前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文第1篇

關(guān)鍵詞：海明威小說(shuō) 特色和藝術(shù) 主體思想

引言

海明威是美國(guó)歷史上二十世紀(jì)著名的小說(shuō)作家，其一生寫(xiě)作了大量的小說(shuō)，其中很多部作品影響十分廣泛，對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，得到了廣大群眾的喜愛(ài)和歡迎。讀者在閱讀其作品時(shí)均有這樣的感慨，海明威小說(shuō)的語(yǔ)言是簡(jiǎn)單、凝練和含蓄的，其中沒(méi)有冗繁的語(yǔ)言，人們稱(chēng)海明威作品是“冰山風(fēng)格”。與當(dāng)時(shí)流行的繁冗文風(fēng)相比，海明威的作品風(fēng)格則是清新簡(jiǎn)約，這種獨(dú)特的風(fēng)格藝術(shù)形式后期得到了廣大學(xué)者的贊揚(yáng)，并有一批學(xué)者對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了研究，但是筆者縱觀文獻(xiàn)發(fā)展，后期針對(duì)海明威小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行研究的理論文獻(xiàn)均沒(méi)有分析這種風(fēng)格產(chǎn)生的原因，而風(fēng)格特色概括也不全面。

二、海明威小說(shuō)中的語(yǔ)言特色

（一）簡(jiǎn)約的語(yǔ)言富含深刻的情感

海明威小說(shuō)的語(yǔ)言是簡(jiǎn)約的，這種獨(dú)特的“冰山風(fēng)格”語(yǔ)言形式實(shí)際上是集眾多優(yōu)秀小說(shuō)家語(yǔ)言特長(zhǎng)而形成的，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉，形成具有自我語(yǔ)言特色的藝術(shù)風(fēng)格。在海明威的小說(shuō)中，很多事物和場(chǎng)景都是現(xiàn)實(shí)生活最為常見(jiàn)的，形式是十分簡(jiǎn)單的，很多畫(huà)面是最為普通不過(guò)的畫(huà)面，可貴的是小說(shuō)家正是對(duì)這些畫(huà)面和情節(jié)進(jìn)行真實(shí)的體現(xiàn)和展示，并在描述中融入了更多的情感因素，語(yǔ)言簡(jiǎn)練但不簡(jiǎn)單。小說(shuō)家的情感往往又采用了隱藏式的處理手法，將更多的想象空間留給了讀者，讓讀者發(fā)揮自我想象力，體驗(yàn)作品中凝聚的故事核心思想以及豐富的思想精髓，從而使讀者形成一種文字簡(jiǎn)單但情感深邃的藝術(shù)宣傳效果。同樣海明威在事物勾畫(huà)和描述中，也主要是通過(guò)事物的簡(jiǎn)單的外在描述，但賦予事物更多的思想情感，形成事物與情感的統(tǒng)一，這有利于與讀者產(chǎn)生共鳴，藝術(shù)感染力得到有效增強(qiáng)。

（二）精煉的口語(yǔ)化語(yǔ)言賦予事物情節(jié)的生動(dòng)與逼真，增強(qiáng)讀者情感體驗(yàn)

在海明威的小說(shuō)中，其語(yǔ)言形式是十分口語(yǔ)化的，即使對(duì)于深厚思想情感的表達(dá)，海明威也是運(yùn)用了十分精簡(jiǎn)的語(yǔ)言，而不是采用華麗、細(xì)膩的文字進(jìn)行修飾。這種口語(yǔ)化的語(yǔ)言給讀者的感覺(jué)往往是清新的，但是其語(yǔ)言藝術(shù)效果更加濃重。這是因?yàn)楹Ｃ魍≌f(shuō)語(yǔ)言盡管平實(shí)，但是卻是小說(shuō)家精選和提煉的，小說(shuō)寫(xiě)作中他經(jīng)常采用省略手法，對(duì)一些選擇性詞語(yǔ)進(jìn)行篩除，例如在對(duì)人物關(guān)系的處理中，絕大多數(shù)小說(shuō)家均是通過(guò)點(diǎn)名的方式進(jìn)行劃分，但是海明威并不需要這種繁瑣的方式，對(duì)于復(fù)雜的人物關(guān)系他則是將其關(guān)系隱藏于口語(yǔ)化的對(duì)白中，日常的口語(yǔ)對(duì)白即使沒(méi)有點(diǎn)名道姓，讀者也清晰地了解其中的人物關(guān)系，這種理解又需要細(xì)細(xì)地閱讀，嚴(yán)格有邏輯，即使忽略了最簡(jiǎn)單的一句對(duì)白，也有可能就會(huì)出現(xiàn)人物關(guān)系的混亂。

海明威正是利用這種口語(yǔ)化的對(duì)白，借用省略的手法，使小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)單但不減縮，在口語(yǔ)化的語(yǔ)言中，一些復(fù)雜的關(guān)系得到梳理，內(nèi)容更加清晰，人物關(guān)系更加有序，讀者閱讀起來(lái)情節(jié)感覺(jué)十分生動(dòng)有趣，現(xiàn)場(chǎng)是逼真的，由于自己就在對(duì)話當(dāng)中，讀者的體驗(yàn)式情感增強(qiáng)。

