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人間自是有情癡

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人間自是有情癡范文第1篇

含羞笑傲艷芳群。

膚如凝脂似冠玉,

手比柔荑無(wú)處尋。

眸含秋水賽春濤,

萬(wàn)般風(fēng)情繞眉梢。

蘭心蕙性最聰穎,

皓齒朱唇真。

與君初遇惠莘園,

豐姿日夜繞眼前。

望眼何時(shí)能相見(jiàn),

只做再續(xù)前世緣。

朦朦朧朧醉深深,

思思悠悠欲斷魂。

夜半無(wú)人難入睡,

情絲撩撥日日晨。

日夜相思更漏殘,

心傷明月憑闌干。

想我思君向誰(shuí)嘆,

憶來(lái)惟把君照看。

君照照君實(shí)與虛,

慰我心憂且為詩(shī)。

笑態(tài)芳香不曾語(yǔ),

堪比仙子醉心曲。

曲散人靜夜闌后,

飛鴻夜啼惹人愁。

但愿與君夢(mèng)中見(jiàn),

玉盤(pán)裊裊下西樓。

前世今生幾時(shí)恨,

獨(dú)自悲歌人不問(wèn)。

覺(jué)后那知夢(mèng)難尋,

人間只有相思分。

消得幾杯涉魂酒,

似醉非醉眉頭皺。

酒后卻也不成眠,

直是為誰(shuí)漸消瘦。

殷殷情情為誰(shuí)訴,

只有相思無(wú)盡處。

漫漫長(zhǎng)長(zhǎng)情未了,

多情總被無(wú)情惱。

弱水何止三千灌,

一瓢足以染心寒。

情癡心醉何時(shí)斂,

任是急風(fēng)吹不展。

旁人笑我太瘋癲,

我嘲他人看不穿。

人道相思多愁苦,

相思于我苦遜甜。

開(kāi)元盛世唐明皇,

沖冠一怒平西王。

奈何紅顏多薄命,

豪杰英雄亦斷腸。

長(zhǎng)生殿上淚如雨,

廟宇相見(jiàn)兩不語(yǔ)。

人生自是情癡

只求相愛(ài)且相知。

幽王烽火戲諸侯,

為搏愛(ài)姬一笑柔。

天上人間有時(shí)盡,

地下再續(xù)鬼情愁。

流年偷換幾十載,

醉人魂銷(xiāo)唯有愛(ài)。

望之何懼闖情關(guān),

只愿同心與歡歡。

蛟龍出海雄四方,

仰天長(zhǎng)嘯鬼神慌。

披肝瀝膽心中志,

青劍揚(yáng)天座咸陽(yáng)。

男兒生來(lái)本無(wú)懼,

唯恐佳人多踟躕。

若是情癡難遂愿,

咸陽(yáng)得之又何如?

莫笑石郎太情癡,

就中奧妙誰(shuí)人知?

此事不關(guān)風(fēng)與月,

只恨佳人比西施。

若問(wèn)此生欲何求,

功名利祿終是休。

唯有佳人同床夢(mèng),

人間自是有情癡范文第2篇

2、山有日,還無(wú)期。結(jié)巾帶,長(zhǎng)相思。——《盤(pán)中詩(shī)》

3、入我相思門(mén),知我相思苦,長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,短相思兮無(wú)窮極?!畎住度迤哐浴?/p>

4、人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。——《玉樓春》

5、人到情多情轉(zhuǎn)薄,而今真?zhèn)€不多情?!{蘭性德《攤破浣溪沙》

6、凄涼別後兩應(yīng)同,最是不勝清怨月明中。——納蘭性德《虞美人》

7、平生不會(huì)相思,才會(huì)相思,便害相思。——徐再思《折桂令》

8、怕相思,已相思,輪到相思沒(méi)處辭?!堕L(zhǎng)相思》

9、落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花?!徸哉洹都汉ルs詩(shī)》

10、玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知?!缎绿砺晽盍?/p>

11、兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》

12、君若揚(yáng)路塵,妾若濁水泥,浮沈各異勢(shì),會(huì)合何時(shí)諧?——曹植《明月上高樓》

13、酒入愁腸,化作相思淚?!短K幕遮》

14、今夕何夕,見(jiàn)此良人。——佚名《詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)綢繆》

