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電視詩歌散文范文第1篇

今天我演講的題目是《學(xué)習(xí)“三個代表”，多辦實(shí)事》。

全國上下正在興起學(xué)習(xí)貫徹“三個代表”重要思想的新?！叭齻€代表”是旗幟，是方向，是我們的力量之源;學(xué)習(xí)“三個代表”，不能只喊口號，還得付諸行動，把“三個代表”貫穿在我們的工作中，并在聯(lián)系實(shí)際上下功夫，我們的企業(yè)就能在競爭激烈的電力市場中立于不敗之地，永遠(yuǎn)得到廣大電力客戶的擁護(hù)和信賴。在掀起學(xué)習(xí)“三個代表”的活動中，萬州供電局全局上下都把落實(shí)“三個代表”的工作重點(diǎn)放在立足于本崗位，躬身為電力客戶辦實(shí)事上。 客戶無小事，每一次客戶的危急都是對服務(wù)組的命令！今年1月29日晚10點(diǎn)半以后，夜寒露重，本是暖意融融、甜美入夢的時(shí)候，還在辦公樓開會的陳海兵接到萬光電池廠電話，稱電壓缺相，電機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)異常，嚴(yán)重影響生產(chǎn)，極有可能報(bào)廢產(chǎn)品。陳海兵立即喊上幾位搶修人員冒著冬夜的嚴(yán)寒，驅(qū)車前往二十多里外的龍寶移民新區(qū)檢查供電設(shè)備。直到零點(diǎn)30分，他們處理完畢，回到辦公室，繼續(xù)開工作會議。 落實(shí)“三個代表”，為客戶真誠服務(wù)，除開這具體細(xì)微的事故搶修以外，服務(wù)組做得更多更好的，還有增供擴(kuò)銷、為移民企業(yè)服務(wù)。

2002年10月，萬州區(qū)最大的外來企業(yè)之一、知名企業(yè)匯源果汁，申請用電。時(shí)間就是效益、時(shí)間就是誠信！營銷中心服務(wù)組從16日開始了“閃電式”行動。這天，大雨傾盆，雷電不斷。本來在這樣的天氣里是不能進(jìn)行線路作業(yè)的，但是直到下午雨都沒有停止的跡象，而承諾客戶送電的時(shí)間又刻不容緩。一直在現(xiàn)場指揮工作的局領(lǐng)導(dǎo)果斷地下令冒雨工作。下午5點(diǎn)，高壓線路按計(jì)劃停電，大家在滂沱大雨中突擊架設(shè)、安放高壓電纜。大雨擋住了視線，雨水重重地打在身上，澆濕了所有人的衣服，地上水流成河，閃電雷鳴仿佛那金戈鐵馬，這真是一場時(shí)間爭奪戰(zhàn)！兩個多小時(shí)后，一條600米、碗口粗的電纜歸位成功！又經(jīng)過兩天連續(xù)激烈的奮戰(zhàn)，19日一大早，秋雨瀟瀟，服務(wù)組的同志開始了緊張的配電屏撤移、組裝、走線、測量、裝表、調(diào)試等工作。晚上7點(diǎn)15分，裝表工作順利結(jié)束，搭火成功。一個高壓客戶，從申請用電到用上電，僅僅用了四天時(shí)間，營銷中心工作速度之快、作風(fēng)之硬，贏得了客戶的信賴和稱贊。

電視詩歌散文范文第2篇

一、 小說中的環(huán)境色彩

《窗》這篇小說有兩個人物，他們沒有名字，我們根據(jù)他們距離窗的位置，將他們分別成為近窗病人和遠(yuǎn)窗病人，他們的病情都很嚴(yán)重；小說發(fā)生的時(shí)間不具體，發(fā)生在“曾經(jīng)”；小說發(fā)生的地點(diǎn)，一家醫(yī)院的病房；小說中病房的環(huán)境十分窄小，僅能容下兩張病床，有一扇門和一個窗戶，門通向走廊，透過窗戶可以看到外界。

作家將故事的場景置入一個純白的環(huán)境中，讀者可以想象白色的墻，白色的床單，白色的病服，白色的門窗……一切是那樣的冰冷。

在這樣一個純白的背景環(huán)境中，近窗病人心中姹紫嫣紅公園的幻景顯得格外艷麗和動人：“公園里鮮花盛開，主要有玫瑰花，但四周還有五彩斑斕、爭相斗艷的牡丹花和金盞草”“公園里面有一泓湖水，湖面上照例漫游著一群群野鴨、天鵝”“孩子們有的在扔面包喂這些水禽，有的在擺弄游艇模型”“一對對年輕的情侶手挽著手在樹陰下散步”“不時(shí)也有幾場板球賽”“公園的盡頭是一排商店，在這些商店的后邊鬧市區(qū)隱約可見”“身著夏裝的姑娘是多么美麗動人”。

而文末遠(yuǎn)窗病人心中那堵光禿禿的單調(diào)而灰色的的現(xiàn)實(shí)之墻顯得格外冰冷、無活氣！奇異的是，白色背景下，彩色的幻景和灰色的實(shí)景形成的對比是那樣的鮮明，彩色的更顯其活力，灰色的更顯其陰冷，讀者在腦海中關(guān)于兩位病人的形象就更加鮮活，兩種色彩代表了兩種不同的人物內(nèi)心！作家的關(guān)于環(huán)境的這樣一種色彩設(shè)置，無疑是有心且用心的。

二、 小說中的假定和真實(shí)

為了更好地推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，作者有意淡化小說中人物身份的真實(shí)細(xì)節(jié)。無疑，現(xiàn)實(shí)中重病的病人是需要家人和朋友的照顧的，作者在這個故事的創(chuàng)作中，故意忽略這一點(diǎn)。但有些讀者非要較真地發(fā)問：“文中兩人經(jīng)常談天，一談就是幾個小時(shí)。他們還會談起各自的家庭妻小，為什么兩位病人的親人和朋友不來看望他們，不來撫慰他們？如果他們來的話，這場悲劇就能避免了。”有些讀者進(jìn)而認(rèn)為這篇小說失真，情節(jié)上有缺陷。

