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一、木刻版畫線形體的形態(tài)美感

形不變線亦可變，線不僅是表現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu)，還體現(xiàn)出作品的形態(tài)美感。主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面。一是類似幾何直線為主的變化，有粗細(xì)變化特點(diǎn)，陰陽(yáng)結(jié)合，介乎表現(xiàn)和寫實(shí)的特點(diǎn)，德國(guó)表現(xiàn)主義木刻大家科勒惠支推崇取刀向木的直刻手法，線條奔放有力，堅(jiān)實(shí)、挺拔、表現(xiàn)性成為她作品的主要特點(diǎn)。二是運(yùn)用流暢的自由變化的線，以變求得畫面統(tǒng)一，形態(tài)柔和、清爽、飽滿，線條曲直對(duì)比結(jié)合，參差變化，頗有節(jié)奏與韻律的裝飾風(fēng)格，活潑中不失嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。有時(shí)作品中采用斷線、點(diǎn)子、鋸齒的線交錯(cuò)搭配，使作品明朗新穎，藝術(shù)效果十分獨(dú)到。三是線條變化結(jié)合黑白塊面處理，平面式的形體傾向凸顯了木刻語(yǔ)言的本質(zhì)，使得畫面形式的表現(xiàn)得到更自由的發(fā)揮，特別是當(dāng)代木刻創(chuàng)作中的觀念藝術(shù)多數(shù)發(fā)揮了線條的形態(tài)美感，美而另類、個(gè)性而潮流。使得線條的藝術(shù)從透視空間表現(xiàn)和為傳統(tǒng)形體形態(tài)要素的禁錮中解脫出來(lái)，呈現(xiàn)出一種當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)有的平面特質(zhì)，時(shí)而奔放、強(qiáng)烈有力，時(shí)而多變、不可琢磨，盡可能表達(dá)畫家的激情與個(gè)性，和精致內(nèi)斂的中國(guó)繪畫相比，顯得具有任情發(fā)揮不拘一格的浪漫主義色彩。

二、木刻版畫線形體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

木刻版畫線形體的形態(tài)美感也體現(xiàn)在線的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)中，“任何一種藝術(shù)形式都不是孤立的，它同別的藝術(shù)形式仍有著許多不可分割的聯(lián)系”。當(dāng)代木刻版畫藝術(shù)受到西方繪畫形體觀念和藝術(shù)思維模式及表現(xiàn)欲的滲透，版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的平面構(gòu)成形態(tài)越來(lái)越成為一種普遍現(xiàn)象，畫家關(guān)住的焦點(diǎn)從單一形體轉(zhuǎn)向畫面結(jié)構(gòu)、形式的探索，一定程度上的這種方式推動(dòng)了版畫創(chuàng)作的發(fā)展，特別是在畫家個(gè)性語(yǔ)言追求過(guò)程中的藝術(shù)情感表達(dá)上升為一種審美意境，使得由線形體的結(jié)構(gòu)成為觸動(dòng)內(nèi)心世界的鑰匙，抑或激起共鳴。其“形態(tài)融洽”的結(jié)構(gòu)可看作平面構(gòu)成單位元素的群化，它萬(wàn)千變化的組合主要體現(xiàn)在規(guī)則和自由的構(gòu)成中，類似平面構(gòu)成中的重復(fù)、重構(gòu)、打散、漸變等手法。線的空間運(yùn)動(dòng)形式則是在添加、分割、透疊等組合變幻中實(shí)現(xiàn)。有時(shí)運(yùn)用粗細(xì)、長(zhǎng)短、錯(cuò)位的線在秩序中尋找變化，使其具有體積和層次感；有時(shí)進(jìn)一步運(yùn)用線的交叉、斷線組織，產(chǎn)生閃爍跳躍的視覺(jué)效果，體現(xiàn)一種無(wú)盡的韻律與節(jié)奏美。同時(shí)，刻刀對(duì)線的控制技巧也很重要，由畫家身體和刻刀擺動(dòng)而實(shí)現(xiàn)的大與小、長(zhǎng)與短、曲與直的強(qiáng)烈對(duì)比的線，這種線的對(duì)比支撐著畫面的視覺(jué)張力，就像模糊與清晰的線條可在隨意間創(chuàng)造視覺(jué)上的和諧。畫家根據(jù)自己的理解，用不同走向以及多變的線，在創(chuàng)作思想和藝術(shù)過(guò)程之間將形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生出豐富的形態(tài)美感。當(dāng)代木刻版畫藝術(shù)創(chuàng)作，可以盡情發(fā)揮線在形態(tài)和結(jié)構(gòu)方面的獨(dú)特韻味，在結(jié)合刀刻的表現(xiàn)技法上融合平面構(gòu)成的審美情趣并不斷進(jìn)行改變，使線刻的技巧與構(gòu)成形式兩者有機(jī)結(jié)合，以期形成新的語(yǔ)言和別樣的畫面結(jié)構(gòu)。

