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形變：從重章疊唱到迂曲流麗

詩(shī)自先秦《詩(shī)經(jīng)》至漢魏樂(lè)府再至唐樂(lè)府體詩(shī)，體式上也經(jīng)歷了不斷的演變與明顯的累進(jìn)，由四言而五言而七言，容量的增大、篇幅的加長(zhǎng)而帶來(lái)的內(nèi)容上的日益豐厚，自不必贅言。其體式安排與章節(jié)構(gòu)成上的變化，帶來(lái)的詩(shī)歌表現(xiàn)內(nèi)容與藝術(shù)美感的突進(jìn)，尤為明顯?！对?shī)經(jīng)》的重章疊唱的結(jié)構(gòu)體式，便于情感的反復(fù)吟詠與多層渲染，然而這種一詠而三嘆的表現(xiàn)形式，也不可避免地帶來(lái)了表現(xiàn)上的單一；而以《西洲曲》為代表的樂(lè)府詩(shī)，則打破了此種表現(xiàn)形式帶來(lái)的局限，全詩(shī)的情感歷程融于時(shí)空變換、情態(tài)變化、景物轉(zhuǎn)換之中，如一部紀(jì)錄鐘情女子的影片，自然流暢中不斷展開(kāi)，婉曲優(yōu)美中緩緩前行：時(shí)間順序以物候特征來(lái)顯現(xiàn)季節(jié)的變化，“折梅”之早春，“單衫”之春夏之交，“伯勞飛”之初夏，“采紅蓮”之夏末，“弄蓮子”之初秋，“飛鴻”滿天之深秋，輔之以空間順序的變換：以“下西洲”始，以“到西洲”終，中間經(jīng)“門(mén)前“”南塘“”高樓”等不同場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)接，其中貫穿著女子纏綿、執(zhí)著的相思，由憶、盼、思、望、夢(mèng)提領(lǐng)，情思一波漫過(guò)一波，一層深過(guò)一層，因其傳達(dá)情感意象的多樣性，可謂曲盡繾綣情思而又流暢自然，讀起來(lái)蕩氣回腸，意味無(wú)窮。這與此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的匠心獨(dú)運(yùn)關(guān)聯(lián)甚密。胡應(yīng)膦曾云“：《西洲曲》，樂(lè)府作一篇，實(shí)絕句八章也。每章首尾相銜，貫串為一，體制甚新，語(yǔ)亦工絕?！保ā对?shī)藪•內(nèi)編》卷六）此言雖尚待商酌，然而其情景與情感傳達(dá)上的變換，所帶來(lái)的似八首獨(dú)立詩(shī)章聯(lián)合而成的感覺(jué)，卻充分說(shuō)明《西洲曲》在體式上的變化及由此帶給詩(shī)歌的表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力。清代沈德潛在評(píng)點(diǎn)《西洲曲》時(shí)曾經(jīng)側(cè)面論及“:似絕句數(shù)首，攢簇而成，樂(lè)府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古詩(shī)，發(fā)源于此。“”初唐張若虛”云云，自是指《春江花月夜》而言?！段髦耷啡?shī)共五言三十二句，從用韻上看，可以視做八個(gè)絕句的組合。這八個(gè)場(chǎng)景，我們可以借用曲辭中的成句加以概括：“折梅寄江北”“兩槳橋頭渡”“出門(mén)采紅蓮”“低頭弄蓮子”“憶郎郎不至”“望郎上青樓”“垂手明如玉”“君愁我亦愁”，這八個(gè)場(chǎng)景，似可獨(dú)立成篇；《春江花月夜》的成就，除畫(huà)面的醇美、意境的深邃外，便是繼承并發(fā)展了《西洲曲》曲辭結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。早在明代，鐘慢就指出這首曲辭具有“節(jié)節(jié)相生”的特點(diǎn)，而清代的王堯衡則將這一特點(diǎn)概括為“逐解轉(zhuǎn)韻法”，所謂“節(jié)節(jié)相生”“逐解轉(zhuǎn)韻”，其實(shí)都是強(qiáng)調(diào)了該首曲辭在結(jié)構(gòu)上可以拆分為若干個(gè)“節(jié)”或“解”的特點(diǎn)，并且認(rèn)為這在很大程度上促使了其藝術(shù)效果的實(shí)現(xiàn)。