編者按：本論文主要從使用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)作模擬，解決手繪動(dòng)畫(huà)原畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作繪制難度；使用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)對(duì)進(jìn)行手工繪制的畫(huà)幅進(jìn)行調(diào)整，解決手繪誤差造成的視頻頻閃問(wèn)題；使用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)對(duì)手工繪制后的畫(huà)幅進(jìn)行摳像和通道處理等進(jìn)行講述，包括了在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)片中一般將前層人物和背景層合在一層上進(jìn)行繪制、在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)片時(shí)技術(shù)再好繪制再統(tǒng)一等，具體資料請(qǐng)見(jiàn)：

摘要：在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)風(fēng)靡一時(shí)的當(dāng)今社會(huì)，在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)比較萎縮的今天，作為現(xiàn)代人我們不得不承認(rèn)高新技術(shù)給動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)的深刻變革和影響。從事這方面的研究也不斷成熟，而研究成果主要體現(xiàn)在了計(jì)算機(jī)代替手工勞動(dòng)和利用計(jì)算機(jī)技術(shù)完成無(wú)法實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面效果和真實(shí)模擬鏡頭上面，對(duì)利用高新技術(shù)手段提高傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)人員對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)原理、視覺(jué)調(diào)度和提高工作效率等進(jìn)行深入研究。這在目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)界是被忽略的領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用研究是目前繼承、探索、發(fā)展所必須的。

關(guān)鍵詞：高新技術(shù)；傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)；制作；計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)

手繪動(dòng)畫(huà)在計(jì)算機(jī)二維、三維動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)大攻勢(shì)下生存環(huán)境可謂四面楚歌，手繪動(dòng)畫(huà)要想改變現(xiàn)狀只能順應(yīng)歷史發(fā)展，通過(guò)高新技術(shù)來(lái)改變以往的生產(chǎn)方式，利用高新技術(shù)手段（計(jì)算機(jī)圖像處理軟件技術(shù)）提高動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)人員對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)原理和視覺(jué)調(diào)度等進(jìn)行深入分析和理解，通過(guò)計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)技術(shù)輔助解決動(dòng)畫(huà)理解難度和繪制難度，在保留以往藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)并通過(guò)技術(shù)處理徹底解決視頻頻閃的缺陷障礙，基于以上原因我專(zhuān)門(mén)針對(duì)傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)展開(kāi)研究。

一、使用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)作模擬，解決手繪動(dòng)畫(huà)原畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作繪制難度

計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的真實(shí)動(dòng)作模擬性以及可生成靜幀序列圖像文件就完全解決掉了攝像機(jī)的缺點(diǎn)，同時(shí)又可以生成與動(dòng)畫(huà)格數(shù)相等的畫(huà)面，使動(dòng)作繪制更加簡(jiǎn)單易懂和方便。首先在三維動(dòng)畫(huà)軟件里建好相關(guān)模型，帖好材質(zhì)和貼圖，按照動(dòng)畫(huà)里需要的光源架設(shè)好燈光方向，使用3dsmax中動(dòng)力學(xué)技術(shù)和其他動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)行物體的動(dòng)畫(huà)設(shè)置，按照動(dòng)畫(huà)分鏡頭臺(tái)本設(shè)置的機(jī)位架設(shè)好相機(jī)，然后生成靜幀序列圖像文件保存，動(dòng)畫(huà)繪制人員根據(jù)生成靜幀序列圖像文件逐張繪制即可完成。

國(guó)漫與戲劇藝術(shù)在當(dāng)代新媒體發(fā)展中交融互通，從故事題材選擇到影像藝術(shù)的發(fā)展，再到藝術(shù)傳播形式、傳播維度和制作觀念的融合，為中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展留下了濃墨重彩的一筆。國(guó)漫電影正在逐漸走向成熟，對(duì)于國(guó)漫的發(fā)展歷程、發(fā)展特點(diǎn)及未來(lái)趨勢(shì)，值得進(jìn)行梳理盤(pán)點(diǎn)和深入分析。

1.國(guó)漫電影與戲劇藝術(shù)的互動(dòng)

