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射頻技術(shù)論文范文第1篇

[關(guān)鍵詞]條形碼射頻技術(shù)物流管理系統(tǒng)

在物流管理過(guò)程中，條形碼是商品識(shí)別的主要手段，但它有諸多局限性：信息是只讀的；識(shí)別是接觸式的；一次只能讀一個(gè)；讀取距離近；信息容量小。二維條碼雖然解決了信息標(biāo)識(shí)容量問(wèn)題，但是只適用于流通領(lǐng)域，不能透明地跟蹤和貫穿供應(yīng)鏈過(guò)程。

一、射頻技術(shù)原理

射頻識(shí)別（RadioFrequencyIdentification，簡(jiǎn)稱(chēng)RFID）是一種利用無(wú)線(xiàn)電射頻信號(hào)進(jìn)行物體識(shí)別的新興技術(shù)。射頻識(shí)別系統(tǒng)一般包括電子標(biāo)簽、閱讀器和其他設(shè)備。射頻識(shí)別系統(tǒng)所采用的技術(shù)為微波反射技術(shù)，是基于電子標(biāo)簽內(nèi)微波天線(xiàn)的負(fù)載阻抗隨存儲(chǔ)的電子數(shù)據(jù)變化的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)電子標(biāo)簽內(nèi)電子數(shù)據(jù)的讀取。標(biāo)簽進(jìn)入磁場(chǎng)后，接收解讀器發(fā)出的射頻信號(hào)，憑借感應(yīng)電流所獲得的能量發(fā)送出存儲(chǔ)在芯片中的產(chǎn)品信息，或者主動(dòng)發(fā)送某一頻率的信號(hào)，解讀器讀取信息并解碼后，送至中央信息系統(tǒng)進(jìn)行有關(guān)數(shù)據(jù)處理。

射頻技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)非接觸識(shí)讀，識(shí)讀距離可從十幾厘米到幾十米；不需要光源；使用壽命長(zhǎng)；識(shí)讀距離遠(yuǎn)；抗惡劣環(huán)境能力強(qiáng)；安全性高；可同時(shí)識(shí)別多個(gè)對(duì)象，數(shù)據(jù)的記憶容量大；可不需人力介入操作。射頻技術(shù)可應(yīng)用于產(chǎn)品防偽、物品追蹤、自動(dòng)收費(fèi)，尤其在物流管理系統(tǒng)中，應(yīng)用非常廣泛。

二、物流管理系統(tǒng)

物流是物品在一定時(shí)間里的空間運(yùn)動(dòng)，物流的目標(biāo)在于以最小的費(fèi)用滿(mǎn)足消費(fèi)者的物流需求。2007年中國(guó)物流企業(yè)信息化推進(jìn)大會(huì)在北京舉行。大會(huì)指出，我國(guó)目前的物流產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀是物流信息化程度低，信息化系統(tǒng)功能欠完善，我國(guó)今后物流發(fā)展的主要任務(wù)是鼓勵(lì)生產(chǎn)流通企業(yè)應(yīng)用現(xiàn)代物流管理技術(shù)，改善傳統(tǒng)企業(yè)的管理，促進(jìn)流通的現(xiàn)代化。

三、射頻技術(shù)在物流管理中的應(yīng)用

射頻技術(shù)在物流配送中的應(yīng)用可分為商品的入庫(kù)、出庫(kù)、存儲(chǔ)、運(yùn)輸跟蹤、配送等。RFID技術(shù)可以加快供應(yīng)鏈的運(yùn)轉(zhuǎn)，提高物流管理的效率。

1.商品出庫(kù)與入庫(kù)

物資配送中心所派車(chē)隊(duì)進(jìn)入倉(cāng)儲(chǔ)中心時(shí)通過(guò)門(mén)禁，閱讀器讀取到射頻標(biāo)簽信息并在倉(cāng)儲(chǔ)中心系統(tǒng)中顯示此時(shí)車(chē)隊(duì)所載物資為空。車(chē)隊(duì)裝載物資完畢離開(kāi)發(fā)物倉(cāng)庫(kù)時(shí)再次通過(guò)門(mén)禁，物流系統(tǒng)將出庫(kù)物資信息寫(xiě)入到系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)中并上報(bào)給物資配送中心，這樣就等于射頻標(biāo)簽承載了其所運(yùn)物資的相關(guān)信息，自動(dòng)完成物資出庫(kù)，此時(shí)運(yùn)送物資的車(chē)輛和物資進(jìn)入在途狀態(tài)。運(yùn)輸車(chē)隊(duì)到達(dá)收物倉(cāng)庫(kù)時(shí)再次通過(guò)門(mén)禁，閱讀器讀取到射頻標(biāo)簽中的信息后傳輸給倉(cāng)儲(chǔ)中心系統(tǒng)，系統(tǒng)即顯示待入庫(kù)物資的相關(guān)信息并寫(xiě)入數(shù)據(jù)庫(kù)，自動(dòng)完成物資入庫(kù)，并上報(bào)給物資配送中心，通知物流配送中心配送任務(wù)已經(jīng)完成。

2.存儲(chǔ)與庫(kù)存盤(pán)點(diǎn)

在倉(cāng)庫(kù)里，射頻技術(shù)最廣泛的應(yīng)用是存取貨物與庫(kù)存盤(pán)點(diǎn)，它能用來(lái)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化的商品的登記、存貨和取貨等操作。在倉(cāng)儲(chǔ)管理中，通過(guò)將供應(yīng)計(jì)劃系統(tǒng)與射頻識(shí)別技術(shù)相結(jié)合，能夠高效地完成各種操作?？稍鰪?qiáng)作業(yè)的準(zhǔn)確性和快捷性，提高服務(wù)質(zhì)量，降低成本，減少物流中由于偷竊、損害、出貨錯(cuò)誤等造成的損耗，實(shí)現(xiàn)快速供貨并最大限度地減少儲(chǔ)存成本。

