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無(wú)論是美國(guó)還是其它國(guó)家，在現(xiàn)代文明的都市社會(huì)里，犯罪和破案都是人們關(guān)注的話題。因此，警察——這個(gè)國(guó)家暴力機(jī)關(guān)的執(zhí)法者的使命似乎也永無(wú)終止之日。雖然犯罪和破案在社會(huì)生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會(huì)公民成員的主體，他們的分量也許無(wú)法與衣食住行，生產(chǎn)生活相比，但它們永遠(yuǎn)是戲劇化矛盾沖突最外化，最突出的社會(huì)行為。犯罪率逐年飆升，各種案件層出不窮，犯罪的手段復(fù)雜多樣，破案歷程千奇百怪——這些都給影視創(chuàng)作帶來(lái)取之不盡的創(chuàng)意源泉。經(jīng)歷了日常無(wú)聊瑣碎的普通觀眾，很期待在茶余飯后欣賞到一些與眾不同的反常故事——這就是警匪題材影視作品經(jīng)久不衰的誘人之處。

題材與主題

國(guó)內(nèi)的公安題材電視劇多涉及犯罪，法律問(wèn)題，敘事元素彼此混雜，多具備情節(jié)劇的敘事結(jié)構(gòu)，這類(lèi)電視劇往往不能獨(dú)立成章，多集敘述的是一個(gè)大故事。這一類(lèi)影視劇已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中最為引人關(guān)注的題材之一，有相當(dāng)多的佳作成為收視熱點(diǎn)，《大雪無(wú)痕》、《永不瞑目》、《生死臥底》、《公安局長(zhǎng)》、《重案六組》、《不要和陌生人說(shuō)話》、《黑冰》、《黑洞》等，這些電視劇的題材把關(guān)注的重心放在對(duì)當(dāng)下轉(zhuǎn)型期社會(huì)重大事件的反映與揭示上，它觸動(dòng)著整個(gè)社會(huì)最敏感的神經(jīng)，憑借其當(dāng)下性，敏銳性，重大性的特點(diǎn)牽動(dòng)著廣大觀眾的注意力。

美國(guó)近二十年的警匪片，則可以說(shuō)是一種典型的“大眾夢(mèng)幻”形式，與國(guó)內(nèi)的公安題材影視作品不同，這種形式下的警匪影視作品經(jīng)常會(huì)部分忽略時(shí)代背景和政治元素，部分忽略政府影響和政黨政策，而過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義對(duì)事件本身的影響。警匪電視劇也往往像電影一樣，可以獨(dú)立成章，一集一個(gè)故事，這種具備“不連續(xù)性”的特點(diǎn)，雖然在宏觀結(jié)構(gòu)上似乎遜色于國(guó)產(chǎn)電視劇，但是其單集的獨(dú)立性也有效地提高了收視率——畢竟觀眾可以在任意一集中隨意融入情節(jié)。

從表現(xiàn)主體來(lái)看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人員，談判專(zhuān)家，特工，甚至交通警，消防警，都一應(yīng)俱全。從涉及的案件來(lái)看，刑事犯罪（《九.一八大案紀(jì)實(shí)》、《西安十二.一零槍案紀(jì)實(shí)》），經(jīng)濟(jì)犯罪（《冬至》），黑社會(huì)犯罪（《絕不放過(guò)你》、《黑洞》），跨國(guó)經(jīng)濟(jì)犯罪《升起的太陽(yáng)》，恐怖主義犯罪(《愛(ài)國(guó)者的游戲》)，與國(guó)家安全有關(guān)的犯罪（《諜中諜》），五花八門(mén)，包羅萬(wàn)象。

藝術(shù)形態(tài)功能

在一個(gè)生活節(jié)奏異常迅速，職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)殘酷激烈，社會(huì)問(wèn)題五花八門(mén)的社會(huì)里，人們一些緊張，焦慮，憤怒，不安的情緒會(huì)滋生發(fā)展，這些都需要一種娛樂(lè)途徑去進(jìn)行宣泄。而一個(gè)法制社會(huì)只允許法律授權(quán)的執(zhí)法人員去處理犯罪問(wèn)題，所以公眾的希望自然要寄托于警察這樣的執(zhí)法人員身上。這種社會(huì)需求除了要求在現(xiàn)實(shí)中被滿(mǎn)足，也像人類(lèi)的許多其它需求一樣，也要求在幻想中被滿(mǎn)足。警匪片便是一種典型的具備宣泄功能的娛樂(lè)片種，隨著影視情節(jié)的拓展，觀眾們或哭或笑，當(dāng)英雄們披荊斬棘，歷經(jīng)千難萬(wàn)苦最終降妖擒賊的時(shí)候，人們會(huì)有一種輕松感油然生起。在這一刻，國(guó)家，民族，文化，宗教，法律與情理，正義與邪惡之間的沖突都得到調(diào)解或釋放。對(duì)于美國(guó)這樣一個(gè)多民族的，多文化，多宗教信仰的移民國(guó)家，調(diào)解這些沖突，對(duì)于社會(huì)的長(zhǎng)治久安非常重要。