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為此詩(shī)由九首七言絕句連接而成，九個(gè)單元押各自不同的韻，表現(xiàn)各自相對(duì)獨(dú)立的意境。這九個(gè)相對(duì)獨(dú)立的詩(shī)章可以概括為“海上生明月“”明月照花汀“”孤月照江人“”長(zhǎng)江送流水”，樓頭遠(yuǎn)眺、閨中望月、雁飛魚(yú)躍、落月復(fù)西斜、落月滿江樹(shù)———以多個(gè)意境相對(duì)獨(dú)立的絕句組合成一篇敘事完整的歌行，這是張若虛對(duì)樂(lè)府曲辭結(jié)構(gòu)上的繼承與發(fā)展，也是其獲得恒久藝術(shù)魅力的重要原因。正如專家所云，此形制“情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也”。而無(wú)論是《西洲曲》中八個(gè)場(chǎng)景，還是《春江花月夜》中的九個(gè)情境，其曲辭結(jié)構(gòu)的可分性，體現(xiàn)在其各部分所表現(xiàn)場(chǎng)景、意境的相對(duì)獨(dú)立性上，然而其最終的體現(xiàn)，則只是整篇歌行中的一個(gè)有機(jī)構(gòu)成部分?！段髦耷芬匀说幕顒?dòng)、情感作為主線，八個(gè)場(chǎng)景連貫起來(lái)正好描述了一個(gè)女子思、尋、尋之不得而思念愈甚的完整過(guò)程；《春江花月夜》以月亮的升、落為線索，九個(gè)情境單元的聯(lián)合恰好表現(xiàn)出一幅完整的男女相思圖。換言之，這兩首曲辭中的意境或場(chǎng)景雖然都具有一定的獨(dú)立性，但彼此勾連才構(gòu)成并完成全詩(shī)完整的敘事。這種“場(chǎng)景聯(lián)章敘事體”，雖然早先已被詩(shī)人們廣泛地運(yùn)用到了詩(shī)歌創(chuàng)作之中，但像《西洲曲》中這種以各成段落、境界的絕句整合為妙成一體的單篇詩(shī)歌的寫(xiě)法，尚屬少見(jiàn)；再至張若虛《春江花月夜》，則已將其發(fā)展到了一種極致與典范。這種詩(shī)歌體式，使全詩(shī)一唱三嘆，層次豐富，情感抒發(fā)淋漓盡致而又婉轉(zhuǎn)多姿，并富于一種變幻靈動(dòng)、迂曲流麗之美感。將如此長(zhǎng)篇的詩(shī)句與相對(duì)獨(dú)立的詩(shī)章聯(lián)結(jié)為一個(gè)有機(jī)的整體，除了詩(shī)之情思之外，巧妙的修辭也于其間發(fā)揮了巨大作用。《西洲曲》全詩(shī)三十二句，四句一解，作為一首最長(zhǎng)的南朝民歌，巧妙發(fā)揮了民歌慣用的“接字”法，環(huán)環(huán)相扣，接字成篇，首尾相銜，蟬聯(lián)而動(dòng)，使詩(shī)歌的緊密的結(jié)構(gòu)更便于情感的流暢傳達(dá)。詩(shī)中還使用鉤句、頂真等修辭立法，形成句句相承、段段相綰、連綿不斷、回環(huán)往復(fù)的形制特色———鉤句之處如“樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿”，“開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮”等，形成反復(fù)回環(huán)、余味無(wú)窮的情韻，頂真之處有“低頭弄蓮子，蓮子清如水”等，既加強(qiáng)了內(nèi)容的連貫性，又增添了旋回婉轉(zhuǎn)之趣?！洞航ㄔ乱埂犯鼘⒋颂攸c(diǎn)發(fā)揮到極致：題中之字似乎無(wú)句不在，但又變化豐富；句句之間、章章之間往復(fù)勾連而妙成一體，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“，江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”，讀來(lái)辭聯(lián)意屬，渾然天成，正如沈德潛在《古詩(shī)源》中所云“：續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無(wú)窮，情味愈出。”