3.運(yùn)輸跟蹤

在運(yùn)輸管理中，通過(guò)在貨物和車(chē)輛上貼RFID標(biāo)簽，完成設(shè)備的跟蹤控制。接收裝置收到RFID標(biāo)簽信息后，連同接收地的位置信息上傳至通信衛(wèi)星，再由衛(wèi)星傳送給運(yùn)輸調(diào)度中心，送入數(shù)據(jù)庫(kù)中。利用射頻技術(shù)可準(zhǔn)確、迅速地完成配送任務(wù)并實(shí)現(xiàn)對(duì)在途物資的跟蹤。在物資運(yùn)輸期間，物資配送中心根據(jù)發(fā)/收物倉(cāng)儲(chǔ)中心上報(bào)的數(shù)據(jù)可知在途物資的名稱(chēng)、品種和數(shù)量等信息，達(dá)到在途物資的可見(jiàn)性。

4.物流配送

在配送環(huán)節(jié)，采用射頻技術(shù)能大大加快配送的速度和提高揀選與分發(fā)過(guò)程的效率與準(zhǔn)確率，并能減少人工、降低配送成本。到達(dá)中央配送中心的所有商品都貼有RFID標(biāo)簽，在進(jìn)入中央配送中心時(shí)，托盤(pán)通過(guò)一個(gè)門(mén)閱讀器，讀取托盤(pán)上所有貨箱上的標(biāo)簽內(nèi)容。系統(tǒng)將這些信息與發(fā)貨記錄進(jìn)行核對(duì)，以檢測(cè)出可能的錯(cuò)誤，然后將RFID標(biāo)簽更新為最新的商品存放地點(diǎn)和狀態(tài)。這樣就確保了精確的庫(kù)存控制，甚至可確切了解目前有多少貨箱處于轉(zhuǎn)運(yùn)途中、轉(zhuǎn)運(yùn)的始發(fā)地和目的地，以及預(yù)期的到達(dá)時(shí)間等信息。RFID技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)合理的產(chǎn)品庫(kù)存控制和智能物流技術(shù)。借助電子標(biāo)簽，可以實(shí)現(xiàn)商品對(duì)原料、半成品、成品、運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)、配送、上架、最終銷(xiāo)售，甚至退貨處理等環(huán)節(jié)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，使整個(gè)供應(yīng)鏈管理顯得透明而高效。

四、RFID的發(fā)展方向

RFID與其他新興技術(shù)一樣，仍存在很多問(wèn)題。缺乏統(tǒng)一的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是制約RFID發(fā)展的重要因素。RFID的成本過(guò)高是抑制RFID技術(shù)的關(guān)鍵問(wèn)題。其成本主要是標(biāo)簽、讀寫(xiě)設(shè)備及相關(guān)管理軟件的成本。其中，由于標(biāo)簽將貼于單件產(chǎn)品上，數(shù)量巨大，標(biāo)簽成本的降低，將是RFID成本降低的重要部分。采用RFID技術(shù)的最大好處是可以對(duì)企業(yè)的供應(yīng)鏈進(jìn)行透明管理，但同時(shí)會(huì)使個(gè)人隱私受到影響。因此，RFID的安全性也非常令人關(guān)注，需要盡快推出增強(qiáng)安全性能的RFID產(chǎn)品。RFID的讀取仍存在錯(cuò)讀率高的問(wèn)題。

射頻技術(shù)在物流管理系統(tǒng)中的應(yīng)用，提高了商品入庫(kù)、商品配送和管理的工作效率，減少了人力資源的浪費(fèi)，提高了人員的利用率，射頻技術(shù)作為供應(yīng)鏈下物流管理硬件將會(huì)得到越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn):

射頻技術(shù)論文范文第2篇

隨著社會(huì)的發(fā)展、技術(shù)的日漸成熟，數(shù)碼已經(jīng)不是白領(lǐng)層人士與青年一代的專(zhuān)用品，數(shù)碼產(chǎn)品正向普及性、大眾化發(fā)展，而消費(fèi)群體的擴(kuò)大也為數(shù)碼產(chǎn)品的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)。海外一家公司就推出了一款專(zhuān)為老人設(shè)計(jì)的手機(jī)，大字體大屏幕，按鍵接觸面積相比普通手機(jī)要大出30%，方便老人撥號(hào)或者編寫(xiě)信息，而且內(nèi)置多組快速撥號(hào)鍵，可以在遇到緊急情況時(shí)一鍵撥打求救電話(huà)。同時(shí)，殘疾人用數(shù)碼產(chǎn)品、兒童用數(shù)碼產(chǎn)品等也已成為廠家與設(shè)計(jì)界研究的重要課題。