美國(guó)警匪片具備調(diào)解多元矛盾沖突的功能，許多警察“搭檔”往往是膚色不同，年齡差異懸殊，或者性別相反。由于他們性格，背景，經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)的不同導(dǎo)致出現(xiàn)“人民內(nèi)部矛盾”，但是這些矛盾會(huì)隨著劇情的發(fā)展得到調(diào)解，最終大家成為生死之交。盡管他們存在著差異，但是“戰(zhàn)勝邪惡”是他們共同的目標(biāo)，從警察的角度上講，他們彼此認(rèn)同，是所謂“求同存異”。國(guó)產(chǎn)電視劇中，這種情況雖然不會(huì)出現(xiàn)種族差異或太過(guò)明顯的性格差異，但是編劇也試圖在角色安置上塑造個(gè)性鮮明的不同個(gè)體，《重案六組》中，大曾的老成干練與江漢等其它警員的年輕沖動(dòng)形成鮮明對(duì)比。

軸心與模式

就美國(guó)影視產(chǎn)品自身而言，美國(guó)警匪電影的模式與警匪電視劇的模式多少有些迥異，警匪電影講求的是“白馬英雄”模式——主人公胯下警車(chē)，美女相伴，時(shí)而上天，時(shí)而入地，火車(chē)飛機(jī)輪船，召之即來(lái)，揮之即去。這些警探們除暴安良，維護(hù)國(guó)家安全，甚至拯救世界，故事情節(jié)曲折離奇，令人驚嘆叫絕。他們使用的武器往往威力巨大，狙擊槍?zhuān)鸺?，直升機(jī)，甚至戰(zhàn)斗機(jī)轟炸機(jī)（《真實(shí)的謊言》《石破驚天》）都已經(jīng)出現(xiàn)在英雄們的手中，為了不致產(chǎn)生警察濫用權(quán)利的印象，這些非常規(guī)的配備武器大多是從對(duì)手們那里奪來(lái)的。美國(guó)警匪電視劇還比較講求紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格，與電影的虛構(gòu)情節(jié)不同，警匪電視劇的許多題材取決于真實(shí)案件，在處理手法上，特別是在對(duì)待主要英雄人物上，大體不出傳統(tǒng)思路，偵破英雄總是平易近人，貼近生活，雖然不及電影中般完美，但是仍舊具備機(jī)智勇敢，戰(zhàn)無(wú)不勝的特點(diǎn)（《山街藍(lán)調(diào)》《紐約警局》），在武器使用上要么手槍?zhuān)赐绞?，合情合理?/p>

從場(chǎng)景上講，美國(guó)警匪影視作品的搏殺地點(diǎn)往往集中于現(xiàn)代化的大都市，西部荒涼的邊陲小鎮(zhèn)不再收到偏愛(ài)。摩天大廈的房間里總是蘊(yùn)育著一些陰謀，酒吧迪廳等地方總是便于信息情報(bào)的交流，建筑工地和廢舊制造場(chǎng)里決斗或者槍?xiě)?zhàn)。三者都是大都市文明的標(biāo)志象征，在這種象征場(chǎng)所里的警匪斗爭(zhēng)，也許更具備隱喻的意味。

與美國(guó)的情況不同，我國(guó)警匪影視作品由于經(jīng)費(fèi)和政策上的限制很難在武器，打斗，場(chǎng)景等“硬件”上下功夫去吸引觀眾眼球，而更多的是在人物塑造，人物關(guān)系的情感糾葛上下功夫，用人物穩(wěn)定關(guān)系的打破或改變來(lái)吸引觀眾：如《黑洞》中，聶明宇和劉振漢由生死弟兄轉(zhuǎn)變?yōu)樗罃?；《黑冰》中，女警汪靜文與毒犯頭目郭曉鵬的亦敵亦友的情感經(jīng)歷。

