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摘要：20世紀(jì)20年代對(duì)西歐女裝的革新與發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。當(dāng)時(shí)的歐洲經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩不安，在這樣的時(shí)代大背景下，歐洲的年輕男女逐漸開始追求自由、獨(dú)立、開放的生活。文章從藝術(shù)風(fēng)格、服飾款式等方面對(duì)20世紀(jì)20年代主流服裝以及時(shí)尚設(shè)計(jì)師的時(shí)尚風(fēng)格進(jìn)行分析，并闡述了時(shí)代審美觀念對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)20年代；時(shí)代審美；裝飾藝術(shù)；服裝設(shè)計(jì)

引言

20世紀(jì)20年代，歐洲處于兩次世界大戰(zhàn)之間短暫的和平與發(fā)展時(shí)期。在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來的人們十分珍惜來之不易的和平，推崇享樂主義和消費(fèi)主義，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響下，資本主義世界國(guó)民經(jīng)濟(jì)大起大落，加上戰(zhàn)后人們的需求不斷增加，生活方式和思想觀念都發(fā)生了巨大變化。女性進(jìn)入職場(chǎng)承擔(dān)社會(huì)分工，受社會(huì)環(huán)境和思想認(rèn)識(shí)等方面的影響，女裝款式比以往有了更大轉(zhuǎn)變，開始了華麗蓬勃的發(fā)展進(jìn)程。再加上裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對(duì)20世紀(jì)20年代女性審美意識(shí)的影響，使得女性服裝在造型和結(jié)構(gòu)上都趨于簡(jiǎn)潔，向著實(shí)用的方向發(fā)展。這一時(shí)期的設(shè)計(jì)師們也轉(zhuǎn)變了設(shè)計(jì)方向，舍棄了傳統(tǒng)的緊身胸衣，追求自然舒適的服裝風(fēng)格。

120世紀(jì)20年代西歐女裝典型風(fēng)貌

1.120世紀(jì)20年代西歐女性的覺醒隨著爵士時(shí)代到來，時(shí)尚風(fēng)貌也隨之改變，生活節(jié)奏加快，道德規(guī)范也逐漸寬松。第一次世界大戰(zhàn)后，女性自我意識(shí)逐漸覺醒，希望獲得與男性同等的法律地位。女性在與男子平等的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了政治參與，許多女性走進(jìn)職場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，思想自由，男女平等的觀念也得到加強(qiáng)。婦女解放活動(dòng)也促進(jìn)了20世紀(jì)20年代服裝的變化，注重實(shí)用性是服裝風(fēng)格演變的關(guān)鍵，并產(chǎn)生了削弱女性特征的獨(dú)特風(fēng)格，大量的職業(yè)女性服裝應(yīng)運(yùn)而生。

1.220世紀(jì)20年代女裝的變化從20世紀(jì)20年代開始，婦女開始由復(fù)雜的日常服裝過渡到簡(jiǎn)單的服裝，服裝風(fēng)格柔和，沒有其他繁瑣的細(xì)節(jié)。外套和內(nèi)衣由緊箍人體的S型演變?yōu)椴煌怀雠陨聿牡膶捤芍本€型。褲子寬直，服裝款式松散流暢。20世紀(jì)的趨勢(shì)是女子胸部盡可能平坦，內(nèi)衣拋棄了束縛身體的緊身胸衣，取而代之的是現(xiàn)代內(nèi)衣。女子將長(zhǎng)發(fā)剪短，到公共場(chǎng)所抽煙，表現(xiàn)了男性化的自信。套裝舒適得體，也受到了職業(yè)女性的青睞，女人在上班中穿著類似于男士樣式的套裝，作為證明自身實(shí)力的標(biāo)志。總之，20世紀(jì)20年代的女性，推崇自由戀愛，蔑視傳統(tǒng)習(xí)俗，崇尚身體的自然美，這些因素促使女性的服裝在解放身體的道路上繼續(xù)前行，在這一時(shí)期出現(xiàn)了極具代表性的直線造型。