其實(shí)，文學(xué)藝術(shù)首先是假定的，想象的。小說作品本身就不是現(xiàn)實(shí)生活完全刻板的反映，歌德曾說過：“藝術(shù)是通過假定達(dá)到更高程度的真實(shí)?！毙≌f就是假定了兩位病人在這間病房里與外界的相對獨(dú)立性，作者就是讓兩個人物在病房這個封閉的空間內(nèi)上演關(guān)系的糾葛，讓人物自身去選擇各自的命運(yùn)，故而又達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作中的另一種真實(shí)。

“假定性是一種透鏡，作家以非常殘忍的客觀性去試煉他的人物，考驗(yàn)人物的品德和本性?！保▽O紹振《直諫中學(xué)語文教學(xué)》）在作品中，作者假定這兩個人物與外界人物沒有任何的互動，這樣遠(yuǎn)窗重病在床的病人無從獲知窗外的真實(shí)世界，故而當(dāng)近窗病人向遠(yuǎn)窗病人講述窗外虛構(gòu)的美景時(shí)，遠(yuǎn)窗病人信以為真，一開始享受，進(jìn)而產(chǎn)生困擾，最終嫉妒心爆發(fā)，見死不救。人物內(nèi)心層面的心理流動，在作家設(shè)置的這樣一個假定性的前提下，達(dá)到了藝術(shù)的高度。在這樣的假定境界中，人物命運(yùn)情感的隨機(jī)性就較多，在人物面前可供選擇的余地就較大。顯然，這篇作品通過假定想象實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的真實(shí)，作家通過這個假定，試煉了兩個人物的品德和本性，面對窗外的真實(shí)世界，近窗病人可以選擇文中的行為，可以選擇真實(shí)訴說，也可以選擇什么也不說……；遠(yuǎn)窗病人聽了近窗病人的訴說之后，除了文中的行為，他同樣可以選擇無動于衷，可以選擇一直享受……總之，作家就是用這個近窗病人無從獲知窗外世界的假定，來試煉人物的品德和本性。兩位病人不同的選擇，反映了人物內(nèi)在精神世界的不同方向。

因此，要解讀這篇小說，就要有一個解讀的觀念，那就是這篇小說不是在刻板地模仿現(xiàn)實(shí)，而是超越了現(xiàn)實(shí)的真，進(jìn)入了想象的境界，表達(dá)了作家的精神奇觀。糾結(jié)于這篇小說的假定性的前提，小說就無法綻放人物奇異的情感之花。

三、 小說的全知視角

英國作家帕西?路伯克說：“小說寫作技巧中最復(fù)雜的問題，在于對敘述者與故事的關(guān)系的運(yùn)用上?！睌⑹稣吲c故事的關(guān)系，其實(shí)也就是敘事視角，指的是作家安排組織故事內(nèi)容的角度，也就是一個“誰”站在什么“位置”來講故事的問題。同一件事從不同的角度去敘述會產(chǎn)生截然不同的效果。敘事視點(diǎn)可以進(jìn)行不同的分類，我們一般采用三分法，把它分為全知視角敘事、限制視角敘事、純客觀敘事。我們必須承認(rèn)，同一個故事會由于敘事視角的不同而產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果，因此，敘事視角是作家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)重要的點(diǎn)。《窗》就采用了這種全知視角?！叭暯牵簿褪菙⑹稣弑热魏稳酥赖亩级?，他‘全知全覺’，而且可以不向讀者解釋這一切他是如何知道的。作者出現(xiàn)在他的作品旁邊，就像一個講演者伴隨著幻燈片或記錄片進(jìn)行講解一樣。這種講解可以超越一切，歷史、現(xiàn)在、未來，全在他的視野之內(nèi)，任何地方發(fā)生的任何事，甚至是同時(shí)發(fā)生的幾件事，他全都知曉?！保戏比A《敘事的藝術(shù)》）

在小說的創(chuàng)作中，視角選擇的準(zhǔn)確性往往取決于作家藝術(shù)構(gòu)思的深刻性。以《孔乙己》為例，魯迅既不讓孔乙己也不讓掌柜、酒客、孩子來扮演這個敘述者的角色，恰恰選中了小伙計(jì)，把敘事的視角落在他的身上，是頗具匠心的。這個小伙計(jì)，年齡小，閱歷淺，不諳世事，帶幾分稚氣。用他的眼睛看世界，可以避免一些世俗的偏見。他所看出的孔乙己性格的真實(shí)度，無疑要比掌柜、酒客們真實(shí)、準(zhǔn)確得多。這個封建科舉制度培養(yǎng)出來的沒落文人，盡管他是那么迂腐無能，不能自食其力，但他的本性確實(shí)善良的。他的可鄙可笑的言行中，不時(shí)流露出一些人性的感情，自有其可憐和可愛的一面。別人鄙薄孔乙己，小伙計(jì)對他的悲慘結(jié)局至少是同情的。魯迅在這篇小說中這種以小伙計(jì)視角的敘事，體現(xiàn)了他藝術(shù)構(gòu)思上的深刻考量。

