前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇李清照醉花陰范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

李清照醉花陰范文第1篇

關鍵詞：李清照 風格 變化

中圖分類號：I22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）10（c）-0216-01

1 生命心跡

現(xiàn)行人教版必修第四冊第三單元中選了李清照的兩首詞，一首是《醉花陰》；另一首是《聲聲慢》。細心研讀兩首詞作，我們發(fā)現(xiàn)，后期的李清照，無論思想、風格還是生活情趣等各個方面，她已不再是原來那個清純可愛，無邪爛漫的幸福女子，而處于各種矛盾的交織之中……。

李清照一生走過了漫漫73個年頭。她出身高貴，冰雪聰明，家庭教育非常良好，管束比較寬松。一生豐富多彩又歷經(jīng)波折：少女時代的歡樂，愛情和婚姻的美滿幸福，政治風云的侵擾，炎涼世態(tài)的薄涼，以及國難當頭之后所遭遇的各種苦難，無不在敏感多情的李清照心跡中留下深深的烙印。

2 前期心鏡

《醉花陰》寫于前期，可以視之為李清照前期人生的一面鏡子。當時丈夫做官在外，李清照形影相吊，冷清獨處，沒了昔日談詩聊文品茶觀書的笑語喧嘩。白晝漫漫，詞人獨坐金獸爐旁，看裊裊煙霧。日值重陽，天氣漸漸變涼，到了夜里，紗櫥中、玉枕上，輾轉反側，難以成眠，心中更覺冷氣襲人！上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷兩個角度寫自己的孤獨寂寞，來抒發(fā)自己對愛人的思念之情。她渲染了白天、黑夜的時間是那樣難捱，委婉地表達了自己對愛人思念之切、之深。下片依然交代時間：寫“永晝、半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，在東籬旁賞菊飲酒。但看到在西風中瑟瑟搖曳的黃花，就如同自己消瘦的身影憔悴的容顏，想要借酒消愁，反倒增添了些許苦悶。詞人抓住“長日、半夜、黃昏”等時間的推移，來寫自己留在家中的空虛、無聊，以表達自己那種如一江春水般綿綿不盡的相思之情。

3 后期心態(tài)

《聲聲慢》作于后期，應當是詞人晚年心態(tài)的真實寫照。此時的她，經(jīng)歷了國家敗亡，遠走他鄉(xiāng)，失去愛人的災禍，并且，在南方流亡中，丟失了愛不釋手的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。與此同時，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，此時的李清照居然沒有子嗣。可見，她的處境何其凄慘，心境何其惡劣。在這首詞中，她藝術地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和心境。詞用七組疊字來起筆?！皩ひ捯挕北磉_的是作者經(jīng)歷過許多事件之后，所產(chǎn)生的一種飄忽不定，恍恍惚惚，精神無所依存，因若有所失而到處尋覓，又無所適存的狀態(tài)?！袄淅淝迩濉闭f的是她流落他鄉(xiāng)、朋少親、很少交往的感受?！捌嗥鄳K慘戚戚”則用一句話表達了自己人生命運的凄慘和心情的凄苦。這十四個字定了全詞感情基調，作者抽絲剝繭般展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，淡酒難敵風寒，更別指望消除心中的憂愁了。正惆悵著，天上飛過一行大雁，竟是北方的舊相識。是啊，大雁能夠按時南來北返，而自己呢，不知何日是歸年。

4 風格變化

從兩首詞話里話外所傳達出的信息中我們似乎發(fā)現(xiàn)了一些或大或小或隱或顯的變化。從《醉花陰》可看出，當時的詞人，既非百無聊賴用濃裝麗服消磨時光的貴婦，又非依傍他人、沒有獨立生活的風塵女子，而是有品位，有情趣、有思想，個性鮮明的李清照。她的生活精致華美、高雅超俗，內心世界飽滿而充盈。而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變了，變得沉痛而銘心刻骨。李趙的感情不一般。從當時他們二人感情和洽、琴瑟和鳴再到她晚年的凄慘，讓人不禁覺得人生在世，真是世事難料，變幻無常，就如同一條江河，時而平緩，時而急促，時而把你拋向高空，時而把你陷入谷底，有事還會在原地打旋。這真是莫大的悲哀。國家命運的急轉直下使她后期詞作中“愁情”變得如此之深，之重，之刻骨銘心。而不再是《醉花陰》中那“濃的化不開”的甜蜜的憂愁。

《醉花陰》里體現(xiàn)的是李清照思念愛人的“閑愁”，也可發(fā)現(xiàn)李清照早年生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，“玉枕、紗廚、瑞腦、金獸”，表明這個貴婦的生活狀態(tài)。她的用具精美細致，枕頭清涼如玉，可幫人消暑；睡具有紗網(wǎng)，既透風又遮蚊蟲。白日里，點了熏香，在熏香裊裊中細品黃花淡淡的清香，自斟自飲。

《聲聲慢》里，這些閑情逸致銷聲匿跡。她的冷清，她的凄慘使她沒有心思再玩那些小情調。梧桐無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”。一個曾經(jīng)那樣風華卓越，生活富足又雍容華貴的婦人，變得身心疲憊不堪。李清照是在“尋尋覓覓”那些逝去的美好年華，以及那富足恬靜，閑適自得的精致生活吧？

在《醉花陰》和《聲聲慢》中，有許多相同的意象，如“愁、寒、酒、黃花、黑、黃昏”，但意境已經(jīng)不同了。以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中，“酒”成了澆愁的工具。可仍抵不過刺骨的秋風，“黃花”在兩首詞中的意境也有差異?！蹲砘帯分惺恰昂熅砦黠L，人比黃花瘦”，傳遞出李清照富足得意的生活狀態(tài)?！疤品仕问荨?，清瘦成為時尚，作為一個幸福的，李清照的“瘦”是“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經(jīng)“憔悴損，如今有誰堪摘”，當年意氣風發(fā)的少年，已經(jīng)成為風燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。其它的“寒”，“黃昏”，如果細細品評，也會品出不同的味道，也會發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化。

