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一、構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

《羊脂球》的基本情節(jié)被設(shè)計(jì)成在一輛馬車的行程上展開，它由車上——旅館——車上三個(gè)大場面構(gòu)成。作品寫的是被敵軍占領(lǐng)的魯昂城里十名居民同乘一輛馬車出逃的故事。居民中有貴族地主、資本家、暴發(fā)戶以及他們各自的妻子，還有兩位天主教修女，一名自稱“革命黨”的假愛國者，一名外號(hào)為“羊脂球”的妓女。其實(shí)，這一輛馬車就是一個(gè)社會(huì)的縮影。羊脂球因不愿受普魯士士兵的侮辱而出逃，而三位資產(chǎn)者，一個(gè)是為躲避戰(zhàn)爭的災(zāi)難，一個(gè)是為了將財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移到安全地區(qū)，另一個(gè)則是發(fā)了一大筆國難財(cái)要到哈佛爾去取一筆巨款。起初，三位有產(chǎn)者的太太悄聲辱罵羊脂球?yàn)椤吧鐣?huì)恥辱”，而三位有產(chǎn)者則用一種看不起窮人的口吻談?wù)撝疱X和吃喝。當(dāng)馬車顛簸了一天，肚子餓了，路上又買不到食物，只有羊脂球準(zhǔn)備了三天的食物時(shí)，氣氛發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折。羊脂球的食物被共同分享，于是蔑視變成了親昵，辱罵變成了夸獎(jiǎng)。馬車在普軍關(guān)卡受阻一場是情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，也是展現(xiàn)人物性格的重要環(huán)節(jié)。為了迫使這個(gè)女同胞屈從普魯士軍官的無恥要求，車上乘客施展了種種陰謀：暴發(fā)戶主張把羊脂球捆起來交給敵人；伯爵因出身于三代做過大使的貴族之家，且具有外交家的風(fēng)度，主張用巧妙的手腕使羊脂球就范；老修女則引用《圣經(jīng)》里的故事說明，只要用意正當(dāng)，動(dòng)機(jī)純潔，任何行動(dòng)都可得到上帝的原諒。善良的羊脂球?yàn)榱巳囃?，終于犧牲了自己的肉體。馬車又上路了，車上的氣氛再次發(fā)生了轉(zhuǎn)變，大家都像是看不見她，不認(rèn)識(shí)她，更沒有一個(gè)惦記她。他們各自享用著自己的佳肴，而為了這一車人的生命犧牲自己肉體，在慌忙中沒有準(zhǔn)備食物的羊脂球卻在挨餓受凍。這與馬車上第一個(gè)場面形成了鮮明的對(duì)照，小說就在羊脂球的哭泣和嗚咽聲中結(jié)束。小說《羊脂球》的構(gòu)思及結(jié)構(gòu)緊緊圍繞作品主旨而展開，因而獲得了極好的藝術(shù)效果。

（一）小說以小見大地反映了戰(zhàn)時(shí)法國社會(huì)的風(fēng)貌和各階級(jí)、各階層人們對(duì)祖國的思想感情，對(duì)侵略者的態(tài)度作者巧妙地把法國社會(huì)大舞臺(tái)濃縮到一輛馬車上來展現(xiàn)。車上的人是社會(huì)現(xiàn)實(shí)中十分具有代表性的人物：鳥先生——商人，卡雷拉瑪東——資產(chǎn)階級(jí)，布雷維爾伯爵——政界人物，貴族太太們——統(tǒng)治集團(tuán)附屬及幫兇，修女——虛偽陰險(xiǎn)的教派，高尼岱——政客，高唱愛國調(diào)子而實(shí)際上對(duì)祖國毫無感情的人，羊脂球——下層社會(huì)小人物。作品里通過人物的言行、神態(tài)、心理活動(dòng)的對(duì)比，刻畫出各自鮮明的個(gè)性特征，讓人們看出所謂上流社會(huì)，只不過是出賣國家、民族利益的罪魁禍?zhǔn)?，從而提示出法國在普法?zhàn)爭中慘敗的真相。