（三）象征手法和簡(jiǎn)約含蓄的語(yǔ)言賦予普通事物深刻的思想內(nèi)涵

海明威在寫(xiě)作中，常常借用一些簡(jiǎn)單的事物來(lái)象征復(fù)雜的情感，這些事物是日常生活中十分常見(jiàn)的，作者正是利用象征的手法賦予了普通事物的深刻思想，從而使小說(shuō)形成獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)效果。以海明威的《老人與?！窞槔?，其中就是運(yùn)用了多處象征?！独先伺c海》講述的是老人與鯊魚(yú)搏斗的故事，在整篇小說(shuō)描述中，海明威所運(yùn)用的語(yǔ)言都是樸素、簡(jiǎn)單的，但是故事卻不失生動(dòng)性。這是因?yàn)樾≌f(shuō)家在其中運(yùn)用了象征手法，大海無(wú)疑是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)背景，盡管具有美麗的一面，但是也存在黑暗兇險(xiǎn)的一面；老人與海進(jìn)行搏斗，象征著正義力量與舊勢(shì)力的戰(zhàn)斗；突出老人的勇敢，實(shí)際上象征著對(duì)正義力量的贊揚(yáng)。由此可見(jiàn)，小說(shuō)家正是通過(guò)這一微小的故事折射其強(qiáng)大的思想精髓，賦予了這一平凡事物深刻的思想，這正是小說(shuō)家語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

（四）內(nèi)心獨(dú)白的語(yǔ)言藝術(shù)手法突出了小說(shuō)的主體思想

海明威的小說(shuō)中，往往對(duì)人物內(nèi)心的活動(dòng)描述十分細(xì)致，突出人物內(nèi)心的真實(shí)感受，內(nèi)心獨(dú)白的寫(xiě)作手法十分常見(jiàn)，這種手法的運(yùn)用不是小說(shuō)家故意的行為，而是一種十分自然的行動(dòng)，內(nèi)部獨(dú)白手法的運(yùn)用，往往使小說(shuō)的主體思想更加突出。例如在《永別了，武器》中，多處描繪了“她死了，怎么辦？”這一內(nèi)心獨(dú)白，雖然多處運(yùn)用但是并不顯得重復(fù)嗦，正是通過(guò)這一內(nèi)心獨(dú)白，描述出了主人公內(nèi)心的焦躁不安。讀者通過(guò)這一句又一句內(nèi)心獨(dú)白的灌輸，產(chǎn)生感同身受的情感共鳴。小說(shuō)的中心主題更加明確和突出，藝術(shù)效果更加明顯。

（五）可視化語(yǔ)言藝術(shù)，增強(qiáng)讀者感悟和思考

海明威不是一個(gè)哲學(xué)家，因此其小說(shuō)寫(xiě)作中沒(méi)有沉淀對(duì)生活的思考，也不能像哲學(xué)家那樣提出哲理性的語(yǔ)言；海明威也不是一個(gè)藝術(shù)學(xué)家，不能像藝術(shù)家那樣對(duì)生活的抽象進(jìn)行描述，因此在形成自我語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格中，他利用簡(jiǎn)約的語(yǔ)言，通過(guò)可視化的場(chǎng)景來(lái)勾勒自我的情感，他不對(duì)讀者進(jìn)行直接教育和指導(dǎo)，而是利用簡(jiǎn)單的事物和故事帶給讀者以啟迪，引發(fā)讀者自覺(jué)的感悟和思考，讓讀者自我去體會(huì)。因此海明威小說(shuō)中對(duì)事物的描述就是客觀的，可視的，其語(yǔ)言的經(jīng)典即使用電視畫(huà)面都沒(méi)法表達(dá)其震撼效果。

三、海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色的形成

作為一個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家，海明威小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)是獨(dú)特的，其用簡(jiǎn)約的語(yǔ)言賦予了事物和情節(jié)深刻的思想情感，闡明了深刻的人生哲理，海明威小說(shuō)語(yǔ)言特色形成是在前人優(yōu)秀語(yǔ)言技巧基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉，并凝聚自我生活背景的沉淀。

（一）吸收前人優(yōu)秀語(yǔ)言技巧，提煉成為自我獨(dú)特的語(yǔ)言形式

海明威獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)與前人優(yōu)秀的語(yǔ)言技巧運(yùn)用分不開(kāi)，他在借鑒眾多語(yǔ)言大師的成果之上，對(duì)其優(yōu)秀的語(yǔ)言成分進(jìn)行把握和提煉，形成了自我獨(dú)特的語(yǔ)言形式，因此，海明威的語(yǔ)言凝聚了自我的心血，也吸收了前人優(yōu)秀的語(yǔ)言成分。

盡管海明威對(duì)前人語(yǔ)言技巧進(jìn)行了借鑒，但是他并沒(méi)有一味地模仿，而是不斷地學(xué)習(xí)和提煉，運(yùn)用自己扎實(shí)的語(yǔ)言功底，形成其小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格，這種風(fēng)格使其與其他的小說(shuō)家的語(yǔ)言風(fēng)格分開(kāi)，海明威的小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)不僅造就了語(yǔ)言豐富多彩，吸引了大量的讀者，產(chǎn)生了情感共鳴，其簡(jiǎn)約的語(yǔ)言形式還被后來(lái)大量的小說(shuō)家所模仿和借鑒。

（二）語(yǔ)言藝術(shù)是其生活時(shí)代背景的體驗(yàn)和沉淀

語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)源于生活，海明威小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的形成與其生活背景有著深刻的聯(lián)系，海明威生活的年代經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，這對(duì)于一個(gè)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，生活賦予了他更多的故事原型，對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)造起到了極為重要的鋪墊作用。特別是第一次世界大戰(zhàn)期間，海明威在欺騙性語(yǔ)言引導(dǎo)下參與了戰(zhàn)爭(zhēng)，他經(jīng)歷了彷徨，心理有各種無(wú)奈。然而正是這一欺騙性的語(yǔ)言使海明威認(rèn)識(shí)到了語(yǔ)言藝術(shù)的魅力，他將語(yǔ)言的運(yùn)用技巧用于寫(xiě)作中，用象征、隱晦式描法展示現(xiàn)實(shí)的事物。小說(shuō)家的生活經(jīng)歷為其創(chuàng)造進(jìn)行了良好的環(huán)境渲染，時(shí)代賦予了他小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用的技巧，給海明威的語(yǔ)言藝術(shù)轉(zhuǎn)化提供了靈感，久而久之形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言形式。

