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作品范文第1篇

企業(yè)沒文化，真的很可怕

Q：如果解讀一個(gè)廣告，它背后的品牌文化和企業(yè)文化是怎樣的？

A：廣告片雖說只是營銷閉環(huán)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但里面包含著品牌所要傳遞的文化，還可能暗合著企業(yè)文化。國外一些品牌之所以長久不衰，秘訣就在于品牌文化的傳播和企業(yè)文化打造。就像部隊(duì)一樣，被人們形容為鐵打的營盤流水的兵，其中有很多不可改變的東西，如建制、紀(jì)律等；企業(yè)文化也一樣，改變可以改變的，堅(jiān)守必須堅(jiān)守的，如東方船堅(jiān)守了二十年的鐵律中有一條規(guī)則就是“員工一年內(nèi)未回家看父母者，必須辭退”，因?yàn)槲覀兇汗?jié)會給員工多放一周的假期，目的就是回家與親人團(tuán)圓。

企業(yè)沒文化，真的很可怕。很多老板往往重視品牌文化而輕視企業(yè)文化，他們所謂的品牌文化完全就是把屬于企業(yè)內(nèi)部的一些識別圖形生吞活剝地放到品牌中應(yīng)用，并美其名曰：品牌文化。有的老板把個(gè)人喜好當(dāng)成所謂的品牌文化在大肆灌輸。

品牌的背后首先是文化，品牌文化代表企業(yè)和消費(fèi)者的利益認(rèn)知、情感歸屬，是品牌與企業(yè)個(gè)性形象的總和。品牌文化與企業(yè)文化具有高度的關(guān)聯(lián)性，沒有企業(yè)文化，品牌文化就難以為繼；而沒有品牌文化，企業(yè)文化的外延就會逐漸與社會脫節(jié)。企業(yè)文化與品牌文化在內(nèi)涵上是一致的，都不能脫離公司的產(chǎn)品和經(jīng)營，都要服務(wù)于企業(yè)的發(fā)展。當(dāng)然企業(yè)剛創(chuàng)立的時(shí)候會先想著產(chǎn)品，但當(dāng)產(chǎn)品可以立足市場，要想讓產(chǎn)品贏得更大的機(jī)會，企業(yè)就應(yīng)該有意識地去提煉企業(yè)文化、打造品牌文化。

企業(yè)文化如果深入到了員工的心智，員工就會自動(dòng)自發(fā)；品牌文化如果滲透到消費(fèi)者的心智，消費(fèi)者就會死心塌地，就像蘋果的粉絲會如癡如迷地追隨。

做廣告就是做良心

Q：關(guān)于企業(yè)文化，你有哪些經(jīng)驗(yàn)？

A：東方船的企業(yè)文化可以總結(jié)為三句話――作品即人品；經(jīng)營即團(tuán)隊(duì)；管理即文化。這期專欄我們先談?wù)劇白髌放c人品”吧，想要了解一家廣告公司非常簡單，不用去看那些把自己夸到飛起的公司介紹，而要深入實(shí)地去這家公司看看，不要看熱忱款待的老板的笑臉，而是要看看普通員工的表情；不要聽老板的海闊天空，要聽主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思考。還要看這家公司有沒有自己的公司文化，一家沒有文化的廣告公司是沒有能力去幫客戶傳播品牌文化的。其實(shí)，看看作品就知道。人品即作品，或者作品即人品，所有的企業(yè)文化都能夠通過作品/產(chǎn)品反映出來，如果企業(yè)追求創(chuàng)新，那么作品/產(chǎn)品肯定有創(chuàng)新點(diǎn)，如果企業(yè)氛圍是溫馨的，那么作品/產(chǎn)品一定是溫馨的。

