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小寒食舟中作范文第1篇

2、舞煙眠雨過(guò)清明。——晏幾道《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》

3、聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

4、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

5、誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

6、清娥畫扇中，春樹郁金紅。——溫庭筠《清明日》

7、清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

8、清明時(shí)節(jié)出郊原，寂寂山城柳映門。——楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》

9、二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。——孟云卿《寒食》

10、樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

12、普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛?mdash;—沈佺期《寒食》

13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》

14、云白山青萬(wàn)余里，愁看直北是長(zhǎng)安。——杜甫《小寒食舟中作》

15、漸紅濕杏泥，愁燕無(wú)語(yǔ)。——《掃花游·西湖寒食》

16、黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

17、料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

18、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

19、綠柳朱輪走鈿車。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》

20、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。——高翥《清明日對(duì)酒》

21、闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。——納蘭性德《菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食》

22、白下有山皆繞郭，清明無(wú)客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》

23、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

24、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》

25、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

26、洛陽(yáng)城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》

27、六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

28、內(nèi)官初賜清明火，上相閑分白打錢。——韋莊《長(zhǎng)安清明》

29、巾發(fā)雪爭(zhēng)出，鏡顏朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

30、寒食后，酒醒卻咨嗟。——蘇軾《望江南·超然臺(tái)作》

31、花燃山色里，柳臥水聲中。——范成大《清明日貍渡道中》

32、杜草開(kāi)三徑，文章憶二賢。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》

33、寒食不多時(shí)，牡丹初賣。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時(shí)》

34、淡蕩春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

35、平原累累添新冢，半是去年來(lái)哭人。——云表《寒食詩(shī)》

36、春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——韓翃《寒食》

37、清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。——張炎《朝中措·清明時(shí)節(jié)》

38、涌金門外小瀛洲。——仲殊《訴衷情·寒食》

39、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——白居易《寒食野望吟》

40、逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。——楊萬(wàn)里《寒食上?！?/p>

41、不知何處火，來(lái)就客心然。——沈佺期《寒食》

42、百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

43、出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。——溫庭筠《清明日》

44、灑灑沾巾雨，披披側(cè)帽風(fēng)。——范成大《清明日貍渡道中》

45、中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

46、灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

47、夢(mèng)回山枕隱花鈿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

48、清曉?shī)y成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。——韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》

49、舊游人不見(jiàn)，惆悵洛城東。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

50、野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。——宋之問(wèn)《寒食還陸渾別業(yè)》

51、佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

52、惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》

53、時(shí)聞先朝陵寢，有不忍言者。——陳子龍《唐多令·寒食》

54、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅(jiān)《清明》

55、啼紅正恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

56、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》

57、借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

58、憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。——李甲《帝臺(tái)春·芳草碧色》

59、林臥愁春盡，開(kāi)軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

60、腸漫回，隔花時(shí)見(jiàn)，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》

61、覺(jué)來(lái)紅日上窗紗，聽(tīng)街頭賣杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》

62、貧居往往無(wú)煙火，不獨(dú)明朝為子推。——孟云卿《寒食》

63、晚霽龍門雨，春生汝穴風(fēng)。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

64、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》

65、三千丈清愁鬢發(fā)，五十年繁華。——喬吉《折桂令·客窗清明》

66、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。——楊萬(wàn)里《寒食上?！?/p>

67、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽(tīng)弦管暗看花。——白居易《清明夜》

68、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》

69、海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

70、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》

71、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

72、這次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

73、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

74、成陰結(jié)子后，記取種花人。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

75、才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》

76、可憐江浦望，不見(jiàn)洛陽(yáng)人。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

77、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對(duì)酒》

78、老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)。——吳潛《海棠春·已未清明對(duì)海棠有賦》

79、茂才當(dāng)時(shí)選，公子生人秀。——崔元翰《清明節(jié)郭侍御偶與李侍御、?！?/p>

80、寒食時(shí)看郭外春，野人無(wú)處不傷神。——云表《寒食詩(shī)》

81、行云去后遙山暝。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

82、未知軒冕樂(lè)，但欲老漁樵。——王安石《壬辰寒食》

83、客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條。——王安石《壬辰寒食》

84、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

85、想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

86、指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語(yǔ)恨春殘。——韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》