市場(chǎng)在擴(kuò)大的同時(shí)也呈現(xiàn)出細(xì)分化的趨勢(shì)，消費(fèi)者越來(lái)越突出與強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)性化或個(gè)人特有的風(fēng)格的追求，也就是說(shuō)當(dāng)前人們對(duì)產(chǎn)品的選擇，主要基于個(gè)人獨(dú)特的感受和所在階層或小團(tuán)體的價(jià)值觀，由此導(dǎo)致產(chǎn)品的設(shè)計(jì)正逐漸由尋求“原型”到追求“個(gè)性”。而當(dāng)前“原型”與“個(gè)性”相互矛盾的傾向并列，造成一種矛盾雙方并列存在的時(shí)期。正如TufanOrel所說(shuō)：一方面，消費(fèi)者們期望變得自然，具有創(chuàng)造性，和成為自己趣味的主人；另一方面，各種模型、趣味或風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)又不斷強(qiáng)加于消費(fèi)者，為的是使他們將自己的生活環(huán)境“個(gè)性化”。而如何才能在原型與個(gè)性、獨(dú)特化與標(biāo)準(zhǔn)化之間找到平衡，以廣博得創(chuàng)新應(yīng)對(duì)多變的市場(chǎng)，也是數(shù)碼產(chǎn)品所要面對(duì)的問(wèn)題。而在這一問(wèn)題上，我們也一直在不斷地思考與嘗試，尋求解決“原型”與“個(gè)性”的方法，例如，在手機(jī)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中由系列產(chǎn)品的組合到單一產(chǎn)品的變異，利用模塊化的設(shè)計(jì)進(jìn)行單一手機(jī)的造型形態(tài)的變化，滿(mǎn)足不同消費(fèi)者的需求與審美。像索愛(ài)SO703i這款手機(jī)就提供了Style-Up面板更換功能，只要將Style-Up面板與安置在手機(jī)上的“香囊”粘貼在一起，手機(jī)就能夠發(fā)出香味。同時(shí)，不同的Style-Up面板具有不同香味的Style-Up面板，比如藍(lán)色的面板和香囊粘貼后可以散發(fā)海洋一樣的香味，因此可讓消費(fèi)者根據(jù)自己的喜好有所選擇。

二、功能的多元化、集成化

數(shù)字技術(shù)在音、視頻傳輸及信息的互動(dòng)方面存在傳統(tǒng)的模擬技術(shù)無(wú)法比擬的優(yōu)越性，伴隨著數(shù)字技術(shù)的推廣與成熟，現(xiàn)代個(gè)人數(shù)碼產(chǎn)品的功能呈現(xiàn)一種由標(biāo)準(zhǔn)化、單一化向靈活化、集成化的轉(zhuǎn)變，多數(shù)產(chǎn)品都集多功能于一身。以手機(jī)為例，現(xiàn)代的手機(jī)除了基本的通訊功能外還集攝像、游戲、音樂(lè)、電子閱讀器等為一身，根據(jù)不同的消費(fèi)需求，產(chǎn)生了不同的產(chǎn)品概念，已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)的手機(jī)概念。

歐洲一家公司研制出一種名為“SmartBadge”的ID胸卡式手機(jī)（圖1），它將ID胸卡與手機(jī)這兩樣必備物品合二為一，平時(shí)可當(dāng)作ID卡，在配上相應(yīng)的耳機(jī)后便可接電話(huà)，用于通訊。

三、系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)化、平臺(tái)化

隨著網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)碼產(chǎn)品的兼容化、網(wǎng)絡(luò)化、平臺(tái)化正逐漸顯現(xiàn)，以家庭為中心的多媒體綜合處理系統(tǒng)正成為未來(lái)生活的一大發(fā)展趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)與日常居家生活產(chǎn)品的融合正才成為時(shí)尚生活的代表，智能家居生活系統(tǒng)已不再是傳說(shuō)。例如：微軟和惠普力推的MEDIACENTER多媒體中心操作系統(tǒng)、聯(lián)想大力研發(fā)的關(guān)聯(lián)電腦、海信“DNet-home”數(shù)字家庭系統(tǒng)都是數(shù)字技術(shù)與家電融合的顯著代表。

四、交互的人性化、虛擬化

傳統(tǒng)的“人機(jī)工程學(xué)”僅集中于用戶(hù)與產(chǎn)品之間的物理性界面，然而現(xiàn)代更需要研究的是用戶(hù)和產(chǎn)品之間的認(rèn)識(shí)的和情感的關(guān)系。在信息化時(shí)代，信息的交互是數(shù)碼產(chǎn)品設(shè)計(jì)的核心，是人機(jī)之間互動(dòng)的平臺(tái)，已經(jīng)成為決定產(chǎn)品功能能否成功實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵因素之一。

當(dāng)前，由于交互的頻繁與產(chǎn)品環(huán)境的復(fù)雜，人機(jī)交互越來(lái)越多地考慮人的因素，注重交互方式與交互界面的研究。其中界面設(shè)計(jì)是一個(gè)多學(xué)科參與的工程，結(jié)合計(jì)算機(jī)科學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、人機(jī)工程學(xué)等工業(yè)和商業(yè)領(lǐng)域的行為，了解各類(lèi)用戶(hù)的習(xí)性、技能、知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，執(zhí)行和優(yōu)化信息與通信系統(tǒng)以滿(mǎn)足用戶(hù)的需要。加之科技的發(fā)展與高端技術(shù)的運(yùn)用，也為人機(jī)的交互帶來(lái)了巨大的靈活性。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用就帶來(lái)了一種全新的模式，其通過(guò)借助于部分特殊虛擬外設(shè)，將交互基礎(chǔ)由“以計(jì)算機(jī)為主體”轉(zhuǎn)換成“以人為主體”，向用戶(hù)提供一個(gè)身臨其境、實(shí)時(shí)交互、自由構(gòu)想的環(huán)境與平臺(tái)，建立和諧、靈活、人性化，以人為中心的交互式系統(tǒng)。

總之，隨著社會(huì)的發(fā)展，數(shù)碼產(chǎn)品的普及與普遍化，產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)也就由初期的高新技術(shù)轉(zhuǎn)向產(chǎn)品的設(shè)計(jì)——市場(chǎng)的開(kāi)拓、功能的開(kāi)發(fā)、系統(tǒng)的建立、交互的人性化等等，由此就需要我們對(duì)數(shù)碼產(chǎn)品的現(xiàn)狀進(jìn)行分析與研究，以便了解與把握數(shù)碼產(chǎn)品的發(fā)展趨勢(shì)。

【摘要】隨著數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的日益發(fā)展，對(duì)于數(shù)碼產(chǎn)品的設(shè)計(jì)也已越來(lái)越受到人們的關(guān)注，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念與方法已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足于當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要了。本文對(duì)數(shù)碼產(chǎn)品的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，并提出對(duì)于未來(lái)數(shù)碼產(chǎn)品的發(fā)展趨勢(shì)的相關(guān)看法。

【關(guān)鍵詞】數(shù)碼產(chǎn)品市場(chǎng)功能系統(tǒng)交互

參考文獻(xiàn)：

[1]馬克·第亞尼.非物質(zhì)社會(huì).四川人民出版社.