20年來，東方船一直堅(jiān)持“做事就是做人，做廣告就是做良心”，“作品即人品”的原則和底線，無論員工還是客戶，人品不好，一切免談。20年來，我們從沒拍過昧著良心而被人罵的廣告，作品沒有過任何夸大吹噓的成分， 東方船20年來所拍的各類廣告或企業(yè)形象片，包括微視頻，每一條廣告我都可以給親朋好友看，可能20年前做的畫面不夠精美，但確實(shí)反映那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)品特色與消費(fèi)趨勢。今天的電視上充斥著大量虛假、低俗宣傳，有些廣告人為了生存和賺錢，刻意包裝、夸大效果，最后卻把責(zé)任推卸給企業(yè)老板。為了生存，他們就什么都不顧了嗎？不為五斗米折腰，體現(xiàn)在哪里呢？

人品即作品，做人要厚道

Q：你見過的企業(yè)文化對品牌有什么影響呢？

A：東方船有一條原則：服務(wù)“適合”的企業(yè)，比服務(wù)“著名”企業(yè)要愉快也高效得多，因?yàn)殡p方可以對視且平等。所謂“適合”就是這個(gè)企業(yè)必須與東方船有著想同的價(jià)值觀，價(jià)值觀的背后就包括企業(yè)文化，東方船不接的客戶類別，有豐胸、增高、美白、電視購物等。對于一些不適合的客戶，我們該拒絕就拒絕。客戶多一個(gè)我胖不起來，少一個(gè)我也瘦不下去。正因?yàn)闁|方船敢于拒絕一些客戶，卻也得了另一些客戶的欣賞和喜歡。在東方船的畫冊上有一句：我們只為欣賞和信任東方船的客戶盡情創(chuàng)造。

作品范文第2篇

    外國作品,是指在中華人民共和國領(lǐng)域以外創(chuàng)作并發(fā)表的作品。外國作品,應(yīng)符合下列條件之一:

    1、作者或者合作創(chuàng)作人之一,或者著作權(quán)人、合作著作權(quán)人之一是國際著作權(quán)條約成員國的國民或者在該條約的成員國有經(jīng)常居所的公民的作品;

    2、作者不是國際著作權(quán)法條約成員國的國民,或者在該條約的成員國有經(jīng)常居住所的公民,但是在該條約的成員國首次或者同時(shí)發(fā)表作品;

    3、中外合資經(jīng)營企業(yè)、中外合作經(jīng)營企業(yè)、外資企業(yè)按照合同約定是著作權(quán)人或者著作權(quán)人之一的,其委托他人創(chuàng)作的作品。

    外國作品通過合法渠道在中國出版,其權(quán)利依法受《中華人民共和國著作權(quán)法》保護(hù)。

作品范文第3篇

陳滿春（又稱滿滿），生于安徽

2001年畢業(yè)于安徽省教育學(xué)院藝術(shù)系油畫專業(yè)

2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系助教研修班 現(xiàn)居北京，職業(yè)畫家。

參展:

2001年 安徽省教育學(xué)院畢業(yè)展·安徽

2002年 紀(jì)念“延安講話”六十周年全國展·安徽

2003年 攜手新世紀(jì)、第三屆中國油畫展·安徽

2004年 新世紀(jì)首屆安徽美術(shù)作品大展·安徽

2004年 當(dāng)代油畫名家小幅作品展·上海

發(fā)表：

2005年《風(fēng)景2005》、《花語》刊入《中國當(dāng)代藝術(shù)》； 2007年 《滿滿和她的朋友》影像刊入《畫風(fēng)》卷六 ；2008年 《陳滿春畫集》出版；2008年 《郁之一》、《郁之八》、《在云中之一》刊入《ART概－藝術(shù)指南》；2009年《陳滿春影像作品——鏡頭寫山》刊入《畫風(fēng)》卷十四；2010年 《郁之六》、《悶》、《風(fēng)景2005》、《藍(lán)色底的風(fēng)景》等作品刊入《行游天下》、《中國海歸》；2011年 《花之五》、《女人體之三》等作品刊入《歐美同學(xué)會企業(yè)家聯(lián)誼會》會刊 ；2011年 《 雅韻系列 》 、《暢想曲 》《 天瑕》、《不染》、《悠》、《凈——陶瓷作品之一》等作品刊入《大中華名人》。