87、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》

88、野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

89、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰(shuí)家哭。——白居易《寒食野望吟》

90、遙憐鞏樹花應(yīng)滿，復(fù)見(jiàn)吳洲草新綠。——宋之問(wèn)《寒食江州滿塘驛》

91、夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。——韓偓《夜深》

92、大堤欲上誰(shuí)相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》

93、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

94、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

95、車聲上路合，柳色東城翠。——孟浩然《清明即事》

96、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。——孟浩然《清明即事》

97、西園日日掃林亭。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

98、筍柱秋千游女并。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

99、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

100、濃睡覺(jué)來(lái)慵不語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》

101、直到城頭總是花。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》

102、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

103、燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》

104、拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

105、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》

106、江淮度寒食，京洛縫春衣。——王維《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》

107、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——白居易《寒食野望吟》

108、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。——韓翃《寒食》

109、娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》

110、春事到清明，十分花柳。——辛棄疾《感皇恩·滁州為范倅壽》

111、宿草春風(fēng)又，新阡去歲無(wú)。——楊萬(wàn)里《寒食上?！?/p>

112、玉爐沈水裊殘煙。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

113、滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

114、上巳清明都過(guò)了，只是春寒。——蔣春霖《浪淘沙·云氣壓虛欄》

115、今日清明節(jié)，園林勝事偏。——賈島《清明日?qǐng)@林寄友人》

116、風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。——喬吉《折桂令·客窗清明》

117、北極懷明主，南溟作逐臣。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

118、無(wú)花無(wú)酒過(guò)清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

119、黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。——《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》

120、清明又近也，卻天涯為客。——曹組《憶少年·年時(shí)酒伴》

121、風(fēng)雨梨花寒食過(guò)，幾家墳上子孫來(lái)？——高啟《送陳秀才還沙上省墓》

122、去年上巳洛橋邊，今年寒食廬山曲。——宋之問(wèn)《寒食江州滿塘驛》

123、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》

124、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽(yáng)修《采桑子·清明上巳西湖好》

125、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

126、桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。——盧摯《蟾宮曲·寒食新野道中》

127、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

128、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽(tīng)。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

129、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長(zhǎng)卿《臨江仙·暮春》

130、煙水初銷見(jiàn)萬(wàn)家，東風(fēng)吹柳萬(wàn)條斜。——竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》

131、似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

小寒食舟中作范文第2篇

1、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿巾。——《蜀相》

2、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——《絕句四首（其三）》

3、映階碧草自春*，隔葉黃鸝空好音。——《蜀相》

4、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——《絕句二首（其一）》

5、叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。——《秋興八首》

6、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。——《江畔獨(dú)步尋花七絕句（其六）》

7、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。——《閣夜》

8、細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。——《水檻遣心二首（其一）》

9、嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！——《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

10、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。——《客至》

11、致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳。——《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》

12、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)。——《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

13、畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。——《詠懷古跡五首》

14、昔別君未婚，兒女忽成行。——《贈(zèng)衛(wèi)八處士》

15、萬(wàn)里盡征戍，烽火被岡巒。——《垂老別》

16、浮云終日行，游子久不至。——《夢(mèng)李白二首》

17、邊亭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已。——《兵車行》

18、昔聞洞庭湖，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。——《登岳陽(yáng)樓》

19、清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。——《春日憶李白》

20、霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。——《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》

21、新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿。——《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首（其四）》

22、生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草！——《兵車行》

23、星垂平野闊，月涌大江流。——《旅夜抒懷》

24、紈绔不餓死，儒冠多誤身。——《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》

25、朱門九肉臭，路有凍死骨。——《自京赴奉先縣詠懷五百字》

26、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。——《春夜喜雨》

27、林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。——《曲江對(duì)雨》

28、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。——《登高》

29、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。——《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》

30、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。——《聞官軍收河南河北》

31、讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神。——《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》

32、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。——《蜀相》

33、朱門酒肉臭，路有凍死骨。——《自京赴奉先縣詠懷五百字》

34、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——《江南逢李龜年》

35、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。——《春望》

36、文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。——《天末懷李白》

37、國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。——《春望》

38、穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。——《曲江二首》

39、自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。——《江村》

40、百草競(jìng)春華，麗春應(yīng)最勝。少須好顏色，多漫枝條剩。——《麗春》

41、爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。——《戲?yàn)榱^句》

42、安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。——《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

43、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。——《登高》

44、娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍。——《小寒食舟中作》

45、挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用劍當(dāng)用長(zhǎng)。射人先射馬，擒賊先擒王。——《前出塞九首》

46、烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。——《春望》

47、桃花細(xì)逐揚(yáng)花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。——《曲江對(duì)酒》

