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含羞笑傲艷芳群。
膚如凝脂似冠玉,
手比柔荑無(wú)處尋。
眸含秋水賽春濤,
萬(wàn)般風(fēng)情繞眉梢。
蘭心蕙性最聰穎,
皓齒朱唇真。
與君初遇惠莘園,
豐姿日夜繞眼前。
望眼何時(shí)能相見(jiàn),
只做再續(xù)前世緣。
朦朦朧朧醉深深,
思思悠悠欲斷魂。
夜半無(wú)人難入睡,
情絲撩撥日日晨。
日夜相思更漏殘,
心傷明月憑闌干。
想我思君向誰(shuí)嘆,
憶來(lái)惟把君照看。
君照照君實(shí)與虛,
慰我心憂且為詩(shī)。
笑態(tài)芳香不曾語(yǔ),
堪比仙子醉心曲。
曲散人靜夜闌后,
飛鴻夜啼惹人愁。
但愿與君夢(mèng)中見(jiàn),
玉盤(pán)裊裊下西樓。
前世今生幾時(shí)恨,
獨(dú)自悲歌人不問(wèn)。
覺(jué)后那知夢(mèng)難尋,
人間只有相思分。
消得幾杯涉魂酒,
似醉非醉眉頭皺。
酒后卻也不成眠,
直是為誰(shuí)漸消瘦。
殷殷情情為誰(shuí)訴,
只有相思無(wú)盡處。
漫漫長(zhǎng)長(zhǎng)情未了,
多情總被無(wú)情惱。
弱水何止三千灌,
一瓢足以染心寒。
情癡心醉何時(shí)斂,
任是急風(fēng)吹不展。
旁人笑我太瘋癲,
我嘲他人看不穿。
人道相思多愁苦,
相思于我苦遜甜。
開(kāi)元盛世唐明皇,
沖冠一怒平西王。
奈何紅顏多薄命,
豪杰英雄亦斷腸。
長(zhǎng)生殿上淚如雨,
廟宇相見(jiàn)兩不語(yǔ)。
只求相愛(ài)且相知。
幽王烽火戲諸侯,
為搏愛(ài)姬一笑柔。
天上人間有時(shí)盡,
地下再續(xù)鬼情愁。
流年偷換幾十載,
醉人魂銷(xiāo)唯有愛(ài)。
望之何懼闖情關(guān),
只愿同心與歡歡。
蛟龍出海雄四方,
仰天長(zhǎng)嘯鬼神慌。
披肝瀝膽心中志,
青劍揚(yáng)天座咸陽(yáng)。
男兒生來(lái)本無(wú)懼,
唯恐佳人多踟躕。
若是情癡難遂愿,
咸陽(yáng)得之又何如?
莫笑石郎太情癡,
就中奧妙誰(shuí)人知?
此事不關(guān)風(fēng)與月,
只恨佳人比西施。
若問(wèn)此生欲何求,
功名利祿終是休。
唯有佳人同床夢(mèng),
2、山有日,還無(wú)期。結(jié)巾帶,長(zhǎng)相思。——《盤(pán)中詩(shī)》
3、入我相思門(mén),知我相思苦,長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,短相思兮無(wú)窮極?!畎住度迤哐浴?/p>
4、人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。——《玉樓春》
5、人到情多情轉(zhuǎn)薄,而今真?zhèn)€不多情?!{蘭性德《攤破浣溪沙》
6、凄涼別後兩應(yīng)同,最是不勝清怨月明中。——納蘭性德《虞美人》
7、平生不會(huì)相思,才會(huì)相思,便害相思。——徐再思《折桂令》
8、怕相思,已相思,輪到相思沒(méi)處辭?!堕L(zhǎng)相思》
9、落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花?!徸哉洹都汉ルs詩(shī)》
10、玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知?!缎绿砺晽盍?/p>
11、兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》
12、君若揚(yáng)路塵,妾若濁水泥,浮沈各異勢(shì),會(huì)合何時(shí)諧?——曹植《明月上高樓》
13、酒入愁腸,化作相思淚?!短K幕遮》
14、今夕何夕,見(jiàn)此良人。——佚名《詩(shī)經(jīng)唐風(fēng)綢繆》
15、嗟余只影系人間,如何同生不同死?——陳衡恪《題春綺遺像》
16、還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)?!獜埣豆?jié)婦吟》
17、花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁?!兑患裘贰?/p>
18、滴不盡相思血淚拋紅豆?!都t豆詞》
19、此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然?!钌屉[《錦瑟》
20、春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。——《無(wú)題》
21、在天愿作比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝?!拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
22、曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云?! 峨x思五首其四》
23、這次我離開(kāi)你,是風(fēng),是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的
24、路便展向兩頭了?!嵆钣琛顿x別》
25、直道相思了無(wú)益,未妨惆悵是清狂?!钌屉[《無(wú)題六首其三》
情詩(shī)句(一):
1、問(wèn)世間情為何物?直叫人生死相許。
2、死生契闊,與子成說(shuō)。執(zhí)子之手,與子偕老
3、妾心如古井,波瀾誓不起
4、郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅。
5、空持羅帶,回首恨依依
6、有美人兮,見(jiàn)之不忘,一日不見(jiàn)兮,思之如狂
7、近來(lái)心更切,為思君
8、蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。
9、暝色入高樓,友人樓上愁
10、多情卻似總無(wú)情,唯覺(jué)樽前笑不成。