《窗》這篇小說一開篇，就采用了冷靜敘說的全知視角方式：“在一家醫(yī)院的病房里，曾住過兩位病人，他們的病情都很嚴(yán)重?！薄霸弊纸o人先設(shè)下無限的想象空間，讀者在心中會產(chǎn)生諸多想法：這兩個人現(xiàn)在怎樣了，他們的命運(yùn)發(fā)展如何等等。這個“曾”字也昭然表明敘述者對下面的故事是一清二楚的。接下來，敘述者通過這樣一個病房的舞臺，讓這兩個病人將他們的一言一行、甚至是靈魂深處的隱秘都呈現(xiàn)在讀者面前。敘述者對兩個病人的病房生活是了如指掌的，兩個人在病房里的聊天，近窗病人給遠(yuǎn)窗病人講述窗外的一切等等，這一切，敘述者都知道，他對作品中兩個人物是無所不知的。當(dāng)然，最最要緊的是，通過敘述者的敘述要讓讀者知道，當(dāng)兩個人物的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)，遠(yuǎn)窗病人心理的轉(zhuǎn)變。讀者隨著敘述者的上帝般的“第三只眼”，看清了兩個人物的內(nèi)心世界。我們不妨梳理一下這呈現(xiàn)在我們讀者面前的遠(yuǎn)窗病人的內(nèi)心世界，“躺著的病人津津有味地聽這一切。這個時(shí)刻的每一分鐘對他來說都是一種享受”，當(dāng)某一天下午，當(dāng)他聽到近窗病人對窗外世界的敘說時(shí)，突然產(chǎn)生了一個想法，“為什么偏是挨著窗戶的那個人，能有幸觀賞到窗外的一切？為什么自己不應(yīng)得到這種機(jī)會的？”他一開始慚愧，可是愈加克制，這種想法愈加強(qiáng)烈，他被這種想法困擾了。最終，發(fā)展到一天晚上，他見死不救，漠視遠(yuǎn)窗病人的逝去。當(dāng)他處心積慮得到了夢寐以求的床位時(shí)，“他看到的只是光禿禿的一堵墻”。這樣的視角方式，冷靜而客觀，深入人物的內(nèi)心，這樣的敘述方式使得這篇小說充滿了厚重感和哲思味。

視角的選擇還表現(xiàn)在這種藝術(shù)設(shè)計(jì)往往寓有深意，可以起到深化主題的重要作用。在全知視角下，讀者對遠(yuǎn)窗病人的內(nèi)心一覽無余，遠(yuǎn)窗病人在人性上的糾結(jié)與選擇，他漸漸滑向人性惡的深淵。讀者目睹著這一切，震驚而遺憾，這一過程中，讀者感知了故事中兩個人物的心靈，讀者如同舞臺下觀眾，只不過舞臺下的觀眾只能看見舞臺上人物的言行，我們還可以通過這種全知視角“看見”人物隱秘的內(nèi)心。這樣的“看見”，會讓我們更好地理解人物，理解人物給我們帶來的思考。讀者會思考，這樣的人性悲劇能否不發(fā)生，如果可以命運(yùn)倒轉(zhuǎn)的話，遠(yuǎn)窗病人命運(yùn)的分叉口在哪里？只有這樣，這篇小說作家想要傳達(dá)的主題，也許我們可以解讀得更客觀一些。那些關(guān)于小說的主題是“懲惡揚(yáng)善”的說法，尤其是“揚(yáng)善”的說法，是禁不起推敲的。近窗病人的好心竟然換來了自己的死亡，“兇手”的懲罰也只是看到了一堵光禿禿的墻，小說的世界中甚至沒有人能夠?qū)Α皟词帧边M(jìn)行道德審判，他對自己有無道德上的審判，我們不得而知。因此，“懲惡揚(yáng)善”說只能是一部分讀者義憤填膺的快意解讀而已，從作家的本意來看，從全知視角入手，這篇小說只是冷靜地講述了關(guān)于人性選擇的一個故事，展示了人性的兩面。一個人如果選擇任憑嫉妒和惡念縱深，人就會滑入不道德的深淵；一個人如果選擇關(guān)愛和陽光，他就會收獲內(nèi)心的美麗和芬芳。

電視詩歌散文范文第3篇

電子商務(wù)行業(yè)是一個新興的行業(yè)，這幾年來發(fā)展很快。我是提倡風(fēng)險(xiǎn)投資的，IT是風(fēng)險(xiǎn)投資的重要部分，所以我也很關(guān)注電子商務(wù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在當(dāng)前這種經(jīng)濟(jì)形勢下，我們怎么樣能夠逆勢而上，加快電子商務(wù)的發(fā)展呢?我個人有幾點(diǎn)想法，提出來供參考。

應(yīng)該說，電子商務(wù)很大的好處是能夠降低交易成本，能夠使購買者貨比萬家。從這點(diǎn)來說，應(yīng)該說是在經(jīng)濟(jì)增長速度比較低的情況下，人們可能更多的通過網(wǎng)上來選擇購物，因?yàn)楸阋恕５俏覀円吹?，要想真正把電子商?wù)做好，我們一定要知道消費(fèi)者的心理，消費(fèi)者擔(dān)心一些什么?我認(rèn)為，消費(fèi)者擔(dān)心的是三個問題。第一個是服務(wù)質(zhì)量問題，第二個是安全問題，第三個當(dāng)然是成本方面，希望便宜一些。所以，電子商務(wù)要想逆勢而上，一定要解決這三個問題。

第一個問題就是改善服務(wù)。電子商務(wù)的服務(wù)，消費(fèi)者擔(dān)心的首先就是質(zhì)量，因?yàn)樵诰W(wǎng)上列出的商品，買了以后，到了我這里，質(zhì)量能不能保證?所以電子商務(wù)中產(chǎn)品質(zhì)量問題，是最重要的問題。剛剛有一位廣東的朋友說，他們做B2B的電子商務(wù)，做出口的電子商務(wù)，質(zhì)量更加重要，出口的商品如果遭遇退貨問題更大了。所以質(zhì)量問題，所有的電子商務(wù)廠家要放在第一位來重視，質(zhì)量就是生命，如果質(zhì)量不好那就會失去顧客。

我在某一個網(wǎng)站上定了一批DVD，我看的時(shí)候，感覺質(zhì)量有問題，我就找秘書找網(wǎng)站退貨。網(wǎng)站說，我們的政策是七天，過了七天就不退。我說這個沒有道理，我買了20個DVD，讓我7天之內(nèi)都看完，看有沒有質(zhì)量問題，這是沒有道理的。只要是你發(fā)的貨，有質(zhì)量問題，就應(yīng)該退。對方說不行，這就是我們的政策。我說，這是霸王條款，我就不再不上你的網(wǎng)站買東西了，這樣就丟了顧客。質(zhì)量問題，一個是要保證，一個是要允許合理退貨，否則就丟掉顧客。

