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本質(zhì)關(guān)聯(lián)性

從體育與動(dòng)漫的相關(guān)性來看，動(dòng)漫本是動(dòng)畫和漫畫的結(jié)合體，主要是以“動(dòng)”為主，而體育本身也是要求的“動(dòng)”，因此，從這方面來看，體育動(dòng)漫有著千絲萬縷的聯(lián)系。生命在于運(yùn)動(dòng)，體育動(dòng)漫作為一種動(dòng)漫形式也在無時(shí)無刻地運(yùn)動(dòng)著，運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫電影中起著極其重要的作用，通過動(dòng)畫創(chuàng)造出來的一系列連續(xù)的運(yùn)動(dòng)，是“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”。體育動(dòng)漫通過連續(xù)的畫面、有趣的故事情節(jié)，向觀眾展現(xiàn)出動(dòng)漫電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力?，F(xiàn)在融合各國優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，制作出來的體育動(dòng)漫不僅能迎合廣大觀眾的欣賞需要，又能闡釋體育動(dòng)漫電影中所表現(xiàn)出的體育精神。

中國動(dòng)漫體育電影的現(xiàn)狀

(一)中國動(dòng)漫電影的發(fā)展

中國動(dòng)畫電影的發(fā)展有著悠久的歷史，中國動(dòng)畫片也曾影響到國外動(dòng)畫電影的發(fā)展，這些發(fā)展都為現(xiàn)在中國體育動(dòng)漫的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。1926年，我國就已經(jīng)擁有自己的第一部動(dòng)畫電影，這部動(dòng)畫電影也為我國動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)，在我國動(dòng)畫電影史上有舉足輕重的作用?！惰F壁阿童木》的作者手冢治蟲對中國動(dòng)畫電影的發(fā)展起著不可忽視的作用，他的思想前衛(wèi)，處處迎合觀眾的視覺需求，為人們創(chuàng)造出了一部部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品，他指導(dǎo)創(chuàng)作的動(dòng)畫作品，曾引起亞洲動(dòng)畫電影界的強(qiáng)烈好評，動(dòng)畫電影《鐵扇公主》的成功，也使他踏上了輝煌而漫長的創(chuàng)作之旅。20世紀(jì)80年代，我國的熒屏被歐美、日本的動(dòng)畫電影所占領(lǐng)，受這些電影作品的影響，中國也出現(xiàn)了一批動(dòng)畫電影作品，如:《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等，這些動(dòng)畫作品直到現(xiàn)在都深受兒童的喜愛，之后中國動(dòng)畫電影結(jié)合古代傳統(tǒng)的民間技藝，創(chuàng)作出許多題材新穎的作品。盡管中國動(dòng)畫電影在摸索中不斷發(fā)展，但還是沒有脫離舊觀念的束縛，認(rèn)為創(chuàng)作的作品大多都應(yīng)該屬于兒童，沒有創(chuàng)作出一部老少皆宜的動(dòng)畫電影作品。近年來，《寶蓮燈》《喜洋洋與灰太狼》的播出獲得人們的強(qiáng)烈好評，尤其是《牛氣沖天》播出后，即刻就以九千萬的票房占領(lǐng)了中國電影市場的一席之地。

(二)中國體育動(dòng)漫電影的突破與阻礙

體育電影《三毛與體育》是由我國漫畫大師張樂平創(chuàng)作的，它是我國最早的一部體育電影作品。自這部電影后，體育系列的動(dòng)漫電影相繼發(fā)展起來，按時(shí)間來講，2005年的《圍棋少年》真不愧為老少皆宜的動(dòng)畫作品，圍棋中的奧妙不僅深深吸引著少年，還深深吸引著中年和老年觀眾;2008年的《福娃漫游記》是一部很有紀(jì)念意義的電影，福娃的活靈活現(xiàn)把奧運(yùn)的精神表現(xiàn)得淋漓盡致;2009年的《快樂奔跑》激勵(lì)著少年愛上體育。這些體育影都激勵(lì)著很多少年，讓他們成為愛體育、愛運(yùn)動(dòng)的人。這些電影作品雖然與歐美、日本的體育動(dòng)漫電影還有一定的差距，但是這些作品的成功都能充分地展現(xiàn)了中國體育動(dòng)漫電影的發(fā)展和進(jìn)步。

