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一、外匯業(yè)務(wù)的范圍及意義

外匯是指可以用作國際清償?shù)闹Ц妒侄魏唾Y產(chǎn)。根據(jù)我國《外匯管理?xiàng)l例》的規(guī)定，我國的外匯包括外國貨幣、外匯支付憑證、外幣有價證券、特別提款權(quán)、歐洲貨幣單位以及其他外匯資產(chǎn)。

外匯業(yè)務(wù)是指商業(yè)銀行經(jīng)辦的涉及外匯收支的業(yè)務(wù)。目前銀行允許辦理的外匯業(yè)務(wù)主要有：外匯存款；外匯匯款；外匯貸款；外匯借款；發(fā)行或發(fā)行股票以外的外幣有價證券；外匯票據(jù)的承兌和貼現(xiàn)；外匯投資；買賣或者買賣股票以外的外幣有價證券；自行或代客外匯買賣；外幣兌換；外匯擔(dān)保；貿(mào)易、非貿(mào)易結(jié)算；資信調(diào)查、咨詢、簽證業(yè)務(wù)；國家外匯管理局批準(zhǔn)的其他外匯業(yè)務(wù)。

外匯業(yè)務(wù)作為銀行業(yè)務(wù)的重要組成部分，是國家開展對外政治、經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的重要手段。銀行通過外匯業(yè)務(wù)的開辦，有利于擴(kuò)大國際交往，促進(jìn)國際貿(mào)易的發(fā)展：有利于引進(jìn)外資和先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備；有利于與國際銀行業(yè)務(wù)接軌等；同時，還可擴(kuò)大銀行的業(yè)務(wù)范圍和客戶面，促進(jìn)海外分支機(jī)構(gòu)的建立，適應(yīng)各類客戶的需要。

二、外匯業(yè)務(wù)核算的特點(diǎn)

外匯業(yè)務(wù)核算作為銀行會計的一個組成部分，有其自身的特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在：

（一）賬務(wù)記載上實(shí)行外匯分賬制

銀行經(jīng)營外匯業(yè)務(wù)涉及到外幣與本幣之間的交易。本、外幣的貨幣單位既不相同，貨幣價值又不一致。因此銀行的外匯業(yè)務(wù)除以本幣為計量單位外，還要以外幣為計量單位，以核算和監(jiān)督各種不同幣種的外幣收、支，存的情況。為了適應(yīng)這種核算和監(jiān)督本、外幣資產(chǎn)負(fù)債增減變化及其結(jié)果的需要，就必須采用專門的核算方法，即外匯分賬制對外匯業(yè)務(wù)進(jìn)行核算。

所謂外匯分賬制，又稱原幣記賬法，是指經(jīng)營外匯業(yè)務(wù)的銀行，采用原幣為計量單位，對每種貨幣單位的收付，各設(shè)置一套明細(xì)賬和總賬，平時將所收到的外幣，按照不同原幣，分別填制憑證、記載賬目、編制報表。外匯分賬制的內(nèi)容主要有以下幾點(diǎn)：

1.以各種原幣分別設(shè)賬，即人民幣與各種外幣分賬核算。所謂分賬，是指各種外幣都自成一套獨(dú)立的賬務(wù)系統(tǒng)，平時每一種分賬貨幣都按原幣金額填制憑證，記載賬簿，編制報表，國內(nèi)銀行間進(jìn)行外匯劃轉(zhuǎn)，也應(yīng)填制原幣報單，記原幣賬，如實(shí)反映各外幣的數(shù)量和價值。

2.同一貨幣由于性質(zhì)不同，有記賬外匯和現(xiàn)匯之分。記賬外匯，是根據(jù)兩國政府有關(guān)貿(mào)易清算協(xié)定所開立的清算賬戶下的外匯。此種外匯不能兌換成其他貨幣，也不能支付給第三國，只能用于支付協(xié)議規(guī)定的兩個國家之間貿(mào)易貨款、從屬貧甲和雙方政府同意的其他付款?，F(xiàn)匯，是指在國際金融市場上可以自由買賣，在國際結(jié)算中廣泛使用，在國際上得到償付，并可以自由兌換成其他國家貨幣的外匯。