11、執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
12、斑竹枝,斑竹枝,淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思
13、春風(fēng)一等少年心,閑情恨不禁
14、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
15、人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。
16、窈窕淑女,君子好逑。
17、入我相思門(mén),知我相思苦,長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,短相思兮無(wú)窮恨
18、憶君腸欲斷,很春宵
19、一杯愁緒,幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
20、兼葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方
21、還有小園桃李在,留花不發(fā)待君歸。
22、春如舊,人空瘦,淚痕紅悒鮫綃透。
23、以往滄海難為水,除卻巫山不是云
24、山盟雖在,錦書(shū)難托。
25、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干
26、料得年年斷腸處,明月夜,短根崗。
27、千載琵琶作胡語(yǔ),分別怨恨曲中論。
28、山無(wú)棱,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!
29、相思相見(jiàn)知何日,此時(shí)此夜難為情
30、但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
31、君當(dāng)為磐石,妾當(dāng)作蒲葦;蒲葦韌如絲,磐石無(wú)轉(zhuǎn)移。
32、身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。
33、子不我思,豈無(wú)他人?
34、往事已成空,還如一夢(mèng)中
35、金鳳玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)。
36、秋風(fēng)清,秋月明,落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚,相思相見(jiàn)知何日,此時(shí)此夜難為情!
37、獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難
38、洛陽(yáng)春*待君來(lái),莫到落花飛似霰
39、人面桃花,未知何處,但掩朱扉悄悄。盡日佇立無(wú)言,贏得凄涼懷抱。
40、淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去
41、晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚(yú)貫列
42、紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝,愿君多采擷,此物最相思
43、投我以求桃,報(bào)之以瓊瑤。
44、望夫處,江悠悠,化為石,不回頭
45、小姑未嫁身如寄,蓮子心多苦自知
46、橫汾路,寂寞當(dāng)年簫鼓,荒煙依舊平楚。
47、青青子衿,悠悠我心;但為君故,沉吟至今。
48、為君憔悴盡,百花時(shí)
49、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期
50、兩情若在長(zhǎng)久時(shí),又豈在朝朝暮暮。
情詩(shī)句(二):
1、相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情?!抉R光《西江月》
2、月上柳梢頭,人約黃昏后?!焓缯妗渡讲樽印?/p>
3、知我意,感君憐,此情須問(wèn)天!——李煜《更漏子金雀釵》
4、往事已成空,還如一夢(mèng)中。---李煜《子夜歌*人生愁恨何能免》
5、不盡相思血淚拋紅豆,開(kāi)不完春柳春花滿畫(huà)樓曹雪芹《紅樓夢(mèng)》
6、多情自古空余恨,好夢(mèng)由來(lái)最易醒。---清;史清《溪佚題》
7、身無(wú)彩鳳雙飛翼心有靈犀一點(diǎn)通?!疲焕钌屉[《無(wú)題》
8、兩情若是長(zhǎng)久時(shí),又豈在朝朝幕幕?!赜^〈鵲橋〉
9、執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?!--柳永《雨霖鈴》
10、衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!危涣馈而P棲桐》
11、花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝!——唐杜秋娘《金縷衣》
12、無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然?!钌屉[《錦瑟》-辛棄疾《青云案*元夕》
13、一枝秾艷露凝香,云雨巫山枉斷腸?!畎住肚迤秸{(diào)之二》
14、花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。這次第,怎一個(gè)愁字了得——李清照《聲聲慢》
15、眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
16、人生自古有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月。——宋;歐楊修《玉樓春》
情詩(shī)句(三):
1、小軒窗,正梳妝,相顧無(wú)言,惟有淚千行。
2、我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾,日日思君不見(jiàn)君,共飲一江水
3、腸斷月明紅豆蔻,月似當(dāng)時(shí),人似當(dāng)時(shí)否?
