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摘要：在我國的民族樂隊(duì)中沒有低音拉弦樂器，怎樣解決?四川音樂學(xué)院的文化部重點(diǎn)攻關(guān)課題，研制出了新型民族低音樂器拉忽雷、倍低音拉忽雷，解決了民族樂隊(duì)中的低音拉弦樂聲部的低音使用問題，并進(jìn)行了積極的推廣應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：低音拉弦樂；新型民族低音樂器；拉忽雷；推廣應(yīng)用

建國以來，在我國的民族樂隊(duì)中，低音拉弦樂聲部的樂器一直使用國外交響樂隊(duì)中的大提琴、倍低音提琴。這些西洋樂器的使用，無論在外觀形制上還是在音響融合性上，都不能從真正意義上解決民族樂隊(duì)中低音拉弦樂聲部的中國特色問題。為此，我國從事民樂工作的幾代人苦苦思索和追求了幾十年，都期盼著有朝一日能徹底解決民族樂隊(duì)中低音拉弦樂聲部的這個(gè)重中之重的問題。

回顧歷史，敬愛的總理早在1964年就提出：一定要研制出我國自己的民族低音樂器，將民族樂隊(duì)中的西洋大提琴換下來。有了總理的指示，在很多專家及研究人員的共同努力下，在一些國家級(jí)民族樂團(tuán)的配合下，先后研制出了各種樣式的民族低音樂器，但遺憾的是在經(jīng)過多年的試用后，很多演出團(tuán)體又紛紛把這種新研制的民族低音樂器都換了下來，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?我們認(rèn)真分析了當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的各種新研制的民族低音樂器和社會(huì)環(huán)境，總結(jié)出以下幾點(diǎn)原因：

首先是新研制出的各種民族低音樂器是為了替代民族樂隊(duì)中低音拉弦樂聲部中的西洋大提琴等樂器，所以，它的定位首先是在樂隊(duì)中使用，它各方面的功能就一定要有與西洋大提琴抗衡的能量，且不說用它來超過西洋大提琴，在演奏、聲音等各方面至少要接近或相當(dāng)于西洋大提琴，但是，遺憾的是在這一點(diǎn)上長期以來幾乎沒有一種研制的樂器能超越西洋大提琴。

其次，有些新研制的民族低音樂器，就其演奏方法來看，違背了大提琴演奏的基本技法，這樣在演奏上就造成了相當(dāng)?shù)睦щy。它的基本演奏技法應(yīng)適用于現(xiàn)在的大提琴，而不能超越傳統(tǒng)的演奏技法，更不能另行一套，否則將會(huì)適得其反，不利于新樂器的推廣。這不僅是技法的問題，而且還涉及訓(xùn)練、教材甚至另開專業(yè)等一系列問題，如解決不好將會(huì)帶來新的困難。

另外，大型民族管弦樂作品現(xiàn)在都朝著交響化的道路發(fā)展，對低音發(fā)揮的作用非常注重，而現(xiàn)在的民族樂隊(duì)恰恰就是低音聲部最薄弱。低音組和倍低音組的弦樂聲部作為樂隊(duì)基礎(chǔ)，承載的任務(wù)十分重要，對體現(xiàn)作者意圖，反映作品的音響效果，能否使樂隊(duì)的真實(shí)能量得以發(fā)揮，作為基礎(chǔ)作用的低音組都顯得尤為重要。從這個(gè)方面看，這些新研制出的民族低音樂器無論是在聽覺上還是在感觀上都不能令人滿意。

還有就是在經(jīng)過專家和科研人員的努力后，仍然找不到各方面滿意的民族低音樂器，造成了現(xiàn)在的民族樂隊(duì)在對待低音樂器問題上似乎開始麻木了。其原因也很簡單，就樂隊(duì)方便來說還不如用現(xiàn)在的西洋大提琴，加上現(xiàn)在樂隊(duì)中的低音樂器演奏者都是學(xué)大提琴的，換一種樂器對他們來說也是一個(gè)演奏適應(yīng)性的問題。