國(guó)產(chǎn)警匪劇的人物設(shè)置比美國(guó)警匪劇要復(fù)雜一些。像中國(guó)古代的排兵布陣一樣，國(guó)產(chǎn)警匪劇中的正反力量都被編劇各自安排形成一個(gè)或顯或隱的陣營(yíng)進(jìn)行明爭(zhēng)暗斗，正面人物的主要構(gòu)成為：警察/領(lǐng)導(dǎo)者（家人、上級(jí)），助手（手下，同事，線人，策反者）。對(duì)手則分為顯性對(duì)手和隱性對(duì)手，顯性對(duì)手如（黑幫成員，案犯，逃犯），隱性對(duì)手包括（黑勢(shì)力保護(hù)傘，被罪犯利用者）等等。

從反派人物設(shè)置上看，國(guó)內(nèi)早期警匪劇中那種臉譜化，一望便知的兇悍匪徒依然存在，但是這種個(gè)性單薄的人物早已不能在罪犯家族里一統(tǒng)天下了。衣冠楚楚，文質(zhì)彬彬，有著體面職業(yè)與社會(huì)地位的犯罪份子開(kāi)始活躍于犯罪舞臺(tái)。他們以金錢(qián)美女開(kāi)道，引誘，賄賂高官顯貴，拉攏腐蝕執(zhí)法人員，以形成犯罪的保護(hù)傘?！逗诙础分蓄H具人格魅力的黑社會(huì)頭目聶明宇，《冬至》中的銀行職員陳一平已經(jīng)成為這類(lèi)反派人物的典型代表。

不難發(fā)現(xiàn)，在警匪片的兩類(lèi)對(duì)立人物（警與匪）之外，還有一些其它的陪襯人物。這些人物都對(duì)影片情節(jié)的發(fā)展提供重要的輔助作用。比如線人，受害者，證人等等。他們或膽小怕事，顧慮重重，或法制觀念不強(qiáng)，屢屢受辱，有的甚至還有許多缺點(diǎn)：貪財(cái)，好色，夸夸其談，甚至性格扭曲?！督^不放過(guò)你》中的女主角吳夢(mèng)，既是男主角魏濤的女友，又是被害對(duì)象，她的多重性格為該劇情節(jié)的推進(jìn)起到了重要作用。

美國(guó)警匪片有許多電影雜糅了其它片型的敘事方式或者表現(xiàn)手法，而且這樣的片型往往能夠獲得巨大的成功。如《致命的武器》和《國(guó)家安全》中，喜劇因素融入其中，兩個(gè)主角的誤會(huì)都令觀眾捧腹；著名系列電影《機(jī)械戰(zhàn)警》中，人機(jī)一體的警察墨菲，則被評(píng)論者贊為“警匪科幻片”。其它諸如《沉默的羔羊》，集警匪片，推理片和恐怖片之大成；國(guó)內(nèi)的《冬至》《不要和陌生人說(shuō)話》也是警匪片，推理片，愛(ài)情片的多種類(lèi)型元素的綜合。可見(jiàn)，類(lèi)型間的融和與影響是警匪類(lèi)型電影發(fā)展的一個(gè)重要特征。

真實(shí)和紀(jì)實(shí)一直是警匪電視劇領(lǐng)域試圖嘗試占領(lǐng)的收視看點(diǎn)，為了追求一種更現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，美國(guó)早期警匪劇《紐約警局》就在鏡頭處理上運(yùn)用了許多類(lèi)似新聞紀(jì)錄片的手法。全劇中的大量鏡頭似乎都是用新聞攝影機(jī)在沒(méi)有三角架(更不用說(shuō)移動(dòng)軌和升降機(jī))的情況下拍攝的。國(guó)內(nèi)的首部紀(jì)實(shí)電視劇《九.一八大案紀(jì)實(shí)》和優(yōu)秀紀(jì)實(shí)類(lèi)警匪劇《西安十二.一零槍案紀(jì)實(shí)》運(yùn)用肩扛拍攝，同期錄音，方言敘述，真人扮演等手段，也達(dá)到了轟動(dòng)的真實(shí)效果。

和其它影視領(lǐng)域一樣，警匪劇也在不斷的發(fā)展，變化。綜合性，娛樂(lè)性，真實(shí)性，都是此類(lèi)劇在多元化發(fā)展中面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。相信后工業(yè)文明背景下的今天，警匪劇一定會(huì)朝著積極的方向走勢(shì)，帶給電視行業(yè)更多的繁榮!