記賬外匯和現(xiàn)匯是在不同的清算方式下分別使用的。由于它們的性質(zhì)不同，必須嚴(yán)格區(qū)分，分賬核算。

3.年終并表，以本幣統(tǒng)一反映經(jīng)營狀況和成果。年終決算時，各種分賬貨幣，應(yīng)分別編制各外幣和人民幣資產(chǎn)負(fù)債表。各外幣資產(chǎn)負(fù)債表應(yīng)按照年終決算牌價折合人民幣，然后與原人民幣資產(chǎn)負(fù)債表匯總合并成各貨幣合并的資產(chǎn)負(fù)債表。

外匯分賬制方法雖然復(fù)雜，但可以具體地、真實(shí)地反映各種外匯資金的增減變化及余額，便于外匯頭寸調(diào)撥，并能滿足國家對外匯資金管理的要求。

（二）設(shè)制“外匯買賣”賬戶這一特定會計科目

“外匯買賣”科目的設(shè)置是由于外匯會計采用外匯分賬制所決定的。依據(jù)復(fù)式記賬原理，為了保持賬務(wù)的平衡，凡因外匯業(yè)務(wù)活動而發(fā)生的涉及到兩種或兩種以上貨幣相互兌換時，必須通過“外匯買賣”這個特定科目作為橋梁進(jìn)行核算，在本幣賬和外幣賬上同時等值反映，既使人民幣賬和有關(guān)外幣賬符合復(fù)式信貸原理，實(shí)現(xiàn)各自的平衡，又使貨幣資金活動與人民幣資金運(yùn)用情況有機(jī)地緊密聯(lián)系起來。在使用外匯買賣科目核算時應(yīng)掌握以下幾點(diǎn)內(nèi)容：

1.“外匯買賣”科目的內(nèi)容。外匯買賣科目是資產(chǎn)負(fù)債共同類科目。當(dāng)買入外匯時，銀行借記有關(guān)科目（外幣），貸記外匯買賣科目（外幣）；相應(yīng)付出人民幣時，借記外匯買賣科目（人民幣），貸記有關(guān)科目（人民幣）。當(dāng)賣出外匯時，銀行借記外匯買賣科目（外幣），貸記有關(guān)科目（外幣）；相應(yīng)借記有關(guān)科目（人民幣），貸記外匯買賣科目（人民幣）。在填制傳票、編制分類、記載賬務(wù)時，外匯買賣科目下外匯和人民幣均應(yīng)完整地加以反映。

2.外匯買賣科目傳票的使用。外匯買賣傳票分為外匯買賣借方傳票和外匯買賣貸方傳票兩種。這兩種傳票都是多聯(lián)套寫的。其中主要的兩聯(lián)是外匯買賣外幣傳票和外匯買賣人民幣傳票。這些傳票的內(nèi)容主要包括客戶名稱、貨幣名稱、本外幣金額、人民幣外匯牌價、款項(xiàng)和業(yè)務(wù)內(nèi)容、日期等。在結(jié)匯時，銀行使用外匯買賣貸方傳票；售匯時，銀行使用外匯買賣借方傳票。

在使用外匯買賣傳票時，應(yīng)注意以下幾個方面：

（1）外匯買賣傳票的外幣金額和人民幣金額必須同時填制，它反映了一筆外匯買賣業(yè)務(wù)的全貌。

（2）外匯買賣傳票必須同時與雙方有關(guān)科目轉(zhuǎn)賬，不得只轉(zhuǎn)一方。

（3）外匯買賣的外幣聯(lián)傳票應(yīng)與對應(yīng)的外幣傳票自行平衡；外匯買賣的人民幣聯(lián)傳票應(yīng)與對應(yīng)的人民幣傳票自行平衡。

（4）對同一貨幣、同一牌價、同一借貸方向、同一結(jié)匯單位的多筆業(yè)務(wù)，可以匯總填制外匯買賣傳票，憑以記賬。

3.外匯買賣科目賬簿的設(shè)置。外匯買賣科目設(shè)置總賬和分戶賬兩類賬簿。外匯買賣科目分戶賬是一種特定格式的賬簿，它把人民幣和外幣金額記在一張賬頁上，賬簿格式由買入、賣出、結(jié)余三欄組成，買入、賣出欄內(nèi)又各由外幣、牌價和人民幣三欄組成。買入欄外幣為貸方，人民幣為借方；賣出欄外幣為借方，人民幣為貸方。結(jié)余欄則設(shè)借或貸外幣，借或貸人民幣兩欄。