（三）對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的不斷錘煉造就了其獨(dú)特的語(yǔ)言魅力

任何一種語(yǔ)言風(fēng)格的形成與作者生活的背景都分不開(kāi)，更與小說(shuō)家自身的努力分不開(kāi)。在長(zhǎng)久的寫(xiě)作生涯中，海明威深刻認(rèn)識(shí)到其所生活的時(shí)代背景不需要奢華的語(yǔ)言，不需要刻畫(huà)浮夸的外表，通過(guò)簡(jiǎn)約的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)普通事物的深刻思想內(nèi)涵是根本，簡(jiǎn)約并不代表簡(jiǎn)單，語(yǔ)言的運(yùn)用更需要自我的提煉，只有運(yùn)用自己的語(yǔ)言功底不斷對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行錘煉，向人們傳遞最真實(shí)的畫(huà)面和故事，這才是最為重要的，海明威小說(shuō)創(chuàng)造中對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用要求也是較高的，熟練的，在不斷的發(fā)展中其作品風(fēng)格得以成型。語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

[1]王寧.試論海明威小說(shuō)創(chuàng)作[J].南京師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（04）：2-4.

[2]陳紅.海明威《在異鄉(xiāng)》的敘事藝術(shù)和文體風(fēng)格[J].廣西社會(huì)科學(xué)，2013（11）：12-14.

[3]鄧海燕.海明威小說(shuō)的藝術(shù)借鑒問(wèn)題探析[J].遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（01）：3-5.

[4]駱賢鳳.弗洛伊德主義對(duì)海明威文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2013（06）：67-68.

[5]沈美娟.論海明威小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格[J].重慶廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（04）：34-36.

[6]沈美娟.淺論海明威小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格[J].遠(yuǎn)程教育雜志，2014（02）：23-25.

[7]鄒群燕.“冰山理論”――海明威小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)[J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（04）：20-23.

[8]張笑云.從人物對(duì)話解讀海明威的短篇小說(shuō)《殺人者》[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（05）：35-56.

小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文第2篇

文/耿引循

《老老恒言》云：五臟之精氣，上注于目，坐時(shí)燈光照耀，即閉目亦似紅紗罩之。心因目動(dòng)，遂致淆亂神明，須置隱燈……若滅燈而坐更妥……坐久腹空，似可進(jìn)食，亦勿輒食，以擾胃氣。《內(nèi)經(jīng)》曰：胃不和則臥不安。或略進(jìn)湯食以暖之。酒更不可飲，氣血入夜而伏，酒性動(dòng)散，兩相妨也。夜不食姜亦此意。

《老老恒言》說(shuō)：中醫(yī)認(rèn)為，眼睛是五臟精氣聚集的地方，對(duì)外界環(huán)境比較敏感，如果晚上靜坐的時(shí)候燈光過(guò)于明亮，即使閉上眼睛，也會(huì)感到像蒙著紗帳的燈光，心神會(huì)因?yàn)槟坑兴?jiàn)而胡思亂想。此時(shí)宜設(shè)置一盞隱燈，也就是光線很弱的燈，燈光就不會(huì)直接照射到眼睛上。《楞嚴(yán)經(jīng)》講：睜開(kāi)眼睛看見(jiàn)光明，叫見(jiàn)外；閉上眼睛所見(jiàn)的只是黑暗，叫見(jiàn)內(nèi)。這里提倡的就是見(jiàn)內(nèi)。見(jiàn)內(nèi)則心靜，心靜則養(yǎng)神。當(dāng)然，如果能做到熄燈靜坐，對(duì)身體就更有益了。

坐久了會(huì)感覺(jué)到饑餓，但也不宜馬上進(jìn)食，否則會(huì)擾亂胃氣。《內(nèi)經(jīng)》中有：胃不和則臥不安。老年人晚上是不宜吃太多食物的，可以稍微喝點(diǎn)湯，暖暖胃。但千萬(wàn)不要飲酒，因?yàn)闅庋搅送砩暇挽o了下來(lái)，而飲酒使人興奮、心跳加快，所以不要飲酒。

生姜也是熱性發(fā)散之物，所以晚上也不要食姜。

近年隨著養(yǎng)生熱，生姜成了人們的又一個(gè)新寵，“冬吃蘿卜夏吃姜，不勞醫(yī)生開(kāi)藥方”。生姜確實(shí)是個(gè)好東西，中國(guó)人對(duì)此早有認(rèn)識(shí)，蘇軾在《東坡雜記》中記載：杭州錢(qián)塘凈慈寺有一位80多歲的老和尚，面色童相，“自言服生姜40年，故不老云”。生姜可溫中止嘔、解表散寒、殺菌，而且生姜中的姜辣素能刺激胃液分泌，有促進(jìn)消化的作用，還含有較多的揮發(fā)油，能抑制人體對(duì)膽固醇的吸收，防止肝臟和血清膽固醇的蓄積，等等。但生姜何時(shí)吃是有講究的：

①一日之內(nèi)，夜不食姜。民間有句話：早上吃姜，勝過(guò)喝參湯；晚上吃姜，等于吃砒霜。話雖說(shuō)得有些過(guò)頭，但晚上吃姜確實(shí)不宜，因?yàn)樯械膿]發(fā)油可加快血液循環(huán)、興奮神經(jīng)，晚上吃生姜容易興奮，影響睡眠。

