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落葉歸根小品范文第1篇

主演農(nóng)民老趙的，是小品演員趙本山。演員的最大特點是表情都特別豐富，大悲、大喜、大痛、大傷，都能通過面部的細(xì)微變化表現(xiàn)出來。這一點，演員老趙尤其擅長。于是，一個本應(yīng)悲情的故事，被演繹成了一個搞笑的黑色幽默片。

這一切，都是演員老趙的，不是農(nóng)民老趙的。

在鳳凰衛(wèi)視的“冷暖人生”節(jié)目里，我們看到了真實的農(nóng)民老趙――老農(nóng)民李紹為，2005年，就是他背起客死他鄉(xiāng)的工友，傾盡所有，千里返鄉(xiāng)。雖然時間已經(jīng)過去了兩年多，老李仍然無法擺脫悲痛的陰影。這是一張真實的中國老農(nóng)民的臉：刻滿線條、滄桑、呆滯、無助、空洞、麻木。記得放映影片《落葉歸根》的DV時，圍觀的人笑聲不斷，自始至終，只有老李，面無表情。

面無表情，這就是農(nóng)民李紹為再次面對那場災(zāi)難時的表情，與演員老趙演繹的農(nóng)民老趙，有著天壤之別。

面目呆滯的農(nóng)民李紹為，生動傳神的電影人物老趙，兩種表情，哪一個更接近當(dāng)下農(nóng)民的真實現(xiàn)狀?

央視主持人敬一丹，在接受《解放日報》的訪談時，心情沉重地談到了她的體會。一次，她到廣西山區(qū)采訪，給當(dāng)?shù)氐暮⒆訋Я撕芏辔木?。她以為，孩子們看到這些文具一定會笑逐顏開，喜形于色，可是，孩子們的表情讓她吃驚。那里的孩子根本就無學(xué)可上，面對好看的文具，這些又黑又臟的小臉上，竟然沒有任何表情!敬一丹心痛地體會到，窮到極點，不是衣不蔽體，而是沒有表情啊。

本應(yīng)無憂無慮的童年，本應(yīng)生動活潑的孩子們的臉上，為什么會毫無表情?是窮困，使年幼的他們喪失了很多快樂，也喪失了感知快樂的能力?？鞓废Я耍踔量鞓窂膩砭蜎]有光臨過，他們又怎么會表達(dá)快樂?

窮到極點，沒有表情；苦到極點，沒有表情；痛到極點，沒有表情。

羅中立那幅著名的油畫《父親》，感動了無數(shù)人。父親臉上溝壑縱橫的皺紋，開裂的嘴唇，枯樹一樣的手，木訥的眼神，無不令人震撼。這張飽經(jīng)滄桑的幾乎沒有什么表情的臉上，寫滿苦難和掙扎。

落葉歸根小品范文第2篇

我倍感驚詫，稱贊我的竟是一個與自己萍水相逢的人。

“也不是啦，”我有點不好意思，莞爾而笑著說：“一年也就是兩三次，只不過平時結(jié)交的人多了些。”

“你家在哪兒？”他略顯激動，似乎有種相見恨晚的意思，禁不住問道，“你貴姓？”

“我家在周至尚村，免貴姓紀(jì)。”

他好像沒聽清楚。我似乎也受了感染，又補充道：“紀(jì)曉嵐的紀(jì)。您貴姓？”

“我姓汪，大海的汪。”

就這樣，我倆在攀談中相識。

頓時，我才想起半小時以前，我站在三（5）班講臺上為100多名學(xué)生作宣傳講解時的情景。當(dāng)時，我講得格外投入，由學(xué)校的建筑環(huán)境、設(shè)備儀器、師資力量、專業(yè)設(shè)置、畢業(yè)安置一直講到國家助學(xué)政策?？芍^自信十足、言簡意賅、慷慨激昂、表達(dá)流暢。正當(dāng)我滔滔不絕地講解最后一個問題時，驀然之間，從門口進(jìn)來了一位中等身材，略顯肥胖的青年老師。他負(fù)責(zé)維持了一番課堂紀(jì)律，接著默默地在門口站了好幾分鐘，目不轉(zhuǎn)睛地打量了我好一陣兒，我當(dāng)時正在興頭上，不好中斷，只好頷首向他示意。他剛聽完這一問題，就獨自靜悄悄地離開了。