15、嗟余只影系人間,如何同生不同死?——陳衡恪《題春綺遺像》

16、還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)?!獜埣豆?jié)婦吟》

17、花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁?!兑患裘贰?/p>

18、滴不盡相思血淚拋紅豆?!都t豆詞》

19、此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然?!钌屉[《錦瑟》

20、春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。——《無(wú)題》

21、在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝?!拙右住堕L(zhǎng)恨歌》

22、曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云?! 峨x思五首其四》

23、這次我離開(kāi)你,是風(fēng),是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的

24、路便展向兩頭了?!嵆钣琛顿x別》

25、直道相思了無(wú)益,未妨惆悵是清狂?!钌屉[《無(wú)題六首其三》

人間自是有情癡范文第3篇

情詩(shī)句(一):

1、問(wèn)世間情為何物?直叫人生死相許。

2、死生契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老

3、妾心如古井,波瀾誓不起

4、郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅。

5、空持羅帶,回首恨依依

6、有美人兮,見(jiàn)之不忘,一日不見(jiàn)兮,思之如狂

7、近來(lái)心更切,為思君

8、蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。

9、暝色入高樓,友人樓上愁

10、多情卻似總無(wú)情,唯覺(jué)樽前笑不成。

11、執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

12、斑竹枝,斑竹枝,淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思

13、春風(fēng)一等少年心,閑情恨不禁

14、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴

15、人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。

16、窈窕淑女,君子好逑。

17、入我相思門(mén),知我相思苦,長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,短相思兮無(wú)窮恨

18、憶君腸欲斷,很春宵

19、一杯愁緒,幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!

20、兼葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方

21、還有小園桃李在,留花不發(fā)待君歸。

22、春如舊,人空瘦,淚痕紅悒鮫綃透。

23、以往滄海難為水,除卻巫山不是云

24、山盟雖在,錦書(shū)難托。

25、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干

26、料得年年斷腸處,明月夜,短根崗。

27、千載琵琶作胡語(yǔ),分別怨恨曲中論。

28、山無(wú)棱,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!

29、相思相見(jiàn)知何日,此時(shí)此夜難為情

30、但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。

31、君當(dāng)為磐石,妾當(dāng)作蒲葦;蒲葦韌如絲,磐石無(wú)轉(zhuǎn)移。

32、身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。

33、子不我思,豈無(wú)他人?

34、往事已成空,還如一夢(mèng)中

35、金鳳玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)。

36、秋風(fēng)清,秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚,相思相見(jiàn)知何日,此時(shí)此夜難為情!

37、獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難

38、洛陽(yáng)春*待君來(lái),莫到落花飛似霰

39、人面桃花,未知何處,但掩朱扉悄悄。盡日佇立無(wú)言,贏得凄涼懷抱。

40、淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去

41、晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚(yú)貫列

42、紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝,愿君多采擷,此物最相思

43、投我以求桃,報(bào)之以瓊瑤。

44、望夫處,江悠悠,化為石,不回頭

45、小姑未嫁身如寄,蓮子心多苦自知

46、橫汾路,寂寞當(dāng)年簫鼓,荒煙依舊平楚。

47、青青子衿,悠悠我心;但為君故,沉吟至今。

48、為君憔悴盡,百花時(shí)

49、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期

50、兩情若在長(zhǎng)久時(shí),又豈在朝朝暮暮。

情詩(shī)句(二):

1、相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情?!抉R光《西江月》

2、月上柳梢頭,人約黃昏后?!焓缯妗渡讲樽印?/p>

3、知我意,感君憐,此情須問(wèn)天!——李煜《更漏子金雀釵》

4、往事已成空,還如一夢(mèng)中。---李煜《子夜歌*人生愁恨何能免》

5、不盡相思血淚拋紅豆,開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

6、多情自古空余恨,好夢(mèng)由來(lái)最易醒。---清;史清《溪佚題》

7、身無(wú)彩鳳雙飛翼心有靈犀一點(diǎn)通?!疲焕钌屉[《無(wú)題》

8、兩情若是長(zhǎng)久時(shí),又豈在朝朝幕幕?!赜^〈鵲橋〉

9、執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?!--柳永《雨霖鈴》

10、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!危涣馈而P棲桐》

11、花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝!——唐杜秋娘《金縷衣》

12、無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然?!钌屉[《錦瑟》-辛棄疾《青云案*元夕》

13、一枝秾艷露凝香,云雨巫山枉斷腸?!畎住肚迤秸{(diào)之二》

14、花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。這次第,怎一個(gè)愁字了得——李清照《聲聲慢》

15、眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

16、人生自古有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。——宋;歐楊修《玉樓春》

情詩(shī)句(三):

1、小軒窗,正梳妝,相顧無(wú)言,惟有淚千行。

2、我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾,日日思君不見(jiàn)君,共飲一江水

3、腸斷月明紅豆蔻,月似當(dāng)時(shí),人似當(dāng)時(shí)否?