48、此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。——《贈(zèng)化卿》

49、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。——《絕句》

50、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——《春夜喜雨》()

51、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。——《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》

52、一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。——《詠懷古跡五首》

53、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——《月夜憶舍弟》

54、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。——《江畔獨(dú)步尋花》

55、三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。朝來(lái)沒(méi)沙尾，碧色動(dòng)柴門。——《春水》

56、但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。——《佳人》

57、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。——《閣夜》

58、冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。——《夢(mèng)李白二首》

小寒食舟中作范文第3篇

（一）殤。從歺，傷省聲。“歺”是剔肉剩下的骨頭，與“死”有關(guān)。本義:未成年而死。亦稱“殤折”、“殤夭”?！墩f(shuō)文解字》中解釋說(shuō)：殤，不成人也?！吨芏Y 謚法》中云：未家短折曰殤?！缎栄拧罚簾o(wú)主之鬼謂之殤。《儀禮 喪服傳》按年齡段對(duì)對(duì)殤進(jìn)行進(jìn)一步細(xì)分：“年十九至十六為長(zhǎng)殤，十五至十二為中殤，十一至八歲為下殤，不滿八歲以下為無(wú)服之殤?！睔懽纸裉旌苌儆?，即便是古籍中就過(guò)客閱讀的范圍來(lái)看，也只有為數(shù)不多幾處，如《呂氏春秋 察今》：病變而藥不變，向之壽民，今為殤子矣。晉 王羲之《蘭亭集序》：固知一死生為虛誕，齊彭殤為亡作。南朝宋鮑照《代出自薊北門行》：投軀報(bào)明主，身死為國(guó)殤。最為著名的寫殤的文學(xué)作品，首推屈原的《國(guó)殤》。是屈原為祭祀神鬼所作的一組樂(lè)歌——《九歌》中的一首，內(nèi)容是追悼和禮贊為國(guó)捐軀的楚國(guó)將士的亡靈。

（二）の。過(guò)客沒(méi)學(xué)過(guò)日語(yǔ)，但是對(duì)這個(gè)の還略有了解。格助，接于體言和某些助詞后構(gòu)成定語(yǔ)或定語(yǔ)從句的主語(yǔ)，表示所有、所屬。就相當(dāng)于我們漢語(yǔ)中的助詞“的”。

（三）物語(yǔ)。日本的一種文學(xué)體裁，物語(yǔ)文學(xué)是日本古典文字的一種體裁，產(chǎn)生于平安時(shí)代，公元十世紀(jì)初，它在日本民間的基礎(chǔ)上形成，并接受了我國(guó)六朝，隋唐傳奇文學(xué)的影響?！拔镎Z(yǔ)”意即故事，由口頭說(shuō)唱發(fā)展為文學(xué)作品。在日本文學(xué)史上，物語(yǔ)主要指自平安時(shí)代（794——1192）至室町時(shí)代（1336——1573）的傳奇小說(shuō)、和歌氏小說(shuō)、戀愛(ài)小說(shuō)、歷史小說(shuō)、戰(zhàn)記小說(shuō)等而言。最著名的有《源氏物語(yǔ)》、《伊勢(shì)物語(yǔ)》、《竹取物語(yǔ)》、《平家物語(yǔ)》等。

如此看來(lái)，這是一個(gè)關(guān)于死亡的故事。那么我們就看看作者的一支筆，如何演繹這個(gè)關(guān)于死亡的故事？這個(gè)故事又能帶給我們什么不一樣的感受？

一、一只腳伸出小說(shuō)的開(kāi)頭。翔子在作品簡(jiǎn)介中說(shuō)：有一位電信工作叫湯駿的同學(xué)，看了《放縱劍魂》之后對(duì)我說(shuō)：“此書開(kāi)頭是一雙手，下一本部書，你敢不敢寫一只腳開(kāi)頭呢？”“當(dāng)然可以?！蔽掖笮Γ骸叭绻以敢猓疑踔量梢詮囊粋€(gè)男人的第一根胸毛開(kāi)始。”于是，一個(gè)關(guān)于死亡的故事，就這樣從一只秀腳開(kāi)始了……如果說(shuō)看過(guò)《放縱劍魂》之后，那“一雙手。一雙很穩(wěn)定的手。一雙保養(yǎng)得很好的手。一雙白白胖胖、從未干過(guò)粗活的手，這也是一雙擁有金錢、權(quán)力、地位的手。”給讀者留下了深刻的印象，就像當(dāng)年荊軻看見(jiàn)燕宮美女那一雙潔白柔荑之后，便念念不忘，以至燕丹將之砍下奉與荊軻?？戳诉@一只腳，“一只腳。一只白皙秀氣的腳?？粗@只從小腿、腳踝到側(cè)面繃直的腳弓，形成一條自然優(yōu)美的弧形曲線，美麗得動(dòng)人心魄的纖纖玉腳，毛毛似乎要癡了?！弊屵^(guò)客想到朱貞木《七殺碑》第三十一章《小腳山》中，張獻(xiàn)忠下令砍掉女人三寸金蓮堆成的小腳山，腳山尖尖兒上，張獻(xiàn)忠寵妾的那只最尖最小的小腳。可以戲稱為一雙手、一只腳引發(fā)的血案了！