1．體育動(dòng)漫電影中的體育技術(shù)動(dòng)作過于簡單化，甚至有錯(cuò)誤出現(xiàn)。體育電影以體育運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)，同時(shí)藝術(shù)化地表達(dá)了體育運(yùn)動(dòng)。在體育電影中，為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化的表達(dá)效果，電影在劇情、人物的塑造以及細(xì)節(jié)各方面都可以大膽發(fā)揮想象力，但是，體育電影畢竟是體育運(yùn)動(dòng)的載體，其必須忠實(shí)于體育運(yùn)動(dòng)本身，把握體育運(yùn)動(dòng)最真實(shí)、最本質(zhì)的東西。本文以《圍棋少年》為例，通過對電影深刻透析，揭露其中存在的低級(jí)錯(cuò)誤。《圍棋少年》是一部具有傳奇色彩的動(dòng)漫電影，其在敘述方式上采用具有中國傳統(tǒng)特色的評述風(fēng)格，將鏡頭鎖定在帶有濃重中國特色的智者和俠者風(fēng)范，電影中角色個(gè)性分明，故事脈絡(luò)清晰而且充滿文學(xué)氣息，電影主題新穎，深受觀眾青睞。但是以體育運(yùn)動(dòng)專業(yè)眼光來看，《圍棋少年》在圍棋比賽中出現(xiàn)一系列不符合圍棋規(guī)則的低級(jí)錯(cuò)誤，沒有真正以圍棋實(shí)際為根基，使圍棋競賽失去真實(shí)性，使影片遜色不少?！秶迳倌辍凡粌H不以圍棋真正的比賽規(guī)則為基礎(chǔ)，在比賽中甚至大量添加如“天地大同定式”等純想象的虛假圍棋招式，令人難以理解，虛空的招式雖然在藝術(shù)上經(jīng)過精細(xì)的加工，但是造假的嫌疑仍成為其硬傷。

2．諸多體育動(dòng)漫電影存在故事情節(jié)程序化、簡單化，畫面粗劣。電影對人物塑造過于機(jī)械，導(dǎo)致電影角色僵硬木訥，缺乏變現(xiàn)力，而對人物行為動(dòng)作的刻畫也只是流于表面，人物缺乏靈活性。電影沉溺于中國傳統(tǒng)的水墨情懷，而忽視了畫面整體的色彩搭配，使電影畫面顯得雜亂無章，毫無新意可言。電影《乒乓小將》以乒乓球運(yùn)動(dòng)為主線，將中國傳統(tǒng)智慧融于其中，弘揚(yáng)了博大精深的民族文化。影片主旨是表達(dá)青春的熱血飛揚(yáng)，但是影片在人物對白和電影細(xì)節(jié)中都過于平淡，對電影作為中心的乒乓球運(yùn)動(dòng)也簡單機(jī)械化地表達(dá)，導(dǎo)致沒有達(dá)到預(yù)想的電影效果。動(dòng)漫電影《超級(jí)方程式》打破了傳統(tǒng)的賽車電影模式，憑借獨(dú)特的創(chuàng)意獲得了廣大影迷的青睞。但是，影片存在其無可逆轉(zhuǎn)的硬傷。影片對人物的刻畫不夠細(xì)膩精良，畫面粗糙導(dǎo)致人物面容呆滯，缺乏表現(xiàn)力;電影劇情發(fā)展畫面，缺乏一定的秩序性。在體育動(dòng)漫電影中，創(chuàng)作者往往無法實(shí)現(xiàn)作品所蘊(yùn)涵的深刻情感和體育精神的完美結(jié)合，使得體育動(dòng)漫電影難以出彩，這也是我國動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。