買入外幣（貸方）×牌價＝人民幣借方

賣出外幣（借方）×牌價＝人民幣貸方

如果買入外幣大于賣出外幣數(shù)，則外幣結(jié)余以買入外幣（貸）項(xiàng)數(shù)減去賣出外幣（借）項(xiàng)數(shù)，余額為貸方外幣結(jié)余數(shù)。人民幣則將買入外幣人民幣借方數(shù)減去賣出外幣人民幣貸方數(shù)，余額為人民幣借方結(jié)余數(shù)。結(jié)余額以外幣與人民幣同時反映。由于外匯買賣傳票是套寫傳票，外幣聯(lián)與人民幣聯(lián)內(nèi)容相同，所以記賬時可以憑外幣外匯買賣科目傳票記賬。

根據(jù)目前銀行業(yè)務(wù)經(jīng)營的需要，外匯買賣科目一般設(shè)三個分戶賬，即：

（1）額度戶。該賬產(chǎn)核算企業(yè)、單位持有的外匯額度，經(jīng)辦行以1993年12月31日的外匯牌價為企業(yè)單位配匯，進(jìn)行外匯買賣時使用；

（2）結(jié)售匯戶。該賬產(chǎn)核算匯率并軌后，經(jīng)辦行為企業(yè)、單位辦理結(jié)售匯業(yè)務(wù)進(jìn)行外匯買賣時使用；

（3）調(diào)劑戶。該賬戶核算經(jīng)辦行在匯率并軌后，所持有的外匯資金超過或低于上級行或外匯局規(guī)定的限額，向總行或全國外匯交易市場或外匯交易分中心賣出或買入外匯時使用。

外匯買賣科目總賬用一般總賬格式，按各市種分別設(shè)置。營業(yè)終了時，根據(jù)各個貨幣的外匯買賣科目日結(jié)單借貸方發(fā)生額境記，然后根據(jù)上日余額加減本日發(fā)生額分別計算出本日余額，記入余額欄。

論文關(guān)鍵詞:水彩畫;水彩畫語言;審美價值

論文摘要:本文論述了水彩畫的發(fā)展概況，水彩畫的獨(dú)特語言特點(diǎn)及審美價值，以及中國水彩畫與西方水彩畫。水彩畫在中國的發(fā)展相當(dāng)成熟，在我們多元環(huán)境中，更加具有強(qiáng)大生命力。中國水彩畫在世界水彩畫中一定會熠熠生輝。

就繪畫種類而言，水彩畫在這個大家庭中可以說象是一股清泉，象是一縷陽光，如同詩一般的抒情，同時具有輕音樂一樣的高雅。在歷史的長河當(dāng)中，為人所欣賞，品嘗。在給觀者帶來審美愉悅的同時,也讓我們更想去了解它的歷史、語言、審美......

一水彩畫的發(fā)展階段

水彩畫藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，是人類繪畫史最古老的畫種之一，就本身而言是用水和顏料調(diào)和繪制而成的畫面。按歷史時間發(fā)展大致分為三各階段：

第一階段為“古代水彩畫”。這個時期可以上溯到古埃及、印度、希臘、波斯和中國。我國戰(zhàn)國時期的帛畫，可以稱得上是“古代水彩畫”。無論從設(shè)色以及畫面的風(fēng)格都體現(xiàn)出了水彩畫語言的獨(dú)特魅力。波斯王朝的細(xì)蜜畫，也是倍受人觀注的“古代水彩畫”的形式，更有一種獨(dú)特的感受。

第二階段為“近代水彩畫”。這個時期的水彩畫，是我們現(xiàn)在所熟悉的狹義規(guī)定的水彩畫。是指用水和水彩顏料調(diào)和在特制加工的水彩紙上所畫的圖畫。它經(jīng)過畫家的實(shí)踐總結(jié),形成了一套完整的與其他畫種截然不同的技法，同時隨著科學(xué)的發(fā)展，光色的運(yùn)用以及素描光影等造型因素的結(jié)合，使畫面充分發(fā)揮了水的作用,，形成獨(dú)特的審美趣味。這些因素有機(jī)結(jié)合，形成了現(xiàn)代水彩畫的獨(dú)特風(fēng)貌。