1.320世紀(jì)20年代女性形象特點(diǎn)20世紀(jì)初，是世界從古典到現(xiàn)代的最后節(jié)點(diǎn)。經(jīng)過數(shù)十年的維多利亞風(fēng)格，女性開始變得越來越現(xiàn)代。20年代是西方女性追求自由最徹底的一段時(shí)期，時(shí)尚風(fēng)貌也隨之發(fā)生了變化。經(jīng)典女裝及女性形象主要有以下特點(diǎn)：第一，裙裝。20世紀(jì)裙裝充分展現(xiàn)出女性服裝的現(xiàn)代性，其中最受歡迎的是無袖款式。腰部寬松，設(shè)計(jì)師們把女裙的腰線高度降至人體的臀線，裙子長(zhǎng)度由腳踝縮短至膝蓋，這是女服史上的一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變——女性大大方方地露出了秀麗而健美的小腿，使女服造型的整體外觀有了突破性變化[1]。寬松簡(jiǎn)潔的服裝樣式逐漸取代了束縛人體的緊身設(shè)計(jì)，不再關(guān)注女性曲線的表達(dá)。第二，短發(fā)。受現(xiàn)實(shí)主義和第一次世界大戰(zhàn)的啟發(fā)，西方婦女擁有時(shí)尚的短發(fā)，呈波紋狀，輕松舒適，或像男孩一樣修剪短發(fā)，這些強(qiáng)調(diào)英俊的發(fā)型后來被稱為“男孩發(fā)型”，對(duì)發(fā)型的現(xiàn)代化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。第三，鐘形帽。20世紀(jì)初，鐘形帽的知名度達(dá)到頂峰。在整體造型的要求下，鐘形帽成為20世紀(jì)20年代最流行的女帽款式。它的主要特點(diǎn)是整體呈流線型，緊貼頭部，與當(dāng)時(shí)的新發(fā)型Bob頭完美搭配讓整個(gè)人顯得優(yōu)雅可愛，也很適合當(dāng)時(shí)女性修長(zhǎng)的筆直身材。

220世紀(jì)20年代流行款式分析

2.1“男孩風(fēng)貌”“男孩風(fēng)貌”是一個(gè)平胸、低腰線的男性化形象。女孩的胸部被刻意壓平，腰部放松，而腰線下降至臀圍線；臀部被束緊，顯得細(xì)瘦小巧；長(zhǎng)發(fā)也被剪短，和男人形象相當(dāng)，整個(gè)服飾外形為細(xì)長(zhǎng)管狀，故又稱為管狀式外觀。為了塑造管狀外觀，20世紀(jì)20年代的設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)了直筒形的服飾樣式，衣領(lǐng)和袖籠相對(duì)較寬，去掉了各種繁瑣的裝飾物，整體呈直線型。男孩樣的、尚未充分發(fā)育的少年形象成為當(dāng)時(shí)的時(shí)尚形象[2]，這些服飾形象就被稱為“男孩風(fēng)貌”。這種風(fēng)格在20世紀(jì)初期仍然是社交名流風(fēng)格，mid-20s演變成剪短頭發(fā)，戴鐘形帽，穿著小襯衫、裙子及膝高筒襪，并成為年輕一代的經(jīng)典裝扮。這種混合著叛逆與探索、放縱與奢華的基調(diào)構(gòu)成了“咆哮的20年代”（TheRoaringTwenties）的流行風(fēng)貌[2]。