4、紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采頡,此物最相思。王維《相思》
5、花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝
6、清淚盡,紙灰起。
7、明月斜,秋風(fēng)冷,今夜故人來(lái)不來(lái)?教人立盡梧桐影。呂洞賓《梧桐影》
8、此情無(wú)處可消除,才下眉頭,又上心頭
9、何處吹簫,脈脈情微逗。
10、取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。
11、以往滄海難為水,除卻巫山不是云
12、眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。辛棄疾《青云案*元夕》
13、慢臉笑盈盈,相看無(wú)限情。李煜《菩薩蠻》
14、三尺焦桐為君死,此曲終兮不復(fù)彈。
15、又到綠楊曾折處,不語(yǔ)垂鞭,踏遍清秋路。
16、知我意,感君憐,此情須問(wèn)天。李煜《更漏子金雀釵》
17、天不老,情難絕,心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)。張生《千秋歲》
18、掩銀屏,垂翠袖。
19、月上柳梢頭,人約黃昏后。朱淑真《山查子》
20、還怕兩人俱薄命,再緣慳剩月零風(fēng)里。
21、衰草連天無(wú)意緒,雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去無(wú)那塵緣容易絕,燕子依然,軟踏簾鉤說(shuō)。
不經(jīng)意的邂逅,早已牽絆住兩顆孤獨(dú)的心。面若皎月,粉衣輕紗的女子,只因與他共題一名“喚魚(yú)池”,而注定必要緣定一生?;蛟S這就是所謂的心有靈犀吧。本以為能與他吟詩(shī)作對(duì),撫箏下棋一生的女子卻在為他誕下一子后,含淚逝去。他心里凄苦傷感,以至于相別十多年后仍憶起那位嫻靜優(yōu)雅的女子,“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話凄涼。”若不是用情至深,他怎會(huì)有“相顧無(wú)言,惟有淚千行。”的凄涼,這千行的相思淚,寄托了他多少的思念。
有人說(shuō),人生最大的幸福莫過(guò)于得一知己?;蛟S,在他的一生中,真正懂得他的人,就是那位如彩云般輕柔的女子吧。初見(jiàn)西湖之上,女子一曲云裳舞驚起了他的心弦,因此他當(dāng)場(chǎng)作了一首前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者的絕詩(shī)“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”他寫(xiě)西湖的美,也更加突出了女子云想衣裳花想容般絕麗的容顏。從此,她便跟了他一生,甚至在“烏臺(tái)詩(shī)案”后最窮苦的一刻,她仍一直陪伴著他,不離不棄。他常吟詩(shī),她便為他歌舞,每次女子唱到“枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草”時(shí),都會(huì)失聲流淚,若不理解他,怎會(huì)如此這般的讀懂他心中所思。“高情已逐曉云空,不與梨花同夢(mèng)。”他本以為她能陪他一生,可自古紅顏薄命,終究,她還是離他而去。兩個(gè)摯愛(ài)相繼離世,他的心更加千瘡百孔。多年后,每當(dāng)撫琴時(shí),他仍會(huì)在琴弦之間尋找那些回憶,“不合時(shí)宜,唯有朝云能識(shí)我;獨(dú)彈古調(diào),每逢暮雨倍思卿。”
而她,沒(méi)有高雅清麗的絕世容顏,更沒(méi)有超世脫俗的才情,但她,卻是一個(gè)好妻子。在他最窮苦潦倒的時(shí)候,她沒(méi)有離他而去,而且把家操持的僅僅有條。正因?yàn)橛兴拇嬖?,他才不?huì)被繁瑣的家事所牽絆,因此一生吟詩(shī)作賦,為后人創(chuàng)下頂峰的巨作。“烏臺(tái)詩(shī)案”期間他被抓進(jìn)牢獄之時(shí),單純的她怕他再受到傷害,于是在家燒了許多他的佳作。(那么多優(yōu)秀的詩(shī)詞呀,我的心都碎了……)面對(duì)如此單純、善良的她,他也感慨“不似秋光,只與離人照斷腸。”他逝后,便與她葬在一起。死時(shí)共穴,或許平凡的女子才適合多情多才的他。