②一年之內(nèi)，秋不食姜。因?yàn)榍锾鞖夂蚋稍?、燥氣傷肺，如再吃辛辣的生姜，容易傷肺，所以秋天不宜多食姜?/p>

③陰虛火旺的人不宜多吃姜。因?yàn)樯詫傥?，過(guò)量食用會(huì)傷陰助陽(yáng)。

④千萬(wàn)不要食用腐爛的生姜，其中含有有毒物質(zhì)黃樟素，可誘發(fā)肝癌、食管癌等。

說(shuō)成語(yǔ)，悟養(yǎng)生——生吞活剝：煮熟的肉類(lèi)易消化

文/王鳳岐

生吞活剝，意思是說(shuō)生硬地吞咽下去，活生生地剝開(kāi)，用來(lái)比喻學(xué)習(xí)別人的東西不能消化吸收，只知生硬地接受或機(jī)械地搬用。

在古代，獵人打到獵物后，由于現(xiàn)實(shí)條件的限制，吃生食的現(xiàn)象很普遍，這使得他們身強(qiáng)力壯，足夠和自然界里的猛獸們作戰(zhàn)，并且成為勝利者。

到了現(xiàn)代，很多人又開(kāi)始學(xué)起了這種“吃生食”的方法。學(xué)著老外吃起了生牛肉、生羊肉，而中醫(yī)養(yǎng)生一直提倡吃熟食，特別是肉類(lèi)?！肚Ы鹨健ゐB(yǎng)性序》說(shuō)：“勿食生肉，傷胃，一切肉惟須煮爛”，只有煮熟的肉類(lèi)才更容易被消化吸收，從而不給胃腸造成負(fù)擔(dān)。

小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文第3篇

直觀化的語(yǔ)言藝術(shù)

海明威小說(shuō)中語(yǔ)言的直觀是指作者在表達(dá)內(nèi)容時(shí)并沒(méi)有進(jìn)行隱晦的設(shè)計(jì)和復(fù)雜的表述，而是盡可能通過(guò)語(yǔ)言來(lái)真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和主人公的活動(dòng)。當(dāng)作者讀到這些文字時(shí)，能夠第一時(shí)間在腦海中浮現(xiàn)出作者所要表達(dá)的場(chǎng)景，并且自己就化身為小說(shuō)中的文字，親自去經(jīng)歷小說(shuō)中的坎坷，親自去感受小說(shuō)中的情感。直觀化的語(yǔ)言給了讀者更多體驗(yàn)的空間，也給了讀者更多思考的空間。如在海明威的代表作《老人與?！分?，主人公桑提亞哥回憶從前和一位黑人掰手腕掰了一宿的情景時(shí)寫(xiě)道：“整整一天一夜，他們把手肘放在桌子上一條由粉筆畫(huà)成的線上雙手緊緊相握胳膊被拉直向上……他和黑人的指甲縫里滲出血來(lái)卻仍然直勾勾地盯著對(duì)方的眼睛以至于忽略了屋子進(jìn)進(jìn)出出來(lái)觀戰(zhàn)的賭徒?！闭麄€(gè)句子一氣呵成，中間沒(méi)有一句標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，當(dāng)讀者一口氣地讀完這些文字時(shí)，其中的緊張、刺激甚至疲憊都能感同身受，直觀化的語(yǔ)言省掉了作者描寫(xiě)比賽氣氛、選手心理等文字，而更加突出了讀者的思考與體驗(yàn)。直觀化的語(yǔ)言并非一定要使用長(zhǎng)句子，如《老人與海》中描寫(xiě)老人捕到的大馬林魚(yú)拖著自己和小船游了一天一夜時(shí)寫(xiě)道：“他一次又一次想把它拉回來(lái)，但每次都失敗，也許這一次能成功，拉呀，手不聽(tīng)使喚了，勉強(qiáng)站穩(wěn)后，繼續(xù)堅(jiān)持。腿啊，為了我繼續(xù)堅(jiān)持下去吧，頭啊，為了我繼續(xù)堅(jiān)持下去吧，你從沒(méi)暈倒過(guò)，這一次我一定要把魚(yú)抓過(guò)來(lái)?！焙?jiǎn)短精煉的句子真實(shí)地再現(xiàn)了老人與大魚(yú)搏斗一晝夜后，筋疲力盡卻堅(jiān)忍不拔的情境。讀者讀完這段文字后無(wú)不激動(dòng)得手心出汗，因?yàn)橹庇^化的語(yǔ)言使讀者如同和老人一樣，經(jīng)歷了一晝夜的戰(zhàn)斗。再如上文提到的《白象似的群山》在描寫(xiě)姑娘為了讓男青年不要再說(shuō)的時(shí)候竟然接連用了7個(gè)“求求你”，姑娘的忐忑和厭煩躍然紙上，比任何修飾都起作用。海明威通過(guò)直觀化的語(yǔ)言，將復(fù)雜的心理變化處理得清晰、細(xì)致，在提高了小說(shuō)的可讀性的同時(shí)，也為自己獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)添了濃重的一筆。

口語(yǔ)化的語(yǔ)言藝術(shù)