這時，我才恍然大悟：原來他一直在關(guān)注我。對他的稱贊我打心眼里表示驚訝和興奮?；叵氘?dāng)初，我一直是一個不善言談、笨嘴笨舌的人。正由于平素不茍言笑，因而朋友甚少。生活中，往往就是獨自一人來來往往，生活索然無趣。為此，大病一場之后，我忽然茅塞頓開：人要活得快樂充實，沒有朋友是萬萬不行的。因為朋友是一面鏡子，他可以照見自己的是與非。而要建立朋友關(guān)系，第一要務(wù)就是要在交往中與人交流，要交流，就得“廣見博識”，而要將“廣見博識”與人分享，就非得有流利口才不行。

為了將自己練就成“鐵齒銅牙”，我采取了如下舉措，進(jìn)行了大量投資。

第一、我征訂了大半年《交際與口才》，隨后又相繼翻閱了《假如給我三天光明》、《名人傳》、《傅雷家書》、《聊齋志異》、《三國演義》、《格林童話》、《二十五史》、《中國寓言故事》、《全傳》等經(jīng)典書籍，使自己的文學(xué)涵養(yǎng)與修為進(jìn)一步得到提升，為練就流利的口才打下了堅實的知識基礎(chǔ)。

第二、觀賞了大量經(jīng)典DVD影片。主要有《李小龍電影集》、《周星馳電影集》、《李連杰電影集》、《張藝謀電影集》等。另外，還看了好多賀歲片，如：《繳槍不殺》、《夜宴》、《云水謠》、《寶貝計劃》、《落葉歸根》、《傷城》、《誰是孩子他爸》、《別惹小孩》、《雀圣》、《恭賀新禧》、《男才女貌》、《滿城盡帶黃金甲》等，讓我的視野更加開闊，見識增長了不少。

第三、用心觀看了百家講壇系列片。如：《于丹的〈論語〉心得》、《易中天品三國》、《于丹的〈莊子〉心得》等，他們都讓我受益匪淺。這些精彩講座給我指明了讀書貴在思考與實踐的法門。

第四、觀賞了不少相聲小品集萃。主要有：《馬季相聲集萃》、《姜昆相聲集萃》、《馮鞏相聲集萃》、《趙本山小品集萃》、《潘長江小品集萃》、《陳佩斯小品集萃》、《高秀敏小品集萃》等，這些名家集萃讓我的交際語言又多了份幽默詼諧。

第五、還觀賞了大量經(jīng)典DVD電視劇，主要有：《恰同學(xué)少年》、《小李飛刀》、《大明王朝》、《越王勾踐》、《漢武大帝》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》、《武則天》、《上海灘》、《大漠英雄鐵木真》、《乾隆王朝》、《康熙王朝》、《貞觀長歌》、《女人不哭》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等。這些電視劇佳作讓我學(xué)會了頑強拼搏和永不放棄，同時也為我廣泛交流提供了許多素材與話題。每每看完這些東西，我都習(xí)慣于將其事件、人物、情節(jié)、起因、過程、結(jié)果等重要環(huán)節(jié)簡單羅列成一張草表，直到爛熟于胸為止。然后，我將腦海之中所積累和所存儲的這些信息通過恰如其分的選擇進(jìn)行交流。

總之，強迫自己放膽去說，放膽去講，不怕出錯，不怕嘲弄，不怕議論。經(jīng)過艱苦的鍛煉之后，我的口才表達(dá)能力愈來愈好。以往，除了上課，工作之余幾乎很少與人攀談，更不用說高談闊論了。如今截然相反，可以做到逢人即說、對答如流、不受羈絆。即可與領(lǐng)導(dǎo)談?wù)摚部膳c同時爭辯，更可與學(xué)生戲謔。

總而言之，有聲音的地方，就有我?，F(xiàn)在人緣好了，工作也得心應(yīng)手了，心情也分外舒暢了，精神也更加煥發(fā)了，渾身上下無不充滿著青春與活力，成績自然也彰現(xiàn)出來了。

2006年11月，我受班主任委托，充分利用班會和晚自習(xí)輪流給全校十七個班學(xué)生作了題為《怎樣學(xué)習(xí)怎樣生活怎樣處世》的演講。當(dāng)時掌聲四起，好評如潮，受到了師生們的一致歡迎和認(rèn)可。自此，我被調(diào)入到了外聯(lián)處工作，專門負(fù)責(zé)招生宣傳和畢業(yè)安置工作。2007年3月，我又以單人招生超額完成14名學(xué)生的業(yè)績而名列全校榜首。