藝術(shù)感悟：自然和真實(shí)是最美的。

看見透明的靈魂在浮動(dòng)

——評青年藝術(shù)家陳滿春作品

陳滿春的作品有著一種天然去雕飾的感覺，作品自然，頗具美感。她最近創(chuàng)作的風(fēng)格鮮明，沒有草圖作基礎(chǔ)，而是一氣呵成，對色彩的整體把握，營造一種女性獨(dú)有的細(xì)膩和溫柔，摒棄很多外界因素，構(gòu)成亦真亦幻的效果，這種賦予東方內(nèi)涵的作品直接進(jìn)入人的內(nèi)心，可以看見透明的靈魂，從無形到有形的轉(zhuǎn)變。

陳滿春的作品通常反差比較大，著重強(qiáng)調(diào)事物和內(nèi)心的某種差異，在藝術(shù)的處理和技巧以一種敏感和激動(dòng)的方式傳遞事物和內(nèi)心某種深不見底的東西，她能夠?qū)⒀b飾和設(shè)計(jì)的美學(xué)融入當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)造的新價(jià)值空間，盡管她這樣做不是唯一的人，但作為女性藝術(shù)家能夠做到非?？少F。這樣做無非是為了兩點(diǎn)：一是作品的本質(zhì)，二是真實(shí)的生活。她的很多作品，重形重意，也重技巧的適當(dāng)處理。她的許多“紙上油畫”在傳統(tǒng)的宣紙上，用彩墨大膽地運(yùn)用，圖式語言千姿百態(tài)，營造了一個(gè)萬花筒式的女性藝術(shù)空間，藝術(shù)在自我陶醉中解放出來，打開了一扇通向自由和神秘境界的道路，比如她的人體系列作品，每一件圖式，都是源自自戀的鏡像，是每一個(gè)不同的形體和意境的自己，更是通過自己進(jìn)入所有女性身體共有的呈現(xiàn)。女性之美，形體和色彩的拼和，使得畫面發(fā)出超出欲望之外的聲音，這種聲音，是對生命的敬意和感動(dòng)。從陳滿春的作品中，我們聆聽的不是同一種聲音，而是我們這個(gè)時(shí)代女性靈魂之聲的組合。

陳滿春是當(dāng)代女性藝術(shù)家比較堅(jiān)持又相對封閉自我的一位嚴(yán)肅的畫家，在她的作品中可以看出她關(guān)在自己的空間，甚至與世隔絕，不讓一粒塵土飛進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，她常常沉醉自己的畫面之中，幾乎是自戀的那種，對自己的某一件作品都愛不釋手，甚至迷戀，這種迷戀占據(jù)了她的空間，使得擁有更多的時(shí)間面對自己，傾聽自己的心跳和呼吸，她從不在乎外界和別人的否定和疑問，因?yàn)樗嫷氖亲约旱纳眢w和靈魂，這種自我的心靈境界又是世界的一部分，她的《春》、《敦煌》等系列作品，都透露著她個(gè)人色彩和氣質(zhì)，沒有傷感，更多的是一種懷念和詩意。紙上的春天變成永恒的鏡像，對春的歌頌，對美好的存留，向世界傾訴綿綿不絕的愛戀和希望。

陳滿春對于藝術(shù)的追求是生命式的綿延，它處于時(shí)間和意識的流動(dòng)之間，作品的分量和價(jià)值融入生活的大部分內(nèi)容，作品的自然與空靈在藝術(shù)的某種維度穿行，她把握的思想簡單唯美，在有意和無意之間完成了女性的心情和日記。這些心情和日記，是非常有意義有靈魂，沒有華眾取寵，她的表達(dá)只為表達(dá)，不考慮廣為人知，而是感激命運(yùn)讓自己在藝術(shù)中體會到生存和作為女性的價(jià)值所在。