4、紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采頡,此物最相思。王維《相思》

5、花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝

6、清淚盡,紙灰起。

7、明月斜,秋風(fēng)冷,今夜故人來(lái)不來(lái)?教人立盡梧桐影。呂洞賓《梧桐影》

8、此情無(wú)處可消除,才下眉頭,又上心頭

9、何處吹簫,脈脈情微逗。

10、取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。

11、以往滄海難為水,除卻巫山不是云

12、眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。辛棄疾《青云案*元夕》

13、慢臉笑盈盈,相看無(wú)限情。李煜《菩薩蠻》

14、三尺焦桐為君死,此曲終兮不復(fù)彈。

15、又到綠楊曾折處,不語(yǔ)垂鞭,踏遍清秋路。

16、知我意,感君憐,此情須問(wèn)天。李煜《更漏子金雀釵》

17、天不老,情難絕,心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)。張生《千秋歲》

18、掩銀屏,垂翠袖。

19、月上柳梢頭,人約黃昏后。朱淑真《山查子》

20、還怕兩人俱薄命,再緣慳剩月零風(fēng)里。

21、衰草連天無(wú)意緒,雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去無(wú)那塵緣容易絕,燕子依然,軟踏簾鉤說(shuō)。

人間自是有情癡范文第4篇

不經(jīng)意的邂逅,早已牽絆住兩顆孤獨(dú)的心。面若皎月,粉衣輕紗的女子,只因與他共題一名“喚魚(yú)池”,而注定必要緣定一生?;蛟S這就是所謂的心有靈犀吧。本以為能與他吟詩(shī)作對(duì),撫箏下棋一生的女子卻在為他誕下一子后,含淚逝去。他心里凄苦傷感,以至于相別十多年后仍憶起那位嫻靜優(yōu)雅的女子,“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼。”若不是用情至深,他怎會(huì)有“相顧無(wú)言,惟有淚千行。”的凄涼,這千行的相思淚,寄托了他多少的思念。

有人說(shuō),人生最大的幸福莫過(guò)于得一知己?;蛟S,在他的一生中,真正懂得他的人,就是那位如彩云般輕柔的女子吧。初見(jiàn)西湖之上,女子一曲云裳舞驚起了他的心弦,因此他當(dāng)場(chǎng)作了一首前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者的絕詩(shī)“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”他寫(xiě)西湖的美,也更加突出了女子云想衣裳花想容般絕麗的容顏。從此,她便跟了他一生,甚至在“烏臺(tái)詩(shī)案”后最窮苦的一刻,她仍一直陪伴著他,不離不棄。他常吟詩(shī),她便為他歌舞,每次女子唱到“枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草”時(shí),都會(huì)失聲流淚,若不理解他,怎會(huì)如此這般的讀懂他心中所思。“高情已逐曉云空,不與梨花同夢(mèng)。”他本以為她能陪他一生,可自古紅顏薄命,終究,她還是離他而去。兩個(gè)摯愛(ài)相繼離世,他的心更加千瘡百孔。多年后,每當(dāng)撫琴時(shí),他仍會(huì)在琴弦之間尋找那些回憶,“不合時(shí)宜,唯有朝云能識(shí)我;獨(dú)彈古調(diào),每逢暮雨倍思卿。”

而她,沒(méi)有高雅清麗的絕世容顏,更沒(méi)有超世脫俗的才情,但她,卻是一個(gè)好妻子。在他最窮苦潦倒的時(shí)候,她沒(méi)有離他而去,而且把家操持的僅僅有條。正因?yàn)橛兴拇嬖?,他才不?huì)被繁瑣的家事所牽絆,因此一生吟詩(shī)作賦,為后人創(chuàng)下頂峰的巨作。“烏臺(tái)詩(shī)案”期間他被抓進(jìn)牢獄之時(shí),單純的她怕他再受到傷害,于是在家燒了許多他的佳作。(那么多優(yōu)秀的詩(shī)詞呀,我的心都碎了……)面對(duì)如此單純、善良的她,他也感慨“不似秋光,只與離人照斷腸。”他逝后,便與她葬在一起。死時(shí)共穴,或許平凡的女子才適合多情多才的他。