二、兩個(gè)不同凡響的男女主人公側(cè)身故事當(dāng)中。殺手毛毛是一個(gè)來(lái)自中原大國(guó)的人，他是明國(guó)非常有名的陽(yáng)光劍客。據(jù)說(shuō)，他每次出現(xiàn)在一個(gè)地方，都會(huì)為那里帶來(lái)陽(yáng)光。一代天驕似的人物武藏與毛毛交手，雖然沒(méi)有人知道此次交手的勝負(fù)。但此戰(zhàn)之后，武藏這個(gè)人有了明顯的變化。在此之前，他與人決斗，在其手下，不論老少，幾乎沒(méi)有活口?？墒?，他與毛毛交手之后，似乎整個(gè)人都變得沉穩(wěn)內(nèi)斂，幾次決斗，雖然均取勝，卻已不再輕易取人性命，通常點(diǎn)到為止。能夠一戰(zhàn)影響武藏的人，確實(shí)稱得上是非凡之人。這樣一個(gè)杰出的殺手這次的任務(wù)竟然不殺人，而是要去勾引人，而且是要勾引一個(gè)寡居的美麗女人——紫姬——一個(gè)猶如一顆耀眼的流星在黑暗的夜空中飛逝，讓人不敢仰視的女人。她出現(xiàn)在哪里，哪里的人就會(huì)屏住呼吸，哪里的人就會(huì)帶來(lái)災(zāi)難、死亡。毛毛就是要去勾引這樣一個(gè)女人，他的心中猶如有一團(tuán)火，一團(tuán)即將星火燎原、熊熊燃燒的大火。他心中有一種渴望，對(duì)新人、新事物的渴望，對(duì)未來(lái)即將見(jiàn)面的那個(gè)女人容貌、身體的憧憬、幻想和渴望。滿懷激蕩著只有第一次去約會(huì)一個(gè)女人時(shí)才有的激情。讀者也同樣期待著這個(gè)美麗不可方物的紫姬亮相出場(chǎng)，作者非常善于懸念的鋪設(shè)，將讀者的胃口高高吊起，令其不由得不期待后文的精彩！

看到后文說(shuō)毛毛是一位僧人，恐怕更會(huì)令人大跌眼鏡！“毛毛既然是僧人，怎么沒(méi)有法號(hào)，而叫什么毛毛？”原來(lái)是這樣的，毛毛就是他為自己取的法號(hào)。而這事件的起因皆源于毛毛與豐臣秀吉將軍的一個(gè)賭約。毛毛是非常欣賞的大師，他不僅有出眾的劍術(shù)，更熟悉兵法謀略，將軍一直想將其收為家臣?？墒牵恢蓖窬?，無(wú)奈之下，將軍才想出了賭局這樣的辦法。具體的賭局，就是請(qǐng)毛毛去勾引紫姬，如果在‘今年的第一片櫻花凋謝飄舞的時(shí)候’，還沒(méi)有成功，他就必須成為將軍的家臣?！泵_(kāi)始拒絕了。后來(lái)，將軍將軍承諾，如果他成功地勾引到了紫姬，將軍就立刻下令撤回出兵朝鮮的所有軍隊(duì)，毛毛是大明人，明國(guó)正在朝鮮支援作戰(zhàn)，他當(dāng)然希望東瀛能夠撤軍。不由得不為毛毛的那種家國(guó)之感所觸動(dòng)，俠之大者為家衛(wèi)國(guó)！