射頻技術(shù)論文范文第3篇

變頻技術(shù)的誕生不僅在很大程度上改變了我們的生活，與此同時(shí)在工業(yè)生產(chǎn)上更是帶來(lái)了巨大的便利。最初是因?yàn)檎{(diào)節(jié)電流頻率的需要才促使了變頻技術(shù)的產(chǎn)生，1960年后，電力電子器件大力發(fā)展，從最初的晶閘管到現(xiàn)代的絕緣柵雙極型晶體管控制品閘管，經(jīng)歷了不斷的更新歷程，大大促進(jìn)了變頻技術(shù)的發(fā)展，到了1970后，開(kāi)始研究(PWM)VVVF調(diào)速，這一研究引起了人們的關(guān)注。而在變頻技術(shù)中PWM模式才是核心，直到20世紀(jì)80年代，相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士開(kāi)始對(duì)PWM模式的優(yōu)化進(jìn)行研究，這一研究項(xiàng)目引起了人們更多的關(guān)注進(jìn)而得出了更多的優(yōu)化模式。到了20世紀(jì)80年代中后期，一些發(fā)達(dá)國(guó)家將新研究出來(lái)的VVVF變頻器投放到了市場(chǎng)，VVVF變頻器憑借其更為優(yōu)異的服務(wù)得到了各廠家的大力推廣。而變頻技術(shù)的操作原理指的是在電壓不變的前提下，通過(guò)改變交流電頻率的方式，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)設(shè)備的自動(dòng)化控制。其中變頻器是通過(guò)利用電力半導(dǎo)體器件的通斷作用將頻率無(wú)法改變的交流電轉(zhuǎn)換成了可以改變的交流電，從而實(shí)現(xiàn)了變頻調(diào)速。

2變頻技術(shù)在煤礦機(jī)電設(shè)備中的應(yīng)用

2.1變頻技術(shù)在采煤機(jī)中的應(yīng)用

采煤機(jī)在一定程度上代表了煤礦設(shè)備向現(xiàn)代化、機(jī)械化發(fā)展的里程碑。因此在煤礦開(kāi)采中顯得特別重要。由于采礦機(jī)大多是在環(huán)境惡劣的條件下工作的，所以采礦機(jī)是一個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)，因此提高采煤機(jī)的性能便顯得尤其重要。采煤機(jī)在采煤工作中占據(jù)著主力位置，只要一發(fā)生故障就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)采煤環(huán)節(jié)受到嚴(yán)重的影響，使采煤工作難以進(jìn)行下去，對(duì)整個(gè)煤礦造成不小損失。由于采煤機(jī)的重要位置使得其功能不斷改進(jìn)，變得越來(lái)越強(qiáng)大，但是其出現(xiàn)的故障和問(wèn)題也變得越來(lái)越強(qiáng)大，這也增加了維修難度，一旦采煤機(jī)出現(xiàn)問(wèn)題就會(huì)大大降低工作效率。而隨著變頻技術(shù)的產(chǎn)生，將其用在采煤機(jī)中，成就了采煤機(jī)變頻調(diào)速系統(tǒng)，隨著該技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的采煤技術(shù)有了巨大的發(fā)展，變頻器也得到了采煤業(yè)的廣泛應(yīng)用。煤礦企業(yè)大膽嘗試，勇于創(chuàng)新，將能量回饋型四象限變頻器運(yùn)用到了電牽引采煤機(jī)的工作中，這一舉措不僅將采煤機(jī)的科技含量進(jìn)一步提高，同時(shí)還減少了采煤機(jī)的損壞，延長(zhǎng)了設(shè)備壽命。

2.2變頻技術(shù)在風(fēng)機(jī)中的應(yīng)用

在礦井不同的生產(chǎn)時(shí)期，礦井通風(fēng)設(shè)計(jì)也不盡相同，甚至還會(huì)有巨大的差異。一般在礦井生產(chǎn)中期會(huì)重復(fù)不斷更換風(fēng)機(jī)來(lái)解決通風(fēng)問(wèn)題，但這種方式操作起來(lái)不僅顯得累贅，并且還經(jīng)常發(fā)生設(shè)備故障，增加了不少多余的維修量。與此同時(shí)，原來(lái)的風(fēng)機(jī)也會(huì)被暫時(shí)擱置，這樣會(huì)產(chǎn)生資源浪費(fèi)，使設(shè)備的利用率大打折扣。但將變頻技術(shù)應(yīng)用到風(fēng)機(jī)中就會(huì)解決這種困境，重復(fù)的更換任務(wù)也無(wú)需再進(jìn)行，操作起來(lái)比較方便，不僅提高了設(shè)備性能，使風(fēng)機(jī)資源中的浪費(fèi)現(xiàn)象不斷減少，同時(shí)也起到了很好的節(jié)能效果。通風(fēng)問(wèn)題也輕輕松松地解決了。