三、木刻版畫線形體藝術(shù)的視覺(jué)特點(diǎn)

木刻藝術(shù)中的線不止單純的塑造形態(tài)，也是我們抽象化表現(xiàn)的創(chuàng)造過(guò)程，在刀觸和印制產(chǎn)生的印痕中闡釋出線條夸張和意象的視覺(jué)特點(diǎn)。直線表現(xiàn)靜、單純、嚴(yán)肅、力量、冷漠、直率，具有男性的情感特征；水平線表現(xiàn)平穩(wěn)、安靜，有一種無(wú)限擴(kuò)張的可能性；垂直線表現(xiàn)莊嚴(yán)、肅穆、挺拔、端莊；斜線表現(xiàn)飛躍、速度，不穩(wěn)定；折線表現(xiàn)煩躁；曲線表現(xiàn)靈動(dòng)、彈力、溫柔、飄逸、典雅，具有女性的情感傾向；而幾何曲線則是在規(guī)范、柔軟與機(jī)械中體現(xiàn)一種明快；有機(jī)曲線則富有女性的浪漫特質(zhì)；徒手自由曲線則在一種無(wú)秩序的感覺(jué)中體現(xiàn)隨意與自由；弧線表現(xiàn)一種彈性與力量感；虛線在是非之間表示無(wú)限與神秘?？叹€的粗細(xì)不同，也體現(xiàn)出迥異的性格特征。如粗線有力、笨拙、遲鈍而莊嚴(yán)，具有穩(wěn)定、踏實(shí)的特征；細(xì)線銳利、精致、秀氣，具有敏感、神經(jīng)質(zhì)和急速的感覺(jué)；粗細(xì)變化構(gòu)成時(shí)，畫面表情也甚為豐富，可產(chǎn)生濃淡變化效果，強(qiáng)弱的空間感，疏密的松緊感。跳躍、激蕩的線條，有風(fēng)馳電掣的感覺(jué)。有時(shí)不直接刻線，間接制造線的感覺(jué)，利用線的疏密、粗細(xì)變化造成黑白灰的色調(diào)過(guò)渡。某種飄逸或厚重的刀法可以將人們帶入一種境界，反映了一種質(zhì)樸或華貴的格調(diào)?；蛲ㄟ^(guò)線形視覺(jué)語(yǔ)言含蓄的賦予作品視覺(jué)以憤怒、亢奮、激動(dòng)、抒情、淡雅等情感，但這種視覺(jué)反應(yīng)是強(qiáng)烈的。木刻版畫藝術(shù)中的線隱含著豐富的精神內(nèi)涵，這種感性的創(chuàng)作意識(shí)反映出作品形式與內(nèi)容的滲透、交織與統(tǒng)一的和諧?！爱?dāng)代黑白木刻創(chuàng)作只有立足于豐富多彩的現(xiàn)實(shí)自然、社會(huì)生活，從中去發(fā)掘變幻無(wú)窮的藝術(shù)因素和藝術(shù)奧秘，結(jié)合畫家獨(dú)有的情感和體會(huì)，用一種與眾不同的方式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的藝術(shù)追求，這樣的黑白木刻才會(huì)別具一格和愈加成熟”。木刻版畫藝術(shù)恰是在用一種特定的語(yǔ)言反映著特定的外界，承載著畫家的視覺(jué)選擇。從傳統(tǒng)藝術(shù)和自然形態(tài)構(gòu)造中挖掘關(guān)于線的藝術(shù)表現(xiàn)力，是形體藝術(shù)為主體創(chuàng)作的版畫家在通過(guò)刻刀下的線來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作追求的重要方式，即使萬(wàn)千線形都可以在自然中或畫家的情感中找到可觸摸的源頭。