落葉歸根小品范文第3篇

現(xiàn)任香港特區(qū)行政長官曾蔭權(quán)曾在2月1日正式宣布參選第三屆香港特區(qū)行政長官時表示，擔(dān)任行政長官兩年多來，使自己懂得了許多，更加貼近民眾，更加了解香港市民，“以民為本”并非空泛口號，而是真正施政的基礎(chǔ)。他將與港人同心協(xié)力，將香港帶入新世界。曾蔭權(quán)最后說，“生年不滿百，長懷千歲憂”，人生是短暫的，對國運的期許，對市民幸?？鞓返淖非螅谒救思捌渌珓?wù)員同事，卻是永恒的。他強調(diào)，自己有一生公務(wù)的磨煉，兩年行政長官的洗禮，“沒有人比我更有條件去迎接未來五年的挑戰(zhàn)”。3月25日，曾蔭權(quán)以高票當(dāng)先為香港特首。

成思危：中國不能接受“資本無道德”經(jīng)濟理論

中國企業(yè)正面臨企業(yè)社會責(zé)任的挑戰(zhàn)性考驗。那種資本無道德，財富非倫理，為富可以不仁的經(jīng)濟理論和商業(yè)實踐，不僅國際社會難以接受，中國社會也已經(jīng)不能容忍。

在經(jīng)濟全球化背景下，企業(yè)社會責(zé)任并非只是評價企業(yè)道德高下的標(biāo)準(zhǔn)，而且也是進(jìn)入國際市場實實在在的門檻。中國企業(yè)剛剛走上國際化之路，就遭遇到了歐盟、美國、日本等發(fā)達(dá)國家的企業(yè)社會責(zé)任檢驗標(biāo)準(zhǔn)，并由此決定是否允許中國企業(yè)進(jìn)入其市場。由企業(yè)社會責(zé)任形成的市場門檻，不能歸于國際貿(mào)易摩擦的一般內(nèi)容，而是具有進(jìn)一步更嚴(yán)格的貿(mào)易禁止含義。即使到發(fā)展中國家去投資設(shè)廠、進(jìn)行經(jīng)濟貿(mào)易活動，也會受到當(dāng)?shù)厣鐣貏e是國際社會的嚴(yán)密監(jiān)督，不負(fù)社會責(zé)任也照樣名聲不佳，甚至被逐出市場?？梢钥吹剑髽I(yè)社會責(zé)任已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的國際化潮流。

余秋雨：我不是作家

日前余秋雨在接受媒體采訪時，面對記者“作為一個文人、一個學(xué)者，您最希望給社會留下什么?您最希望得到社會什么樣的評價?”的提問，他語出驚人，說自己不是作家。

他說，中國的很多概念，沉淀著大量的歷史成見，包括“文人”、“學(xué)者”這樣的概念。因此，首先要為自己解除這種概念性的身份，這才自由。例如，曾經(jīng)有人把我定位成“文化散文作家”，如果我接受這個概念，我勢必要想方設(shè)法把自己套入“作家”和“文化散文”中去了，成了“套中人”。因此，我一再聲明，我不是“作家”，因為沒有參加作家協(xié)會，也不知道什么叫“文化散文”，覺得我寫的那些東西不叫“散文”也可以，免得“散文評論家”盯上。

給社會留下什么?我說了，這些年來我一直通過實地考察在探索中國人的“文化基因”，倒是擁有不少讀 者和聽眾，算是留給別人一點東西了吧，但現(xiàn)在資訊發(fā)達(dá)、信息爆炸，一切都是過眼煙云，估計什么也不會長時間留下。不留下才好，讓大家在精神上輕松一點。為什么孔子、孟子比我們偉大?原因很多，其中一條，是歷史并沒有給他們“留下”那么多遺產(chǎn)，像我們似的。他們所看的書，所知道的“知識”，一定比我們少得多。結(jié)果，他們心地疏朗，精神空闊，可以靜靜地與天地對話。我們心中已經(jīng)塞滿了文化垃圾，因此也不要把自己的文化垃圾塞給后代。什么也不留下，還給世間一個干凈的天地。天地中，留下污染物固然不好，留下過度“營養(yǎng)”也不好，過度“營養(yǎng)”就是污染，像昆明滇池似的。

至于社會評價，更是完全不應(yīng)該注意。問心無愧就好，何必聽別人說三道四?