2.3變頻技術(shù)在礦井提升運(yùn)輸設(shè)備上的應(yīng)用

2.3．1變頻技術(shù)在膠帶輸送機(jī)上的應(yīng)用

作為煤礦煤流運(yùn)輸系統(tǒng)的主要設(shè)備之一的膠帶運(yùn)輸機(jī)，在以工頻進(jìn)行拖動(dòng)，液力耦合器進(jìn)行傳動(dòng)的方式運(yùn)行上一般采用交流電動(dòng)機(jī)作為動(dòng)力裝置，但使用交流電動(dòng)機(jī)會(huì)產(chǎn)生傳動(dòng)效率低、啟動(dòng)電流大以及機(jī)械沖擊大等問(wèn)題。同時(shí)輸送機(jī)還存在運(yùn)送負(fù)載重、距離長(zhǎng)、傾角大的問(wèn)題，常常發(fā)生帶載或重載啟停的情況，使膠帶斷帶、跑帶等安全生產(chǎn)事故發(fā)生的概率大幅度提升。但是將變頻技術(shù)運(yùn)用到膠帶運(yùn)輸機(jī)之后，可以實(shí)現(xiàn)設(shè)備及系統(tǒng)的軟啟動(dòng)功能，使設(shè)備及系統(tǒng)平穩(wěn)啟動(dòng)運(yùn)行。尤其是在變頻控制的軟啟功能之后，徹底消除了之前存在的安全生產(chǎn)隱患，在根本上解決了這個(gè)困難。

2.3．2變頻技術(shù)在礦井提升機(jī)上的應(yīng)用

當(dāng)前，PLC控制系統(tǒng)和高壓變頻調(diào)速控制系統(tǒng)是礦井提升機(jī)變頻技術(shù)的主要應(yīng)用。在礦井提升機(jī)高壓變頻調(diào)速控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)單元串聯(lián)多電平能量回饋型四象限高壓變頻控制系統(tǒng)的應(yīng)用來(lái)增強(qiáng)系統(tǒng)的安全性和抗干擾性，從而使提升全過(guò)程中的速度控制、位置控制、保護(hù)功能及動(dòng)態(tài)畫(huà)面監(jiān)視等功能變得更加安全可靠，這一措施大大改善了提升機(jī)啟動(dòng)、運(yùn)行、加速、減速等運(yùn)行階段的性能，使設(shè)備鋼絲繩的機(jī)械沖擊得到減少，提升系統(tǒng)的安全水平也得到大大提升。除此之外，還使高壓回路與低壓控制回路之間的通訊變得更加便捷。

2.4變頻技術(shù)在泵中的應(yīng)用

泵以抽送液體為目的，將機(jī)械能裝換為液體能量。水泵不但能夠用來(lái)進(jìn)行輸送液體，而且還可以實(shí)現(xiàn)液體增壓，因此在礦區(qū)給液、給水中發(fā)揮著重要作用。在之前的工作運(yùn)轉(zhuǎn)中，泵擁有相對(duì)較長(zhǎng)的空轉(zhuǎn)時(shí)間，在頻繁的起停工作中不僅耗費(fèi)了大量的電能，并且也使相關(guān)的故障經(jīng)常發(fā)生。將變頻技術(shù)運(yùn)用到泵中，可以使設(shè)備運(yùn)行率得到有效提高，設(shè)備發(fā)生故障的情況大量減少，并且還顯現(xiàn)了良好的節(jié)能效果，操作起來(lái)也十分容易。由中國(guó)礦業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)的煤礦井下排水泵站的監(jiān)控系統(tǒng)在水泵性能提高方面具有極好的效果。其原理是把變頻器應(yīng)用到水泵中，水泵的起停減速可以得到有效控制，使井下液位達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)，減少了泵的空轉(zhuǎn)時(shí)間，起到了顯著的節(jié)能效果。

3結(jié)語(yǔ)

射頻技術(shù)論文范文第4篇

20世紀(jì)初期，法國(guó)野獸主義繪畫(huà)和德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)出現(xiàn)，這兩種繪畫(huà)流派的藝術(shù)形象均極度夸張甚至趨于變形，色彩明暗對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸豪邁粗獷、瀟灑不羈，標(biāo)志著現(xiàn)代繪畫(huà)的正式誕生。1907年，法國(guó)立體主義繪畫(huà)興起，以抽象的塊面進(jìn)行構(gòu)圖，完全打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中畫(huà)面的完整性，現(xiàn)代繪畫(huà)由此進(jìn)入獨(dú)立的邏輯創(chuàng)作階段。1909年，在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)之下，意大利未來(lái)主義藝術(shù)家嘗試通過(guò)對(duì)線(xiàn)、形、色、光的重疊排列來(lái)表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)感、速度感乃至光感和聲音。同時(shí)期出現(xiàn)的德國(guó)青騎士社將表現(xiàn)主義推向新的高度，在造型設(shè)計(jì)上無(wú)限夸張、強(qiáng)烈扭曲、極度變形，在色彩運(yùn)用上強(qiáng)弱突出、對(duì)比鮮明，在創(chuàng)作技巧上則采取富于哲理意蘊(yùn)的抽象或半抽象手法，直接促成了抽象主義繪畫(huà)的產(chǎn)生。抽象主義繪畫(huà)不再?gòu)?qiáng)調(diào)形象的象征意義，而是主張使用點(diǎn)、線(xiàn)、面和色彩等基本的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的主觀情感和態(tài)度。第一次世界大戰(zhàn)期間，達(dá)達(dá)主義流派在瑞士形成，并迅速流行于歐洲各國(guó)。它完全否定了以往的藝術(shù)規(guī)范，采用徹底的虛無(wú)主義，將拼貼手法、偶然機(jī)遇等融合于美術(shù)創(chuàng)作之中，個(gè)體主觀性色彩極強(qiáng)。二三十年代，超現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)，它以精神分析學(xué)的潛意識(shí)學(xué)說(shuō)為藝術(shù)創(chuàng)作的核心理念，主張從夢(mèng)境、潛意識(shí)和臆想中獲取靈感，創(chuàng)造出完全擺脫現(xiàn)實(shí)束縛的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面。二戰(zhàn)后，現(xiàn)代繪畫(huà)在美國(guó)獲得進(jìn)一步發(fā)展，分化出抽象表現(xiàn)主義，這種繪畫(huà)風(fēng)格集抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義于一體，彰顯出極高程度的自由和個(gè)性，構(gòu)圖設(shè)計(jì)與色彩安排的獨(dú)到性將現(xiàn)代繪畫(huà)推向又一個(gè)高峰。