3．個(gè)別體育動(dòng)漫電影在創(chuàng)意上明顯不足，仍有抄襲之嫌。在中國電影中，多數(shù)故事是對歷史的改編或者編劇原創(chuàng)，但在教育體制的影響下，電影故事出現(xiàn)了大量雷同和想象力缺乏等弊端。而日本動(dòng)漫的選題相當(dāng)廣泛，其不僅有動(dòng)漫、小說、民間故事等的支撐，還能積極從外國哲學(xué)中汲取養(yǎng)料。中國風(fēng)格十足的《福娃奧運(yùn)漫游記》將北京奧運(yùn)吉祥物福娃和奧林匹克精神有機(jī)融為一體，講述了奧運(yùn)會(huì)的發(fā)展史，展現(xiàn)了中國體育健兒的民族精神，開闊的國際視野和深厚底蘊(yùn)的人文內(nèi)涵成為該影片的一大亮點(diǎn)，但其仍存在明顯的不足。影片大量篇幅講述主人公的尋寶過程和充滿神秘色彩的神話故事，卻忽視了對主題奧運(yùn)會(huì)的描述，單一的故事情節(jié)、跑偏的主題思想使本片缺乏真實(shí)性和深刻的思想性?！陡Ｍ迠W運(yùn)漫游記》與《圍棋少年》雖然彰顯了中國五千年的傳統(tǒng)文明，但其在人物刻畫和劇情發(fā)展上都有國外動(dòng)畫電影的影子，抄襲嫌疑明顯。在日本的傳統(tǒng)文明中，重視未來而輕視過去，這為動(dòng)漫的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。日本動(dòng)漫出其不意，在不斷改變和汲取中尋求適合自身發(fā)展的道路，謀求動(dòng)漫發(fā)展的最高層次。在吸收外來文化時(shí)，我們要注意到文化的優(yōu)劣，同時(shí)要以時(shí)間和空間的變化為不斷改變。

4．體育動(dòng)漫電影說教模式盛行，受眾群體范圍狹小。我國動(dòng)漫作品受傳統(tǒng)因素的影響，仍存在定位不準(zhǔn)確、過度重視教育學(xué)等特征。動(dòng)漫作品出現(xiàn)嚴(yán)重低齡化特征，滯后于時(shí)展的腳步，其對青年廣大市場的忽視阻礙了其向更深更遠(yuǎn)層次發(fā)展的步伐，使中國動(dòng)漫趨向動(dòng)畫。此外，中國動(dòng)漫對教育性的重視是由來已久的，其塑造的主人公多是完美的正面形象，人物具有良好的思想道德水平，在給人們帶來美感享受的同時(shí)，拉開了觀眾與影片的距離，使觀眾脫離影片所營造的情景。相反，存在一定不足但心志善良純真的動(dòng)漫形象和觀眾的生活更為貼切，更能博得觀眾的青睞。

結(jié)語

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開政府的大力支持，離不開企業(yè)對動(dòng)漫素材的搜集和創(chuàng)新性開發(fā)。體育題材的動(dòng)漫電影要擺脫說教模式，塑造鮮活的、貼近人們生活的人物形象，為青少年創(chuàng)設(shè)個(gè)性十足、充滿整合氣息的動(dòng)漫明星，同時(shí)實(shí)現(xiàn)體育精神和劇情的有機(jī)統(tǒng)一。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)要提起對青少年廣闊市場的重視，以動(dòng)漫體育影視作品為突破口，推動(dòng)動(dòng)漫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條的優(yōu)化配置，促進(jìn)動(dòng)漫電影向其他周邊產(chǎn)業(yè)的延伸。在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，不僅要重視本民族的文化，也要積極從國外動(dòng)漫領(lǐng)域汲取營養(yǎng)，加強(qiáng)與其他國家的合作，進(jìn)而促進(jìn)本國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

作者：孫長武云鑫單位：河北金融學(xué)院唐山師范學(xué)院