另外一個(gè)不得不提到的思想意識(shí)問題。在當(dāng)今民族樂隊(duì)中使用哪種低音樂器是最好的，對各個(gè)樂團(tuán)、樂隊(duì)的演奏員、指揮、領(lǐng)導(dǎo)來說都是一個(gè)難以決策的問題。筆者以為：低音樂器要有方便的演奏性能，它的各種指標(biāo)要和大提琴相接近，甚至可能超過，如果這幾點(diǎn)都能得到解決，將會(huì)起到一個(gè)榜樣的作用。另外它還不僅僅就是一個(gè)外觀、演奏性能問題，更重要的是我們民族自尊感的體現(xiàn)。

這個(gè)問題怎樣來解決呢？只有通過用科學(xué)的方法著力在樂器的研制和改良上下功夫。

大家知道，任何科研性的樂器改良都會(huì)引起一些爭論，有肯定的，也有否定的，甚至可能反對的。既然是一項(xiàng)科學(xué)研究，就允許應(yīng)該有各種結(jié)論，我們進(jìn)行的科學(xué)研制，就是要使研制出的新型樂器讓社會(huì)接受和各個(gè)團(tuán)體廣泛的使用。

四川音樂學(xué)院近年來新研制成功的民族低音拉弦樂器——拉忽雷，正是這種得到專家、演奏者及大多數(shù)同行業(yè)人士贊許的一件帶有突破性的新型民族低音樂器。它最大的特點(diǎn)就在于沒有改變大提琴的基本演奏法，而是最大化地使其音色靠近現(xiàn)在民族樂隊(duì)的聲音，和現(xiàn)在的常規(guī)民族樂隊(duì)吻合得非常好，使其在音色的融合上更加貼近民族樂隊(duì)。在實(shí)際演奏中，它的音量較大，穿透力極強(qiáng)，音質(zhì)上較統(tǒng)一，音色上接近胡琴聲部的傳統(tǒng)聲音效果。

上世紀(jì)90年代初，在當(dāng)時(shí)文化部的直接領(lǐng)導(dǎo)下，在國內(nèi)眾多同行業(yè)專家學(xué)者們的期盼下，于1993年在中央音樂學(xué)院召開了民族樂器改革研討會(huì)，在這次會(huì)上確定了“民族低音拉弦樂器研制”作為重點(diǎn)攻關(guān)課題之一。

在文化部確定了這個(gè)攻關(guān)課題之后，國內(nèi)有多家單位進(jìn)行了多種形式的試驗(yàn)，但都因突破這道難關(guān)的難度太大，始終沒有找到最佳可行性方案，結(jié)果還是放棄了，可見這個(gè)工程的難度之大。到了90年代末，文化部召開了科技進(jìn)步獎(jiǎng)評審會(huì)，在這期間，文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及專家們又提出了這項(xiàng)工作的緊迫性和重要性，最后紛紛動(dòng)員四川音樂學(xué)院樂器研究所陳澤教授來承擔(dān)起這份光榮又艱巨的任務(wù)。

陳澤教授面對這樣一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的課題，并對這個(gè)課題的緊迫性及復(fù)雜性作了全面思考。在經(jīng)過深思熟慮后，陳澤教授出于對民族音樂的熱愛和有多年在樂器改革研制上獲得成功的經(jīng)驗(yàn)（陳澤教授獲獎(jiǎng)科研項(xiàng)目：1999年獲文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，2001年獲國家科技進(jìn)步獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的文化部攻關(guān)科研項(xiàng)目《高胡、二胡、中胡（系列）高音區(qū)音質(zhì)音量的改良》），毅然接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。

為此，四川音樂學(xué)院專門成立了民族低音拉弦樂器攻關(guān)課題組，陳澤教授任組長，筆者有幸成為課題組主要成員之一，為了配合這個(gè)課題的研制，筆者在此項(xiàng)目上也是盡心盡力，并付出極大心血。

