǔ)?！?/p>

直到那年秋天，趙又廷和張鈞甯去加拿大度假，被一家電視媒體當(dāng)場拍到。面對記者伸過來的采訪話筒，趙又廷尷尬得不知說什么好，而張鈞甯卻很鎮(zhèn)定地說：“我們這次真的是巧遇啦，本來之前就認(rèn)識(shí)，所以結(jié)伴游玩，而且又廷對加拿大很熟，他是最合適不過的導(dǎo)游了！”

從加拿大回來，趙又廷開始重新審視這段感情，向?qū)Ψ教岢鲞€是暫時(shí)分開一段時(shí)間。那是他有生以來最灰暗的一段日子，因?yàn)樗恢笔莻€(gè)很順利也很自信的人，可突然有一天遇到一個(gè)女生，談起戀愛，卻羞于對外界承認(rèn)，這讓他有一種非常受挫的感覺。

兒子的痛苦，父親看在眼里。有一天，父子倆一起泡澡，父親講起自己年輕時(shí)代和一個(gè)女孩子的愛情故事，也是一個(gè)苦苦愛而另一個(gè)漫不經(jīng)心。父親告訴兒子：“一份好的愛情，像我和你媽媽當(dāng)年那樣，會(huì)讓人更快樂更自信更上進(jìn)，充滿正面的能量。一份不好的愛情，會(huì)讓人感覺到痛苦，受折磨，同時(shí)開始懷疑自己。如果是這樣，及時(shí)放手好了?！?/p>

父親的話讓趙又廷深思，最后，他選擇了放手：“爸爸總是在我最迷茫的時(shí)候給我指引，話不多，但每一次都能夠切中我的要害，讓我知道自己應(yīng)該怎樣去做。”

“姐弟戀”時(shí)，父親給了我一個(gè)理解和祝福的擁抱

趙又廷和高圓圓的戀情公開后，受到很多的質(zhì)疑，原因在于年齡差距——女方比男方大5歲。趙又廷說：“我從沒覺得圓圓比我大，相反，她總是給我一種小女生的感覺?！?/p>

兩人的相識(shí)，源于電影《搜索》。電影拍攝之前，高圓圓因?yàn)槟赣H生病，打算放棄和陳凱歌導(dǎo)演合作的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)大家都覺得她很傻，但趙又廷聽說此事后，覺得如果是自己的母親生病，他也會(huì)這樣做的。后來，聽說高圓圓如期參加電影的拍攝后，趙又廷感到很高興：“如果說好感、說緣分，我想，在還沒有見到她的時(shí)候，一切就已經(jīng)注定。”

拍攝時(shí)正值盛夏，加之工作壓力大，導(dǎo)致高圓圓胃口不好，只能吃一些素食，整個(gè)人瘦了十多斤。制片人陳紅擔(dān)心她體力跟不上，想方設(shè)法請廚師做一些有營養(yǎng)的食物。高圓圓沉浸在“葉藍(lán)秋”這個(gè)角色里，不想吃東西，睡眠也不好，感覺自己似乎有點(diǎn)兒抑郁癥的傾向了。

最先發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題的是趙又廷。拍攝間隙，他和姚晨、王珞丹等人閑聊，發(fā)現(xiàn)高圓圓獨(dú)自坐在角落發(fā)呆，看起來脆弱又孤單。后來，每次拍攝間隙，趙又廷都會(huì)陪她聊天，逗她開心，還給她取了個(gè)綽號(hào)“素食妹”。

愛情，就這樣不知不覺間生長起來。

有一天本來沒有高圓圓的戲，可是劇組的人發(fā)現(xiàn)弱不禁風(fēng)的她并沒有在家里休息，而是如常來到拍攝現(xiàn)場，還帶來了兩盒親手做的菜。王珞丹大大咧咧地說：“哎呀，怎么才兩盒?。俊比缓蟠蜷_一盒吃了起來。吃了快一半，她一抬頭，發(fā)現(xiàn)高圓圓和趙又廷都露出了很尷尬的笑容。王珞丹恍然大悟：“哎呀，這是帶給趙又廷的吧？我該死！”當(dāng)天晚上，王珞丹給高圓圓發(fā)了一條短信：“你隱藏得真夠深的！”

雖然深知身為公眾人物，公開戀情會(huì)帶來各種各樣的困擾，但趙又廷覺得不應(yīng)該隱瞞。真誠相愛，這是再自然不過的事，隱瞞是對對方也是對這份愛情的不尊重。但是他沒料到，這份戀情會(huì)受到頗多關(guān)注，先是他和高圓圓以往的情史都被翻了出來，流言滿天飛，最離譜的流言莫過于說趙又廷是第三者插足，導(dǎo)致高圓圓和于小偉分手；接著，兩人的私生活受到嚴(yán)重干擾，走到哪里都會(huì)被人拍照，被人問……

趙又廷是個(gè)很堅(jiān)定的人，一旦認(rèn)準(zhǔn)什么事情就會(huì)去做，別人說什么都不會(huì)影響到他。盡管如此，他還是希望自己的愛情能夠得到別人的祝福，尤其是來自父親的祝福。有臺(tái)灣媒體詢問趙爸爸對于兒子新戀情的看法，趙爸爸說：“戀愛的時(shí)候，都是你看我好我看你好，但真正的婚姻是個(gè)考驗(yàn)，他們還有很長的路要走?！苯Y(jié)果，媒體斷章取義：“趙爸爸不滿意高圓圓，對兒子的新戀情不看好?！?/p>

直到拍完趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將消逝的青春》，趙又廷才返臺(tái)歸家，一路上都很忐忑，不知見到父親會(huì)有什么樣的情景。沒想到的是，父親一見到他，就給了他一個(gè)有力的擁抱，并且在他耳邊悄悄說：“我已經(jīng)在網(wǎng)上看過她的照片了，很漂亮，和你媽很像。爸爸相信你，不會(huì)干涉你的感情，只是，如果將來結(jié)婚的時(shí)候，一定要告訴我，我來當(dāng)主婚人！”趙又廷的眼淚差點(diǎn)掉下來，這段時(shí)間以來承受的所有壓力，在聽到父親的這番話后，終于如釋重負(fù)！

得到父親的首肯后，趙又廷馬上對媒體發(fā)表愛的宣言：“圓圓是個(gè)非常好的女人，我很珍惜她，也請大家盡量保護(hù)她，不要傷害她！”接下來，他要帶高圓圓登門拜見父母了。