第二個就是服務(wù)質(zhì)量和送貨速度。有的網(wǎng)站打出來的口號是“隔天送貨”，根據(jù)我個人的體會有些網(wǎng)站做不到。說是隔天送貨，第二天打電話來了，說缺點(diǎn)什么東西，過幾天才能送貨，這樣顧客也有意見。有的是送來的貨，跟說明有差距。大家都認(rèn)識我，我不便于上商店買東西，一般是通過網(wǎng)上購買，作為顧客，我是有點(diǎn)體會的。我希望電子商務(wù)的企業(yè)，首先要把服務(wù)質(zhì)量，把客戶的滿意度放在第一位，否則就不能取得很好的發(fā)展。

第三個是努力降低成本。電子商務(wù)的特點(diǎn)就是交易成本低，即使這樣，在成本問題上，我們還是有很多問題是可以研究、分析的。因?yàn)殡娮由虅?wù)的處理過程，一個是下單，對于訂單的處理，下單是顧客來下的，如果在下單問題上，能夠讓顧客更準(zhǔn)確地了解你的商品，這樣可以避免很多問題。現(xiàn)在買書、DVD比較簡單，如果買衣服，很多人就會擔(dān)心這個衣服只能看樣子，尺寸、花色，至于穿到我身上什么樣子就不好說了。所以我曾經(jīng)說過，信息技術(shù)的高度發(fā)展，三維圖像顯示有不斷改善，兩個攝像機(jī)就可以做出一個三維圖像，如果是這樣，我們有一個三維的照片，把這個衣服披到你的身上，長短、花色看～看，發(fā)到網(wǎng)上，這樣才能更有個性化。當(dāng)然，達(dá)到這個目標(biāo)要有一個過程。我的意思就是要給顧客更多的信息，減少顧客的顧慮，這是降低成本首先的一個考慮。第二個問題就是庫存，電子商務(wù)經(jīng)營品種非常多，要保持多少庫存合適，零庫存很難。所以就要保持合理庫存，就有一個信息溝通的問題。當(dāng)然這是一個很復(fù)雜的問題，我是搞管理科學(xué)的，比如說對需求的估計(jì)就很難說，因?yàn)槭袌鲂枨笞兓呛芸斓模枨蟮淖兓幸粋€過程，從第一家，上游到下游，從下游到上游，有一個過程，下游的需求增加了，不是一下子傳到上游的，有一個過程，而且這里往往有一個放大的過程。下游的需求增加了，比如缺五萬套，可能報(bào)給上游缺七萬套，上游再往上游又會放大，這種效應(yīng)叫做牛鞭效應(yīng)。在這樣的情況下不能正確判斷的話，就會造成商品積壓。所以要對于需求的準(zhǔn)確判斷是保持合理需求的前提。另外是要有大量廠商和你合作，需要在相互諒解的基礎(chǔ)上合作，不能存很多貨，但是如果缺貨，要隨時(shí)保證貨源，所以不能有一家廠商，必須有幾家，才能保證供應(yīng)不出問題。因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)缺貨，不能滿足消費(fèi)者的需求，也可能造成成本的增高。第三個是配送的成本，我們知道現(xiàn)在是人工配送，人工配送有一個問題，如何選擇最優(yōu)的配送方案和最優(yōu)的配送途徑，這在管理科學(xué)上是可以解決的。這應(yīng)該把每天的訂單集中起來，通過計(jì)算，走什么樣的途徑，最節(jié)約成本，這些問題都是在降低成本的時(shí)候需要進(jìn)一步考慮的。第三個方面的問題是要保障安全，第三個問題是保障安全，電子商務(wù)一般是采用貨到付款的辦法，貨到付款是一個很落后的辦法，效率也很低。真正要作，還是應(yīng)該通過網(wǎng)上支付，網(wǎng)上支付現(xiàn)在也有一些保障安全的措施，比如“支付寶”、“電子簽名”等等。但是總體來說，隨著網(wǎng)上支付，特別是手機(jī)變成電子錢包的趨向，支付的安全問題就特別重要了，而且安全問題有一個重要的“認(rèn)證”問題，電子簽名也是這樣，“認(rèn)證”需要通過密碼、計(jì)算來解決。當(dāng)然也可以采用生物認(rèn)證，比如虹膜、指紋認(rèn)證?？傮w來說，支付安全是消費(fèi)者非常擔(dān)心的問題。怕錢付出去了，對方?jīng)]有收到，甚至帳號、密碼被盜了。他剛才說鞭子來著的。當(dāng)然，這需要和銀行的密切合作。只有解決了服務(wù)質(zhì)量，安全、降低成本的問題，電子商務(wù)才能更好地發(fā)展。

中國的電子商務(wù)要注意一個重要的問題，就是創(chuàng)新發(fā)展。創(chuàng)新，我講過多次了，創(chuàng)新不一定是一個發(fā)展問題，就是把已有的東西組合起來，有新的發(fā)展。創(chuàng)新有三類，一類是技術(shù)創(chuàng)新，一類是管理創(chuàng)新，一類是制度創(chuàng)新。如果說起來，制度創(chuàng)新更加有根本性，電子商務(wù)企業(yè)內(nèi)部的制度應(yīng)該和一般的企業(yè)不同，如何提高服務(wù)質(zhì)量，如何激勵員工積極性，這些問題都需要從制度上要做一個認(rèn)真考慮。從大的方面來說，涉及到法制建設(shè)，政府的規(guī)章制度是否有利于電子商務(wù)的發(fā)展，制度創(chuàng)新需要政府和企業(yè)共同努力，也需要企業(yè)不斷地把你的情況向政府反映，提出你存在的問題，通過研究設(shè)計(jì)合理的制度。管理創(chuàng)新涉及到管理的組織，電子商務(wù)的組織應(yīng)該是扁平的，無固定邊界的，靈活的組織方式。如果電子商務(wù)企業(yè)也很多個部門，很多個層次，那么這個企業(yè)肯定不行。電子商務(wù)本身的特點(diǎn)，就是企業(yè)內(nèi)部需要大量的依靠信息技術(shù)，依靠先進(jìn)的信息工具和手段來處理問題。所以企業(yè)的組織是扁平的，人數(shù)不多，層次和部門也不應(yīng)該多。這是對管理層提出的挑戰(zhàn)。管理創(chuàng)新的另一個方面，就是讓每一個職工都能夠有一定的管理職能，有一定創(chuàng)新和關(guān)心全局的積極性。