我們知道,月雖然只是自然界中一個(gè)純客觀的物象,但它卻逐漸成為華夏之邦人化自然的組成部分,成為詩(shī)人某些特定情感的信息載體。正是由于作者在創(chuàng)作時(shí)的處境情懷不同,從而導(dǎo)致了他們作品中“月”這一意象的不同思想內(nèi)蘊(yùn),它們?cè)谝?guī)定的語(yǔ)境中,展示出了難盡言表的情感流程及其集中鮮明的價(jià)值取向。他們借月來(lái)抒懷言志,因而望月思鄉(xiāng),望月懷人,望月感懷幾乎成了詩(shī)詞中的永恒主題。
下面從幾個(gè)不同側(cè)面歸納分析一下唐宋詞中“月”這一意象豐富而深刻的內(nèi)涵:
(一)“月有陰晴圓缺,人有悲歡離合。”
月本無(wú)情,人卻有意。月亮的陰晴圓缺,其實(shí)只是普普通通的自然現(xiàn)象,但它卻映射了人世間的悲歡離合。在以月破狀分離這一意象的詞作中,又可細(xì)分為兩小類(lèi):
(1)送別之作中的“月”。
“多情自古傷離別”,離別時(shí)的那種落沒(méi)與惆悵的心情是無(wú)以言表的,面對(duì)即將離去的親朋好友,只能是“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,此時(shí)此刻的月亮也帶有幾分凄切傷感的色調(diào)。諸如“殘?jiān)履樳吤?,別淚臨清曉?!?牛希濟(jì)《生查子》);“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)??!?柳永《雨霖鈴》);“斜照后,新月上西城”。(張先《江南柳》);“望一川暝靄,雁聲哀怨;半規(guī)涼月,人影參差?!?周邦彥(風(fēng)流子))。以上送別詞中的詩(shī)句,具有一個(gè)明顯的共同點(diǎn),即“月”的意象都并非“圓月”、“滿月”,而是“殘?jiān)隆?、“新月”。?duì)于這一點(diǎn),我認(rèn)為可以從兩個(gè)方面去理解,一是從自然科學(xué)角度分析,古人遠(yuǎn)行,多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分,此時(shí)月將西斜,月亮表現(xiàn)出來(lái)的特征便是殘缺
的、低垂的、朦朧的,因此,運(yùn)用“殘?jiān)隆?、“隴月”等意象是符合實(shí)際的,是真實(shí)的客觀描
寫(xiě)。二是從詞語(yǔ)意義的角度分析?!皻垺迸c“缺”同意,“殘?jiān)隆奔础叭痹隆?,“殘?jiān)隆迸c“新月”
都是不團(tuán)圓的象征,所以,天邊顯現(xiàn)的一彎缺月.正是竟取了分離。是離別之人心理情感生動(dòng)而貼切的寫(xiě)照。
(2)懷古、亡國(guó)之作中的“月”。
“春花秋月何時(shí)了,往事知多少”。年年花開(kāi),歲歲月圓,但常常是物是人非,如今之明月,猶當(dāng)時(shí)之明月,可如今的人事情懷卻已大異于當(dāng)時(shí)了。面對(duì)依舊高懸于天的明月,此刻心中難免會(huì)涌上一種凄楚的感覺(jué),那難以預(yù)料的世遷,只有明月才能作證,正如張若虛在其《春江花月夜》中所嘆:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見(jiàn)
長(zhǎng)江送流水?!惫薁?,歐陽(yáng)炯在《江城子》中詠道:“晚日金陵岸草平,落霞明,水無(wú)情。六代繁華,暗逐逝波聲??沼泄锰K臺(tái)上月,如西子鏡照江城?!边@首以憑吊六代繁華的消逝來(lái)寄寓現(xiàn)實(shí)感慨的懷古之詞,一方面展現(xiàn)了日暮時(shí)分金陵古城的全景,一方面又在這些景物的描寫(xiě)中暗寓了歷史滄桑之感,詞人面對(duì)那象征著滾滾而去的歷史長(zhǎng)河的“無(wú)情太”陷人了深深的沉思之中。如今,那輪曾照姑蘇臺(tái)上歌舞的明月,依然象“西子當(dāng)年的妝鏡一樣,照臨著這座歷盡滄桑的江城,但吳宮歌舞,江左繁華均逐逝波去盡,眼前的金陵古城,是否再要重演相似的一幕呢?”全詞意境就是借著這姑蘇臺(tái)上的一輪明月而顯現(xiàn)出來(lái)的。試想,如果全詞中不用“月”這一關(guān)鍵的意象來(lái)扮演歷史見(jiàn)證人的角色,那么又怎能反襯出繁華易逝呢?
