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一、中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在頂面中的應用

從具體應用位置上講，室內頂面作為空間高度和空間體積的重要組成部分要盡可能按照開敞、簡約的風格進行設計，避免過分復雜的裝飾給人們造成壓抑感。因此，設計師可以在邊角木條、天花吊頂邊緣以及中心、鑲板天花、結構梁等位置小面積使用傳統(tǒng)吉祥紋樣。從紋樣種類上來看，團塊狀紋樣可作為頂面中心位置的裝飾元素，如植物紋中的寶相花、長春花、蓮花等，以及文字紋中的圓壽紋、回紋等；而可構成二方連續(xù)或四方連續(xù)的簡約紋樣則可作為橫梁或邊角的裝飾花邊，如幾何紋樣中的方勝紋、龜背紋、連錢紋、聯(lián)珠紋等，以及植物紋樣中的卷草紋、纏枝紋等。從處理手法上講，設計師需要針對室內的整體風格及材質選擇適當的方式對紋樣進行刻畫，如古典風格濃厚的場所可選擇木雕手法，符合簡約現代風格的場所可選擇手繪、涂漆等手法。以上海功德林某餐廳為例，設計師為了突出餐廳的中式古典風格，選擇了傳統(tǒng)的卷草紋對天花雕版進行裝飾——精美的雕工、細致的金描使得餐廳更顯高雅大氣、璀璨奪目。

二、中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在墻面中的應用

室內立面是傳統(tǒng)吉祥紋樣大展身手的主要場所，設計師可根據室內空間的具體用途選擇不同種類、不同風格、不同寓意以及不同表現形式的吉祥紋樣進行裝飾。具體來講，雷紋、夔龍紋、夔鳳紋、螭虎紋、饕餮紋、獸面紋、竊曲紋、朱雀紋等上古時期吉祥圖案可做成壁畫形式用于博物館、展覽館、圖書館、酒店大廳等挑高較大、空間較為開放的環(huán)境；八駿圖、龍鳳圖等動物紋樣，福祿壽三仙、八仙過海、竹林七賢等人物紋樣以及歲寒三友（松竹梅）、四君子（梅蘭竹菊）等植物紋樣可制作成建筑版畫、木雕版畫等形式，裝飾于公寓玄關、別墅等面積較大的人居環(huán)境中；回紋、纏枝紋、卷草紋、云紋等氣質清新、簡約的紋樣可制作成掛屏圖案，用于普通居室內或是直接作為立面整體及邊框裝飾。以北京日壇會館為例，設計師選擇了木雕形式的冰裂紋作為墻體飾面——傳統(tǒng)的紅黑色彩搭配精細的雕刻工藝，既符合會館低調、沉靜的文化內涵，又為整個空間增添了一種簡潔明快而又典雅古樸的氣息。

三、中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在隔斷中的應用

隔斷是一種依據空間功能和特點對室內進行區(qū)域劃分的半實體界面，其主要形式有隔墻、隔斷、帷幔、屏風等。在將吉祥紋樣應用于隔斷時，設計師可以根據隔斷的具體形態(tài)、大小、材質以及空間的使用性質選擇適合的紋樣種類。譬如，空間范圍較小的人居環(huán)境中的屏風、帷幔部分，可以選擇簡潔明快、無繁雜瑣碎之感的幾何紋樣，如方勝紋、冰裂紋、連錢紋、龜背紋、棋格紋、鎖子紋等；空間范圍較大的公共環(huán)境或商務場所中的隔墻、整體式屏風，可選擇龍鳳紋、人物紋等；折疊式多塊屏風則可選擇福祿壽三仙、八仙過海、竹林七賢等人物紋樣，或者四君子（梅蘭竹菊）、歲寒三友（松竹梅）等植物紋樣。以蘇州吳宮某五星級酒店為例，設計師采用了龜背紋裝飾的傳統(tǒng)木質通透隔斷，對休息區(qū)和就餐區(qū)進行劃分，這既提升了空間的層次感，使區(qū)域過渡更為柔和，又增添了一絲中式情調與傳統(tǒng)韻味。

四、中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在家具中的應用

從裝飾手法上講，在將傳統(tǒng)吉祥紋樣應用于家具設計時，設計師要充分考慮到現代人崇尚簡約與適度的審美取向，盡量以最為合理的紋樣裝飾方式適應現代化的家裝及家具風格。譬如，在傳統(tǒng)家具中應用吉祥紋樣時，設計師為了避免繁縟裝飾影響家具本身的優(yōu)雅造型，要對素材進行適當簡化；而在現代家具中應用吉祥紋樣時，設計師則需要對其進行一定的強調與突出，以平衡家具造型的單薄感，同時提升現代家具的內涵與品位。從應用位置與紋樣種類搭配的角度上講，家具的床屏、頂飾等塊面較大的位置可采用單獨紋樣進行裝飾，如龍、風、麒麟等祥禽瑞獸紋，歲寒三友、寶相花等植物紋等；而椅背、帽頭、線腳等造型曲折、塊面較小的部位，則可選擇回紋、纏枝紋、卷草紋等線條流暢、簡約的紋樣。以上海天香樓為例，設計師選擇了鏤刻工藝的回紋對椅背進行拼接，這既符合現代人傾向簡約的時尚品味，又體現了天香樓通、透、慧、靜的文化風格，構思十分精巧。

五、中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在陳設中的應用

在將傳統(tǒng)吉祥紋樣應用于室內陳設品中時，設計師需要綜合考慮陳設品的材質、擺放位置、環(huán)境裝飾風格等元素。具體來講，窗簾、軟墊、地毯、床上用品、布藝沙發(fā)、布藝壁飾等織物類陳設品，可以采用花鳥紋、植物紋等美觀度高、清新簡潔的紋樣，或是采用雙喜紋、團壽紋、百福圖等吉祥文字紋樣；陶罐、花瓶等陶瓷擺件或掛壁的選擇面最為廣泛，其可采用仙鶴、喜鵲、鴛鴦等動物紋，以及連錢紋、連珠紋等幾何紋，梅蘭竹菊等植物紋或是吉祥祝語、詩詞歌賦等吉語文字紋；木雕掛屏、繪畫、版畫等壁飾則可采用八仙過海、竹林七賢等較為復雜的單獨紋樣。以香港某茶餐廳為例，設計師選擇了梅蘭竹菊四君子作為廳堂四角的瓷器擺件圖案——淺青色瓶身配以白色紋樣，于淡雅之中透露出一絲靈氣，既裝點了大堂環(huán)境，又傳達了茶餐廳“清、悟、源”的文化內涵，可謂一舉兩得。傳統(tǒng)吉祥紋樣是中華民族歷史文化與美學觀念的集中體現，它種類繁多、形象生動、實用性強，富有深刻的思想內涵和精神意蘊。將其運用到現代室內設計中，既是古典文化傳承的必然要求，也是現代室內設計借鑒與創(chuàng)新的必有之路。作為當代藝術工作者，我們要進一步探索中國傳統(tǒng)吉祥圖案的應用方式，以自身實踐讓這一文化精髓在新時代中煥發(fā)出璀璨的光彩。

作者:齊達