趙本山：我就是想拉牛群一把

落葉歸根小品范文第4篇

1．重點照明。重點照明是為了強調(diào)某些特定目標(biāo)而采用的定向照明。為讓園林充滿藝術(shù)韻味，在夜晚可以用燈光強調(diào)某些要素或細(xì)部。即選擇定燈具將光線對準(zhǔn)目標(biāo)，使某些景物打上適當(dāng)強度的光線，而讓其他部位隱藏在弱光或暗色之中，從而突出意欲表達(dá)的部分，以產(chǎn)生特殊的景觀效果。

2．環(huán)境照明。環(huán)境照明體現(xiàn)著兩方面的含義：其一是相對重點照明的背景光線；其二是作為工作照明的補充光線。主要提供一些必要亮度的附加光線，以便讓人們感受到或看清周圍的事物。環(huán)境照明的光線應(yīng)該是柔和的，彌漫在整個空間，具有浪漫的情調(diào)。

3．工作照明。工作照明就是為特定的活動所設(shè)，要求所提供的光線應(yīng)該無眩光、無陰影，以便使活動不受夜色的影響。對光源的控制能做到很容易地被啟閉，這不僅可以節(jié)約能源，更重要的是可以在無人活動時恢復(fù)場地的幽邃和靜謐。

4．安全照明。為確保夜間游園、觀景的安全，需要在廣場、園路、水邊、臺階等處設(shè)置燈光，讓人能看清周圍的高差障礙；在墻角、叢樹之下布置適當(dāng)?shù)恼彰?，給人以安全感。安全照明的光線要求連續(xù)、均勻、有一定的亮度、獨立的光源，有時需要與其他照明結(jié)合使用，但相互之間不能產(chǎn)生干擾。

二、園林照明的作用

1．對曠野里的空間限定。在夜晚，漆黑的綠地使人感到恐懼，人們的活動受到了較大的限制。在綠地設(shè)置燈光，在為人們活動提供安全保障的同時，增添了夜晚的神秘、夢幻與浪漫的色彩。同時也限定了活動空間的大小，使人們在夜晚綠地里的活動成為“有限定的自由活動”。

2．硬質(zhì)景觀中突出軟質(zhì)景觀，軟質(zhì)景觀中突出硬質(zhì)景觀。通常綠地是由軟質(zhì)景觀、硬質(zhì)景觀結(jié)合而成的。燈光應(yīng)突出樹木花草的軟質(zhì)特點，對樹木的色彩、質(zhì)感、樹形都進(jìn)行重新塑造。綠地?zé)艄猸h(huán)境又可起到增加視層次，柔化周邊建筑的作用，并當(dāng)建筑為亮、樹木為暗，或樹木為亮、建筑為暗時，均產(chǎn)生不同的視覺效果。在較大面積的綠地里，軟質(zhì)景觀也包含硬質(zhì)景觀，建筑小品隱映于花草樹叢之中。燈光常結(jié)合這些硬質(zhì)景觀使它在夜晚的綠地中更加突出，產(chǎn)生良好的視覺效果。

3．對植物色彩、質(zhì)感的重構(gòu)。我們常見的植物、喬木、灌木或草坪等均以綠地為主，綠色成為植物的代表色固化在人的腦海中。夜晚燈光對植物色彩進(jìn)行了重新渲染，使以綠色統(tǒng)一的樹木在夜晚變得綠的滴翠、黃的嬌嫩、紅的熱烈、藍(lán)的幽深，使人如臨仙境，樂而忘返。同時，燈光也改變了樹葉的質(zhì)感，多個角度的燈光，使樹葉透明化，形成豐富的視覺效果。

4．對不同時段的天光的彌補。美麗的園林燈光環(huán)境與黃昏至清晨的天光變化相結(jié)合。夕陽西斜，彩霞滿天，樹木形成深色的剪影效果；星光微露，天色幽藍(lán)，樹木下的燈光開始漸漸亮了起來；一輪彎月，繁星閃閃，燈光下的樹木五彩繽紛，鮮艷奪目。

5．突出樹木不同的形態(tài)。樹木在春天嫩芽初露，夏天枝繁葉茂，秋天落葉歸根，冬天枝干清晰。燈光可分別以樹木在四季中不同的形態(tài)特點而作不同的重點表現(xiàn)，春、夏、秋可突出樹冠、樹葉，而冬天則可突出樹枝、樹桿，不同色彩的燈光，仍能使樹木的枝條散發(fā)出生命的氣息。而在重點景觀街道或綠地的樹枝上懸掛節(jié)日滿天星燈，能給人們帶來浪漫溫馨的感覺。

三、電氣設(shè)計

1．供電系統(tǒng)。用電量大的綠地可設(shè)置10kV高配，由高配向各10kV/0.4kV變電所供電；用電量中等的綠地可由單個或多個10kV/0.4kV變電所供電；用電量小的綠地可采用380V低壓進(jìn)線供電。綠地內(nèi)變電所宜采用箱式變電站。綠地內(nèi)應(yīng)考慮舉行大型游園時的臨時增加用電的可能性，在供電系統(tǒng)中應(yīng)預(yù)留備用回路。供電線路總開關(guān)應(yīng)設(shè)置漏電保護(hù)。

