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一、傳統(tǒng)家具的設(shè)計理念

近年來，越來越多的室內(nèi)設(shè)計師們開始將傳統(tǒng)家具運用到室內(nèi)空間中來，有的是單純的追尋傳統(tǒng)家具的命脈，有的則是將傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代需求賦予新的手法與新材料表現(xiàn)出來。其中傳統(tǒng)家具中先進的設(shè)計理念也是值得我們深深揣摩的。像其“制具尚用”“有度”“有式”“貴其精而便，簡而裁，巧而自然”，以及眾多的傳統(tǒng)家具合理的運用點、線、面進行整體的造型。比如，明代的圈椅，無論從三大構(gòu)成中進行的比例分割還是從人體工程學(xué)中的舒適度來說都是一種完美的表達方式。巧而得體，精而合宜則是傳統(tǒng)家具不可忽視的一大設(shè)計理念。從不同的方面對自己的設(shè)計進行考究，可以來自于造園的理念，也可以來自于詩詞畫意的理念，寄景與情，達到一種完美的融合。傳統(tǒng)家具的深意是現(xiàn)代設(shè)計在大時代的影響下我們必須深思的依據(jù)，如何讓現(xiàn)代設(shè)計也能永垂不朽，是當(dāng)代設(shè)計師們應(yīng)該深究的問題。

二、傳統(tǒng)家具的裝飾性在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用

我們所知明式家具的工匠經(jīng)過了長時間的探索和實踐，把家具的裝飾工藝提高到前所未有的水平。明式家具的裝飾具有造型優(yōu)美，簡潔典雅，但家具裝飾的意義卻絲毫不減。明式家具的裝飾有體現(xiàn)以下幾個方面：圖案裝飾性強，大體樸素，少量雕飾富麗，所以用“濃妝淡抹總相宜”來形容似乎更符合事。而在現(xiàn)代室內(nèi)中，這種裝飾風(fēng)格以深厚的中國傳統(tǒng)文化為基調(diào)，借用明清家具的優(yōu)美造型、色澤獨特、具有東方氣質(zhì)的室內(nèi)藝術(shù)風(fēng)格。家具對室內(nèi)環(huán)境整體風(fēng)格有著不同凡響的作用，中國傳統(tǒng)家具在室內(nèi)的陳設(shè)中體現(xiàn)出了中華民族的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)禮制和傳統(tǒng)觀念。傳統(tǒng)的中國騷客們對家具的造型提出了“古”“雅”“韻”的審美概念。而現(xiàn)代人對家具的造型提出了新的要求，求新、求美、求異，看似差別甚大，其實本意卻在要求使用的物品是符合時展的產(chǎn)物，或者是有一定根據(jù)和含義的物品，而不僅僅局限與事物的本身，要求精神賦予物質(zhì)更多的可能。而今，人們繼承了中國的傳統(tǒng)家具，在不同方面運用到現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的裝飾上，這種反映中國傳統(tǒng)特色的懷舊情緒在當(dāng)代似乎成了一種潮流。例如中式風(fēng)格的興起，單純的木料原色、簡潔的外形、天人合一的造型發(fā)展、并配以當(dāng)代新材料的混搭，在室內(nèi)環(huán)境中，猶如一場自由穿梭于現(xiàn)代與古代的夢境當(dāng)中，讓人流連忘返。另外，我們看到有的傳統(tǒng)家具裝飾超于平日，卻不覺得是矯情，反而顯得靚麗自然，使人有“文章本天成，妙手偶得之”之感。簡約是結(jié)合了樸素與純真，從傳統(tǒng)家具我們可以清楚的了解崇尚簡單裝飾的家具，是人們一直以來延承的內(nèi)在需求，其中主要體現(xiàn)了人們在不同時期都希望擺脫復(fù)雜、繁瑣、追求自然、簡單的心態(tài)?，F(xiàn)代家具設(shè)計更強調(diào)功能性的主導(dǎo)地位，“功能第一”“形式服從于功能”“反對虛假的裝飾”等。這就要求一切設(shè)計工作圍繞著實現(xiàn)功能的目的而展開。家具功能也就成為創(chuàng)新設(shè)計的源泉之一。但是隨著人們對傳統(tǒng)的不斷深入的了解與研究，更多的設(shè)計師明白了“功能第一”與“師法自然”這兩種觀點的結(jié)合才能創(chuàng)造出“濃妝淡抹總相宜”的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計功能與審美的結(jié)合才是現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計的最后歸宿。

三、結(jié)論

對于傳統(tǒng)家具我們更多需要的是不斷的深究與延展，以中華民族源遠流長的文化底蘊，以及國人獨具一格的民族情懷，來造就今天的現(xiàn)代設(shè)計。對于傳統(tǒng)家具的新運用應(yīng)該從多反面進行延展，事物都有著隱含的內(nèi)在聯(lián)系，現(xiàn)在的我們就是在不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)家具的前提下，找到其中演變的歷史聯(lián)系

作者：石巖劉亞東唐銳單位：哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院