胡一川《到前線去》緊扣當(dāng)時(shí)社會(huì)政治背景，用急速運(yùn)行刻刀留下的強(qiáng)烈表現(xiàn)力的線，結(jié)合沖破畫面的主體人物，大傾斜的構(gòu)圖，營(yíng)造出動(dòng)蕩不安、亢奮有力的視覺(jué)特點(diǎn)。五、木刻版畫線形體的抽象處理木刻版畫線形體藝術(shù)處理的不僅依賴畫家對(duì)木刻創(chuàng)作的理解、認(rèn)識(shí)和藝術(shù)規(guī)律的掌握，還依賴刻刀和木板、力量與思想的默契配合，它是實(shí)現(xiàn)畫家表達(dá)創(chuàng)作追求和藝術(shù)情感重要途徑。在木刻創(chuàng)作中為了強(qiáng)化語(yǔ)言的現(xiàn)代感，利用密集的線表現(xiàn)浮雕般特殊的明度漸變效果、立體空間效果；有時(shí)也用擺刀產(chǎn)生曲面，使色塊產(chǎn)生凹凸暈染感和虛幻的立體感覺(jué)，這種特殊技法的處理讓人在視覺(jué)感知中調(diào)動(dòng)起內(nèi)在的想象，我把這種對(duì)線的提煉、加工、處理過(guò)程稱之為抽象過(guò)程，這個(gè)過(guò)程包括了畫家所有心智的和藝術(shù)創(chuàng)造能力的集合。在“繪畫性抽象”中探究線條和畫家內(nèi)部意識(shí)的關(guān)系，抽象化的線形體藝術(shù)處理凸顯出木刻版畫創(chuàng)作的時(shí)代感和當(dāng)代性?！白T平的作品中，我們仿佛能夠透過(guò)他畫面的肌理、線條、印痕，看到他對(duì)藝術(shù)不斷的體悟，看到他手中刻刀微妙的轉(zhuǎn)向，氣息輕重緩急的變化，內(nèi)心敏感的體念與閃念?！秉S永玉先生創(chuàng)作的《春潮》極盡畫家藝術(shù)處理能力，在寫實(shí)與抽象中表達(dá)特殊審美趣味，體現(xiàn)了畫家高超的藝術(shù)技巧。追求不同的語(yǔ)言風(fēng)格是藝術(shù)家一生的努力，只有改變常規(guī)的固有刻制習(xí)慣，在實(shí)現(xiàn)線條最大表現(xiàn)力時(shí)，我們的努力會(huì)自然實(shí)現(xiàn)，也會(huì)激發(fā)我們?nèi)ヌ剿餍碌乃囆g(shù)表現(xiàn)空間。正如野獸派馬蒂斯作品中的線，將透視與非透視相結(jié)合，采用平面裝飾性的處理手法，畫面沒(méi)有固定視點(diǎn)，利用線的黑白置換，線的陰陽(yáng)結(jié)合，粗細(xì)對(duì)比產(chǎn)生空間推移感，即使是抽象的水平線、垂直線，也能感受到空間的存在。“線”成為木刻版畫藝術(shù)形式構(gòu)成、審美情調(diào)的重要載體，使得木刻版畫成為獨(dú)特行為和藝術(shù)樣式的藝術(shù)創(chuàng)作，從刻刀留下的線、印痕的線無(wú)不反映木刻版畫主觀而自覺(jué)的藝術(shù)特點(diǎn)?；蛘咭孕问阶鳛槟康模x擇充分的、絕無(wú)限制的自由手法表現(xiàn)，而那些對(duì)外在自然線形本質(zhì)的描摹，即使簡(jiǎn)單而簡(jiǎn)練，對(duì)被表現(xiàn)的對(duì)象形態(tài)而言，也藝術(shù)地提升了整幅木刻版畫的審美韻味和內(nèi)在精神的主觀意念。

作者：閆翀劉媛單位：長(zhǎng)江師范學(xué)院