2．電力負(fù)荷。綠地內(nèi)常用主要電力負(fù)荷的分級為：（1）省市級及以上的園林廣場及人員密集場所，一級；（2）地區(qū)級的廣場綠地，二級。照明系統(tǒng)中的每一單獨回路，不宜超過16A，燈具為單獨回路時數(shù)量不宜超過25個，組合燈具每一單相回路不宜超過25A，光源數(shù)量不宜超過60個。建筑物輪廓燈每一單相回路不宜超過100個。

3．綠地內(nèi)的電纜宜采用穿非金屬性管埋地敷設(shè)，電纜與樹木的平行安全距離應(yīng)符合以下規(guī)定：古樹名木3.0米，喬木樹主干1.5米，灌木叢0.5米。線路過長，電壓降難以滿足要求時，可在負(fù)荷端采用穩(wěn)壓器升高并穩(wěn)定電壓至額定值。

4．接地與安全。綠地內(nèi)接地制式應(yīng)采用TT制或TN-S制。

5．自動控制。綠地內(nèi)照明宜采用“自控”方式，并可根據(jù)不同時段調(diào)置不同的燈光組合。大型噴泉可采用“時控噴水”方式或與背景音樂結(jié)合形成“聲控噴水”方式。大型綠地及廣場的照明和水景宜設(shè)控制室進(jìn)行遙控。

6．防雷控制。綠地內(nèi)防雷措施除建筑物應(yīng)符合《建筑物防雷設(shè)計規(guī)范》（GB50057-94）外，對于特殊重點景物（古樹名木及作為國家、省、市級文物的古建筑）亦應(yīng)作防雷保護(hù)。

7．弱電。綠地內(nèi)宜設(shè)置有線廣播系統(tǒng)。大型綠地內(nèi)宜設(shè)公共電話。除《火災(zāi)自動報警系統(tǒng)設(shè)計規(guī)范》（GB50116-98）指定的建筑外，對國家、省、市級文物保護(hù)的古建筑也應(yīng)作為一級保護(hù)對象，設(shè)置火災(zāi)探測器及火災(zāi)自動報警裝置。

8．園林照明燈。

（1）園燈的選擇。無論何種園林燈具，其光源目前一般使用的有汞燈、金屬鹵化物燈、高壓鈉燈、熒光燈和白熾燈。綠地內(nèi)主干道宜采用節(jié)能燈、金鹵燈、高壓鈉燈、熒光燈作光源的燈具。綠地內(nèi)休閑小徑宜采用節(jié)能燈。

根據(jù)用途可分為投光燈、桿頭式照明燈、低照明燈、埋地?zé)?、水下照明彩燈。投光燈可以將光線由一個方向投射到需要照明的物體，如建筑、雕塑、樹木之上，能產(chǎn)生歡快、愉悅的氣氛；桿頭式照明燈用高桿將光源抬升至一定高度，可使照射范圍擴大，以照全廣場、路面或草坪；低照明燈主要用于園路兩旁、假山巖洞等處；埋地?zé)糁饕糜趶V場地面；水下照明彩燈用于水景照明和彩色噴泉。

（3）園燈的燈光處理。園林中的照明設(shè)計是一項十分細(xì)致的工作，需從藝術(shù)的角度加以周密考慮，猶如對待繪畫，需要將形狀、紋理、色調(diào)甚至質(zhì)感等所有的細(xì)節(jié)與差異都予以精確地表達(dá)，從而達(dá)到優(yōu)美、祥和以及與白晝完全不同的藝術(shù)境界。與其他藝術(shù)設(shè)計一樣，燈光的運用應(yīng)豐富而有變化。