（二）小說精心安排了別具一格的開頭和結(jié)尾，深化人物形象，揭示法國慘敗的真正根源開頭交待了社會(huì)背景，簡單地描寫了法軍的潰敗，以及人們對(duì)待侵略軍的不同態(tài)度。一種是“不在公共場所跟外國兵表示親近，在自己家里客客氣氣原是允許的。于是到了外面，彼此變成了不相識(shí)，可到了家里，卻很高興談?wù)務(wù)f說，而住在家里的德國軍官呢，每晚待在壁爐旁邊跟大家一起烤火取暖的時(shí)間就更長了?！边@是面臨亡國之災(zāi)的法國社會(huì)中一部分人對(duì)侵略軍的態(tài)度。而另一種則截然相反。在城外的“克魯瓦塞、第厄普達(dá)爾或比普沙爾附近，船夫和漁人常常從水底撈上德國人的尸體來?！边@些尸體記錄了一些法國公民“暗暗的、野蠻的、合法的復(fù)仇行為”，這就說明了當(dāng)時(shí)的法國除了投降派外，還有許多“享不到光榮盛名”的人民正在與入侵的敵人進(jìn)行殊死的斗爭。這兩種不同的態(tài)度構(gòu)成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，為小說的展開，高潮的到來，為各階級(jí)、各階層人物的活動(dòng)和面對(duì)侵略者的態(tài)度提供了背景和鋪墊。小說結(jié)尾不僅深化了每一個(gè)人物形象，更重要的是用一種辛辣的諷刺表明了作家的愛憎感情。結(jié)尾是羊脂球空著肚子，終于認(rèn)清了這伙人的真實(shí)面目，開始從單純幼稚中覺醒，“她憤怒得想好好教訓(xùn)他們一頓，可是強(qiáng)烈的怒火竟鎖住了她的嗓門。她難過得大滴大滴地淚珠落在胸膛上，卻筆挺腰板，眼睛定著向前看，臉繃得緊緊的?！边@些描寫表現(xiàn)了羊脂球的醒悟，以及對(duì)這伙人的憤怒和憎惡。結(jié)尾處，假人高尼岱這個(gè)民族敗類竟在高唱愛國調(diào)子，其諷刺意義可見一般。另外幾人卻不喜歡這個(gè)人民的歌聲，他們感到心里煩躁、激怒、仿佛要大叫大嚷才好。這就更進(jìn)一步暴露了他們對(duì)自己的祖國、對(duì)民族、對(duì)同胞的虛情假意及害怕革命，害怕人民力量的心態(tài)，暴露出他們虛偽的面孔。這個(gè)結(jié)尾與開頭連成一氣，深刻地揭示了法國慘敗的真正根源：那就是法國不僅有投降派，而且還有各種形形色色的口頭革命派、假革命派存在。這種構(gòu)思可謂匠心獨(dú)運(yùn)，巧妙、自然而又非常和諧，收到了很好的藝術(shù)效果，又不露斧鑿之痕。

二、細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)傳神

小說細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)突出了人物性格特征，使人物形象生動(dòng)、鮮明。文章開頭主人公羊脂球剛上車時(shí)，面對(duì)他人的侮辱，她“抬起腦袋”，用“很有挑戰(zhàn)意味和膽大的眼光望了一周”。結(jié)尾寫道：“她直挺挺地坐著，兩眼發(fā)直，蒼白的面孔繃得緊緊的?！边@些細(xì)節(jié)生動(dòng)形象地表現(xiàn)出她身為妓女卻很自尊，被人出賣無比憤怒，而又敢于反抗的性格。在描寫其他人在饑餓中見到羊脂球食物時(shí)的細(xì)節(jié)描寫也很生動(dòng)、傳神。比如，鳥先生的雙眼“死死地盯著那只盛雞的缽子”，兩位修女“結(jié)結(jié)巴巴地道謝后就很快地吃了起來”，“所有的目光都向她射去。隨著香氣四溢，大家的鼻孔都張大了。嘴里涌出大量的口水，耳朵下面的頜骨緊張得發(fā)痛。幾位太太對(duì)這個(gè)妓女的憎恨簡直到了極點(diǎn)，恨不得殺了她，或者把她連同她的酒杯、提籃以及那些吃的東西統(tǒng)統(tǒng)扔到車下雪地里去”。他們“不得不忍受那可惡的叫做‘坦塔羅斯的痛苦’的折磨”，因?yàn)樗麄儽弧笆澄锷l(fā)出的香氣”誘得“透不過氣來”。而在勸誘羊脂球時(shí)的種種細(xì)節(jié)描寫及“兩個(gè)修女把吃剩下來的香腸裹在一張紙頭里，又開始祈禱起來”的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)了他們的粗俗、虛假、偽善、冷酷的性格。沒有豐富的生活閱歷，沒有對(duì)諸多細(xì)節(jié)的深入觀察以及對(duì)下層人民的同情，就不會(huì)有如此生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié)描寫。

三、營造典型環(huán)境，渲染氣氛

小說以普法戰(zhàn)爭為背景。作品開頭寫法軍的敗退，魯昂陷入混亂?！按窈蜐O夫經(jīng)常從水中撈起穿制服的、浸得腫脹的德國人的尸體”，再加上被“凍得很硬”的土地和“紛紛揚(yáng)揚(yáng)”的大雪。這里政治氣候和自然氣候的結(jié)合，為小說故事提供了一個(gè)典型的環(huán)境，從側(cè)面反映了普法戰(zhàn)爭期間法國社會(huì)的風(fēng)貌和動(dòng)蕩。另外，作品在心理描寫，肖像描寫，語言等方面都顯示出突出的特點(diǎn)。在語言上作品不以纖巧華美的詞藻取勝，而是以平易通俗、準(zhǔn)確有力、能為所有人接受的文學(xué)語言征服讀者，極富感染力?？傊?，《羊脂球》這篇小說布局巧妙、構(gòu)思細(xì)密精致，是莫泊桑中短篇小說的精品。