再如,南唐后主李煌的“小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中?!薄队菝廊恕罚瑯右彩且郧镌轮疅o(wú)休無(wú)盡與人世間多少“往事”的短暫無(wú)常相對(duì)比。李煌作為一個(gè)“好聲色,不恤政事”的亡國(guó)之君,沒(méi)有什么值得稱(chēng)道的,可是作為一代詞人,他卻給后人留下了許多感人肺腑的血淚文字。他的詞作之所以千古傳誦,就在于他對(duì)于“月”這一意象的深刻體會(huì)與藝術(shù)把握。在他的亡國(guó)詞中總是少不了月的,除了上例外,還有如:“憑闌半日獨(dú)無(wú)言,依舊竹聲新月似當(dāng)年。”“無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。”“子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。”“還似舊時(shí)游上苑,車(chē)如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。”“笛在月明樓。”“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,數(shù)聲和月到簾攏。”等等。這些“月”都帶有歷史的痕跡,籠罩著無(wú)限哀婉凄涼的色彩。
(二)“月上柳梢頭,人約黃昏后”。
愛(ài)情作為一個(gè)永恒的主題,在唐宋詞中有很大一部分就是描寫(xiě)男女間純真愛(ài)情生活的作品,讀來(lái)讓人有一種純樸溫馨之感,余味無(wú)窮。在這類(lèi)表達(dá)愛(ài)情的詞作中,“月”的意象除了用來(lái)烘托渲染幽會(huì)時(shí)那種恬靜溫馨、柔情蜜意的氛圍之外,也是借月亮的皎潔無(wú)瑕來(lái)象征青年男女間愛(ài)情的純真,給人以美的享受。
在這類(lèi)詞中,“月”的意象變得美麗而朦朧,色調(diào)也較明朗,不再給人以憂傷的感覺(jué),而且往往與“花”相映,充滿了詩(shī)情畫(huà)意。如“攜手看花深徑,扶肩待月斜廊?!?賀鑄(西江月》),這兩句極其生動(dòng)地寫(xiě)出了男女歡會(huì)時(shí)在花光月影環(huán)境中卿卿我我、情意綿綿的情態(tài),給人以溫馨旖旎的印象。而“閑云歸后,月在庭花舊欄角。”(晏幾道(六么令))又為讀者點(diǎn)明了情人幽會(huì)的地點(diǎn)環(huán)境。云中之月,月下之花,共同構(gòu)成了一幅優(yōu)美和諧的圖畫(huà),呈現(xiàn)出一種迷離徜恍、令人心醉的獨(dú)特的月夜意境。由此可見(jiàn),月與花的意象組合是男女愛(ài)情的象征。再如張先的《訴衷情》:“花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢(mèng)斷,花謝月朦朧?;ú槐M,月無(wú)窮。兩心同。此時(shí)愿作,楊柳千絲,絆惹春風(fēng)。”全詞用花、月的意象貫串而成,借“花前月下”象征昔日相戀,借“花謝月朦朧”象征愛(ài)情受阻,借“花不盡,月無(wú)窮”象征對(duì)愛(ài)情的美好期愿與執(zhí)著追求,詞人就是這樣通過(guò)花月意象所顯示的不同象征意義而表現(xiàn)出其情感精神所經(jīng)歷的發(fā)展變化的。
(三)“明月樓高休獨(dú)倚,酒人愁腸,化作相思淚”。