2.2胸衣20世紀(jì)20年代提倡女性參加社會(huì)活動(dòng)和體育運(yùn)動(dòng)，這種益于鍛煉和健康的新型胸衣受到了女性的喜愛。20世紀(jì)初流行著俊俏的男孩形象，被緊身胸衣所禁錮的少女們也開始渴望自我釋放，剪短發(fā)、聽爵士樂，甚至緊身胸衣也變成了柔軟絲綢制成的小背心，平胸也成了西方摩登少女的特色風(fēng)格。2.3褲子在20世紀(jì)以前，男女差異觀念嚴(yán)重，在社會(huì)中只有男性才會(huì)穿褲子。第一次世界大戰(zhàn)后，更多的女性走出家門，裙裝不方便穿著于工作場(chǎng)合，褲裝就成為自然的選擇。20世紀(jì)20年代，女性穿著褲裝是女性服裝變革的重要標(biāo)志。褲裝甚至經(jīng)常出現(xiàn)在聚會(huì)等正式場(chǎng)合，與以往不同的是，穿褲裝不再是傷風(fēng)敗俗的行為，而是一種時(shí)尚行為。法國(guó)的時(shí)尚設(shè)計(jì)師讓娜·朗萬（JeanneLanvin）也曾嘗試為女性設(shè)計(jì)出時(shí)尚褲裝。讓娜創(chuàng)造了一種寬松風(fēng)格的兩件套睡衣，女性可以在家中穿著，一經(jīng)推出就受到了熱烈追捧，成為該品牌的代表性設(shè)計(jì)之一。

320世紀(jì)20年代流行款式特點(diǎn)分析

20世紀(jì)20年代被稱為女男孩時(shí)期（LaGaronne）。女裝尺寸開始逐漸減小，使男裝和女裝在所占空間上趨于統(tǒng)一，致使女裝在人工裝飾方面也向現(xiàn)代男裝靠攏[3]。服裝在外形上推崇非成熟的男孩造型，上衣直而長(zhǎng)，將僅有的腰線曲度掩蓋起來，裙擺縮短及膝，看起來青春四溢而不張揚(yáng)，直身的裙子也常有褶皺設(shè)計(jì)，在視覺效果上具有規(guī)律性并增加了雙腿的運(yùn)動(dòng)空間，讓女孩們擁有著年輕的朝氣。在這個(gè)時(shí)尚文化相互碰撞的時(shí)代里，隨著人們思想以及審美的變化，誕生了許多位在全世界范圍內(nèi)具有重大影響力的服裝設(shè)計(jì)師。為了更好地了解20世紀(jì)20年代流行款式特點(diǎn)，本文著重對(duì)以下三種品牌及其代表設(shè)計(jì)師進(jìn)行分析。

3.1Chanel———“時(shí)尚界永恒的經(jīng)典”一戰(zhàn)結(jié)束后，一切百?gòu)U待興，服裝風(fēng)格也向“經(jīng)濟(jì)、美觀、實(shí)用”的方向發(fā)展。設(shè)計(jì)師也逐漸舍棄了束縛身體的緊身設(shè)計(jì)，寬松簡(jiǎn)約的直線型設(shè)計(jì)流傳開來，帶來了一種全新的現(xiàn)代女性形象。其中最偉大的推動(dòng)者之一便是可可·香奈兒（CocoChanel）女士。香奈兒女士被譽(yù)為20世紀(jì)20年代的“時(shí)裝女王”。作為這一時(shí)期重要的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，以其優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、精致的風(fēng)格，在所有作品中表達(dá)了一種追求自由的態(tài)度。她的設(shè)計(jì)風(fēng)格注重于服裝的休閑和舒適，并創(chuàng)造了“Boylook”的中性風(fēng)格。她以舒服、簡(jiǎn)單、實(shí)用的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)出了夏季服裝系列以及經(jīng)典的小黑裙，但她的主要目的并不是修飾女性的身材，而是把美國(guó)女性從維多利亞時(shí)代復(fù)雜奢華的服飾中解放出來。設(shè)計(jì)師們?cè)诩?xì)節(jié)的處理上也盡量做到簡(jiǎn)潔，裝飾手法多用珍珠作為裝飾[4]；不再一味強(qiáng)調(diào)腰線，把穿著者從緊身束腰中解放出來，達(dá)到一種休閑干練的優(yōu)雅。香奈兒女士設(shè)計(jì)的小黑裙是20世紀(jì)20年代推出的最有影響力的款式，它在今天仍是經(jīng)典，在各大秀場(chǎng)中嶄露頭角。她將婦女從笨重的體型與扭曲的束縛中解放出來，提倡簡(jiǎn)單方便的穿著方法，是現(xiàn)代婦女服裝改革的先驅(qū)。