看到陳滿春最近創(chuàng)作的作品《閨蜜》系列作品，大為震驚，以兩個(gè)年輕女性的頭像為基本圖式，均為親密無間，時(shí)尚美麗，刻畫了女性那段青春期最為私密和難忘的記憶。許多畫面有刀的劃痕，這種刀割的線條，看上去雜亂無緒，但畫的質(zhì)感凸現(xiàn)更深刻，畫面上兩個(gè)閨蜜的頭像，個(gè)性獨(dú)特，表情豐富各異，沉醉在兩人無人知曉的世界，彼此默契和關(guān)愛，彼此信任和支持，像桃花般艷麗綻放，這是一種深切的追憶和記錄，是人性之美的移植和創(chuàng)造。

1.《時(shí)空之二》 彩墨 2011年

作品范文第4篇

電影

《我11》

導(dǎo)演：王小帥

本片很可能在這一輪青年導(dǎo)演的新片中是最好的一部，可以看做是《青紅》的姊妹篇，絕對的互文，然而王小帥最大的問題，依舊是對青春期及前青春期創(chuàng)傷的一再追憶和復(fù)制。

《影子愛人》

導(dǎo)演：潘源良

身為香港著名詞作者的潘源良，跨界做導(dǎo)演，卻對男女感情世界不能把控，再加上演技每況愈下的張柏芝，以及著名話題女星景甜的參演，更是讓觀眾看不透這出戲。

《浮城大亨》

導(dǎo)演：嚴(yán)浩

電影片名氣勢很大，可惜幾乎看不到家人出身的華人大亨的奮斗史，只是他與諸多女人的關(guān)系展示，從生母、養(yǎng)母到青梅竹馬、妻子和差點(diǎn)出軌的富二代，身份認(rèn)同感從政治跑偏到男女。

電視劇

《薛平貴與王寶釧》

導(dǎo)演: 林添一

雷得一塌糊涂，陳浩民演什么都那么有喜感，宣萱又那么老。總之又是沖破封建束縛那一套，故事情節(jié)實(shí)在老土，了解原著的人都知道，這個(gè)故事的核心點(diǎn)在“虐”這個(gè)字上，怎么把王寶釧虐得越慘就怎么來，保管就越有人看，前提是把幾位主演都換掉，都過時(shí)了。

《生死依托》

導(dǎo)演：康寧

簡單、感人、溫情的電視劇，演員演得都很投入，思想積極健康，屬于政治正確的那一類。我覺得大家也不必要刻意去排斥這樣的劇集，它代表了父輩們的記憶和情感，放在央視一套這樣的頻道播出，農(nóng)民看了開心，也就足夠，就當(dāng)看多了惡俗商業(yè)劇，換換口味。

《賞金獵人》

導(dǎo)演：成麟

跟日本那部著名的動(dòng)畫應(yīng)該沒有任何關(guān)系，光是抄了一個(gè)名字，但顯然并沒有引起轟動(dòng)，足見懸疑推理這樣的題材在國內(nèi)熒屏并沒有太多刺激性。于正弄了幾部賣座劇，眼看著就要把自己當(dāng)大師了，顯然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，劇中的這批新人還不足以挑大梁，總之問題一大堆。

前線資訊

林一峰、蔣明力撐“留真音樂” 暢談獨(dú)立音樂未來

5月14日晚，星外星“留真音樂”品牌會暨“華語獨(dú)立音樂的未來”座談會在廣州方所書店舉行。香港城市民謠領(lǐng)軍歌手林一峰、傳媒音樂圈雙棲文化人蔣明與廣州著名樂評人邱大立一同出席了本次會，深圳Uradio 1057音樂總監(jiān)、著名樂評人陳靈偉則擔(dān)任了本次活動(dòng)的主持。當(dāng)晚，林一峰、蔣明分享了獨(dú)立音樂人的創(chuàng)作與生活點(diǎn)滴，論劍獨(dú)立音樂的明天。在會的最后，蔣明與空山樂隊(duì)還現(xiàn)場彈唱了兩首代表作。