毫無(wú)疑問(wèn)，從語(yǔ)言的發(fā)展角度來(lái)看，先有口語(yǔ)，然后才出現(xiàn)了書(shū)面語(yǔ)，后經(jīng)過(guò)發(fā)展形成了各自的語(yǔ)言系統(tǒng)。雖然書(shū)面語(yǔ)在行文上更加規(guī)范、規(guī)律，但正是由于其統(tǒng)一性和規(guī)范性，使得讀者在讀了一段時(shí)間后會(huì)產(chǎn)生思想的僵化，失去興趣。而口語(yǔ)由于更加貼近人們思維表達(dá)的方式，所以更能刺激大腦中的語(yǔ)言細(xì)胞，使人更易興奮。這或許可以理解為什么人們看一本學(xué)術(shù)著作比看電視更容易疲倦和困乏的現(xiàn)象。海明威的小說(shuō)對(duì)美國(guó)口語(yǔ)進(jìn)行了加工，形成了其獨(dú)具一格的語(yǔ)言藝術(shù)。在海明威的小說(shuō)中，我們很難看到類(lèi)似一個(gè)學(xué)問(wèn)家的長(zhǎng)篇大論、旁征博引，而是以清新、簡(jiǎn)潔、具有人物性格特點(diǎn)的口語(yǔ)來(lái)完成對(duì)故事的真實(shí)再現(xiàn)。這一則因?yàn)楹Ｃ魍≌f(shuō)中的主人公多為生活在最底層的勞動(dòng)人民，口語(yǔ)化的語(yǔ)言更貼近人物的真實(shí)生活；二則在海明威眼中，清晰、直接的口語(yǔ)比繁瑣冗長(zhǎng)的書(shū)面語(yǔ)更能貼近人們的思想。所以，在海明威的小說(shuō)中我們一方面能夠看到如上文所述的通過(guò)單詞“and”所連接的長(zhǎng)句，另一方面便是不受拘束地使用一些人們口語(yǔ)中常用的粗話。如在他的小說(shuō)《弗朗西斯•麥康伯短暫的幸福生活》中，當(dāng)妻子回來(lái)后，麥康伯問(wèn)妻子去哪里了，妻子欺騙他說(shuō)去外面透透氣時(shí)，麥康伯脫口而出“你干的好事，真該死”。一句簡(jiǎn)單的口語(yǔ)將男主人公的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓讀者在體會(huì)到男主人公的憤怒和暴躁之后能夠發(fā)出會(huì)心的一笑，寫(xiě)得太貼近生活了，太親切了。這就是口語(yǔ)的魅力。在表現(xiàn)人們說(shuō)話的感情力量時(shí)，口語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)是書(shū)面語(yǔ)無(wú)法企及的。類(lèi)似這種口語(yǔ)化的表達(dá)在海明威的小說(shuō)中隨處可見(jiàn)，本文在此不再一一舉例。

可視化的語(yǔ)言藝術(shù)

正如前文所述，海明威并不是哲學(xué)家，也不是藝術(shù)家，所以在他的小說(shuō)中我們看不到如同哲學(xué)家一樣對(duì)生活的深刻思考，也看不到如同藝術(shù)家一樣對(duì)生活的抽象表達(dá)，而是看到關(guān)于對(duì)生活最準(zhǔn)確的表達(dá)和對(duì)事情最精細(xì)的刻畫(huà)。正因?yàn)槿绱?，海明威的小說(shuō)才被人們推崇為是可視化的語(yǔ)言藝術(shù)。無(wú)可爭(zhēng)議，小說(shuō)是一種文學(xué)藝術(shù)，通過(guò)小說(shuō)，作者向讀者傳達(dá)他對(duì)生活的思考和感悟，但對(duì)于如何傳達(dá)這種思考和感悟，不同的文學(xué)家有不同的看法。我們可以看到尼采對(duì)生活入木三分的深刻剖析，也可以看到莎士比亞對(duì)生活天馬行空的描繪。但這些作品在帶給讀者啟迪和教育的同時(shí)，也限制了讀者的思考和感悟。而海明威的小說(shuō)卻淡化了對(duì)讀者的教育和指導(dǎo)，將他所要表達(dá)的思考和感悟化作一幅幅可視化的場(chǎng)景畫(huà)面展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者在讀完之后自己去感悟，去體會(huì)，去思考。人們對(duì)情感的獲得是通過(guò)感官對(duì)外部事物的感知，并經(jīng)過(guò)思考而獲得的。雖然有些經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)可以通過(guò)別人的直接傳遞來(lái)獲得，但其效果就弱很多。所以人們常說(shuō)要想知道梨子的味道必須親自嘗一嘗。海明威的小說(shuō)最大限度地對(duì)客觀事物進(jìn)行了描繪，而且語(yǔ)言精準(zhǔn)，從而給讀者真實(shí)、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，以至于很多經(jīng)典的片段都無(wú)法用電影手段完整、真實(shí)地再現(xiàn)到熒屏上。如在海明威的小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪上》中，一棵含羞樹(shù)的樹(shù)蔭里面有一個(gè)男人正躺在一張帆布床上，他抬頭投過(guò)樹(shù)蔭向陽(yáng)光照耀的平原望去，看到了三只大鳥(niǎo)慵懶地蜷伏著，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)看到另外一些鳥(niǎo)在天空中展翅翱翔，急速掠過(guò)時(shí)投下了疾速異動(dòng)的影子。這樣一段文字即使單獨(dú)地拿出來(lái)看也是一幅寧?kù)o的田園畫(huà)面。而放在整個(gè)小說(shuō)中，讀者可以更加連貫地在腦海中閃過(guò)故事的畫(huà)面。至于其中的感覺(jué)，海明威從來(lái)不會(huì)告訴讀者應(yīng)該是什么樣的感覺(jué)，而是讓讀者自己去體會(huì)。就像一個(gè)高超的烹飪大師，他不需要夸耀自己所做菜肴的優(yōu)點(diǎn)，而只需要用心做好，將菜端到消費(fèi)者的面前。再如，海明威的短篇小說(shuō)《雨中的貓》中寫(xiě)道：“由青銅器鑄成的紀(jì)念碑，在雨中閃閃發(fā)光。天空下著雨。雨水打在棕櫚樹(shù)上滴了下來(lái)。石子鋪的路面上積聚著一灘灘的積水。夾雜著雨水的海水洶涌地沖了過(guò)來(lái)，又順著海灘滑了回去，稍過(guò)一會(huì)兒便再一次滾滾而來(lái)?！边@段描寫(xiě)中的紀(jì)念碑、棕櫚樹(shù)、積水和雨水、海水動(dòng)靜結(jié)合組成了鮮明、豐富的景物色彩。而這段描寫(xiě)也從此被封為小說(shuō)中經(jīng)典的描寫(xiě)雨中海濱的文字之一。這些看似簡(jiǎn)單的描寫(xiě)實(shí)際上是作者高超語(yǔ)言駕馭能力的體現(xiàn)，海濱的雨景我們隨處可見(jiàn)，但能形成文字并讓人讀過(guò)之后如同身臨其境的并不多，能讓人回味無(wú)窮的更是只有海明威級(jí)別的語(yǔ)言大師才能完成的壯舉。