這樣，在經(jīng)過前期的各項(xiàng)準(zhǔn)備后，攻關(guān)課題拉開了序幕。經(jīng)過了思考、研制、再思考、再研制的相對漫長的4年多艱苦努力。課題組在攻關(guān)研制過程中，得到江蘇泰興鳳靈樂器公司、成都百花提琴廠、琴藝樂器公司、廣州珠江鋼琴集團(tuán)公司提琴廠的友好協(xié)作和鼎力支持，我們課題組試制出了一批樣琴，得到了專家、學(xué)者的普遍認(rèn)可。

在研制新型民族低音樂器的思路上，我們采用了“科技創(chuàng)新”這一指導(dǎo)思想，徹底擯棄在此以前已探索過并證明在科學(xué)性、實(shí)用性上均不成功的研究路子，不再重蹈覆轍，而是采用新技術(shù)、新材料，在外觀造型上有民族風(fēng)格，在音質(zhì)、音量、音色上有特性，力爭在各方面趕上現(xiàn)在樂隊(duì)中使用的大提琴。

具體落實(shí)到方案中，在這種新研制的民族低音拉弦樂器上須明確幾點(diǎn)：1.在演奏的技法上不大動(dòng)，演奏方法類似大提琴；2.演奏上能拉能撥；3.保留張4根弦。

在選擇確定新型民族低音拉弦樂器的外觀造型上，我們課題組集思廣益，參考了大量的文獻(xiàn)資料，在從古到今浩如煙海的民族樂器中，精心選出了外觀形象與琴體長度接近大提琴的我國北方地區(qū)的草原民族樂器大小“忽雷”和“火不思”作為較理想的參照物。我們選出的這兩種古老的參照樂器都是源自2000多年前北方地區(qū)草原民族同宗族系列的彈撥樂器，在早期它們的名字分別叫忽兀兒或胡兀兒，后來經(jīng)過歷史的洗禮和沉淀，漸漸演變成弓弦樂器。從歷史發(fā)展的角度來觀察，在我國歷史上，幾乎最早出現(xiàn)的樂器都是吹管樂、彈撥樂和打擊樂，隨著社會(huì)的進(jìn)步和變化，才漸漸有了拉弦樂器。在經(jīng)過我們反復(fù)斟酌和討論后確定：新研制的民族低音樂器用大小“忽雷”和“火不思”這兩種同宗系彈撥樂器相近似的外觀造型，把這兩種樂器的外觀造型綜合取之而成為現(xiàn)在的整體形象，為達(dá)到能撥能拉的目的，確定它為民族低音拉弦樂器，因此，我們把它定名為“拉忽雷”。

在確定內(nèi)部設(shè)計(jì)及外觀形象的具體方案上，我們課題組遵循了下面幾條重要的原則：

1.濃郁的民族風(fēng)格是外觀造型必須的條件。琴頭采用與琵琶、中阮等非常協(xié)調(diào)的如意造型，整體外觀色彩上與民族樂器常用的基本色調(diào)一致，這樣在外觀造型上它就富有了東方民族的神韻，具有了我們民族樂隊(duì)的風(fēng)格特點(diǎn)。琴體的共鳴箱部分則在上半部保留了與“火不思”、大小“忽雷”相似的外觀造型，下半部分為保證其聲音容積不變，外觀線條和現(xiàn)在的大提琴則基本一致。

2.保留并借鑒了大提琴本身的張四根弦、保留有效弦長、面板長度、指板及碼橋、音柱、低音梁等這些非?？茖W(xué)的聲學(xué)結(jié)構(gòu)及關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