據(jù)悉，星外星音樂五月推出旗下全新的內(nèi)地獨(dú)立音樂發(fā)行廠牌“留真音樂 Zen Music”，首批發(fā)行作品包括林一峰、沼澤樂隊(duì)、蔣明、吳虹飛與幸福大街、與非門、洪啟等新老作品十三張。星外星總裁周小川表示，“留真音樂”將會是星外星音樂未來最為重要的品牌之一，希望能夠幫助更多的華語優(yōu)秀音樂創(chuàng)作者表達(dá)和傳播他們的聲音。（葉曉萍）

微電影

“美好2012”大師微電影

獲戛納上海電影節(jié)提名

近日，由視頻網(wǎng)站優(yōu)酷出品，蔡明亮、許鞍華的微電影作品《行者》、《我的路》分別入圍戛納電影節(jié)及上海國際電影節(jié)年度最佳網(wǎng)絡(luò)微電影。這兩部作品均來自優(yōu)酷出品年度主題“美好2012”之大師微電影單元。（葉曉萍）

創(chuàng)作歌手

《王的盛宴》7月5日“開宴”

由陸川執(zhí)導(dǎo)的《王的盛宴》于3月26日舉行“開宴”新聞會。陸川攜劉燁、吳彥祖、秦嵐等13位主要演員亮相，同時(shí)正式了電影首款先導(dǎo)預(yù)告片與演員的概念劇照。 該片將于今年7月5日正式上映。（張燕）

很有愛

后弦新專輯《很有愛》

近日，創(chuàng)作歌手后弦新專輯《很有愛》會在京舉行，這也是他闊別歌壇三年之后再度發(fā)片。金莎到現(xiàn)場助陣，贈送“寶刀”給后弦，以金莎工作室金老板的身份邀請后弦跨刀合作。（蔡慧）

新疆歌手

西域情歌王子艾爾肯強(qiáng)勢歸來

新疆歌手艾爾肯久未露面，近日他做客某衛(wèi)視電視欄目，演唱之余透露了自己的新專輯計(jì)劃以及7月份將在北京舉辦名為“城市之夜”的個(gè)人演唱會。（劉倩）

童話警匪片

劉青云宣傳《追兇》大贊王寶強(qiáng)活潑

日前，劉青云與導(dǎo)演彭發(fā)到廣州為《追兇》宣傳。彭發(fā)表示劉青云和王寶強(qiáng)都是外表很有童真單純的人，符合影片的基調(diào)。對于和王寶強(qiáng)合作，劉青云稱其除了是好演員外，還很活潑，喜歡講笑話，合作很開心。（葉曉萍）

公益

海清與農(nóng)民工子弟同學(xué)共度周末

5月13日，演員海清與大興行知農(nóng)民工子弟學(xué)校的孩子們，一起在北京賽特奧萊粉紅春天家庭日參加活動(dòng)。當(dāng)日，許多家庭積極參加了主題為“健康家庭，陽光生活”的游戲、表演、義賣等各種活動(dòng)，海清還和孩子們互動(dòng)，在孩子們的臉上畫上了粉紅色的桃心。（魏）

選秀

廣西衛(wèi)視“一聲所愛”民歌大賽開始

近日，廣西衛(wèi)視的第一個(gè)音樂選秀類節(jié)目,同時(shí)也是今年國內(nèi)唯一的新民歌音樂選秀節(jié)目，《一聲所愛?大地飛歌》2012民歌大賽，在北京正式啟動(dòng)。該選秀節(jié)目同樣強(qiáng)調(diào)“盲聽”，評委只能通過聲音而非相貌來選擇好的歌手，高曉松將擔(dān)任節(jié)目的評委。（魏）

溫情勵(lì)志

《小菊的秋天》接檔 《小菊的春天》

大型都市溫情勵(lì)志電視劇《小菊的春天》于5月16日晚在央八落下帷幕，第二部《小菊的秋天》在17日接檔熱播，劇中溫情勵(lì)志的主題和時(shí)尚清新的風(fēng)格，讓人眼前一亮。（劉倩）

搖滾神父

左小祖咒發(fā)雙專輯 現(xiàn)場連線調(diào)侃顧長衛(wèi)