人間自是有情癡范文第5篇

我們知道,月雖然只是自然界中一個(gè)純客觀的物象,但它卻逐漸成為華夏之邦人化自然的組成部分,成為詩(shī)人某些特定情感的信息載體。正是由于作者在創(chuàng)作時(shí)的處境情懷不同,從而導(dǎo)致了他們作品中“月”這一意象的不同思想內(nèi)蘊(yùn),它們?cè)谝?guī)定的語(yǔ)境中,展示出了難盡言表的情感流程及其集中鮮明的價(jià)值取向。他們借月來(lái)抒懷言志,因而望月思鄉(xiāng),望月懷人,望月感懷幾乎成了詩(shī)詞中的永恒主題。

下面從幾個(gè)不同側(cè)面歸納分析一下唐宋詞中“月”這一意象豐富而深刻的內(nèi)涵:

(一)“月有陰晴圓缺,人有悲歡離合。”

月本無(wú)情,人卻有意。月亮的陰晴圓缺,其實(shí)只是普普通通的自然現(xiàn)象,但它卻映射了人世間的悲歡離合。在以月破狀分離這一意象的詞作中,又可細(xì)分為兩小類(lèi):

(1)送別之作中的“月”。

“多情自古傷離別”,離別時(shí)的那種落沒(méi)與惆悵的心情是無(wú)以言表的,面對(duì)即將離去的親朋好友,只能是“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,此時(shí)此刻的月亮也帶有幾分凄切傷感的色調(diào)。諸如“殘?jiān)履樳吤?,別淚臨清曉?!?牛希濟(jì)《生查子》);“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)??!?柳永《雨霖鈴》);“斜照后,新月上西城”。(張先《江南柳》);“望一川暝靄,雁聲哀怨;半規(guī)涼月,人影參差?!?周邦彥(風(fēng)流子))。以上送別詞中的詩(shī)句,具有一個(gè)明顯的共同點(diǎn),即“月”的意象都并非“圓月”、“滿月”,而是“殘?jiān)隆?、“新月”。?duì)于這一點(diǎn),我認(rèn)為可以從兩個(gè)方面去理解,一是從自然科學(xué)角度分析,古人遠(yuǎn)行,多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分,此時(shí)月將西斜,月亮表現(xiàn)出來(lái)的特征便是殘缺

的、低垂的、朦朧的,因此,運(yùn)用“殘?jiān)隆?、“隴月”等意象是符合實(shí)際的,是真實(shí)的客觀描

寫(xiě)。二是從詞語(yǔ)意義的角度分析?!皻垺迸c“缺”同意,“殘?jiān)隆奔础叭痹隆?,“殘?jiān)隆迸c“新月”

都是不團(tuán)圓的象征,所以,天邊顯現(xiàn)的一彎缺月.正是竟取了分離。是離別之人心理情感生動(dòng)而貼切的寫(xiě)照。

(2)懷古、亡國(guó)之作中的“月”。

“春花秋月何時(shí)了,往事知多少”。年年花開(kāi),歲歲月圓,但常常是物是人非,如今之明月,猶當(dāng)時(shí)之明月,可如今的人事情懷卻已大異于當(dāng)時(shí)了。面對(duì)依舊高懸于天的明月,此刻心中難免會(huì)涌上一種凄楚的感覺(jué),那難以預(yù)料的世遷,只有明月才能作證,正如張若虛在其《春江花月夜》中所嘆:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見(jiàn)