符合上述這個概念的水彩畫，其歷史并不太長，首先起源于17世紀(jì)的德國，18世紀(jì)的英國工業(yè)革命帶來了近代水彩畫的繁榮，19世紀(jì)末才由西方傳入中國。

在西方，當(dāng)水彩畫還處于初期尚未形成成熟畫種之時，一些畫水彩畫的畫家曾借鑒油畫的繪畫技巧，以此來提高水彩的表現(xiàn)能力。然而，長期的藝術(shù)實(shí)踐中，水彩畫由于顏料、紙張等特性，慢慢擺脫了油畫技法的影響，逐步建立起一套完整的獨(dú)特技法，從而建立了與油畫相并列的獨(dú)立畫種。西方許多油畫大師，同時也是水彩畫家，如德國大師丟勒，英國的“水彩畫藝術(shù)之父”桑德比，“水彩畫藝術(shù)的保護(hù)人”門羅以及“寫實(shí)風(fēng)景畫的開創(chuàng)者”康斯特布爾，法蘭德斯的魯本斯，荷蘭的倫勃朗等。另外，畢加索、米羅、克利、夏加爾等大師的水彩作品頗為前衛(wèi)性。使水彩畫自由多樣，一改前輩的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范。畢加索的原始、米羅的神秘、克利的幻覺，無不在各自的水彩畫中得到了更寬泛的表現(xiàn)。

第三階段為“當(dāng)代水彩畫”。當(dāng)今世界水彩畫融入了更多時尚的因素，由于新材料新工具的運(yùn)用，再加上世界文化的融合交流，使水彩畫更加豐富，更加五彩繽紛。各個國家都有了各自的發(fā)展拓寬，既有本民族的又有異域文化的結(jié)合。無論從內(nèi)容形式還是技法風(fēng)格上都有了新的突破,可謂百花齊放。

二、水彩畫的語言特點(diǎn)及審美價值

水彩畫的特點(diǎn)：畫面明亮、輕快、顏色純凈、用色透明、用筆肯定。不必要的“復(fù)改”都會使畫面減損水彩畫的光輝。水彩畫的水與色的完美結(jié)合，更能突顯出絕妙的藝術(shù)境界，為畫者所傾倒、崇拜而狂熱追求。

首先，水彩畫一般都是小品性的。一是題材?。欢钱嫹?。因此也有人認(rèn)為這是水彩畫的短處，不利于表現(xiàn)宏大的畫面，但正是因?yàn)樗十嬎旧淼莫?dú)特語言，畫幅小，便于攜帶，制作方便，適合收藏。同時，畫幅小，題材小不等于作品的容量小，不等于作品的藝術(shù)性、審美性不高。著名的物理學(xué)家李政道說：“物理的研究是從最小單位開始的?！彼囆g(shù)表現(xiàn)的魅力正是于小見大，窺一斑而見全貌。只要畫家的構(gòu)思、心境能映射萬象，那么就可以在一山一石、一花一草中發(fā)現(xiàn)無限，大畫家是指作品的形式、深度等高人一籌。而不以畫幅尺寸大小來衡定。可見水彩畫有其獨(dú)道之處，發(fā)揮自身的語言，只有不斷在內(nèi)涵上豐富和外延，更能體現(xiàn)自身獨(dú)特風(fēng)貌。[水彩畫，最重要的就是水和色，強(qiáng)調(diào)以水為脈，以色為魂，以光為種，以心為本，水和水交融，色與色的滲透，光與影的變幻，于是便形成了水彩畫語言的獨(dú)到之處?？偨Y(jié)概括出水彩畫有以下特點(diǎn)及審美價值：

第一是朦朧的詩化美。因水彩畫善于表現(xiàn)風(fēng)云即逝的景物，尤其是以雨露景色見長，畫面朦朧，變化莫測，富有詩情畫意，于是就產(chǎn)生了朦朧的詩化美。