以月寫(xiě)相思,自謝莊《月賦)“美人邁兮音塵胭,隔千里兮共明月”之后,代不乏人。因?yàn)榍Ю锕苍?最易引起相思之情.無(wú)論是身處俗話說(shuō):“男兒有淚不輕彈”,然而對(duì)于漂泊在外的游子和戍邊的征人來(lái)說(shuō),淚卻是常流的,有誰(shuí)能抵御那久別家鄉(xiāng)親人的孤獨(dú)之苦呢?正如曹組的《青玉案》所詠:“凄涼只恐鄉(xiāng)心起。鳳樓遠(yuǎn),回頭漫凝娣。何處今宵孤館里,一聲征雁,半窗殘?jiān)?,總是離人淚?!睆闹形覀兛梢韵胂蟪鲆粋€(gè)人對(duì)著一盞孤燈,凝望天空中那輪唯一與自己相伴的明月,凄清寂寞,百無(wú)聊賴(lài),獨(dú)自在漫漫長(zhǎng)夜中咀嚼著分離的痛苦,這種情景是何等的凄婉欲絕。
男人尚且如此,更不用說(shuō)那些多愁善感的女子了?!懊髟?,明月,照得離人愁絕?!睗M月之夜,清輝照人,月下花前,本應(yīng)是情侶們傾訴衷腸的美景良辰,但對(duì)于因?yàn)榍槿嘶蛘煞虻倪h(yuǎn)征行役而不得不獨(dú)守空房的女子來(lái)說(shuō)卻最容易觸景生情,勾起相思的痛苦,離別的愁緒,獨(dú)居的孤凄。因此,在唐詩(shī)宋詞中明月似乎與離人,尤其是思婦們結(jié)下了不解之緣,借明月來(lái)烘托她們的離愁別恨以及深深的怨情的思婦詞俯拾皆是:如:白居易的《長(zhǎng)相思》:“思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓?!表f莊的《更漏子》:“鐘鼓寒,樓閣嗅,月照古桐金井。”牛嬌的《更漏子》:“香閣掩,杏花紅,月明楊柳風(fēng)。”歐陽(yáng)炯的(三字令》:“月分明,花淡薄,惹相思?!崩钋逭盏摹兑患裘贰?“雁字回時(shí),月滿西樓。”這些詞句中的月都不再是朦朧的,而是明亮的,并且往往與“樓閣”、“朱闌”相映,塑造了一位登樓倚闌望月的思婦形象。在明亮如霜雪般的月光中,樓閣會(huì)顯得更加的高大孤立,此時(shí)登樓遠(yuǎn)眺,可見(jiàn)思婦是何等急切地盼望丈夫歸來(lái),真是“皓月瀉寒光,斷人腸!”,“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮”?(張先(一叢花令))這樣,以月明表現(xiàn)夜靜,又以高樓靜夜反襯出女子內(nèi)心的思潮洶涌,從而進(jìn)一步突現(xiàn)了人的孤獨(dú)。
另外,再如:阮逸女的《花心動(dòng)》:“夢(mèng)回處,梅梢半籠殘?jiān)隆!睖赝ゲ摹镀兴_蠻》:“花落月明殘,錦裊知曉寒?!睖赝ゾ_的《更漏子》:“星斗稀,鐘鼓歇,簾外曉鶯殘?jiān)?。……虛閣上,倚闌望,還似去年惆悵?!表f莊的《清平樂(lè)》:“夢(mèng)覺(jué)半床斜月,小窗風(fēng)觸鳴琴?!边@里所舉的例子中的月大多是“殘?jiān)隆薄ⅰ靶痹隆钡囊庀?,這主要是想表現(xiàn)思婦們由于絲絲哀愁,縷縷離恨而整夜難眠,展轉(zhuǎn)反側(cè),直到天明。真是獨(dú)處深閨,幽夢(mèng)難尋,燈盡夢(mèng)回,更覺(jué)寂寞難堪。這種以象表意,以景結(jié)情的“殘?jiān)隆备幸环N動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。
(四)“我寄愁心與明月?!?/p>
我國(guó)是一個(gè)有著二千多年封建社會(huì)歷史的國(guó)家。那個(gè)時(shí)代,在森嚴(yán)的等級(jí)制和嚴(yán)格的家長(zhǎng)制束縛中,連男子都要遵守許多封建禮法,就更不必說(shuō)青春年少的女子,她們被綁縛在嚴(yán)格的“三綱五常”的道德倫理規(guī)范之中,幾乎被剝奪了最起碼的人生自由,她們無(wú)權(quán)隨意走出閨閣拋頭露面,無(wú)權(quán)自主愛(ài)情婚姻,從肉體到精神上都遭受著嚴(yán)重的摧殘。然而,她們畢竟是有血有肉、有情有意的少女,對(duì)自由美好幸福的愛(ài)情婚姻的追求正是她們這個(gè)年齡的特征??墒撬齻冸[密的“閨情”又能向誰(shuí)傾訴?只有那輪天邊的明月才是知音,才是她們癡癡傾吐情慷的對(duì)象。正如韋莊在《女冠子》中寫(xiě)道:“除卻天邊月,沒(méi)人知”。把明月引為知己,這倒更顯出了人間的孤獨(dú),“明月不知離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)”。(晏殊《蝶戀花))其實(shí),明月的“知”本屬子虛烏有,而“沒(méi)人知”就更凸現(xiàn)了少女無(wú)限的寂寞與無(wú)盡的悲哀。