落葉歸根小品范文第5篇

【關(guān)鍵詞】開心麻花；藝術(shù)；商業(yè)；發(fā)展

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0026-02

開心麻花作為一家民營劇團(tuán)，2003年于北京創(chuàng)辦。其秉承為人民娛樂服務(wù)的宗旨，將智慧與快樂擰成舞臺劇。2003年，開心麻花首次提出“賀歲舞臺劇”的概念，從此之后，開心麻花相繼推出了數(shù)十部舞臺劇，每部劇一經(jīng)推出無不會掀起一陣觀看熱潮，成為京城文化熱點。開心麻花的演出，一票難求，演出氣氛十分熱烈?！跋肟鞓?，看開心麻花”已然轉(zhuǎn)變成京城眾多觀眾及全國各地觀眾的響亮口號。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計顯示，開心麻花系列舞臺劇在首都及各大一線城市千余場演出，已為數(shù)以百萬計觀眾奉獻(xiàn)了無限的快樂。開心麻花有著與國外相類似的經(jīng)營模式，緊緊圍繞制片人而并非導(dǎo)演。操作方式則與電影相近，發(fā)現(xiàn)了好的劇本，選擇適宜的導(dǎo)演、演員一同參與到這個項目中來。對于開心麻花而言，他們認(rèn)為唯有如此，方可實現(xiàn)對市場需求更好的把握，進(jìn)而于商業(yè)化與藝術(shù)間尋求到平衡點[1]。由此可見，對開心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式開展研究，有著十分重要的現(xiàn)實意義。

一、開心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式

（一）產(chǎn)品創(chuàng)新

產(chǎn)品是提供給市場以滿足用戶需求的不可或缺的東西，最基本的層次為核心利益，也就是用戶切實購買的基本利益或者服務(wù)。開心麻花推行制片人制的經(jīng)營模式，該種模式優(yōu)點在于：制片人可對創(chuàng)作規(guī)律、市場予以兼顧。并且，該種模式還更為契合市場需求，同時為產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了有利的產(chǎn)品基礎(chǔ)。面對舞臺劇中植入廣告這一重要經(jīng)濟收入，開心麻花所采取的做法是開展商業(yè)合作的同時，要盡可能征求導(dǎo)演的意見。這是因為導(dǎo)演要為作品優(yōu)劣買單，由導(dǎo)演對增加廣告與否進(jìn)行取舍，可有效防止強行植入對舞臺劇成效帶來的負(fù)面影響。在喜劇話劇得到觀眾的喜愛后，開心麻花并沒有就此止步，而是對自身產(chǎn)品線不斷開展創(chuàng)新：2011年，開心麻花嘗試把自身喜劇風(fēng)格與小品進(jìn)行結(jié)合，由他們打造的小品《落葉歸根》很快通過2011年央視小品大賽平臺進(jìn)入到觀眾視野，并收獲了不小的反響，自此由開心麻花出品的小品不斷登上央視春晚、湖南衛(wèi)視春晚，諸如《大城小事》、《今天的幸福2》等；2012年，開心麻花聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)傳媒制作了我國首部網(wǎng)絡(luò)喜劇《開心麻花劇場》；2015年拍攝了首部電影《夏洛特?zé)馈罚@得了十幾億的票房[2]。開心麻花通過對藝術(shù)+商業(yè)的堅持，正逐步構(gòu)建起一個扎根在舞臺喜劇的全方位娛樂產(chǎn)業(yè)體系。

（二）渠道創(chuàng)新

有e于眾多民營劇場發(fā)展起步時所推行小劇場模式，開心麻花自首部話劇演出開始，便始終堅持大劇場演出。藝術(shù)表演存在一定特殊性，一方面它有著服務(wù)性質(zhì)，另一方面它有著現(xiàn)在時性。所以，它的營銷手段也有別于常規(guī)商品。而開心麻花的定位極為明確：首先，就營銷渠道而言，要秉承互聯(lián)網(wǎng)的傳播規(guī)律及發(fā)展方向；其次，就內(nèi)容生產(chǎn)而言，要迎合年輕大眾的需求，并以此部分人群需求為內(nèi)容生產(chǎn)導(dǎo)向。近年來，開心麻花在北京的市場越來越穩(wěn)定，為了進(jìn)一步開拓演出市場。開心麻花不斷在全國大型城市設(shè)立分公司、辦事處。開拓全國市場的計劃在一開始并沒有順風(fēng)順?biāo)?。起初在天津設(shè)立的分公司運營的首個年份里，票房十分慘淡，通過對問題的分析，發(fā)現(xiàn)是分公司管理者缺乏必要的運營經(jīng)驗。開心麻花通過調(diào)任總部人員前往天津開展市場拓展。自此，開心麻花在設(shè)立新分公司時，廣泛推行該種內(nèi)部培養(yǎng)管理者的制度。在宣傳推廣方面，開心麻花積極打造了各式各樣的推廣渠道，構(gòu)建起立體傳播網(wǎng)絡(luò)，諸如電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、平面媒體等等，同時廣告投放極為精準(zhǔn)有效[3]。