3.2ElsaSchiaparelli———“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)尚大師”20世紀(jì)20-30年代是達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來主義盛行的時(shí)代，艾爾莎·夏帕瑞麗（ElsaSchiaparelli）是那個(gè)時(shí)代最好的代表和象征之一。艾爾莎·夏帕瑞麗是20世紀(jì)初期法國(guó)的一位出色的女裝設(shè)計(jì)師，并且是天才設(shè)計(jì)師香奈兒的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。在長(zhǎng)達(dá)百余年的當(dāng)代藝術(shù)與時(shí)尚文化的對(duì)話中，她以獨(dú)特的作品視角為后來者提供了巨大靈感和經(jīng)典范本。她的服飾設(shè)計(jì)與多位藝術(shù)家共同創(chuàng)作，涵蓋服飾飾品等許多方面，每件作品都被譽(yù)為經(jīng)典。夏帕瑞麗的大部分設(shè)計(jì)靈感來自后現(xiàn)代主義藝術(shù)，從她的設(shè)計(jì)中，你可以看到很多強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用以及裝飾都順利地跳脫了傳統(tǒng)觀念并向新藝術(shù)學(xué)派靠近。夏帕瑞麗完美融合了時(shí)尚與藝術(shù)。通過設(shè)計(jì)、刺繡等不同的技術(shù)，展現(xiàn)了她與超現(xiàn)實(shí)主義之間的聯(lián)系，她不同尋常的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了20世紀(jì)20年代和30年代巴黎前衛(wèi)的藝術(shù)特色。

3.3JeanneLanvin———“永不褪色的LANVINBLUE”LANVIN品牌于1889年由讓娜·朗萬（JeanneLanvin）女士創(chuàng)立，以刺繡裝飾作為其獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是法國(guó)歷史最悠久的時(shí)裝屋之一。她重新定義了20世紀(jì)初期的時(shí)尚風(fēng)貌與潮流，憑借其對(duì)色彩的高度敏感，Lanvin女士在品牌中創(chuàng)造了經(jīng)典優(yōu)雅的“LanvinBlue”。JeanneLanvin的靈感來源十分豐富，但優(yōu)雅、柔美和現(xiàn)代始終是她的設(shè)計(jì)要素。Lanvin擅長(zhǎng)使用復(fù)雜的刺繡工藝和精致昂貴的織物，奢華的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴著禮服，憑借精彩的設(shè)計(jì)和大膽的配色贏得了時(shí)尚人士的支持。JeanneLanvin的服裝被視為經(jīng)典美學(xué)的象征，適用于各個(gè)年齡層的女性?！癓anvinBlue”作為品牌的代表色，在藍(lán)色調(diào)的基礎(chǔ)上，根據(jù)靈感和時(shí)尚趨勢(shì)不斷更新變化，歷史悠久的品牌不斷注入現(xiàn)代之美，LANVIN風(fēng)格韻律會(huì)像“LANVINBLUE”永不褪色。

4裝飾藝術(shù)對(duì)流行風(fēng)格的影響

4.1裝飾藝術(shù)（ArtDeco）的起源裝飾藝術(shù)（ArtDeco）是20世紀(jì)20-30年代歐美最重要的設(shè)計(jì)學(xué)派，是工業(yè)革命和全球化在藝術(shù)界的一次大爆發(fā)，是西洋服裝史上的一次重大變革。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格兼顧了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的一些特點(diǎn)，并結(jié)合了當(dāng)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格推陳出新。由于現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)蓬勃發(fā)展，社會(huì)信息化和思想現(xiàn)代化的趨勢(shì)已不可阻擋，歐美的許多藝術(shù)家都意識(shí)到，以傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)方式為基礎(chǔ)的“新藝術(shù)”的發(fā)展運(yùn)動(dòng)，早已無法適應(yīng)更廣泛的機(jī)械化工業(yè)的發(fā)展要求，于是開始尋找一種不同于以往時(shí)期的新風(fēng)格。20年代的設(shè)計(jì)師們開始大量使用新面料，增添了服裝的設(shè)計(jì)感與裝飾性。不僅在服裝設(shè)計(jì)方面提供了嶄新的設(shè)計(jì)靈感，也對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