二、以抽象變形為構(gòu)成原則的藝術(shù)設(shè)計(jì)

俄國(guó)畫(huà)家康定斯基是德國(guó)青騎士社的重要代表，也是投身抽象主義藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。他指出，“點(diǎn)、線(xiàn)、面是造型藝術(shù)最基本的單位和語(yǔ)言，它具有符號(hào)和圖形功能，可以表達(dá)不同的性格和豐富的內(nèi)涵，它具有抽象的形式、藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)和非凡的精神”。點(diǎn)是相對(duì)于所存在的空間而言面積和體積都非常小的空間占有實(shí)體，形狀對(duì)它來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要，這就賦予了點(diǎn)以實(shí)質(zhì)的抽象性。線(xiàn)既可以是任何物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，也可是視為任何形態(tài)細(xì)長(zhǎng)之物的簡(jiǎn)約存在，在形式上具有高度的概括性、簡(jiǎn)化性和普遍性，因而也是一種典型的抽象元素。面同樣如此，任何一個(gè)二維空間，無(wú)論形狀如何、尺寸如何，均可歸為此類(lèi)，相對(duì)于點(diǎn)和線(xiàn)而言，是更為直觀的抽象存在。基于其自身的抽象特質(zhì)，點(diǎn)、線(xiàn)、面的藝術(shù)性結(jié)合也是抽象的。在現(xiàn)代繪畫(huà)中，藝術(shù)家不再囿于自然事物的本來(lái)面貌，而是經(jīng)過(guò)自身情感的加工與個(gè)性的灌注，通過(guò)剖析內(nèi)力的運(yùn)動(dòng)變化，對(duì)事物的外在形態(tài)進(jìn)行抽象變形，著力刻畫(huà)物質(zhì)的內(nèi)在本質(zhì)，而這種內(nèi)力的運(yùn)動(dòng)變化則被藝術(shù)家們視為自然物質(zhì)的生命活力。因此可以認(rèn)為，現(xiàn)代繪畫(huà)是通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面三種藝術(shù)元素的運(yùn)動(dòng)組合來(lái)表現(xiàn)形態(tài)的抽象變化，包括形態(tài)的節(jié)奏、韻律、方向和位置等，繼而展示形態(tài)之下飽滿(mǎn)的生命活力。例如蒙特里安的作品《樹(shù)》，通過(guò)縱向與橫向的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木的生長(zhǎng)規(guī)律與生命特性，位于中心位置的模糊可見(jiàn)的主干，則展示出樹(shù)木生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)的主要脈絡(luò)。由此可見(jiàn)，以抽象變形為核心的構(gòu)成原則所強(qiáng)調(diào)的是事物內(nèi)部的氣勢(shì)、節(jié)奏和生命力這些共性的存在，而不再是外形這種個(gè)性因素。這就說(shuō)明，盡管抽象變形之后，事物的原本形態(tài)在現(xiàn)代繪畫(huà)中不復(fù)存在，但其本質(zhì)的、共性的內(nèi)涵卻清晰可現(xiàn)。又如，在米羅的《繪畫(huà)》中，觀者可以發(fā)現(xiàn)其中的很多形象都是由單純的點(diǎn)構(gòu)成，并且這些點(diǎn)是富于思想、蘊(yùn)含表情的，它們藝術(shù)性地連成線(xiàn)、結(jié)成面，令整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)美、節(jié)奏感與靈活性，讓觀者產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。

三、以分解組合為形態(tài)要素的藝術(shù)設(shè)計(jì)