含蓄的語(yǔ)言藝術(shù)

海明威喜歡用直觀、可視化的樸實(shí)語(yǔ)言將要表達(dá)的內(nèi)容完整道出，而對(duì)于表達(dá)的情感卻留給讀者去品讀，所以對(duì)情感的表達(dá)形成了他作品中獨(dú)特的語(yǔ)言魅力。海明威的語(yǔ)言雖然直觀、質(zhì)樸，但這并不妨礙他表達(dá)復(fù)雜、豐富的情感，他對(duì)生活的感悟和理解都含蓄地融合在可視化的語(yǔ)言中。而作品中的含蓄在留給讀者無(wú)限的思想空間的時(shí)候，也使得讀者每一次閱讀都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，新的體驗(yàn)。就如同看一部?jī)?yōu)秀的電影，或者思考我們所經(jīng)歷過(guò)的片段，在經(jīng)過(guò)一次次的歷練后我們醒悟：“哦，原來(lái)生活是這樣的”，或者“原來(lái)作者所要表達(dá)的感覺(jué)是這樣的”。如在海明威的短篇小說(shuō)《第十個(gè)印第安人》中，在描寫(xiě)男主人公得知女友另有所愛(ài)時(shí)的傷心情景時(shí)寫(xiě)道：“他聽(tīng)見(jiàn)父親吹滅了燈，回屋休息，他聽(tīng)見(jiàn)了外面樹(shù)林里刮過(guò)一陣風(fēng)，并感到風(fēng)穿透紗窗吹了進(jìn)來(lái)。他蒙頭躺了好半天，想去忘卻她，最后入睡了。半夜醒來(lái)，聽(tīng)到林間的風(fēng)聲，湖面的水聲，又開(kāi)始想她，然后又入睡了。早上，風(fēng)更大了，高漲的湖水漫過(guò)湖濱，他醒來(lái)了好半天才想起來(lái)，自己的心碎了?！边@段幾乎被很多電影引入的情節(jié)之所以受人推崇，在于它真實(shí)地再現(xiàn)了幾乎每一個(gè)失戀人所經(jīng)歷的傷心和心碎。其中對(duì)傷心欲絕的含蓄表達(dá)更是將小說(shuō)的情感推向了高峰。

小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文第4篇

2、 金庸的人物刻畫(huà)，輕表面、重實(shí)在，沒(méi)有正面的長(zhǎng)篇大論的描寫(xiě)，卻依然塑造出一個(gè)個(gè)精彩絕倫的形象 ；

3、 金庸小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統(tǒng)的章回體小說(shuō)有一個(gè)固定的秩序；

4、金庸小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)，通俗，淺顯，流暢，靈活生動(dòng)。

小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)范文第5篇

關(guān)鍵詞：歐?亨利 語(yǔ)言分析角度 《麥琪的禮物》 寫(xiě)作風(fēng)格

《麥琪的禮物》作為一部有著深厚影響力的作品，將生活中的感悟通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言藝術(shù)表達(dá)出來(lái)，尤其是歐?亨利式的創(chuàng)作風(fēng)格，構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧的表達(dá)方式更成為了整個(gè)作品的亮點(diǎn)，這種將愛(ài)情表達(dá)得更為完美的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，能起到更好的效果。

一、有關(guān)作家歐?亨利的文學(xué)創(chuàng)作魅力的總體概述

（一）有關(guān)作者歐?亨利的相關(guān)概述

歐?亨利是美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，他的一生有著很多不尋常的經(jīng)歷。從兩端婚姻生活以及苦難、幸福等不同的生活嘗試來(lái)看，這位小說(shuō)家的生活充滿了戲劇性，尤其是悲歡離合的體驗(yàn)更加為歐?亨利的創(chuàng)作提供原動(dòng)力和生活來(lái)源，其中監(jiān)獄生活、創(chuàng)作動(dòng)力、情感經(jīng)歷等都為歐?亨利的小說(shuō)創(chuàng)作提供了更多的生活素材。并通過(guò)描寫(xiě)尋常百姓人物的生活情節(jié)等深入分析，突出一種幽默風(fēng)趣的寫(xiě)作氛圍，能深深地將人物形象進(jìn)行全面分析，達(dá)到更好的效果。從這些經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，正好成就了歐?亨利一生所創(chuàng)作出來(lái)的300多篇的小說(shuō)，更好地推動(dòng)了歐?亨利的名氣，成為當(dāng)時(shí)具有轟動(dòng)效應(yīng)的著名小說(shuō)家?？梢哉f(shuō)，這些豐富的人生經(jīng)歷，更好地成為了歐?亨利小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)格獨(dú)異，也是讀者正想看到的。

（二）作家歐?亨利窘態(tài)寫(xiě)作下的動(dòng)力

在不同的時(shí)期下，歐?亨利創(chuàng)作的小說(shuō)具有不同的題材風(fēng)格，這些都與其不同生活狀態(tài)的寫(xiě)作風(fēng)格分不開(kāi)的，尤其是歐?亨利思想在小說(shuō)創(chuàng)作中也會(huì)呈現(xiàn)出一定的矛盾和作品的弱點(diǎn)，這些都與其生活環(huán)境息息相關(guān)。從他的一生來(lái)看，一直是處于窮苦的狀態(tài)下，所以說(shuō)，歐?亨利的小說(shuō)也是在相對(duì)貧乏的背景下創(chuàng)作出來(lái)的，其中小說(shuō)的大部分主人公都是一些貧苦的勞動(dòng)人民，因此，充滿了對(duì)勞動(dòng)人民的同情和支持，即使在他的小說(shuō)作品受到一定程度的歡迎，歐?亨利還是過(guò)著相對(duì)拮據(jù)的生活，能給人一種精神上的享受和力量支持，無(wú)論是小說(shuō)的整體個(gè)性還是不同的藝術(shù)風(fēng)格，這種狀態(tài)的小說(shuō)能體現(xiàn)出更為豐富的時(shí)代內(nèi)容和主題思想。