大家知道從歷史上看，福特在20世紀(jì)初把汽車的生產(chǎn)分成了8772個工序，這種情況下，使每一個職工就干那點(diǎn)活兒，每天擰那幾個螺絲，這樣不可能關(guān)心企業(yè)。流水線的發(fā)明在一定程度上提高了效率，另一方面壓制了人的積極性。所以20世紀(jì)80年代以后，美國的一個教授提出了“再造流程”，這是非常重要的。企業(yè)的再造，就是希望讓每一個職工關(guān)心全局，讓每個職工都有一定的管理責(zé)任。這樣有利于企業(yè)調(diào)動全體職工的積極性。

電子商務(wù)也有技術(shù)創(chuàng)新的問題，技術(shù)創(chuàng)新給電子商務(wù)的機(jī)會是很多的，這種機(jī)會很重要的不是信息技術(shù)本身，而是在于如何更好地利用信息技術(shù)。在物流行業(yè)，現(xiàn)在出現(xiàn)了第三方物流和第四方物流。從物流行業(yè)的發(fā)展來看，最初第一方物流是這樣的，上世紀(jì)50年代搞工廠，自己要有車位，要有鐵路的專用線，要有自己大量的倉庫，物流工作自己做。經(jīng)過發(fā)展，后來就租用人家的物品，比如運(yùn)輸租用卡車，要存貨租用倉庫，這就變成了第二方物流。但是有一個問題，要租用的這一家，往往不見得能夠完成匹配，要租用的時(shí)候設(shè)施不夠，但是租家設(shè)施過剩的時(shí)候又不租了。所以出現(xiàn)了第三方物流，就是供求雙方的信息通過電腦儲存起來，只要需方發(fā)出一個單子，哪一天發(fā)多少貨，從什么地方到什么地方，第三方物流就根據(jù)計(jì)算機(jī)搜索找出最合適的物流企業(yè)。通過信息技術(shù)就把物流企業(yè)的設(shè)施的可利用率大大提高了。到第四方物流，不僅僅是這樣考慮的，是從供應(yīng)鏈來考慮，從最初的原料到最終的產(chǎn)品，到客戶，整個供應(yīng)鏈的物流信息都掌握了，優(yōu)化供應(yīng)鏈。當(dāng)然，現(xiàn)在第三方物流在國外比較普遍，第四方物流目前還是比較少的，但這種概念可以看到，就是怎么樣通過電子商務(wù)能夠把過剩的生產(chǎn)能力合理地組織利用起來。這是關(guān)鍵。

電視詩歌散文范文第4篇

[論文摘要]當(dāng)前，在社會大環(huán)境和媒介大環(huán)境的雙重制約下，我國大眾傳媒業(yè)正承受著激烈的內(nèi)外競爭壓力。作為當(dāng)代大眾傳媒業(yè)的主導(dǎo)形式之一，廣播電視媒介的生存與發(fā)展也面臨著極大的挑戰(zhàn)，因此，如何進(jìn)行創(chuàng)新就成為當(dāng)前廣播電視節(jié)目生產(chǎn)的關(guān)鍵問題。文章從整合信息資源充實(shí)節(jié)目內(nèi)容、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播、依托媒介技術(shù)豐富節(jié)目形態(tài)等三方面，討論了當(dāng)代廣播電視節(jié)目生產(chǎn)如何進(jìn)行創(chuàng)新的相關(guān)問題。

當(dāng)前，在社會大環(huán)境和媒介大環(huán)境的雙重制約下，我國大眾傳媒業(yè)正承受著激烈的內(nèi)外競爭壓力。作為當(dāng)代大眾傳媒業(yè)的主導(dǎo)形式之一，廣播電視媒介的生存與發(fā)展也面臨著極大的挑戰(zhàn)。從其內(nèi)容生產(chǎn)的層面上講，廣播電視節(jié)目與其他許多商品一樣，不可避免地出現(xiàn)了缺乏個性和深度的同質(zhì)化趨向。為了使之在激烈的媒介競爭中立于不敗之地，創(chuàng)新就成為當(dāng)代廣播電視節(jié)目生產(chǎn)中的關(guān)鍵詞之一。因此，本文從整合信息資源充實(shí)節(jié)目內(nèi)容、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播、依托媒介技術(shù)豐富節(jié)目形態(tài)等三方面，談?wù)劗?dāng)代廣播電視節(jié)目生產(chǎn)如何進(jìn)行創(chuàng)新的相關(guān)問題。

一、整合信息資源充實(shí)節(jié)目內(nèi)容

任何一種媒介傳播都必須以一定的信息資源要素為傳播內(nèi)容，廣播電視媒介的基本職能就是為社會成員傳播各種相關(guān)信息，滿足人民群眾對社會信息的多層次需求?？梢哉f，包含在廣播電視節(jié)目中的事實(shí)和觀點(diǎn)，其內(nèi)容質(zhì)量高低和優(yōu)劣乃是決定一個節(jié)目成敗的關(guān)鍵要素。因此，在當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)條件下，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新必須在信息內(nèi)容的數(shù)量和質(zhì)量、廣度和深度諸方面進(jìn)行全方位的開掘、整合、優(yōu)化、利用，使廣播電視傳播最大限度地滿足人民群眾日益增長的、多種多樣的社會信息需要。