（三）人力資源管理創(chuàng)新

相較于一般企業(yè)人力資源管理而言，藝術(shù)團(tuán)體人員管理有著相對大的彈性、空間，劇團(tuán)演出風(fēng)格、演出水平很大程度受人員水平、品質(zhì)影響，也就是藝術(shù)團(tuán)體人員與劇團(tuán)發(fā)展密切相關(guān)。

就戲劇作品來說，人力資源投入、產(chǎn)出不僅有著靈活的特征，還有著一定的難以把握性。伴隨民營劇團(tuán)的興盛發(fā)展，近些年一戲一聘制度得到廣泛應(yīng)用。開心麻花劇團(tuán)成立伊始，便推行了該種人力資源管理模式。以2004年由開心麻花劇團(tuán)打造的舞臺劇――《想吃麻花先給你擰》為例，在該部作品中，開心麻花邀請明星演員以主演身份參與演出，由此獲得了人氣、票房的雙豐收。自此之后，開心麻花始終推行該種聘任制度，這一短期的人力資源管理制度，促進(jìn)了社會閑置人力資源得以被充分利用。

（四）資金來源創(chuàng)新

資金是支配、銜接一系列生產(chǎn)要素開展生產(chǎn)活動必不可少的要求，企業(yè)要想實現(xiàn)有序生產(chǎn)，離不開資金投入的有力支持。開心麻花收入并非單純依賴于門票銷售或是贊助商，結(jié)合開心麻花《公開轉(zhuǎn)讓說明書》可得知，其有著諸多創(chuàng)收方式：

1.商業(yè)演出。商業(yè)演出大多是通過開心麻花自主開展安排，于多個不同劇場推出的演出計劃，往往是第一步由劇團(tuán)內(nèi)部排定演出檔期，然后開展票務(wù)銷售。這一銷售模式在諸多自營地區(qū)得到廣泛推廣，包括北京、上海、沈陽、深圳等。

2.包場演出。開心麻花與其他企業(yè)、單位等簽訂協(xié)議，提前約定在指定場所開展相關(guān)劇目對應(yīng)場次的演出。無論開心麻花的何種劇目均適用于這一銷售模式，此類模式的包場可劃分成企業(yè)包場、商包場兩類模式。

3.贊助商。開心麻花經(jīng)由與贊助商達(dá)成協(xié)議，約定使用包括但無礙于在演出地點設(shè)置宣傳贊助商公司或者產(chǎn)品，于劇情中注入贊助商產(chǎn)品，在門票上開展廣告宣傳等手段為贊助商進(jìn)行宣傳，并從贊助商方獲取相應(yīng)的宣傳費用。

4.衍生產(chǎn)品。由話劇改編的電影《夏洛特?zé)馈芳礊殚_心麻花衍生產(chǎn)品的典型代表，該部衍生產(chǎn)品嘗試在喜劇上引入溫暖人心、感人肺腑的內(nèi)容，上映后一大批觀眾認(rèn)同該部讓人又笑又哭的喜劇達(dá)到了開心麻花新的巔峰。

（五）演出場地資源創(chuàng)新

演出場地是藝術(shù)表演必不可少的要素，就民營劇團(tuán)而言，其盈利水平勢必會受到演出場地地理位置、交通狀況、服務(wù)設(shè)施等因素影響。長期以來，開心麻花始終堅持主攻可容納800至1200人的大型演出場地，在北京，開心麻花擁有數(shù)家自主運營劇場，此外還有眾多千人大劇場達(dá)成了長期戰(zhàn)略合作關(guān)系。除此之外，開心麻花還在上海、天津、深圳等全國一線城市設(shè)立有分公司、辦事處，不斷打造自主運營劇場，同時在各地區(qū)積極找尋長期戰(zhàn)略合作伙伴。開心麻花每發(fā)展至一個地方，其自主運營或者定點演出的場地便會在極短時間內(nèi)成為當(dāng)?shù)氐闹匾幕貥?biāo)，為觀眾增添日常文化生活體驗。

二、開心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對藝術(shù)表演市場的促進(jìn)意義

很長一段時間里，國有藝術(shù)院團(tuán)的生產(chǎn)管理統(tǒng)一通過國家調(diào)配，致使舞臺藝術(shù)與市場不能有效相融，對我國藝術(shù)表演市場造成一定不利影響。在文化體制不斷發(fā)展改革下，民營劇團(tuán)緊緊把握住機遇，在面向市場、服務(wù)大眾中脫穎而出，展現(xiàn)出蓬勃生機?，F(xiàn)階段，我國藝術(shù)表演市場由民營劇團(tuán)與國有院團(tuán)一同支撐，大有二分的趨勢。經(jīng)由對開心麻花藝術(shù)商業(yè)模式的分析，可得知開心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對藝術(shù)表演市場有著十分重要的促進(jìn)意義。