現(xiàn)代繪畫(huà)以分解組合為形態(tài)要素的藝術(shù)設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)為三個(gè)方面，分別是打散構(gòu)成、立體解析和意義合成。打散構(gòu)成是指，在現(xiàn)代繪畫(huà)中，藝術(shù)家往往以局部為形態(tài)要素，把單一的自然形或其變形自由分解為部件，這些切斷后的部件可以不再具有自然形，也可以不再具有原本的功能，隨后，藝術(shù)家把這些部件作為繪畫(huà)的構(gòu)成要素，使用全部或其中的一部分來(lái)構(gòu)成新的形象或畫(huà)面。打散構(gòu)成是一種自由的分解組合，具有同一性的部件經(jīng)過(guò)重復(fù)組合，便可創(chuàng)造出一定的節(jié)奏和韻律，進(jìn)而產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的整體美感。例如，在康定斯基的《幾個(gè)圓形，第323號(hào)》中，重復(fù)出現(xiàn)了眾多大小各異、顏色不同的圓形色塊，它們?cè)诎狄怪徐o靜流淌，相互重疊而又彼此分離，整個(gè)畫(huà)面展示出一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感，還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的和諧美和韻律美。立體解析是一種有規(guī)律的分解和組合模式。在這種模式之下，藝術(shù)家把單一的形體分解成為多個(gè)立體投影圖，再通過(guò)諸多藝術(shù)手段，將這些投影圖組合成為嶄新的畫(huà)面形態(tài)。這種分解模式能夠讓畫(huà)面產(chǎn)生一種支離破碎的美感，并能營(yíng)造出一種傳統(tǒng)美術(shù)所不具備的多維空間感受。西方現(xiàn)代立體主義大師畢加索就是立體解析的典型代表，他將愛(ài)因斯坦的相對(duì)論與繪畫(huà)完美融合，把所要描繪的對(duì)象分解為多個(gè)形態(tài)各異的部分，創(chuàng)造出與眾不同的視覺(jué)美感和空間概念。例如，在《拉提琴的人》中，畢加索為觀者提供了多個(gè)觀察角度，觀者可以通過(guò)不同的視角看到同一對(duì)象的不同側(cè)面。美國(guó)畫(huà)家希勒繼承和發(fā)展了畢加索的立體主義，他的《震教徒的農(nóng)舍》在畫(huà)面中同時(shí)呈現(xiàn)出正面和側(cè)面效果，左側(cè)似乎是藍(lán)天，但上面點(diǎn)綴著三扇窗戶(hù)，又像是農(nóng)舍側(cè)面的墻壁。整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出復(fù)雜的幾何式構(gòu)造，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)固，視覺(jué)效果豐富，既體現(xiàn)出極強(qiáng)的秩序性，又彰顯出透視重疊的效果，源于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)色彩濃厚，令觀者產(chǎn)生耳目一新之感。意義合成是指對(duì)多個(gè)形態(tài)進(jìn)行分解，從中挑選出一部分意象進(jìn)行組合與重構(gòu)，對(duì)意象的意義進(jìn)行疊加，繼而擴(kuò)大形象的內(nèi)涵。不過(guò)，融為一體的意義相互之間并不能保證是完全肯定和包容的關(guān)系，它們往往與現(xiàn)實(shí)不符，是一種偶然的、隨機(jī)的結(jié)合，呈現(xiàn)出超自然和超現(xiàn)實(shí)的特征。通過(guò)這種藝術(shù)設(shè)計(jì)方式所構(gòu)畫(huà)的圖像能夠帶給觀者強(qiáng)烈的內(nèi)心沖擊，讓他們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，感受到圖像背后藝術(shù)家深刻的思想與充沛的情感。意義合成方法的運(yùn)用主體是超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)離或超越現(xiàn)實(shí)，潛入人的內(nèi)心世界，其創(chuàng)作靈感大多來(lái)自人的潛意識(shí)及幻覺(jué)。他們結(jié)合弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)，運(yùn)用夸張、變形、分解、種族、錯(cuò)位、疊印、倒置等藝術(shù)手段，將一些毫不相干的形象拼湊在一起，塑造出近乎荒誕的心理幻境，借此表現(xiàn)人類(lèi)復(fù)雜多變的精神世界。例如，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家薩爾瓦多•達(dá)利的《記憶的永恒》，畫(huà)面中三塊停止行走的時(shí)鐘幾乎完全脫離了現(xiàn)實(shí)的形態(tài)，它們像柔軟的面餅一樣，一個(gè)軟綿綿地掛在樹(shù)枝上，一個(gè)呈九十度直角耷拉在像是長(zhǎng)著嬰兒臉的怪里怪氣的生物上，還有一個(gè)搭在生物旁邊的平臺(tái)邊沿上，仿佛就要融化一般。在空洞荒涼的海灣背景之下，三個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)鐘向觀者呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)間已經(jīng)絕對(duì)停止的絕對(duì)安靜的世界。在這幅圖畫(huà)中，各個(gè)形象細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，除卻三個(gè)鐘表以外呈現(xiàn)出高度的寫(xiě)實(shí)性，但整個(gè)畫(huà)面在視覺(jué)上卻帶給觀者一種荒誕怪異、不合邏輯、同時(shí)又似夢(mèng)似幻的感受。

四、結(jié)語(yǔ)

射頻技術(shù)論文范文第5篇

陶瓷廢棄物在物體表面進(jìn)行有規(guī)律或者無(wú)規(guī)律的鋪裝就叫做“拼貼”。利用陶瓷廢棄物所制作的“拼貼”作品，大多采用陶瓷廢棄物中的廢棄瓷片，由于這些作品并不會(huì)刻意追求整齊性與完整性，我們可以直接利用陶瓷廢棄物在碎裂時(shí)所產(chǎn)生的不規(guī)則的裂痕。利用廢棄瓷片所拼貼而成的作品，主要是追求整體效果的完整性，在拼貼手法上比較隨性與自由。陶瓷碎片通過(guò)“拼貼”的手法再利用于環(huán)境設(shè)計(jì)中，最為直接和直觀的例子莫過(guò)于建筑墻面拼貼和道路鋪設(shè)了。西班牙的建筑大師安東尼•高迪，無(wú)疑是在環(huán)境藝術(shù)中運(yùn)用廢瓷片來(lái)進(jìn)行拼貼裝飾最典型的代表。安東尼•高迪富有想象力的建筑裝飾風(fēng)格與它獨(dú)特的拼貼手法與傳統(tǒng)意義上的拼貼有很大的不同。傳統(tǒng)的拼貼大多釆用專(zhuān)門(mén)燒制好的馬賽克，邊緣非常整齊，材料的成本也比較高。而高迪別出心裁地釆用了天然石材、玻璃碎片以及陶瓷碎片等多種材質(zhì)，并且保留了這些材質(zhì)自辦裂的紋理。這種方法相較于傳統(tǒng)的“特別定制”成本更加低廉，表現(xiàn)手法與創(chuàng)作出來(lái)的圖案也更加豐富多彩。廢棄瓷片再利用于道路鋪設(shè)在生活中也比較常見(jiàn)，道路鋪設(shè)是室外環(huán)境設(shè)計(jì)有機(jī)整體中非常重要的一部分，如果說(shuō)建筑物與景觀設(shè)施是環(huán)境設(shè)計(jì)的血與肉，那么道路便是其設(shè)計(jì)的構(gòu)成骨架。當(dāng)今的道路不再是為了滿(mǎn)足出行需求，也逐漸走入了人們的審美視野。在人流量較少的地方可以適當(dāng)采用廢舊瓷片作為鋪路的材料，在滿(mǎn)足出行需求的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)路面的觀賞性與個(gè)性化，比如在公園小路、小區(qū)綠化區(qū)等。廢棄的陶瓷碎片通過(guò)拼貼的手法再利用于環(huán)境設(shè)計(jì)中，為我們的環(huán)境帶來(lái)了不同的風(fēng)景與情趣同時(shí)也體現(xiàn)了與自然和諧相處的精神，是人與自然、人與社會(huì)關(guān)系的升華，同時(shí)這些作品也以其獨(dú)特的魅力帶給人極大的視覺(jué)審美享受和精神滿(mǎn)足。