3.在新研制的民族低音“拉忽雷”上，除保留并借鑒大提琴科學(xué)的聲學(xué)結(jié)構(gòu)及關(guān)鍵數(shù)據(jù)外，還使用了兩項(xiàng)新技術(shù)：一是在琴箱側(cè)板里膠有一層縱向竹簧材料，它的聲輻射常數(shù)值極高，使傳振速度加快了5倍，側(cè)板的聲學(xué)功能也得到極大的提高。二是把復(fù)合共鳴管裝置加裝在低音梁的振源處，從而起到了由單腔共鳴結(jié)構(gòu)變化為復(fù)合共鳴結(jié)構(gòu)體系，明顯增強(qiáng)了諧音的能量，這樣琴體的共鳴箱加快了琴弦振動(dòng)時(shí)的聲音能量擴(kuò)散速度，擴(kuò)大了琴體的音響共鳴與共振，在聲學(xué)品質(zhì)上得到極大地提升，從而使其音量大增，音色優(yōu)美，發(fā)音靈敏，從高音到低音整個(gè)音區(qū)都呈現(xiàn)出諧和統(tǒng)一的效果，在民族樂隊(duì)中和所有聲部的音響協(xié)調(diào)性都出乎意料的好于預(yù)期設(shè)想。這樣，無論從外型到內(nèi)部，從聽覺與視覺的感受都較完美地結(jié)合起來了。

以上提到兩項(xiàng)新技術(shù)的發(fā)明與應(yīng)用，這是陳澤教授通過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，用了近10年時(shí)間研制出并獲得專利發(fā)明的兩項(xiàng)新技術(shù)，它具有一定的先進(jìn)性和科學(xué)性，這種科技含量較高的技術(shù)也是它的發(fā)明創(chuàng)新點(diǎn)之一。

科學(xué)研究是無止境的，勇于探索的精神是我們對民族樂器改良的動(dòng)力，在民族低音樂器拉忽雷獲得成功后，它的系列項(xiàng)目“倍低音拉忽雷”的研制也較順利地試制成功，只是在它共鳴箱體的上半部分有些小的修改，這是因?yàn)檎麄€(gè)琴體放大后，為了使演奏方便而作的一點(diǎn)改動(dòng)，整體外形和低音拉忽雷仍和諧統(tǒng)一。

為了讓專家、學(xué)者及演奏員們更好地了解倍低音拉忽雷這件民族樂器，經(jīng)我們和主辦單位中國民族管弦樂學(xué)會(huì)協(xié)商，于2008年12月5日在北京科技大學(xué)順利召開了“倍低音拉忽雷”鑒定會(huì)。

此次鑒定會(huì)是近幾年來規(guī)模較大、場面隆重的一次大型鑒定會(huì)，為了讓專家、學(xué)者及演奏員們能很好地從音響效果上去了解倍低音拉忽雷這件民族樂器，會(huì)上我們特別邀請了中國廣播民族樂團(tuán)小樂隊(duì)作現(xiàn)場演奏，讓與會(huì)代表親自參與試奏。在鑒定會(huì)場，各代表充分發(fā)言后便紛紛走到拉忽雷面前仔細(xì)觀察并試奏，很多專家邊看邊稱贊，會(huì)場反映相當(dāng)熱烈，會(huì)后，倍低音拉忽雷一致通過了專家鑒定委員會(huì)的鑒定。

這兩種新型系列民族低音樂器的相繼誕生，可以說將給民族樂隊(duì)的低音拉弦樂聲部注入新鮮血液，使我國的民族樂隊(duì)用上具有民族特色的低音樂器，給低音拉弦樂聲部增添無窮的力量。

實(shí)踐是經(jīng)驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)。一件新研制出的樂器，一定要在實(shí)際應(yīng)用中體現(xiàn)它的價(jià)值。幾年來，特別是在筆者的努力下，在實(shí)際推廣應(yīng)用上作了大量的工作。這件新型民族低音樂器首先在四川音樂學(xué)院民族樂團(tuán)開始使用，而后又相繼在中國音樂學(xué)院華夏民族樂團(tuán)、中國歌劇舞劇院民族樂團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、四川省歌舞劇院、四川省曲藝團(tuán)、成都樹德中學(xué)民族樂團(tuán)等單位試用，其效果反映良好，無論從演奏、音響、外形等角度都給予了較高的評價(jià)。特別是應(yīng)用于中學(xué)的民族樂隊(duì)，更能極大地增強(qiáng)學(xué)生們的民族自信心和民族自豪感。