（一）推動藝術(shù)表演市場朝多元化方向發(fā)展。受眾往往會受到自身文化背景、生活習(xí)性、興趣愛好等因素所驅(qū)使，偏好種類不盡相同，各式各樣風(fēng)格的作品均存在與其相對應(yīng)的受眾群體。開心麻花憑借其清晰的風(fēng)格定位及營銷渠道，可對各式各樣受眾需求進(jìn)行滿足。開心麻花代表了民營資本的發(fā)展，積極推動著藝術(shù)表演市場朝多元化方向發(fā)展[4]。

（二）健全市場資源配置調(diào)節(jié)機制。伴隨社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的逐步深入，各劇團(tuán)相互間競爭日趨白熱化?；谑袌稣{(diào)節(jié)機制，競爭者可通過有效合作以收獲共贏。對于國有院團(tuán)而言，通常有賴于國家財政支持，在人員管理、劇目安排以及票價定位等方面均有統(tǒng)一規(guī)定，觀眾只能被動獲取作品。而在開心麻花藝術(shù)商業(yè)模式下，劇團(tuán)倘若面臨資金不足狀況，可積極引入社會資源，推行多方合作的形式。開心麻花的迅速發(fā)展即為市場調(diào)節(jié)機制的結(jié)果，而以開心麻花為代表的民營劇團(tuán)的不斷發(fā)展還可推進(jìn)資源自由調(diào)配，進(jìn)一步發(fā)展壯大受眾隊伍，一定程度上健全市場機制，促進(jìn)藝術(shù)表演市場的良性循環(huán)。

（三）促進(jìn)表演人才良性循環(huán)。國有院團(tuán)傳統(tǒng)的行政分配制度使得大量人才難以人盡其才，而不得不選擇改行，部分地區(qū)過去有著良好基礎(chǔ)的國有院團(tuán)，人才流失、斷層現(xiàn)象的出現(xiàn)，對院團(tuán)發(fā)展造成極大影響。而開心麻花推行外聘制度，人力資源管理極為科學(xué)靈活，可為相關(guān)閑置專業(yè)人才提供更好的鍛煉機會，還可有效調(diào)動起人才的自我創(chuàng)作水平及創(chuàng)作欲望，積極促進(jìn)表演人才的良性循環(huán)[5]。

三、結(jié)束語

開心麻花認(rèn)為，在有限的生命里，傳遞永恒的快樂是一件極為有意x的事情?；趯υ撔拍畹膱允兀_心麻花10余年來堅持創(chuàng)作戲劇舞臺劇、堅持商業(yè)演出模式、秉承觀眾第一理念、秉承發(fā)展經(jīng)營的同時貼近市場的理念、自始至終堅持劇團(tuán)文化內(nèi)涵。開心麻花在中國構(gòu)筑起一類全新的喜劇風(fēng)格，始終堅持原創(chuàng)，從一而終地追求智慧的喜劇，精彩的故事情節(jié)結(jié)合打動人的深厚情懷，借由喜劇方式呈現(xiàn)；永不安于現(xiàn)狀，一直在豐富提高喜劇風(fēng)格的道路上；不斷對經(jīng)營發(fā)展方案進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整；不斷將舞臺劇形成的品牌影響力，延伸至其他領(lǐng)域及運營上發(fā)展創(chuàng)新，這無不為我國民營劇團(tuán)發(fā)展提供了良好借鑒。鑒于此，相關(guān)人員務(wù)必對開心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式展開全面分析，清楚認(rèn)識開心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對藝術(shù)表演市場的促進(jìn)意義，不斷鉆研、總結(jié)經(jīng)驗，從而不斷推進(jìn)我國藝術(shù)表演市場有序健康地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]金思.從“開心麻花”運營模式看民營劇團(tuán)發(fā)展[J].新絲路旬刊，2016，（06）：50-51.

[2]趙爾.在商業(yè)和藝術(shù)的兩極間穿梭北京青年戲劇導(dǎo)演生存現(xiàn)狀[J].上海戲劇，2010，（07）：14.

[3]劉文中.從《夏洛特?zé)馈房雌髽I(yè)基因如何影響商業(yè)模式創(chuàng)新[J].江蘇農(nóng)村經(jīng)濟：品牌農(nóng)資，2015，（11）：24-25.

[4]翟文婷.開心麻花：混搭創(chuàng)業(yè)[J].創(chuàng)業(yè)邦，2010，（09）：