三、兩個(gè)穿針引線的全知全覺(jué)型人物——癡呆二君。癡君是個(gè)女人，很漂亮的女人——可是，很多時(shí)候她都忘記了自己是一個(gè)女人，忘記了自己的真實(shí)姓名，忘記了自己來(lái)自何處、要往何方。也許，只有流水，或者白云知道，她曾是怎樣的一種過(guò)往？呆君既是家族內(nèi)不能繼承家族財(cái)產(chǎn)、俸祿的次子，又是戰(zhàn)敗后失去主公淪為浪人的武士，只是他是一個(gè)很注重修養(yǎng)、修飾的流浪武士。身為男子的呆君，儀表一直整理的一絲不茍，身為女子的癡君，穿著反而隨意得多，甚至不修邊幅。這樣奇特的一對(duì)搭檔組合，充當(dāng)了作者的一雙眼睛，作者將自己隱藏于他們身，借用他們的眼睛、耳朵、嘴巴，講述著這個(gè)故事，講述他們所知道的有關(guān)每個(gè)人的一切。就好像古龍《多情劍客無(wú)情劍》中天機(jī)老人孫老頭祖孫二人的角色，也好似《楚留香傳奇》中傳聞通曉江湖上每個(gè)人秘密的大癡大顛。這樣的敘事視角便于作者對(duì)故事的講述，癡呆二君也成了小說(shuō)中的線索型人物。

明代的江南四大才子之首的唐寅在《桃花庵》詩(shī)中寫道：“世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿。”作者雖然稱二人為癡呆二君，但他們身上體現(xiàn)的哲理思想和不時(shí)的思辨性語(yǔ)言，卻不容人小視。曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中，借賈雨村、甄士隱間接表露情懷和思想。同樣，這里的癡呆二君在貌似癡呆的面貌下，體現(xiàn)出的是作者對(duì)問(wèn)題的思索與探究?！昂闷婧涂謶质侨祟惖奶煨??！卑V君看著遠(yuǎn)山的積雪，慢悠悠地說(shuō)：“哲學(xué)源于驚訝，政治源于恐懼。我現(xiàn)在是既驚訝又恐懼?！边@哪里是一個(gè)癡人說(shuō)的話語(yǔ)，分明是一個(gè)洞察世事的哲人的思辨。再如對(duì)古老的紅顏禍水論的的辨證思考，美麗本身就常常伴隨著罪惡。美麗本身并沒(méi)有罪，可是罪惡卻常常會(huì)糾纏、占有著美麗。所以，美麗的女人常常會(huì)給真正欣賞的人帶來(lái)災(zāi)難，而她本身也多紅顏薄命，命運(yùn)多倃，在復(fù)雜多變的歷史舞臺(tái)上展現(xiàn)出瞬間的奪目光彩，只一瞬間，便會(huì)如流星一樣消失了。妲己、褒姒、西施從某種意義上說(shuō)，都是政治的犧牲品，不是她們惑亂的江山，是江山將她們拖下水。死無(wú)疑是痛苦的，然而還有比死更痛苦的東西。那就是等死。最可怕的是活著等死。等死的當(dāng)然是活人啊，雖然活著，心中已死，那與死人又有什么區(qū)別？生不如死，那還不如不死。分析的太深刻了！愿意做流星，情愿做撲火的飛蛾，明知永遠(yuǎn)不能回頭，明知前面是毀滅，也心甘情、義無(wú)反顧，只希望能夠擁有紫姬這樣的女人那怕片刻。呆君的這一番話語(yǔ)，更是道出了人性的深刻，為追求心中希冀的美好，不惜犧牲自己的生命。

四、文筆的老練及文字與整體文風(fēng)的混融。杜甫《小寒食舟中作》中云，晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，又有轉(zhuǎn)益多師是汝師之舉，使其詩(shī)境在晚年時(shí)期達(dá)到混融的境地?！耙徽Z(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳?！焙玫淖髌窇?yīng)該有前后貫通的行文脈絡(luò)，表里一致的整體風(fēng)格。翔子的這部小說(shuō)運(yùn)用日本的“物語(yǔ)”文體，文中所出現(xiàn)的東瀛人物，無(wú)論是武士、浪人，還是白拍子；所寫的景物、民風(fēng)、語(yǔ)言；都讓人感受到撲面而來(lái)的東瀛島國(guó)氣息，讓你感覺(jué)不到這是一個(gè)中國(guó)人所寫的以日本為題材的武俠小說(shuō)，看著這部作品，仿佛帶你走入到那個(gè)豐臣秀吉統(tǒng)治時(shí)代的日本，看那滿山遍野開(kāi)的爛漫的櫻花，看那些腰夸倭刀、腳穿木屐、身罩和服的東瀛武士。