梳理國(guó)漫電影曲折向前的發(fā)展歷程，異軍突起的《哪吒之魔童降世》是發(fā)展歷程的重要節(jié)點(diǎn)。國(guó)漫電影的崛起是新時(shí)代文化、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合的集中體現(xiàn)，彰顯了傳統(tǒng)文化的力量和中國(guó)的文化自信。立足國(guó)漫電影與戲劇藝術(shù)互動(dòng)的發(fā)展歷程，應(yīng)總結(jié)回顧來(lái)時(shí)路的經(jīng)驗(yàn)與收獲，梳理國(guó)漫電影發(fā)展的前行軌跡。6年由萬(wàn)氏兄弟制作的《大鬧畫(huà)室》宣告了中國(guó)土地上動(dòng)畫(huà)電影的誕生，面世后的很長(zhǎng)一段時(shí)間是國(guó)漫電影的模仿學(xué)習(xí)階段。作為新興的文藝作品，國(guó)漫電影早期學(xué)習(xí)國(guó)外作品，囿于其模仿屬性，此后國(guó)內(nèi)在創(chuàng)作國(guó)漫電影時(shí)開(kāi)始嘗試不同結(jié)構(gòu)與技術(shù)手法，并實(shí)現(xiàn)多種戲劇藝術(shù)元素的運(yùn)用。新中國(guó)成立后萬(wàn)氏兄弟多次帶領(lǐng)上海美術(shù)電影制片廠的美術(shù)工作者走進(jìn)民間，學(xué)習(xí)觀摩中國(guó)戲劇藝術(shù)。之后，經(jīng)典作品《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》等長(zhǎng)篇?jiǎng)勇嗬^問(wèn)世，通過(guò)對(duì)戲曲臉譜、唱腔等藝術(shù)的取材，在國(guó)漫電影中融入了具有戲劇元素的人物形象，為劇情和視覺(jué)效果增加了新的亮點(diǎn)。

2.國(guó)漫電影與戲劇藝術(shù)互動(dòng)的發(fā)展特點(diǎn)

國(guó)漫電影同戲劇藝術(shù)的互動(dòng)，最早體現(xiàn)在國(guó)漫電影對(duì)戲劇藝術(shù)的模仿與突破上。中華戲劇藝術(shù)擁有兩千多年的發(fā)展史，而國(guó)漫電影卻起步于近代，正是人們對(duì)于生活與行動(dòng)的模仿傳統(tǒng)以及渴望留住現(xiàn)實(shí)的心理愿景，才讓這兩種藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。讓?xiě)騽∷囆g(shù)融入動(dòng)畫(huà)，國(guó)漫電影問(wèn)世之初就印下了深刻的民族戲劇藝術(shù)性審美烙印。講述中國(guó)故事，傳遞中國(guó)精神，是國(guó)漫電影誕生以來(lái)的重要命題。而國(guó)漫電影與戲劇藝術(shù)融合主要體現(xiàn)在民族性的回歸方面。梳理國(guó)漫電影發(fā)展史，很多與中華戲劇藝術(shù)息息相關(guān)的國(guó)漫電影展示了民族精神和中國(guó)傳統(tǒng)特征，反映了人民生活上的精神需求，演繹了不同時(shí)代人們的審美變化?？偨Y(jié)其發(fā)展特點(diǎn)主要是民族性的回歸。民族性的回歸，是指國(guó)漫電影的民族性根植于中國(guó)戲劇文化并吸收其精神內(nèi)核，以國(guó)漫電影為載體展現(xiàn)中國(guó)戲劇文化的獨(dú)特文化價(jià)值與歷史意義，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)戲劇藝術(shù)、中華民族精神的現(xiàn)代性傳承。

3.國(guó)漫電影與戲劇藝術(shù)融合的發(fā)展趨勢(shì)