在實(shí)際應(yīng)用過程中，除樂團(tuán)使用外，特別邀請了一些研究、演奏民族低音樂器的演奏家、作曲家們分別試用，聆聽。在經(jīng)過一系列的試奏和試聽后，他們都相繼給出了較為理想的答案。

我國著名民族樂派大提琴演奏家，來自天津交響樂團(tuán)的董金池先生第一個(gè)試奏了拉忽雷，他經(jīng)過反復(fù)、仔細(xì)的演奏后這樣稱贊道：“現(xiàn)狀拉忽雷基礎(chǔ)很好，作為低音樂器，一定能在民族樂隊(duì)中發(fā)揮重要作用”。

中國歌舞團(tuán)著名青年指揮家、作曲家楊春林先生，不僅仔細(xì)傾聽，而且自己親自試奏拉忽雷，事后他這樣寫到：“拉忽雷這個(gè)樂器發(fā)音較靈敏，拉奏、撥弦靈敏程度都很高，音量比普通大提琴還大，音色具有與民族樂器的相融性，制作工藝也很精良?！?/p>

中央音樂學(xué)院資深大提琴教授宗柏先生更是對民族低音樂器有著強(qiáng)烈的期盼之情。當(dāng)他看見這個(gè)樂器后發(fā)出了富有詩意的贊美：“夢中情人終于出現(xiàn)了”！

中國歌劇舞劇院是一個(gè)頗具實(shí)力的國家級(jí)院團(tuán)，其中民族樂團(tuán)在國內(nèi)也享有盛譽(yù)，經(jīng)他們在樂團(tuán)試用后，也給出了較好的評價(jià)。他們認(rèn)為，新型民族低音樂器拉忽雷比以前出現(xiàn)過的一些改良低音樂器在各個(gè)方面都有了較大提升，特別是在音量音色上有了很大的進(jìn)步。

中國民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長、著名指揮家樸東生先生，副會(huì)長、著名作曲家劉文金先生，副會(huì)長兼秘書長、著名作曲家張殿英先生在認(rèn)真、全面了解和欣賞了拉忽雷的演奏后，從他們多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論研究上也都給予了充分的肯定。

有了專家、學(xué)者們的肯定和社會(huì)各方面的支持，也使得拉忽雷這件新型民族低音樂器得到廣泛重視，它不僅登上了國內(nèi)舞臺(tái)，而更值得慶賀的是它隨中國音樂學(xué)院華夏民族樂團(tuán)走出了國門。2007年，在歐洲、非洲等6個(gè)國家、這其中包括維也納金色大廳，華夏民族樂團(tuán)舉行了影響巨大的演出。在后來的總結(jié)中，他們對使用拉忽雷這件新型民族低音樂器，寫出了如下評語：“你們研制出的這件新型民族低音樂器拉忽雷，我們認(rèn)為是填補(bǔ)了現(xiàn)在中國民族管弦樂隊(duì)低音民族化的空白，這件樂器既有大提琴的特性，音質(zhì)音色甚至比普通大提琴更好，而且具有民族特點(diǎn)和民族氣派，值得在民族樂隊(duì)里應(yīng)用和推廣”，并祝愿讓“拉忽雷這一民族管弦樂隊(duì)中新的奇葩在民族音樂園地中綻放出絢麗的光彩。”給了拉忽雷這件新型民族低音樂器以極高的評價(jià)。

拉忽雷——這種新型的民族低音樂器，在經(jīng)過了國家、省市級(jí)院團(tuán)使用和演奏家們的試用后，正以它全新的面貌走向社會(huì)。

更可喜的是拉忽雷還獲得了2008年四川省科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。在這里，也讓我們衷心祝愿它在民族樂隊(duì)中增加樂隊(duì)的能量，發(fā)揮它應(yīng)有的作用。

在即將結(jié)束這篇文章之時(shí)，又傳來令人振奮的消息，四川音樂學(xué)院民族樂團(tuán)即將在國家大劇院舉行專場民族音樂會(huì)，我們研制的這種民族低音樂器拉忽雷和倍低音拉忽雷都將以全新的面貌出現(xiàn)在首都的舞臺(tái)上。