長(zhǎng)江送流水?!惫薁?,歐陽(yáng)炯在《江城子》中詠道:“晚日金陵岸草平,落霞明,水無(wú)情。六代繁華,暗逐逝波聲??沼泄锰K臺(tái)上月,如西子鏡照江城?!边@首以憑吊六代繁華的消逝來(lái)寄寓現(xiàn)實(shí)感慨的懷古之詞,一方面展現(xiàn)了日暮時(shí)分金陵古城的全景,一方面又在這些景物的描寫(xiě)中暗寓了歷史滄桑之感,詞人面對(duì)那象征著滾滾而去的歷史長(zhǎng)河的“無(wú)情太”陷人了深深的沉思之中。如今,那輪曾照姑蘇臺(tái)上歌舞的明月,依然象“西子當(dāng)年的妝鏡一樣,照臨著這座歷盡滄桑的江城,但吳宮歌舞,江左繁華均逐逝波去盡,眼前的金陵古城,是否再要重演相似的一幕呢?”全詞意境就是借著這姑蘇臺(tái)上的一輪明月而顯現(xiàn)出來(lái)的。試想,如果全詞中不用“月”這一關(guān)鍵的意象來(lái)扮演歷史見(jiàn)證人的角色,那么又怎能反襯出繁華易逝呢?

再如,南唐后主李煌的“小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中?!薄队菝廊恕罚瑯右彩且郧镌轮疅o(wú)休無(wú)盡與人世間多少“往事”的短暫無(wú)常相對(duì)比。李煌作為一個(gè)“好聲色,不恤政事”的亡國(guó)之君,沒(méi)有什么值得稱(chēng)道的,可是作為一代詞人,他卻給后人留下了許多感人肺腑的血淚文字。他的詞作之所以千古傳誦,就在于他對(duì)于“月”這一意象的深刻體會(huì)與藝術(shù)把握。在他的亡國(guó)詞中總是少不了月的,除了上例外,還有如:“憑闌半日獨(dú)無(wú)言,依舊竹聲新月似當(dāng)年。”“無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。”“子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。”“還似舊時(shí)游上苑,車(chē)如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。”“笛在月明樓。”“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,數(shù)聲和月到簾攏。”等等。這些“月”都帶有歷史的痕跡,籠罩著無(wú)限哀婉凄涼的色彩。

(二)“月上柳梢頭,人約黃昏后”。

愛(ài)情作為一個(gè)永恒的主題,在唐宋詞中有很大一部分就是描寫(xiě)男女間純真愛(ài)情生活的作品,讀來(lái)讓人有一種純樸溫馨之感,余味無(wú)窮。在這類(lèi)表達(dá)愛(ài)情的詞作中,“月”的意象除了用來(lái)烘托渲染幽會(huì)時(shí)那種恬靜溫馨、柔情蜜意的氛圍之外,也是借月亮的皎潔無(wú)瑕來(lái)象征青年男女間愛(ài)情的純真,給人以美的享受。

在這類(lèi)詞中,“月”的意象變得美麗而朦朧,色調(diào)也較明朗,不再給人以憂傷的感覺(jué),而且往往與“花”相映,充滿了詩(shī)情畫(huà)意。如“攜手看花深徑,扶肩待月斜廊?!?賀鑄(西江月》),這兩句極其生動(dòng)地寫(xiě)出了男女歡會(huì)時(shí)在花光月影環(huán)境中卿卿我我、情意綿綿的情態(tài),給人以溫馨旖旎的印象。而“閑云歸后,月在庭花舊欄角。”(晏幾道(六么令))又為讀者點(diǎn)明了情人幽會(huì)的地點(diǎn)環(huán)境。云中之月,月下之花,共同構(gòu)成了一幅優(yōu)美和諧的圖畫(huà),呈現(xiàn)出一種迷離徜恍、令人心醉的獨(dú)特的月夜意境。由此可見(jiàn),月與花的意象組合是男女愛(ài)情的象征。再如張先的《訴衷情》:“花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢(mèng)斷,花謝月朦朧?;ú槐M,月無(wú)窮。兩心同。此時(shí)愿作,楊柳千絲,絆惹春風(fēng)。”全詞用花、月的意象貫串而成,借“花前月下”象征昔日相戀,借“花謝月朦朧”象征愛(ài)情受阻,借“花不盡,月無(wú)窮”象征對(duì)愛(ài)情的美好期愿與執(zhí)著追求,詞人就是這樣通過(guò)花月意象所顯示的不同象征意義而表現(xiàn)出其情感精神所經(jīng)歷的發(fā)展變化的。