第二是清澈的明凈美。水彩顏料的一個最大特點(diǎn)是透明性，即使顏色層層疊加也能透其靈氣，這種靈氣尤其如山澗源頭活水透徹純凈，有一塵不染的明凈美。

第三是流動的韻律美。水彩畫是用色和水相混合，互為滲透，生生不息，加入光與影的跳躍，于是就有了運(yùn)動，有了節(jié)奏和韻律，這種起伏變化就產(chǎn)生了韻律美。

第四是灑脫的筆意美。水彩畫的用筆之妙在于緩與急、重與輕、干與濕、動與靜、正與奇等對比，加上大筆揮灑，力求準(zhǔn)、穩(wěn)、狠，從而產(chǎn)生了飄逸灑脫、自由豐富的筆意美。

第五是單純的升化美。水彩畫用色講究單純、概括，畫面的用色不多，卻能充分發(fā)揮水的媒介作用，用筆概括、準(zhǔn)確、簡練，盡力呈現(xiàn)一種超脫的升華美。

三、中國水彩畫與西方水彩畫

廣義的水彩畫中國早就有之，可上溯到公元前戰(zhàn)國時期的帛畫。但當(dāng)時不叫水彩畫，我們知道狹義水彩畫是從13世紀(jì)初意大利旅行家馬可.波羅把水彩傳到中國開始的，是舶來品。16世紀(jì)后期，意大利傳教士利瑪竇來到中國，帶來一些水彩畫的印刷品。18世紀(jì)初，意大利畫家朗世寧來到北京，他常用水彩畫工具作畫，同時又借鑒中國水墨技法，合中西繪畫技法融為一體。

中國人學(xué)習(xí)水彩畫研究是從1900年維新變法以后，隨著“廢科舉、興學(xué)?！?，我國相繼創(chuàng)辦了一些依照西方美術(shù)教育的學(xué)校。如1906年南京創(chuàng)立的兩江優(yōu)級師范學(xué)堂（中央大學(xué)藝術(shù)系前身）、1912年創(chuàng)辦的上海國畫美術(shù)院（上海美專的前身），1918年北京大學(xué)成立的藝術(shù)學(xué)院（后改為北平藝專）、1920年成立的武昌美術(shù)學(xué)校、1922年成立的蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、1928年杭州成立的國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院的前身）。這些學(xué)校都設(shè)有水彩課，算起來我國對水彩畫的學(xué)習(xí)與研究大約有近百年的歷史。

近百年來，在學(xué)習(xí)西洋水彩畫的基礎(chǔ)上融進(jìn)了本民族的精髓，積水墨技法與西洋光色關(guān)系為一體，從而使水彩畫更加豐富多樣，如老一輩水彩畫家吳冠中、李劍晨、崔豫章等大師的作品，至今仍熠熠閃光。如果說西方水彩畫很精致，竭力追求光色關(guān)系與質(zhì)感的話，那么近十年來，特別是1993年中國水彩藝術(shù)委員會成立以后的二十多年來，中國水彩畫在這方面有過之而無不及。

目前，中國水彩畫的發(fā)展倍受世人矚目。從1986年全國第六屆美展，水彩畫作為一個獨(dú)立畫種在廣州展出，已從過去的一個小畫種，一躍成為一個受人矚目的大畫種。中國水彩畫的整體水平已達(dá)到世界一流，從西方的吸收、學(xué)習(xí)，由生到熟，發(fā)展到現(xiàn)在既能表現(xiàn)豐富的人民生活，又能反映轟轟烈烈的歷史變革、主旋律的作品。水彩畫在人、性、意上都得到了充分發(fā)揮。從過去單一的情趣，到目前具有豐富的表現(xiàn)力，擴(kuò)大了水彩畫的創(chuàng)作空間，拓展了視野，中國是水的天地、墨的故鄉(xiāng)、彩的沃土，有水彩畫創(chuàng)作隊伍，如果以自己的方式吸收傳統(tǒng)，并以自己的方式去探索求新，進(jìn)一步拓展創(chuàng)新意識，以中國詩境為靈魂，以山川自然為對象，以色彩為依據(jù)，以傳統(tǒng)筆墨為參照，發(fā)揮小巧精靈之特長，緊隨時代步伐，傳神達(dá)意，創(chuàng)造一個濃郁清新的水色世界。相信在時展的過程中，我們會以自己的感受創(chuàng)作出符合我們民族、我們心境的佳作，也為世界水彩藝術(shù)添磚加瓦。