作者：韓文利單位：黃淮學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院

中國(guó)傳媒大學(xué)試圖把動(dòng)畫(huà)學(xué)設(shè)置成與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)等并列的一個(gè)二級(jí)學(xué)科，自主增列了動(dòng)畫(huà)學(xué)專(zhuān)業(yè)，招收動(dòng)畫(huà)藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)技術(shù)和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)等方向的博士生和碩士生，這種把動(dòng)畫(huà)由專(zhuān)業(yè)向?qū)W科轉(zhuǎn)變的嘗試非常具有前瞻性和深遠(yuǎn)意義。要建立規(guī)范的動(dòng)畫(huà)教育體系，就必須先建立規(guī)范的動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系。動(dòng)畫(huà)學(xué)學(xué)科建設(shè)重在學(xué)術(shù)梯隊(duì)建設(shè)，研究設(shè)施建設(shè)，形成、轉(zhuǎn)化研究成果及研究組織建設(shè)等，所以要將動(dòng)畫(huà)人才培養(yǎng)提升一個(gè)層次，也有賴于規(guī)范的動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系。在我國(guó)現(xiàn)行的學(xué)科專(zhuān)業(yè)目錄中，只有將動(dòng)畫(huà)建構(gòu)成一個(gè)從屬于藝術(shù)學(xué)門(mén)類(lèi)下的獨(dú)立的二級(jí)學(xué)科，這樣才有利于我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作、教育和研究的發(fā)展。至此，動(dòng)畫(huà)學(xué)科概念提出之后,就研究方面而言應(yīng)該分為三個(gè)領(lǐng)域：動(dòng)畫(huà)史、動(dòng)畫(huà)理論、動(dòng)畫(huà)批評(píng)，這三個(gè)分支學(xué)科之間的相互滲透、相互借鑒和相互合作。

動(dòng)畫(huà)的分支學(xué)科研究狀況

（一）動(dòng)畫(huà)史方面動(dòng)畫(huà)史是研究動(dòng)畫(huà)的歷史發(fā)展及其規(guī)律的科學(xué)。動(dòng)畫(huà)史的研究范圍包括影院動(dòng)畫(huà)、電視動(dòng)畫(huà)、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)等動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的歷史，涉及動(dòng)畫(huà)師、動(dòng)畫(huà)作品、動(dòng)畫(huà)理論和動(dòng)畫(huà)流派等各方面。在動(dòng)畫(huà)史學(xué)科中研究方向無(wú)非以下幾大類(lèi)：動(dòng)畫(huà)通史、斷代動(dòng)畫(huà)史、區(qū)域動(dòng)畫(huà)史和國(guó)別動(dòng)畫(huà)史等。動(dòng)畫(huà)史是對(duì)中外動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史進(jìn)行的系統(tǒng)整理與研究。它為我們了解動(dòng)畫(huà)的來(lái)龍去脈、總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)、探尋當(dāng)代動(dòng)畫(huà)的發(fā)展走向，提供了一個(gè)重要的歷史參照。我國(guó)關(guān)于動(dòng)畫(huà)史論的建設(shè)已經(jīng)起步，目前有多個(gè)有關(guān)中外動(dòng)畫(huà)史的著述問(wèn)世。研究國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)史書(shū)籍有《20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》、《中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史》、《動(dòng)畫(huà)發(fā)展史》以及2010年由北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院承擔(dān)，國(guó)家扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議辦公室組織編寫(xiě)的《中國(guó)動(dòng)畫(huà)史》。研究國(guó)外的動(dòng)畫(huà)史書(shū)籍有《亞太動(dòng)畫(huà)》、《非主流動(dòng)畫(huà)電影：歷史•流派•大師》、《世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》、《世界動(dòng)畫(huà)電影史》、《日本動(dòng)畫(huà)全史》、《迪斯尼動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史》等。中外結(jié)合研究的動(dòng)畫(huà)史書(shū)籍有《中外動(dòng)畫(huà)史———?jiǎng)勇c媒體藝術(shù)》、《中外動(dòng)漫史》、《中外影視動(dòng)畫(huà)史》等。隨著動(dòng)畫(huà)史學(xué)科獨(dú)立性的加強(qiáng)以及對(duì)動(dòng)畫(huà)自身現(xiàn)象與規(guī)律研究的不斷深入，動(dòng)畫(huà)通史和國(guó)別動(dòng)畫(huà)史方面的研究近十年以來(lái)成果漸豐，然而動(dòng)畫(huà)思想史、動(dòng)畫(huà)風(fēng)格史等方向至今還未見(jiàn)成體系的專(zhuān)著面世。