2、功能置換法

運(yùn)用功能置換的方法將陶瓷廢棄物再利用于環(huán)境設(shè)計(jì)大致意思是：基于陶瓷廢棄物固有的形態(tài)以及肌理來(lái)進(jìn)行多元化的組合組成新的物件并賦予其全新的功能與意義。許多陶瓷廢棄物因?yàn)槭肋w導(dǎo)致失去了原有的使用功能，但是設(shè)計(jì)師可以通過(guò)保留、分解、錯(cuò)置、以及抽象還原等手法使其在新的情境下表達(dá)新的含義，釋放新的動(dòng)人情緒。陶瓷廢棄物通過(guò)功能置換法再利用于環(huán)境設(shè)計(jì)大概可以通過(guò)三個(gè)方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。1）利用陶瓷廢棄物的重新組建賦予新物件不同含義與功能。一些陶瓷廢棄物雖然沒(méi)有改變?cè)?jīng)的容貌，卻在設(shè)計(jì)的功能性與審美性的互動(dòng)以及平衡下，以不同形式，比如說(shuō)環(huán)境設(shè)施、小品出現(xiàn)在我們的環(huán)境中。這個(gè)時(shí)候就要要求設(shè)計(jì)師通過(guò)不同的造型語(yǔ)言來(lái)來(lái)重塑人們對(duì)于廢棄物的審美認(rèn)知，陶瓷廢棄物在經(jīng)過(guò)功能挖掘、組合拼接之后可以成為附著了不同的含義與功能的綠色懷舊作品，用以提醒人們應(yīng)該具有環(huán)保意識(shí)。2）開(kāi)發(fā)創(chuàng)造陶瓷廢棄物在原有的使用階段被忽視的新價(jià)值。大部分廢棄物都是因?yàn)樵九c人們的生活太過(guò)于密切相關(guān)，因而很容易被人們忽視其原有使用價(jià)值之外的新價(jià)值。如果設(shè)計(jì)師能夠另辟蹊徑尋找到新的思維方法，則能以薪新的方式來(lái)重新譜寫(xiě)存在的理由。3）以合宜適配的環(huán)境，影響受眾對(duì)陶瓷廢棄物的固有審美認(rèn)知。環(huán)境中“垃圾”只是放錯(cuò)位置寶藏，當(dāng)“垃圾”經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師進(jìn)行再設(shè)計(jì)之后置于情景合適的環(huán)境中，又能化腐朽為神奇，創(chuàng)造新的藝術(shù)品。將陶瓷廢棄物進(jìn)行重構(gòu)所制作的藝術(shù)品往往能夠帶給人別樣的審美與感悟。由此看來(lái)，當(dāng)一件物品失去原有的使用功能并不是其生命的結(jié)束也有可能是其生命的始。陶瓷廢棄物通過(guò)利用其形態(tài)、顏色、肌理和材質(zhì)等某一方面突出的優(yōu)勢(shì)特征，加上一些小小的靈感與改變，也能產(chǎn)生新的的使用價(jià)值和審美價(jià)值。功能一但發(fā)生了改變，也許曾經(jīng)的形式特征會(huì)更加容易引發(fā)人們關(guān)于過(guò)去的懷念與感慨。這些情感因素更能加深人們對(duì)于作品的印象，固化人們的感受。

3、量化組合法

利用物品單體的重復(fù)疊加、以不斷積累量的形式來(lái)達(dá)到質(zhì)的飛越，是產(chǎn)生視覺(jué)重點(diǎn)非常有效的方法之一。因此，保留陶瓷廢棄物的單體特性、并進(jìn)行有規(guī)律的量化組合，就能以龐大的規(guī)模與體量充斥人們的視野范圍，強(qiáng)化其在人們腦海中的固有印象。此類(lèi)設(shè)計(jì)在各類(lèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用極為廣泛，而因瓷片廢棄物的量產(chǎn)化與個(gè)體差異性給量化組合設(shè)計(jì)提供了更好的思維空間與更加多樣的可能性，在一些公園的景觀陳設(shè)設(shè)計(jì)中，我們不妨考慮使用此種方式，不僅可以節(jié)省材料，同時(shí)還能在景觀中獨(dú)樹(shù)一幟，成為公園景觀的點(diǎn)睛之筆。

4、小結(jié)