(三)“明月樓高休獨(dú)倚,酒人愁腸,化作相思淚”。

以月寫(xiě)相思,自謝莊《月賦)“美人邁兮音塵胭,隔千里兮共明月”之后,代不乏人。因?yàn)榍Ю锕苍?最易引起相思之情.無(wú)論是身處俗話說(shuō):“男兒有淚不輕彈”,然而對(duì)于漂泊在外的游子和戍邊的征人來(lái)說(shuō),淚卻是常流的,有誰(shuí)能抵御那久別家鄉(xiāng)親人的孤獨(dú)之苦呢?正如曹組的《青玉案》所詠:“凄涼只恐鄉(xiāng)心起。鳳樓遠(yuǎn),回頭漫凝娣。何處今宵孤館里,一聲征雁,半窗殘?jiān)?,總是離人淚?!睆闹形覀兛梢韵胂蟪鲆粋€(gè)人對(duì)著一盞孤燈,凝望天空中那輪唯一與自己相伴的明月,凄清寂寞,百無(wú)聊賴(lài),獨(dú)自在漫漫長(zhǎng)夜中咀嚼著分離的痛苦,這種情景是何等的凄婉欲絕。

男人尚且如此,更不用說(shuō)那些多愁善感的女子了?!懊髟?,明月,照得離人愁絕?!睗M月之夜,清輝照人,月下花前,本應(yīng)是情侶們傾訴衷腸的美景良辰,但對(duì)于因?yàn)榍槿嘶蛘煞虻倪h(yuǎn)征行役而不得不獨(dú)守空房的女子來(lái)說(shuō)卻最容易觸景生情,勾起相思的痛苦,離別的愁緒,獨(dú)居的孤凄。因此,在唐詩(shī)宋詞中明月似乎與離人,尤其是思婦們結(jié)下了不解之緣,借明月來(lái)烘托她們的離愁別恨以及深深的怨情的思婦詞俯拾皆是:如:白居易的《長(zhǎng)相思》:“思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓?!表f莊的《更漏子》:“鐘鼓寒,樓閣嗅,月照古桐金井。”牛嬌的《更漏子》:“香閣掩,杏花紅,月明楊柳風(fēng)。”歐陽(yáng)炯的(三字令》:“月分明,花淡薄,惹相思?!崩钋逭盏摹兑患裘贰?“雁字回時(shí),月滿西樓。”這些詞句中的月都不再是朦朧的,而是明亮的,并且往往與“樓閣”、“朱闌”相映,塑造了一位登樓倚闌望月的思婦形象。在明亮如霜雪般的月光中,樓閣會(huì)顯得更加的高大孤立,此時(shí)登樓遠(yuǎn)眺,可見(jiàn)思婦是何等急切地盼望丈夫歸來(lái),真是“皓月瀉寒光,斷人腸!”,“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮”?(張先(一叢花令))這樣,以月明表現(xiàn)夜靜,又以高樓靜夜反襯出女子內(nèi)心的思潮洶涌,從而進(jìn)一步突現(xiàn)了人的孤獨(dú)。

另外,再如:阮逸女的《花心動(dòng)》:“夢(mèng)回處,梅梢半籠殘?jiān)隆!睖赝ゲ摹镀兴_蠻》:“花落月明殘,錦裊知曉寒?!睖赝ゾ_的《更漏子》:“星斗稀,鐘鼓歇,簾外曉鶯殘?jiān)?。……虛閣上,倚闌望,還似去年惆悵?!表f莊的《清平樂(lè)》:“夢(mèng)覺(jué)半床斜月,小窗風(fēng)觸鳴琴?!边@里所舉的例子中的月大多是“殘?jiān)隆薄ⅰ靶痹隆钡囊庀?,這主要是想表現(xiàn)思婦們由于絲絲哀愁,縷縷離恨而整夜難眠,展轉(zhuǎn)反側(cè),直到天明。真是獨(dú)處深閨,幽夢(mèng)難尋,燈盡夢(mèng)回,更覺(jué)寂寞難堪。這種以象表意,以景結(jié)情的“殘?jiān)隆备幸环N動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。