（二）動(dòng)畫(huà)理論方面動(dòng)畫(huà)理論是對(duì)于動(dòng)畫(huà)實(shí)踐的科學(xué)總結(jié)。其廣義指動(dòng)畫(huà)史、動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論和動(dòng)畫(huà)批評(píng)。學(xué)術(shù)界通常取其狹義，即指動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論。動(dòng)畫(huà)理論的研究任務(wù)可以大致歸納為以下三個(gè)方面:一是探討并揭示動(dòng)畫(huà)的起源、本質(zhì)、形態(tài)、創(chuàng)作及功能等一般原理，揭示動(dòng)畫(huà)同社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、宗教、教育等之間的相互關(guān)系。這些相關(guān)研究又形成相關(guān)的理論和學(xué)科，如動(dòng)畫(huà)社會(huì)學(xué)、動(dòng)畫(huà)經(jīng)濟(jì)學(xué)、動(dòng)畫(huà)本質(zhì)論、動(dòng)畫(huà)特征論、動(dòng)畫(huà)形態(tài)學(xué)、動(dòng)畫(huà)文化學(xué)、動(dòng)畫(huà)心理學(xué)、動(dòng)畫(huà)美學(xué)和動(dòng)畫(huà)教育學(xué)等，這些都是動(dòng)畫(huà)理論研究的主要內(nèi)容；二是總結(jié)和研究動(dòng)畫(huà)作品的材料、工具、制作技術(shù)、流程和方法。在這方面涉及動(dòng)畫(huà)材料學(xué)、動(dòng)畫(huà)技法學(xué)、動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言學(xué)、動(dòng)畫(huà)音樂(lè)學(xué)、動(dòng)畫(huà)風(fēng)格學(xué)、色彩藝術(shù)學(xué)、造型藝術(shù)學(xué)等諸多學(xué)科；三是探索廣義的動(dòng)畫(huà)理論自身。除基礎(chǔ)理論外，還包括動(dòng)畫(huà)史和動(dòng)畫(huà)批評(píng)的發(fā)展規(guī)律，總結(jié)其成敗得失，尋求其如何提高和完善，如動(dòng)畫(huà)批評(píng)學(xué)、動(dòng)畫(huà)研究方法論等問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)歐陽(yáng)逸冰在首屆中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫展映研討會(huì)上表示，“理論和創(chuàng)作是藝術(shù)的雙翼，缺少任何一個(gè)都不能起飛。中國(guó)動(dòng)畫(huà)能否成為世界動(dòng)畫(huà)之林的一枝奇葩，主要看中國(guó)的動(dòng)畫(huà)理論體系能否建立起來(lái)，動(dòng)畫(huà)理論能否和創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)。”[3]近十年來(lái)動(dòng)畫(huà)理論有了一定的發(fā)展，基本狀況如下：在國(guó)家課題方面，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)理論有《全球化背景下中國(guó)動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的建構(gòu)：以深圳為例》、《動(dòng)漫衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)策略研究》。動(dòng)畫(huà)比較理論有《中日韓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略比較研究》。動(dòng)畫(huà)美學(xué)有《動(dòng)畫(huà)美學(xué)》、《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)民族化發(fā)展趨勢(shì)研究》、《動(dòng)畫(huà)電影視閾中的漢傳佛教文化》、《敦煌壁畫(huà)造型動(dòng)漫角色設(shè)定研究》。動(dòng)畫(huà)與傳播學(xué)結(jié)合研究有《數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)的視覺(jué)傳播》。動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)學(xué)結(jié)合研究有《中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)發(fā)展研究（1935———2008）》。[4]在博碩論文方面，隨著部分高校招收動(dòng)畫(huà)方向的研究生后，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)理論研究范式的演進(jìn)與視域擴(kuò)展，幾乎觸及到上述動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論的各個(gè)研究領(lǐng)域，但是整體研究起點(diǎn)不高，理論思辨也不夠深入。在動(dòng)畫(huà)理論書(shū)籍方面，動(dòng)畫(huà)出版物雖然非常豐富，動(dòng)畫(huà)技法方面的圖書(shū)很多，但是值得注意的是理論專(zhuān)著非常少。針對(duì)此問(wèn)題，賀萬(wàn)里教授曾指出：“使得我國(guó)近幾年的動(dòng)畫(huà)熱具有了一種‘偏頭痛’似的癥候：動(dòng)畫(huà)熱，熱在了動(dòng)畫(huà)影視產(chǎn)品的制作、技術(shù)人才的培養(yǎng)和周邊產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)上，而動(dòng)漫理論，似乎還沒(méi)有隨之跟進(jìn)?！盵5]動(dòng)畫(huà)是一門(mén)藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的綜合性藝術(shù)，正是由于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)具有跨藝術(shù)與技術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的特點(diǎn)，所以動(dòng)畫(huà)理論學(xué)科中亦可分為動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論與動(dòng)畫(huà)應(yīng)用理論兩部分，就當(dāng)下來(lái)看，兩者研究水平已經(jīng)失衡，動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論有待于加強(qiáng)，與動(dòng)畫(huà)相關(guān)的邊緣和交叉學(xué)科急待建立與完善。