境變：從眼前之景至頓開(kāi)之境

外在之境與內(nèi)心之意巧妙融會(huì)激碰，生發(fā)出的無(wú)限美妙的審美世界，是詩(shī)人們心向往之的最佳意境。外在之境有人稱之為“意象”，即指被詩(shī)人選擇來(lái)進(jìn)行描摹并灌注入主觀情思的客觀物象?！段髦耷分校匀晃镏蟹济赖幕ú萑纭懊贰薄吧彙啊毙幼蛹t”“烏臼樹(shù)”，輕靈解意的飛鳥(niǎo)如“鴉雛”“伯勞”“飛鴻”，晶瑩美麗的飾物如春日“單衫”、頭上“翠鈿”，觸目皆情的景物如“青樓”“曲欄”“搖綠的海水”“吹夢(mèng)的西風(fēng)”等等，正是這些豐富多彩而又自然妙造的意象，才使全詩(shī)的情感傳達(dá)如此清麗深邃、搖曳多姿而回味無(wú)窮。其實(shí)《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)，已善假于外物而傳情，如“關(guān)關(guān)”鳴唱的“雎鳩”“,灼灼其華”的“桃夭”，可是大部分的比興，只是一種簡(jiǎn)單的借用與烘托，甚至有一些用來(lái)起興的“物象”，與詩(shī)所傳之情沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)，而樂(lè)府詩(shī)中對(duì)于物與我、景與情、外在之境與內(nèi)在之意的巧妙契合，已臻化境。且不說(shuō)眾譽(yù)的“采蓮”一段，隨手拈出一句，似乎皆有意境之無(wú)窮韻味。如簡(jiǎn)單的“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”一句，巧妙借用春日的杏花之紅、初生長(zhǎng)的鴉雛之黑，形容女子的裙衫與烏發(fā)，簡(jiǎn)筆寫(xiě)意般巧妙活畫(huà)出抒情主人公儀容之美，然而表面意象之外的諸多感受與體驗(yàn)，帶給讀者的似乎不僅于此，我們從中讀出的還有自然春光的無(wú)盡美麗，情竇初開(kāi)的新鮮美妙，特別是青春年少的洋溢的生命欣悅，從詩(shī)句中流溢而出，讓人回味無(wú)窮。所味“言外之意”“韻外之致“”味外之旨”，便是指此吧。而至《春江花月夜》中，除了春、江、花、月、夜中的江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍等豐富物象與游子、思婦的真摯情感的有機(jī)交融之外，作者寫(xiě)作視野中的物象不再拘于眼前所見(jiàn)之實(shí)景，所抒之情也不再限于男女之愛(ài)的詠嘆，而是在無(wú)限的遐想之中，將實(shí)景與虛景相互交錯(cuò)，在無(wú)盡的感嘆之中，將人生的情感體驗(yàn)與古今的生命思考巧妙交會(huì)，為傳統(tǒng)題材注入新的魅力，融畫(huà)意、詩(shī)情、哲理為一體，可謂情鶩八極，思接千載，不僅為詩(shī)歌創(chuàng)作拓展了表現(xiàn)內(nèi)容，更為其拓展了藝術(shù)境界。因而，詩(shī)至唐代而呈繁榮氣象，其最重要的原因之一就是境界大開(kāi)———意境之美妙高遠(yuǎn)，為詩(shī)歌寫(xiě)作注入了生命與靈魂，也形成了中國(guó)古典詩(shī)歌的基本審美特征。以寥寥數(shù)首詩(shī)而管窺中國(guó)古典詩(shī)歌的流變歷程與發(fā)展特征，以詩(shī)作文本品讀與欣賞的方式探微古典詩(shī)歌的創(chuàng)作藝術(shù)，雖然淺顯，卻可讓讀者更生動(dòng)感性地體味詩(shī)歌的個(gè)性審美特質(zhì)，把握古典詩(shī)歌的獨(dú)特審美特征。

本文作者：張洪波作者單位：東北財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞傳播學(xué)院