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“”時期的連環(huán)畫也在動亂中被清算，連環(huán)畫的題材極其狹窄，有不少是從屬于當(dāng)時政治宣傳需要的“真人真事”，或是被神化的“三突出”的“英雄人物”，根據(jù)樣板戲編繪，則只能是照舞臺人物形象一點不差地臨摹，這在藝術(shù)創(chuàng)作上也是一個大的倒退?！啊焙笾?0世紀(jì)80年代中期，連環(huán)畫開始復(fù)興，風(fēng)格空前豐富，藝術(shù)質(zhì)量不斷提高，在創(chuàng)作實踐和創(chuàng)作理論研究方面有了新的突破，但是這一時期的連環(huán)畫編創(chuàng)要堅持以宣傳社會主義精神文明為主，革命斗爭故事、革命先烈事跡和社會主義建設(shè)中的新人新事等革命題材仍然作為主要編創(chuàng)任務(wù)①。長期以來的制度缺陷使得連環(huán)畫缺乏自由創(chuàng)作的土壤和環(huán)境，一方面，反映在題材和內(nèi)容上就是連環(huán)畫原創(chuàng)很少，大多數(shù)作品是根據(jù)文學(xué)作品、歷史故事、人物傳記、童話、民間傳說、寓言、電影、成語等題材改編而成。另一方面，連環(huán)畫家思想過于嚴(yán)肅，創(chuàng)作過于束縛，反映到作品上，題材和內(nèi)容都缺乏創(chuàng)新。

連環(huán)畫版權(quán)制度的不完善

版權(quán)制度的缺失是造成中國連環(huán)畫衰落的又一重要原因。這主要體現(xiàn)在以下兩個方面：一是非法盜版嚴(yán)重沖擊了連環(huán)畫的市場占有率。20世紀(jì)80年代，以《鐵臂阿童木》為代表的日本動畫引進(jìn)中國，使得日本動漫風(fēng)靡中國并迅速占領(lǐng)中國的市場。此外，中國圖書市場對個體書商開放，在巨大的市場吸引力和利益的驅(qū)動下，不法商販大量盜版日本等外國動漫產(chǎn)品，盜版的日益猖獗已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p害了中國連環(huán)畫創(chuàng)造者的積極性，阻礙了連環(huán)畫的正常傳播。二是造成了同一連環(huán)畫多種版本的現(xiàn)象。連環(huán)畫在選題上重復(fù)一些經(jīng)典名著題材，甚至在人物造型、故事情節(jié)、場景設(shè)計等安排上都出奇地相似。80年代，連環(huán)畫為了發(fā)展推出了各種名著的套書，以《西游記》為例，眾多的《西游記》版本加起來超過20種。由于名著要忠實于原作，除了畫風(fēng)不同以外，人物設(shè)計也都擺脫不了互相模仿、承襲的痕跡，導(dǎo)致經(jīng)典名著毫無新意可言。而在美國，連環(huán)畫很少改編他人之作，美國是一個版權(quán)制度健全的國家，出版法規(guī)定了版權(quán)神圣不可侵犯，改編他人的作品也是要出高額的版權(quán)費用的。因此，作者大都自己編故事。日本的原創(chuàng)作品應(yīng)該說是包羅萬象，即使是改編他人的作品，也能給人全新的感覺。

市場經(jīng)濟環(huán)境下的連環(huán)畫發(fā)展定位不準(zhǔn)

中國連環(huán)畫一直以來都是一味強調(diào)政治導(dǎo)向，把教育教化放在第一位，而娛樂性和商業(yè)性放在次要位置。這種發(fā)展導(dǎo)向在國民文化程度不高、新媒體缺乏的早期階段，固然有其巨大的市場。但是，20世紀(jì)80年代以來，隨著國民素質(zhì)的整體提升，讀者需求的多樣化，新技術(shù)新媒體的出現(xiàn)，以及國外動漫產(chǎn)品的沖擊，這種強調(diào)政治指導(dǎo)為方向，把教育教化放在首位的發(fā)展模式越來越不能適應(yīng)市場發(fā)展的要求。雖然在連環(huán)畫人才青黃不接的情況下，曾經(jīng)有有識之士試圖復(fù)興連環(huán)畫的輝煌，并為連環(huán)畫業(yè)培養(yǎng)人才，但并未更多地改變連環(huán)畫衰落的趨勢。在歷屆全國美展和全國連環(huán)畫評獎中，的確出現(xiàn)了一批藝術(shù)質(zhì)量很高的作品，尤其是那些獲得一等獎的作品，更堪稱上乘，它們得到美術(shù)界、出版界、連環(huán)畫界以及其他有關(guān)各界知名人士的高度贊揚，為連環(huán)畫贏得聲譽，當(dāng)之無愧地登入了“大雅之堂”。只是，令人不解的是這些高級連環(huán)畫的印數(shù)往往很低，尤其是近幾年，印數(shù)更低，有的只有可憐的1000冊②。而連環(huán)畫系在中央美術(shù)學(xué)院開辦不久也取消了。從回顧連環(huán)畫的歷史淵源來看，連環(huán)畫是一門通俗的大眾藝術(shù)，著名的中國連環(huán)畫畫家費聲福在中國連環(huán)畫出版社工作多年，曾在一篇文章中寫道：連環(huán)畫從20世紀(jì)20年代在上海誕生起，就是大眾的、通俗的，屬于尋常百姓的讀物②。因此，連環(huán)畫定位為為大眾服務(wù)，為群眾服務(wù)。當(dāng)然，連環(huán)畫也具有傳承文化的巨大價值，要創(chuàng)造經(jīng)濟效益。因此，連環(huán)畫要適應(yīng)市場的需求，滿足消費者的需求。改革開放了，讀者的視野開闊了，中國連環(huán)畫曾經(jīng)的“豐富”，現(xiàn)在已經(jīng)顯得狹小，無法滿足不同層次、不同年齡的讀者的閱讀需求，比如現(xiàn)在年輕人喜愛的校園生活題材、愛情題材、科幻故事等題材尚顯缺乏，不能滿足新時代人們對感情的追求，對未知事物的好奇。

結(jié)語

內(nèi)容、題材的重復(fù)單一，創(chuàng)造力的不足，版權(quán)制度的缺失，市場定位的不準(zhǔn)等原因?qū)е铝嗽?jīng)深受廣大群眾喜愛的中國連環(huán)畫的衰落。新世紀(jì)以來，文化產(chǎn)業(yè)日益受到黨中央的高度重視，并且成為經(jīng)濟發(fā)展的推動力。作為一門傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的連環(huán)畫，其發(fā)展需要良好的制度保障，需要寬松的成長環(huán)境和強有力的創(chuàng)新能力，并且要以服務(wù)大眾為根本，以市場化為導(dǎo)向，只要這樣，連環(huán)畫才能迎來更好的發(fā)展未來。

作者：冉紅艷單位：寧波大紅鷹學(xué)院