(四)“我寄愁心與明月?!?/p>

我國(guó)是一個(gè)有著二千多年封建社會(huì)歷史的國(guó)家。那個(gè)時(shí)代,在森嚴(yán)的等級(jí)制和嚴(yán)格的家長(zhǎng)制束縛中,連男子都要遵守許多封建禮法,就更不必說(shuō)青春年少的女子,她們被綁縛在嚴(yán)格的“三綱五常”的道德倫理規(guī)范之中,幾乎被剝奪了最起碼的人生自由,她們無(wú)權(quán)隨意走出閨閣拋頭露面,無(wú)權(quán)自主愛(ài)情婚姻,從肉體到精神上都遭受著嚴(yán)重的摧殘。然而,她們畢竟是有血有肉、有情有意的少女,對(duì)自由美好幸福的愛(ài)情婚姻的追求正是她們這個(gè)年齡的特征??墒撬齻冸[密的“閨情”又能向誰(shuí)傾訴?只有那輪天邊的明月才是知音,才是她們癡癡傾吐情慷的對(duì)象。正如韋莊在《女冠子》中寫(xiě)道:“除卻天邊月,沒(méi)人知”。把明月引為知己,這倒更顯出了人間的孤獨(dú),“明月不知離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)”。(晏殊《蝶戀花))其實(shí),明月的“知”本屬子虛烏有,而“沒(méi)人知”就更凸現(xiàn)了少女無(wú)限的寂寞與無(wú)盡的悲哀。

在這一類(lèi)表達(dá)少女“閨情”的詞中,“月”是作為一個(gè)虛實(shí)結(jié)合的意象出現(xiàn)的,此時(shí)常常和“夢(mèng)”的意象組合在一起,表達(dá)一種“覺(jué)來(lái)知是夢(mèng),無(wú)勝悲”的情感,說(shuō)明少女們把月作為她們傾訴對(duì)象的空虛縹緲,迷茫惆悵。這樣便能達(dá)到虛實(shí)相間,相反相成的藝術(shù)效果。

(五)“廬邊人似月,皓腕凝霜雪”。

唐詩(shī)宋詞中寫(xiě)女子傷春惜別之情時(shí),常常用“月”來(lái)比喻象征這些純結(jié)、美麗、多情的女子形象。如晏殊的(烷溪沙)中“鬢彈欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞。”他用“月”與“霞”來(lái)隱喻女子的眉和臉,從而讓人可以想象出這位姑娘的美艷。再如晏幾道的(蝶戀花)中描寫(xiě)一位少女午睡醒后的閑愁時(shí)是這樣寫(xiě)的:“斜貼綠云新月上,彎環(huán)正是愁眉樣”。作者跳出了依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法,自出新意.以“綠云”暗喻少女烏發(fā),以“新月”暗喻少女整于烏發(fā)之下的愁眉,這樣,通過(guò)景物的暗示性與象征性,使少女容態(tài)與自然景致相映,不僅讓讀者獲得聯(lián)想生發(fā)的廣闊天地,而且造成了濃重的情緒氣氛,讀后倍覺(jué)生意躍于紙上,情思溢于紙外。此時(shí)的這種比喻比《詩(shī)經(jīng)》中的比興可以說(shuō)具有了更加細(xì)膩的情感,更形象,更生動(dòng)。

(六)“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月”。

以上的五大類(lèi)中,顯而易見(jiàn)“月”都是深深地打上了人的情感烙印的,有喜有悲,有著豐富的情感內(nèi)蘊(yùn)。但有時(shí),月亮似乎又不那么多情,歐陽(yáng)修在他的《玉樓春》中不是說(shuō):“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月”嗎?細(xì)細(xì)體味一下,其實(shí)不然,應(yīng)該說(shuō)此處的“月”的意象內(nèi)涵更加深刻豐富。如果從情感上說(shuō),此處的否定正是對(duì)前面所分析的五大意象內(nèi)涵的肯定,因?yàn)檎悄切坝星橹隆辈攀沟脷W陽(yáng)修有了獨(dú)創(chuàng)新境的“無(wú)情之月”。他認(rèn)為李后主之《虞美人》詞中的天邊明月與樓外東風(fēng),固原屬無(wú)情,何干人事?只不過(guò)就是有情之人觀之,則明月東風(fēng)遂皆成為引人傷心斷腸之媒介了。事實(shí)上,他是從情感上轉(zhuǎn)人了一種理念上的反省與思考,是透過(guò)了理念才更見(jiàn)出深情之難解,是對(duì)離別無(wú)常之悲慨陷人極深之后發(fā)出的對(duì)人生乃至整個(gè)世事滄桑的一種無(wú)可奈何的悲嘆與。黃庭堅(jiān)《西

江月》中“斷送一生惟有,破除萬(wàn)事無(wú)過(guò),……杯行到手莫留殘,不道月斜人散。”同樣也是看似打破了傳統(tǒng)詞中以“月斜”比“人散”的意蘊(yùn),其實(shí)是從另一角度去發(fā)人深省。

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