5月12日，左小祖咒最新專輯《左小祖咒去房》以及電影《最愛》原聲大碟在北京798藝術(shù)區(qū)同時(shí),因故未能到場的導(dǎo)演顧長衛(wèi)，也現(xiàn)場打來電話，為左小祖咒送上鼓勵(lì)與祝福。（劉倩）

平民史詩

高群書《我們的生活比蜜甜》

首當(dāng)制作人

高群書自2011年8月加盟華誼兄弟成立高群書工作室以來，推出首部巨制平民史詩《我們的生活比蜜甜》，該片主要講述同為胡同鄰居的三家三代人，自1978年起的30年間跌宕起伏的人生變遷。本劇5月10日在京開機(jī)。（曾明輝）

演出

北京

國家大劇院上演《西廂記外傳》

時(shí)間：5月22日-5月24日

地點(diǎn)：國家大劇院

看點(diǎn)一：國家話劇院、臺灣“中正文化中心”聯(lián)合制作，兩岸戲劇大師傾力演出。

看點(diǎn)二：經(jīng)典再創(chuàng)造，賦予舊戲新意，是劇作問世之后近半世紀(jì)以來首次登上舞臺。

看點(diǎn)三：國內(nèi)著名演員吳樾擔(dān)綱主演，看“孫悟空”怎變得身看紅娘遭劫？

取材古本《西廂記》，話劇《西廂記外傳》（原名：《孫飛虎搶親》）由臺北藝術(shù)大學(xué)前戲劇系主任姚一葦先生于1965年創(chuàng)作，是對原本進(jìn)行大膽解構(gòu)?？胺Q華語戲劇經(jīng)典之作。此劇將現(xiàn)代與古典、東方與西方巧妙結(jié)合，角色互換、身份串扮等離奇情節(jié)引人入勝，犀利批判色相迷思。劇作問世將近半世紀(jì)首度登上舞臺，由海峽兩岸精湛劇場藝術(shù)家攜手合作，國家一級導(dǎo)演吳曉江執(zhí)導(dǎo)，兩岸演員同臺飆戲，2012年華人舞臺劇必看之盛會。

北京

INTRO 2012 北京電子音樂節(jié)

時(shí)間：5月26日

場館：751D-Park北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場

中國的電子音樂盛會――從2009 開始，一年一度的INTRO 已經(jīng)成為國內(nèi)最重要規(guī)模最龐大的電音盛事，三屆活動(dòng)累計(jì)參加觀眾人數(shù)超過50000 人，參演藝術(shù)家達(dá)到過二百位，在古都北京呈現(xiàn)著最先鋒、最現(xiàn)代的電顫文化景觀。為本次音樂會注入源源不盡能量的是由“針刺療法”特邀的多位國際一線大牌DJ 加上國內(nèi)頂尖電音團(tuán)體組成的超豪華陣容。

深圳

王力宏“MUSIC-MAN Ⅱ：火力全開”深圳站

時(shí)間：5月26日

作品范文第5篇

     演繹作品，是指經(jīng)改編、翻譯、注釋、整理的作品是作者在已有作品的基礎(chǔ)上經(jīng)過創(chuàng)造性的勞動(dòng)而派生出來的作品，其著作權(quán)歸改編、翻譯、注釋、整理人所有。

    《中華人民共和國著作權(quán)法》第十二條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)?！痹摋l明確了演繹作品的作者，對原作品進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)事先征得原作者的同意，并依照規(guī)定支付報(bào)酬，同時(shí)原作者仍享有署名權(quán)，再創(chuàng)作人不得對原作品進(jìn)行歪曲、篡改等，如果演繹作品的創(chuàng)作人是對已超過保護(hù)期的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，可以不征得原作者的同意，同時(shí)可以不支付報(bào)酬，但原作者的署名權(quán)不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權(quán)不得侵犯。

    演繹作品的作者，在進(jìn)行作品的改編、翻譯、注釋、整理時(shí)，其他人也可以對該作品進(jìn)行改編、翻譯、注釋、整理，各演繹作品的作者對自己創(chuàng)作的演繹作品分別享有著作權(quán)。