1．建立科學(xué)、民主、透明的信息反應(yīng)機(jī)制，以實(shí)現(xiàn)社會信息資源的平衡傳播，減少社會各階層的信息貧富差距。當(dāng)前，我國新聞傳播政策已經(jīng)出現(xiàn)了一定程度的調(diào)整和開放，同時(shí)，媒介技術(shù)進(jìn)步也為廣播電視傳播創(chuàng)造了許多新的技術(shù)可能性。與以往相比，廣播電視節(jié)目在內(nèi)容的深度和廣度兩方面都有了較大的進(jìn)步。但基于各種各樣的原因，我們在信息內(nèi)容的選擇上出現(xiàn)了這樣或那樣的失誤，既給整個廣播電視傳媒業(yè)造成了極大的破壞，也給人民群眾的生活帶來了很大的損失。傳播學(xué)理論認(rèn)為，在當(dāng)代社會生活中，一個人的現(xiàn)實(shí)生活與其有效信息量的擁有密切相關(guān)，從而決定了他在社會生活中的身份位置。有學(xué)者為此提出，過大的信息落差會造成一種巨大的潛在沖擊力，對人們的日常生活乃至國家安全構(gòu)成隱患，而減小信息落差的辦法，就是要逐步加大媒介傳播的信息量，包括所謂敏感信息和負(fù)面信息的傳播。因此，在內(nèi)容生產(chǎn)的層面上，廣播電視節(jié)目創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)從人民群眾需要和關(guān)心的角度，觀察、分析和取舍新聞報(bào)道的信息內(nèi)容，大力拓展節(jié)目內(nèi)容的題材范圍，擴(kuò)充節(jié)目負(fù)載的信息含量，使廣播電視傳播“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”。

2．加強(qiáng)信息資源的深度開發(fā)和優(yōu)化配置，進(jìn)一步提高信息傳播的質(zhì)量和針對性，促使信息資源的整個升值和增值。提高信息傳播的質(zhì)量和針對性，就是要按照大眾媒介傳播的規(guī)律，對所收集到的信息內(nèi)容進(jìn)行合理的歸類處理，根據(jù)受眾的需要進(jìn)行有指向性的傳播，以減少信息傳播的盲目性，對信息資源進(jìn)行高質(zhì)量的優(yōu)化配置和高效率的開發(fā)利用。比如央視新聞頻道的《媒體廣場》和鳳凰衛(wèi)視的《有報(bào)天天讀》，在信息內(nèi)容上利用報(bào)刊媒體的資源，但并不是報(bào)刊媒體內(nèi)容的簡單翻版，而是集報(bào)摘和書評于一體，不僅信息來源廣、容量大，而且實(shí)現(xiàn)了即報(bào)即評、資訊與言論的并重，使報(bào)刊信息在深度和廣度上都得到了全方位的擴(kuò)展。另一方面，提高信息傳播的質(zhì)量要求我們把單一的信息事實(shí)置于特定的政治、經(jīng)濟(jì)和文化語境中，置于其背景性信息、前景性信息和相關(guān)性信息之中，透過闡釋其彼此之間的相互聯(lián)系，使過去對單一信息事實(shí)本身的傳播變成多視角、多層面的立體式傳播，讓觀眾在接受媒介信息時(shí)不但知其然，而且能夠較好地知其所以然。在當(dāng)前電視新聞節(jié)目中，央視《新聞30分》對組合式報(bào)道的探索是值得贊賞的。

3．電視新聞節(jié)目應(yīng)當(dāng)從單純的報(bào)道新聞走向深度的解讀新聞，為公眾意見、集團(tuán)觀點(diǎn)和社會輿論構(gòu)筑一個自由傳播的合法空間和平臺。大眾媒介傳播從誕生開始既是社會信息傳播的重要渠道，也是社會生活中意見、觀點(diǎn)和輿論自由流動的集貿(mào)市場。隨著當(dāng)前人們生活水平的迅速提高及社會民主化進(jìn)程的不斷加快，這類節(jié)目必將成為廣播電視傳播的又一種重要表現(xiàn)形態(tài)。當(dāng)前，廣播電視傳播中不斷升溫的談話節(jié)目熱、訪談節(jié)目熱就是這種發(fā)展趨勢的有力證明。在西方國家中，談話節(jié)目已經(jīng)成為占有總量一半以上的主要節(jié)目樣式。在我國，央視的《實(shí)話實(shí)說》、鳳凰衛(wèi)視的《鏘鏘三人行》等都是這類節(jié)目的典型代表。這類節(jié)目大都以人物的交談為形式，以意見、觀點(diǎn)的碰撞為核心，以通過交流達(dá)成共識為旨?xì)w。談話節(jié)目的另一種形式是以時(shí)事分析、評論為主要內(nèi)容的深度報(bào)道，如央視的《央視論壇》、鳳凰臺的《時(shí)事開講》等。這兩類節(jié)目的流行表明，廣播電視節(jié)目已不再是單純的表層信息傳播，而是更加注重于對信息內(nèi)容的深層次闡釋和解讀。

二、發(fā)揮語言特性回歸人際傳播

任何媒介傳播總是借助一定的可以被人們所感知的、可以相互傳譯的符號系統(tǒng)，才能實(shí)現(xiàn)信息內(nèi)容的有效傳遞，這種符號系統(tǒng)就是媒介傳播的語言方式，其語言方式特性是大眾媒介傳播生命力的重要來源之一。廣播電視語言乃是一種感性化的符號系統(tǒng)，它以某一特定時(shí)空中連續(xù)存在的視聽素材為基本單位，在電子技術(shù)機(jī)械復(fù)制功能的支持下，廣播電視傳播對現(xiàn)實(shí)生活的承載，與其真實(shí)存在的時(shí)空結(jié)構(gòu)相對應(yīng)和同步，具象的聲音和畫面保留著人際信息的完整性，它通過直接訴諸于媒介受眾的視聽知覺器官，進(jìn)而在人們心理結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生出一種震撼性的場效應(yīng)。因此，充分發(fā)揮廣播電視媒介的語言特性，使之回歸于面對面的人際傳播方式，也是其節(jié)目生產(chǎn)和創(chuàng)新的一個重要面向。