（三）歐?亨利文學(xué)作品主題思想表達(dá)的豐富性

歐?亨利創(chuàng)作小說(shuō)具有不同的主題風(fēng)格，這位美國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)的小說(shuō)家，無(wú)論是從小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等，還是一些名篇如《愛(ài)的犧牲》、《警察與贊美詩(shī)》、《帶家具出租的房間》、《麥琪的禮物》等都詮釋了其不同的主題風(fēng)格，在總體主題的表達(dá)中，主要有兩類(lèi)主題表達(dá)，一是對(duì)美國(guó)大都市生活細(xì)膩的描寫(xiě)，另一個(gè)是將拉丁美洲的生活勾畫(huà)出來(lái)，這些不同的主題表達(dá)，更多地融入了對(duì)城市生活的無(wú)奈與掙扎，體現(xiàn)出一種激昂奮進(jìn)的生活狀態(tài)，通過(guò)更多的角色表現(xiàn)，將生活百態(tài)下的人物一一串聯(lián)起來(lái)，通過(guò)語(yǔ)言的巧妙組織，尤其是幽默詼諧的表達(dá)方式，更多地將一些悲慘的故事在小說(shuō)的光環(huán)中綻放出更多的亮色，在結(jié)尾處給人一種積極向上的力量，這種微笑中的辛酸，藝術(shù)表達(dá)中的完美，既有無(wú)可奈何，又有生活原型的表達(dá)，很有藝術(shù)魅力。尤其是在《麥琪的禮物》中，這種個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)，融入整個(gè)作品之中，給人一種樂(lè)觀中的辛酸，激起更多的心靈共鳴。

二、有關(guān)《麥琪的禮物》的藝術(shù)魅力解讀

（一）有關(guān)小說(shuō)《麥琪的禮物》的總體概述

小說(shuō)《麥琪的禮物》講述的是一對(duì)貧苦夫妻的生活細(xì)節(jié)，從整個(gè)故事來(lái)看，丈夫有一個(gè)金表卻沒(méi)有相對(duì)稱(chēng)的表鏈，妻子有美麗的秀發(fā)，卻沒(méi)有相配套的發(fā)梳，在這種情況下，妻子將自己的秀發(fā)賣(mài)掉換來(lái)了一個(gè)金表鏈，同樣，丈夫?yàn)槠拮淤I(mǎi)來(lái)了發(fā)梳。在這種各自為對(duì)方著想的大背景下，這些驚心動(dòng)魄的舉措，給小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展注入了全新的力量，尤其又是在情理之中，這種突出主人公個(gè)性思維的寫(xiě)作方式，無(wú)論是哪一種付出，都能給人一種更大的力量，能從多方面詮釋出這對(duì)夫妻的深厚情感，這種真摯、誠(chéng)篤的愛(ài)情，能給人一種深深的震撼。

（二）有關(guān)小說(shuō)《麥琪的禮物》的藝術(shù)魅力分析

《麥琪的禮物》是一部有著強(qiáng)烈創(chuàng)作目的的小說(shuō)，在當(dāng)時(shí)有著深厚的影響力，尤其是這種歐?亨利式的小說(shuō)結(jié)尾方式，能給人一種出乎意料又是在情理中的感受，尤其是這種獨(dú)特的“禮物”能從多方面詮釋出整個(gè)作品的藝術(shù)魅力，在小說(shuō)的語(yǔ)言魅力上，通過(guò)幽默清新的語(yǔ)言表達(dá)，將這種愛(ài)情的偉大更好地表達(dá)出來(lái)，讓讀者感受到愛(ài)的力量，常常峰回路轉(zhuǎn)，出乎人的想象，大反常規(guī)的突破式結(jié)尾，更大地增加了小說(shuō)的整體吸引力，尤其是將這份獨(dú)有的情感魅力展示出來(lái)，給人一種催人奮進(jìn)的感覺(jué)。