在這一類(lèi)表達(dá)少女“閨情”的詞中,“月”是作為一個(gè)虛實(shí)結(jié)合的意象出現(xiàn)的,此時(shí)常常和“夢(mèng)”的意象組合在一起,表達(dá)一種“覺(jué)來(lái)知是夢(mèng),無(wú)勝悲”的情感,說(shuō)明少女們把月作為她們傾訴對(duì)象的空虛縹緲,迷茫惆悵。這樣便能達(dá)到虛實(shí)相間,相反相成的藝術(shù)效果。
(五)“廬邊人似月,皓腕凝霜雪”。
唐詩(shī)宋詞中寫(xiě)女子傷春惜別之情時(shí),常常用“月”來(lái)比喻象征這些純結(jié)、美麗、多情的女子形象。如晏殊的(烷溪沙)中“鬢彈欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞。”他用“月”與“霞”來(lái)隱喻女子的眉和臉,從而讓人可以想象出這位姑娘的美艷。再如晏幾道的(蝶戀花)中描寫(xiě)一位少女午睡醒后的閑愁時(shí)是這樣寫(xiě)的:“斜貼綠云新月上,彎環(huán)正是愁眉樣”。作者跳出了依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法,自出新意.以“綠云”暗喻少女烏發(fā),以“新月”暗喻少女整于烏發(fā)之下的愁眉,這樣,通過(guò)景物的暗示性與象征性,使少女容態(tài)與自然景致相映,不僅讓讀者獲得聯(lián)想生發(fā)的廣闊天地,而且造成了濃重的情緒氣氛,讀后倍覺(jué)生意躍于紙上,情思溢于紙外。此時(shí)的這種比喻比《詩(shī)經(jīng)》中的比興可以說(shuō)具有了更加細(xì)膩的情感,更形象,更生動(dòng)。
(六)“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月”。
以上的五大類(lèi)中,顯而易見(jiàn)“月”都是深深地打上了人的情感烙印的,有喜有悲,有著豐富的情感內(nèi)蘊(yùn)。但有時(shí),月亮似乎又不那么多情,歐陽(yáng)修在他的《玉樓春》中不是說(shuō):“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月”嗎?細(xì)細(xì)體味一下,其實(shí)不然,應(yīng)該說(shuō)此處的“月”的意象內(nèi)涵更加深刻豐富。如果從情感上說(shuō),此處的否定正是對(duì)前面所分析的五大意象內(nèi)涵的肯定,因?yàn)檎悄切坝星橹隆辈攀沟脷W陽(yáng)修有了獨(dú)創(chuàng)新境的“無(wú)情之月”。他認(rèn)為李后主之《虞美人》詞中的天邊明月與樓外東風(fēng),固原屬無(wú)情,何干人事?只不過(guò)就是有情之人觀之,則明月東風(fēng)遂皆成為引人傷心斷腸之媒介了。事實(shí)上,他是從情感上轉(zhuǎn)人了一種理念上的反省與思考,是透過(guò)了理念才更見(jiàn)出深情之難解,是對(duì)離別無(wú)常之悲慨陷人極深之后發(fā)出的對(duì)人生乃至整個(gè)世事滄桑的一種無(wú)可奈何的悲嘆與。黃庭堅(jiān)《西
江月》中“斷送一生惟有,破除萬(wàn)事無(wú)過(guò),……杯行到手莫留殘,不道月斜人散。”同樣也是看似打破了傳統(tǒng)詞中以“月斜”比“人散”的意蘊(yùn),其實(shí)是從另一角度去發(fā)人深省。