1．進(jìn)一步發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使廣播電視節(jié)目呈現(xiàn)出生動、鮮活的表現(xiàn)形態(tài)。麥克盧漢認(rèn)為，廣播電視首先是人類觸覺的延伸，它是整體的、通感的，涉及所有感官的最大限度的相互作用。在廣播電視傳播中，其語言方式的感性化特征集中地體現(xiàn)為一種全息性的時(shí)空結(jié)構(gòu)，包括節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形態(tài)和傳播方式等諸方面。其重要意義在于，借助于其語言方式的感性特征，廣播電視傳播打破了印刷媒介對人類自身視聽感知天性的束縛和隔離，進(jìn)而重新回歸到人際互動過程中的本真交流狀態(tài)。但是，由于我們對廣播電視語言感性化、全息性特征的認(rèn)識還比較膚淺，以致把一個生動的故事敘述得平平淡淡，把一種鮮活的場景描述得枯燥無味，許多廣播電視節(jié)目顯得單調(diào)呆板、暮氣沉沉，缺少生動、鮮活的感性化特征。在過去的新聞傳播中，我們往往把報(bào)道的真實(shí)性與真實(shí)感混為一談，以為只要堅(jiān)持報(bào)道的真實(shí)性，就一定會產(chǎn)生報(bào)道的真實(shí)感。實(shí)際上，這是兩個既相互聯(lián)系又彼此區(qū)別的概念，所謂真實(shí)性是指在媒介傳播過程中信息內(nèi)容的保真度，真實(shí)感則是媒介傳播對受眾產(chǎn)生的真切貼近的心理體驗(yàn)。因此，充分發(fā)揮其語言方式的感性化特征，使媒介傳播達(dá)到真實(shí)性與真實(shí)感的統(tǒng)一，必然是廣播電視傳播的重要目標(biāo)之一。

2．充分發(fā)揮其感性化的語言特性，提高廣播電視節(jié)目對現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)力。首先，要充分發(fā)揮現(xiàn)場同期聲的獨(dú)特魅力，真正實(shí)現(xiàn)廣播電視節(jié)目對現(xiàn)實(shí)生活的完整記錄的同步傳播。當(dāng)前，隨著媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)場實(shí)時(shí)報(bào)道已成為廣播電視傳播的最主要敘述元素之一，事件報(bào)道紀(jì)實(shí)化、現(xiàn)場報(bào)道普遍化和現(xiàn)場直播常態(tài)化則已成為廣播電視傳播最有力的媒介競爭手段。要在傳播實(shí)踐中真正做到這一點(diǎn)，就必須努力開掘廣播電視傳播的媒介潛能，不斷提高我們運(yùn)用現(xiàn)場同期聲像的質(zhì)量和水平，把豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活場景完整地呈現(xiàn)在廣大觀(聽)眾面前。其次，必須加強(qiáng)媒介傳播的互動性，努力增強(qiáng)廣播電視傳播的過程化意識。所謂過程化是由于廣播電視傳播擅長于對事件過程的展示，而不是單純地表達(dá)事件發(fā)展結(jié)果和結(jié)局，因此，應(yīng)當(dāng)根據(jù)其傳播過程特點(diǎn)來組織和開展大眾媒介傳播活動。應(yīng)當(dāng)注意的是，所謂傳播過程化并不是一種簡單意義上的線性過程結(jié)構(gòu)，而是一種以互動性、懸念感、不確定性為核心的非線性過程結(jié)構(gòu)?？梢哉f，傳播過程化是由廣播電視語言特性所帶來一種全新而獨(dú)特的傳播方式特征。

3．進(jìn)一步完善媒介傳播的話語方式，提高廣播電視節(jié)目的權(quán)威性和公信力。所謂話語本身是一個含義簡單的概念，即各種互相聯(lián)系的書寫和演講的言語段落。但是，在社會實(shí)踐中，話語往往涉及知識的生產(chǎn)、應(yīng)用和效果等問題，并始終與權(quán)力的分配相互關(guān)聯(lián)。廣播電視傳播是一門模擬傳、受雙方面對面人際交流的藝術(shù)，傳播者——記者和主持人不是用書寫的文字符號而是運(yùn)用聲音和形體語言向受眾傳遞信息；同時(shí)，其時(shí)空結(jié)構(gòu)是以時(shí)間性為主導(dǎo)的存在形態(tài)，受眾必須持續(xù)保持注意力集中才能進(jìn)行有效的視聽，因而對媒介話語方式提出了更高的感性化要求。在廣播電視節(jié)目中，進(jìn)一步完善其話語方式應(yīng)當(dāng)從平民化、親和力、審美感和公信力等幾方面人手。孫玉勝指出：央視近10年的新聞改革是從改變電視敘述的語態(tài)開始的，使電視傳播的“表達(dá)和敘述的態(tài)度變得更真誠、平和，表達(dá)和敘述的內(nèi)容變得真實(shí)、鮮活，表達(dá)和敘述的手段變得更遵循電視的規(guī)律”。實(shí)際上，進(jìn)一步完善媒介話語方式，是促使廣播電視傳播回歸人際傳播的重要途徑，它要求在內(nèi)容上體現(xiàn)一種鮮明的平民主義立場，飽含著一種真切的人文主義關(guān)懷；在形式上努力增強(qiáng)媒介傳播的感性特征和審美效應(yīng)，提高媒介傳播的親切感、貼近性。

三、依托媒介技術(shù)豐富節(jié)目形態(tài)