三、從語(yǔ)言分析角度看《麥琪的禮物》及歐?亨利的寫(xiě)作風(fēng)格

（一）小說(shuō)《麥琪的禮物》中不同詞性刻畫(huà)的語(yǔ)言特色

在《麥琪的禮物》中，其語(yǔ)言表達(dá)將語(yǔ)詞作為最小的語(yǔ)言單位，并通過(guò)一些不同詞性的表達(dá)，將小說(shuō)中主人公的個(gè)性意識(shí)、行為故事、心理想法等細(xì)膩地刻畫(huà)出來(lái)，尤其是將不同詞性的語(yǔ)詞進(jìn)行全面整合，將形容詞、動(dòng)詞、副詞等運(yùn)用在小說(shuō)主人公的心理刻畫(huà)之中，通過(guò)在不同語(yǔ)境下的表達(dá)，更好地將整體概念表達(dá)出來(lái)，形成一種別具風(fēng)格的語(yǔ)言寫(xiě)作方式，這也是歐?亨利寫(xiě)作風(fēng)格中的一個(gè)表現(xiàn)，通過(guò)不同語(yǔ)詞的應(yīng)用，可以將生活狀態(tài)下的心理進(jìn)行詳實(shí)的分析，形成個(gè)性鮮明的整體風(fēng)格。譬如，在《麥琪的禮物》中，詞匯有很多的詞性，在句子中能整體地表達(dá)出來(lái)。其中如：突然她從窗口轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，站在鏡子面前。她兩眼晶瑩透亮，但她的臉失去了它的顏色在20秒。她很快地把頭發(fā)披了下來(lái)，使之完全潑散開(kāi)來(lái)。其中，有“轉(zhuǎn)過(guò)身”、“晶瑩透亮”、“披了下來(lái)”等連續(xù)性的動(dòng)詞運(yùn)用，更加將主人公一連貫的動(dòng)作進(jìn)行完美表達(dá)，更好地形成主體的表達(dá)，形成個(gè)性鮮明的藝術(shù)魅力。還譬如：“所以現(xiàn)在德拉的美麗的頭發(fā)披散在身上，閃閃發(fā)光，像褐色的小瀑布。它長(zhǎng)到膝蓋以下，幾乎成了一件衣服對(duì)她來(lái)說(shuō)?！逼渲行螒B(tài)詞性“美麗的頭發(fā)”、“褐色的小瀑布”等將女主人公的頭發(fā)進(jìn)行了描述，為下文中麥琪的禮物打下埋伏，更好地激活丈夫送禮物的心理，也呈現(xiàn)出這對(duì)夫妻的小生活中充滿的無(wú)奈情緒等，將這些復(fù)雜的心態(tài)更加清晰地表達(dá)出來(lái)，具有很大的參考價(jià)值。

（二）小說(shuō)《麥琪的禮物》中長(zhǎng)短句式的配合使用

在《麥琪的禮物》這部小說(shuō)中，語(yǔ)言風(fēng)格表現(xiàn)得相當(dāng)明顯，尤其是長(zhǎng)短句的運(yùn)用，通過(guò)復(fù)雜語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的表達(dá)方式，更多地詮釋出相對(duì)豐富的情節(jié)故事內(nèi)容，其中，倒裝句、對(duì)等句子等的融入，為小說(shuō)的整體創(chuàng)作提供了良好的動(dòng)力，從整個(gè)作品的表達(dá)來(lái)看，這些不同句子的使用，通盤(pán)考慮到主人公與故事情節(jié)的整體發(fā)揮，圍繞整體這個(gè)故事的發(fā)生，更多地添加了一些主觀方面的情感因素。譬如，在小說(shuō)中有這樣的句子：如果希巴女皇住在氣窗對(duì)面的公寓，德拉總會(huì)讓她的頭發(fā)掛窗外一些天來(lái)晾干，只是為了使皇后的珠寶和首飾相形見(jiàn)絀。所羅門(mén)王是一個(gè)看門(mén)人，把他所有的財(cái)寶都堆積在地下室。這些長(zhǎng)句的整體運(yùn)用，更多地展示出小說(shuō)主人公的生活狀態(tài)，尤其是對(duì)女主人發(fā)的細(xì)致描寫(xiě)，更多地融入一些豐富的情感態(tài)度等，更好地形成整個(gè)語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)魅力，將小說(shuō)的主題更加鮮明地詮釋出來(lái)，并為歐?亨利式的小說(shuō)結(jié)尾提供更好的幫助。

（三）小說(shuō)《麥琪的禮物》中對(duì)話式的語(yǔ)言氛圍表達(dá)。

在《麥琪的禮物》這部小說(shuō)中，簡(jiǎn)短方式的對(duì)話語(yǔ)言也是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題，有情感的融合，更多地將這種語(yǔ)言組織的方式以對(duì)白方式進(jìn)行交流，其中男女主人公的情感愛(ài)情態(tài)度，更多地將這些主流元素融入進(jìn)來(lái)，成為了一種相對(duì)全面、價(jià)值性較強(qiáng)的表達(dá)，小說(shuō)在對(duì)話方式中加強(qiáng)男女主人公的交流，形成一種獨(dú)具特色的語(yǔ)言環(huán)境。譬如，在小說(shuō)中有這樣的一些對(duì)話：“你要買(mǎi)我的頭發(fā)嗎？”“我買(mǎi)頭發(fā)”“揭掉帽子，讓我看看它的外貌?！钡?，通過(guò)小說(shuō)中這些對(duì)話的整體表達(dá)，能更加清晰地將整體情感表達(dá)聯(lián)系起來(lái)，形成個(gè)性鮮明的寫(xiě)作特色。尤其是在語(yǔ)言表達(dá)中還形成一種寬松幽默的語(yǔ)言環(huán)境，形成整部作品的風(fēng)格特色。

四、結(jié)語(yǔ)

《麥琪的禮物》作為一部有著重大影響力的文學(xué)作品，與歐?亨利的創(chuàng)作風(fēng)格是聯(lián)系在一起的，通過(guò)對(duì)整部作品的語(yǔ)言進(jìn)行分析，并結(jié)合歐?亨利的生活環(huán)境和不同主題的表達(dá)，能更加鮮活地掌握這個(gè)小說(shuō)的整體特征，形成語(yǔ)言風(fēng)格表達(dá)中的完美性，增添了小說(shuō)主題表達(dá)與語(yǔ)言融合的整體效能。

參考文獻(xiàn)：

[1]何兆華.從語(yǔ)言分析角度看《麥琪的禮物》及歐?亨利的寫(xiě)作風(fēng)格.文學(xué)界（理論版），2011（01） .

[2]張貞梅.從《愛(ài)的犧牲》和《麥琪的禮物》評(píng)歐?亨利的藝術(shù)手法[J].淮北煤師院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） ，2001（01）.

[3]劉洋.人性向善再解讀――歐?亨利小說(shuō)語(yǔ)言特征及藝術(shù)特色解析[J].名作欣賞，2011（24）.

[4]李加義.妙筆生花 構(gòu)想非凡――歐?亨利小說(shuō)的寫(xiě)作手法解讀[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（04）.