（三）動(dòng)畫(huà)批評(píng)方面“所謂‘動(dòng)畫(huà)批評(píng)’就是對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的判斷和評(píng)價(jià)。換言之，動(dòng)畫(huà)批評(píng)，是以一定的動(dòng)畫(huà)觀念、動(dòng)畫(huà)理論為指導(dǎo)，以動(dòng)畫(huà)欣賞為基礎(chǔ)，以各種具體的動(dòng)畫(huà)現(xiàn)象(包括動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作、動(dòng)畫(huà)接受和動(dòng)畫(huà)理論批評(píng)現(xiàn)象)，以具體的動(dòng)畫(huà)作品為主體對(duì)象的評(píng)價(jià)和研究活動(dòng)。”[6]動(dòng)畫(huà)批評(píng)主要有五個(gè)研究方向組成，它們分別是動(dòng)畫(huà)思想及觀念批評(píng)、動(dòng)畫(huà)行為及現(xiàn)象批評(píng)、動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造主體批評(píng)、動(dòng)畫(huà)本體批評(píng)、動(dòng)畫(huà)接受批評(píng)。動(dòng)畫(huà)批評(píng)是促進(jìn)其行業(yè)發(fā)展的重要因素，但是我國(guó)動(dòng)畫(huà)批評(píng)與動(dòng)畫(huà)自身在近十年內(nèi)的發(fā)展勢(shì)頭相比很不相稱。動(dòng)畫(huà)批評(píng)作為一門(mén)學(xué)科，它與動(dòng)畫(huà)理論、動(dòng)畫(huà)史都是動(dòng)畫(huà)學(xué)的主要分支之一，是動(dòng)畫(huà)學(xué)研究中不可缺失的組成部分，因而，在高等院校動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)體系中應(yīng)該占有恰當(dāng)位置，然而國(guó)內(nèi)整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)和教育內(nèi)動(dòng)畫(huà)批評(píng)還處于缺失的狀態(tài)。

摘要：闡述了三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征，并對(duì)其簡(jiǎn)短發(fā)展歷程進(jìn)行回顧，進(jìn)而分析了建立在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)之上的三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美特征，提出了三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)具有技術(shù)美、運(yùn)動(dòng)美、造型美、意境美和精神美的主要美學(xué)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；技術(shù)美；運(yùn)動(dòng)美；意境美

1三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的概述

三維動(dòng)畫(huà)又稱3D動(dòng)畫(huà)，是近年來(lái)隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一項(xiàng)新興影視藝術(shù)。全電腦三維動(dòng)畫(huà)主要是指完全由計(jì)算機(jī)生成的三維動(dòng)畫(huà)，它通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)軟件首先建立一個(gè)虛擬的三維世界，設(shè)計(jì)師在這個(gè)虛擬的三維世界中按照要表現(xiàn)對(duì)象的形狀、尺寸、位置建立模型，并對(duì)物體賦予顏色、肌理和材質(zhì)，設(shè)置光源，然后根據(jù)要求設(shè)定模型的運(yùn)動(dòng)軌跡，最后通過(guò)模擬的攝像機(jī)鏡頭全方位的運(yùn)動(dòng)、漫游，輸出生成最后的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作與制作，產(chǎn)生真實(shí)的立體場(chǎng)景與動(dòng)畫(huà)。