當(dāng)前，隨著光電模擬技術(shù)向著數(shù)字光纖技術(shù)的發(fā)展，媒介技術(shù)進(jìn)步為廣播電視和人本化傳播創(chuàng)造了條件。在廣播電視傳播中，技術(shù)特性的改變將直接導(dǎo)致節(jié)目體裁樣式和表現(xiàn)形態(tài)的變革和創(chuàng)新，未來的廣播電視將依托電子技術(shù)的優(yōu)勢，在傳統(tǒng)媒體向新媒體轉(zhuǎn)型的過程中搶占先機(jī)，并在信息采集方式和信息傳播方式兩方面實(shí)現(xiàn)節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新。

1．在信息采集加工方式上，當(dāng)代媒介技術(shù)進(jìn)步將使廣播電視傳播獲取信息的途徑更加多元化，信息傳播的方式更加自由靈活，從而帶來其媒介產(chǎn)品形態(tài)的巨大變化。隨著數(shù)字通信技術(shù)的不斷完善，使廣播電視傳播的信息采集手段種類更加齊全，時(shí)效更快捷，性能更優(yōu)越，廣播電視節(jié)目在內(nèi)容不斷豐富的同時(shí)，其也正變得琳瑯滿目，美不勝收。比如隨著信息采集方式的不斷完善，由演播室加(現(xiàn)場)視窗的電話連線節(jié)目以及由非職業(yè)傳播者拍攝的紀(jì)實(shí)性節(jié)目，已經(jīng)成為當(dāng)前廣播電視傳播中兩種嶄新的節(jié)目形態(tài)。從媒介發(fā)展的角度上看，電視連線節(jié)目由于其信息采集方式的靈活性，可以使電視新聞報(bào)道更進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)“第一時(shí)間、第一現(xiàn)場、第一需要”的目標(biāo)；公眾自拍節(jié)目既擴(kuò)充了媒介專業(yè)機(jī)構(gòu)的采制能力，又大增強(qiáng)了觀眾參與媒介傳播的可能性。此外，電視節(jié)目制作從過去的線性剪輯轉(zhuǎn)變?yōu)榉蔷€性剪輯后，電視媒介傳播既實(shí)現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)生活場景的自由復(fù)制、加工，同時(shí)，又使節(jié)目形態(tài)包裝的手段更豐富，并大大提高了新型節(jié)目形態(tài)開發(fā)的可能性。

電視詩歌散文范文第5篇

4、學(xué)生的閱讀方式；5、學(xué)生閱讀書籍的來源；6、學(xué)生閱讀時(shí)間及做讀書筆記的情況；7、閱讀中外名著及雜志報(bào)刊的情況；8、學(xué)生閱讀數(shù)量。結(jié)果采用問卷調(diào)查法、數(shù)學(xué)統(tǒng)計(jì)法相結(jié)合的方法進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析。

三、調(diào)查結(jié)果及其具體分析本次調(diào)查發(fā)放問卷1000份，收回768份，問卷調(diào)查整理后得到如下結(jié)果：1、閱讀興趣和動機(jī)閱讀興趣：a感興趣70%，b一般24%c不感興趣6%閱讀動機(jī)：a增長知識，開拓視野48%b娛樂休閑8%c提高寫作能力44%從閱讀的興趣和閱讀的動機(jī)來看，大部分學(xué)生喜歡課外閱讀，也認(rèn)識到課外閱讀能夠增長知識、開拓視野、提高寫作能力。2、閱讀的時(shí)間

閱讀時(shí)間段：a雙休日24%b完成學(xué)習(xí)任務(wù)后49%c隨時(shí)讀27%閱讀時(shí)間長度：a每周2小時(shí)內(nèi)20%b2-4小時(shí)56%c4-6小時(shí)20%從閱讀時(shí)間看，大多數(shù)學(xué)生能夠堅(jiān)持每周閱讀，基本不讀的只占4%，這說明學(xué)生大部分能意識到課外閱讀的重要性。3、閱讀的種類閱讀種類：a作文選30%b故事書8%c影視娛樂10%d中國古典名著15%e童話寓言10%f武俠小說3%g雜志1%h詩歌散文2%

i卡通類15%j言情小說2%k報(bào)刊類5%l外國名著0%從閱讀種類看，喜歡看作文選、卡通類口袋書、中國古典文學(xué)名著的人數(shù)多，其次是影視娛樂，童話寓言和故事書的人數(shù)也有一定比例，但對雜志、報(bào)刊、外國文學(xué)名著，詩歌散文的涉獵幾乎為0。4、閱讀的方式方法閱讀方式：a隨便翻翻8%b應(yīng)付式15%c認(rèn)真做筆記77%有無計(jì)劃性：a有計(jì)劃30%

b無計(jì)劃70%從閱讀方式和有無計(jì)劃地閱讀上來看，學(xué)生閱讀存在很大問題，如無計(jì)劃性、無目的性，沒有養(yǎng)成良好的作讀書筆記的意識和習(xí)慣，這些也將直接影響課外閱讀的質(zhì)量。5、閱讀數(shù)量閱讀數(shù)量：（一學(xué)期閱讀量）a10本以上0%b5-10本0%c1-4本75%d0本25%

從閱讀數(shù)量上看，一學(xué)期讀5本以上的為0，還有25%的學(xué)生一學(xué)期未看一本書。這與《新課程標(biāo)準(zhǔn)》一學(xué)期閱讀要求相距甚遠(yuǎn)。對《新課程標(biāo)準(zhǔn)》要求閱讀的文學(xué)書目調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，閱讀5本以上的只占5%，閱讀5本以下的占75%，一本都沒看過的占25%。

6、閱讀書籍來源閱讀書籍來源：a自己買50%b向別人借30%c學(xué)校圖書室20%從閱讀書籍的來源看，學(xué)生有自己購買書本的條件。7、他人對課外閱讀的影響他人對課外閱讀影響：a父母40%b老師38%c朋友20%d親戚2%

從他人對課外閱讀影響看，教師的影響仍然很小，教師對學(xué)生課外閱讀的作用有很大的潛力可以挖掘。

四、存在的問題通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)了一些共性的問題：1、學(xué)生課外閱讀的興趣較高，以增長知識，開拓視野為主要動機(jī)；