4.2裝飾藝術(shù)對(duì)服裝款式的影響20世紀(jì)初，女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒，服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。也是在這一時(shí)期，歐洲也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師，他們的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格包含了大膽的視覺色彩。通過對(duì)直線的多種處理再配以裝飾，設(shè)計(jì)出很多帶有時(shí)代特點(diǎn)的作品，給人們不一樣的穿衣體驗(yàn)[5]?！把b飾美學(xué)”的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要表現(xiàn)在簡(jiǎn)潔的輪廓上，搭配幾何化的圖形和鮮艷的色彩碰撞，形成強(qiáng)烈的視覺效果。以豎線構(gòu)成的現(xiàn)代風(fēng)格削弱了女性的身體曲線，表達(dá)了彼時(shí)女性渴望自由獨(dú)立的精神風(fēng)貌?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)融合了現(xiàn)實(shí)生活中極具代表性的線條元素，通過設(shè)計(jì)師的各種設(shè)計(jì)手段，提升了服裝整體的審美，創(chuàng)造了服裝整體的形式美感。直至今日，在各大品牌的秀場(chǎng)仍可看到運(yùn)用“裝飾藝術(shù)”設(shè)計(jì)的服裝，兼具時(shí)尚感與設(shè)計(jì)感，成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的經(jīng)典。

4.3裝飾藝術(shù)對(duì)服裝圖案的影響由于受到古代文明藝術(shù)元素的影響，或受到地域風(fēng)俗演化過程中形成的代表性裝飾圖案的影響，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格追求圖案的多變性[5]。“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格往往以簡(jiǎn)約的幾何線條來表達(dá)時(shí)尚之美，使服裝富于設(shè)計(jì)感。設(shè)計(jì)師基于現(xiàn)代服裝中簡(jiǎn)約、個(gè)性的美學(xué)理念，將原有的設(shè)計(jì)拆解融合，汲取多樣的設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造出全新的圖案效果。將這些規(guī)則的幾何圖形有序地組合在一起，服裝就會(huì)產(chǎn)生張力，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，充滿靈動(dòng)感與生命力。抽象、簡(jiǎn)潔且具有幾何化特征的藝術(shù)風(fēng)格受到了大眾的廣泛喜愛，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)賦予了服裝設(shè)計(jì)全新的審美情趣[6]。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格可以使服裝更具特色，增添藝術(shù)美感，開拓了新風(fēng)尚。

5總結(jié)

女子服裝的發(fā)展變化直觀真切地反映了時(shí)代的變遷與社會(huì)歷史的進(jìn)步。20世紀(jì)20年代的女子服裝發(fā)展具有不同的審美風(fēng)格和相同的社會(huì)啟蒙作用，也對(duì)服裝與穿著形式的發(fā)展變化產(chǎn)生了影響。雖然世界近現(xiàn)代發(fā)展的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)制度和經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境對(duì)服裝發(fā)展造成了獨(dú)特的影響，但對(duì)女性服裝歷史發(fā)展變化規(guī)律的研究仍具有一定的啟迪意義。研究20年代女裝不僅可以與現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生共鳴，還有利于當(dāng)代設(shè)計(jì)師，形成自己的設(shè)計(jì)觀念，展現(xiàn)出符合當(dāng)下時(shí)代審美的時(shí)尚風(fēng)貌。

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作者:蔣亞涵 單位:東華大學(xué)