三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是一種影視藝術(shù)，包括視覺(jué)上的美感、聽(tīng)覺(jué)上的享受等。雖然傳統(tǒng)的影視藝術(shù)也滿足這樣的審美要求，但是動(dòng)畫(huà)審美所承載的內(nèi)容遠(yuǎn)比傳統(tǒng)藝術(shù)要多的多，它涉及到角色、場(chǎng)景、構(gòu)圖、景別、攝影機(jī)角度、燈光、色彩、音響等多方面的模擬設(shè)計(jì)制作。全電腦三維動(dòng)畫(huà)是相當(dāng)于二維動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)的，與二維的動(dòng)畫(huà)相比，它多了一個(gè)第三維的深度空間，并且它通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)拍攝的模擬，透視效果強(qiáng)，360度全方位空間，不受場(chǎng)景限制。

2三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展史

本質(zhì)關(guān)聯(lián)性

從體育與動(dòng)漫的相關(guān)性來(lái)看，動(dòng)漫本是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的結(jié)合體，主要是以“動(dòng)”為主，而體育本身也是要求的“動(dòng)”，因此，從這方面來(lái)看，體育動(dòng)漫有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。生命在于運(yùn)動(dòng)，體育動(dòng)漫作為一種動(dòng)漫形式也在無(wú)時(shí)無(wú)刻地運(yùn)動(dòng)著，運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫(huà)電影中起著極其重要的作用，通過(guò)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造出來(lái)的一系列連續(xù)的運(yùn)動(dòng)，是“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”。體育動(dòng)漫通過(guò)連續(xù)的畫(huà)面、有趣的故事情節(jié)，向觀眾展現(xiàn)出動(dòng)漫電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)在融合各國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，制作出來(lái)的體育動(dòng)漫不僅能迎合廣大觀眾的欣賞需要，又能闡釋體育動(dòng)漫電影中所表現(xiàn)出的體育精神。

中國(guó)動(dòng)漫體育電影的現(xiàn)狀

(一)中國(guó)動(dòng)漫電影的發(fā)展

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展有著悠久的歷史，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片也曾影響到國(guó)外動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，這些發(fā)展都為現(xiàn)在中國(guó)體育動(dòng)漫的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。1926年，我國(guó)就已經(jīng)擁有自己的第一部動(dòng)畫(huà)電影，這部動(dòng)畫(huà)電影也為我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影事業(yè)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)，在我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上有舉足輕重的作用。《鐵壁阿童木》的作者手冢治蟲(chóng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展起著不可忽視的作用，他的思想前衛(wèi)，處處迎合觀眾的視覺(jué)需求，為人們創(chuàng)造出了一部部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品，他指導(dǎo)創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品，曾引起亞洲動(dòng)畫(huà)電影界的強(qiáng)烈好評(píng)，動(dòng)畫(huà)電影《鐵扇公主》的成功，也使他踏上了輝煌而漫長(zhǎng)的創(chuàng)作之旅。20世紀(jì)80年代，我國(guó)的熒屏被歐美、日本的動(dòng)畫(huà)電影所占領(lǐng)，受這些電影作品的影響，中國(guó)也出現(xiàn)了一批動(dòng)畫(huà)電影作品，如:《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》等，這些動(dòng)畫(huà)作品直到現(xiàn)在都深受兒童的喜愛(ài)，之后中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影結(jié)合古代傳統(tǒng)的民間技藝，創(chuàng)作出許多題材新穎的作品。盡管中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在摸索中不斷發(fā)展，但還是沒(méi)有脫離舊觀念的束縛，認(rèn)為創(chuàng)作的作品大多都應(yīng)該屬于兒童，沒(méi)有創(chuàng)作出一部老少皆宜的動(dòng)畫(huà)電影作品。近年來(lái)，《寶蓮燈》《喜洋洋與灰太狼》的播出獲得人們的強(qiáng)烈好評(píng)，尤其是《牛氣沖天》播出后，即刻就以九千萬(wàn)的票房占領(lǐng)了中國(guó)電影市場(chǎng)的一席之地。

(二)中國(guó)體育動(dòng)漫電影的突破與阻礙