總之，我們發(fā)現(xiàn)，李清照前后期作品中風格的變化是比較明顯的：愁情由“蜜甜的憂愁”一變而為“銘心刻骨”之愁；生活情趣和心態(tài)昔非今比；意象雖然相同，意境已經(jīng)變了。

參考文獻

李清照醉花陰范文第2篇

關鍵詞:易安詞 菊意象 獨特內涵

李清照是宋代詞壇婉約派的代表作家,也是中國詞史上優(yōu)秀的女詞人。在其“詞別是一家”的詞論指導下,易安詞中選取的意象比較狹窄。但在這有限的意象系統(tǒng)內,李清照在對前代傳統(tǒng)的繼承的基礎上,又有所獨創(chuàng),其中易安詞里的菊意象便是如此。

在目前被確認為李清照的四十余首詞中,有三十五首寫到了花意象。其中涉及菊意象的有四首。據(jù)《漱玉集》所收,這四首分別是:

多麗

小樓寒,夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨,夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇。細看取,屈平陶令,風韻正相宜。微風起,清芬醞籍,不減酴。漸秋闌、雪清玉瘦,向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩,似淚灑、紈扇題詩。朗月清風,濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿。縱愛惜,不知從此,留得幾多時?人情好,何須更憶,澤畔東籬。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗,梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡,日猶長,仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人似黃花瘦。

聲聲慢

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘。守著窗兒,獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個、愁字了得。

菊在我國周秦時代就已經(jīng)開始種植。在《山海經(jīng)》中有“女兒之山,其草多菊”的記載。菊進入文學作品更是由來已久。屈原的《離騷》中有:“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英。”將菊作為一種香草。三國時魏國時的鐘會有《賦》:“夫菊有五美焉:黃華高懸,準天極也;純黃不雜,后土色也;早植晚登,君子德也;冒霜吐穎,像勁直也;流中輕體,神仙食也?！钡莱鼍盏奈宸N好處來。至晉陶淵明,“采菊東籬下,悠然見南山”,形成了東籬―菊的意象組合。菊開放于秋季寒霜之間,花枝清瘦,顏色純一,既不與群芳爭艷,又不與冬梅斗香,并且可以食用,具有延年益壽的藥物療效。因此,在歷代文學作品中,菊就成為了高潔、卓爾不群、遠世獨立的君子化身。菊意象就具有了品性高潔、遠世獨立的傳統(tǒng)內涵。至兩宋之際,李清照繼承了菊意象高潔、遠世獨立的傳統(tǒng)內涵,并在此基礎上又有發(fā)揮創(chuàng)新,賦予了菊意象新的內涵、新的特征。

李清照的四首寫到菊意象的詞作,分別成于其不同的生活階段。目前據(jù)大多數(shù)學者認為,《多麗》成于李清照初婚時;《醉花陰》、《鷓鴣天》成于李清照婚后與丈夫趙明誠分離的時期;《聲聲慢》成于李清照晚年孀居時期。雖是創(chuàng)作于不同時期,卻共同構成了易安詞中獨特的菊意象。

這四首易安詞寫到的都是仲秋之時?！豆茏?形勢解》:“秋者,陰氣始下,故萬物收?！薄抖Y記?月令》:“季秋之月,……草木黃落?！鼻锾烊f物凋殘、蕭索,在人的感官印象與心理體驗上,必然會引起凄涼與愁怨。這是自古以來形成的中華民族的悲秋心理。由于個人的經(jīng)歷、性格、氣質、志趣、修養(yǎng)等的不同,反應的形式自然會呈現(xiàn)不同的個性特征風姿,吟唱人生的種種失意。李清照作為女詞人,天性感情豐富、細致、敏感,在仲秋時節(jié),更會有感而發(fā),自然就有了一段愁怨。這四首詞中寫到的時間段又多在“黃昏”、“夢斷”、“夜來”、“晚來”之時,正是黃昏到三更之間。這段時間最容易產(chǎn)生相思、懷鄉(xiāng)等情緒,最容易感到孤獨。并且四首詞中寫到的天氣狀況又都是“薄霧”、“西風”、“寒日”、“夜霜”、“細雨”、“風雨”等天氣,這種又冷又濕的天氣狀況,又最容易引起心情的愁悶難解。在這樣的季節(jié),這樣的時間段,這樣的天氣中出現(xiàn)的菊意象便具有了愁苦、凄涼、孤獨、落寞的內涵。這既不同于屈原夕餐之秋菊的高潔,又不同于陶淵明“東籬之菊”的遺世獨立。惟有其中《鷓鴣天》中的“莫負東籬菊蕊黃”與杜甫的《秋興八首》中第一首中的“叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心”共同抒發(fā)了故園之思,有共同之處。不過易安詞更多了一份孤獨、落寞的情懷。

易安詞中四首寫到菊意象的《醉花陰》與《聲聲慢》中的都以黃花的意象出現(xiàn),而未以的意象出現(xiàn)。關于將稱為黃花,在易安詞之前就早已出現(xiàn)?！痘茨献?時則訓》中有“菊有黃華”?！抖Y記》載:“季秋之月,菊有黃華。”的顏色雖多,但在古代以黃色為多,所以,在詩詞中多以黃花代替,多取其為黃色之故。在李清照的這兩首詞中,用黃花,而不用,卻別有深意。用黃花是為突出黃的顏色,因為黃色容易令人聯(lián)想到黃葉、枯草,聯(lián)想到面黃肌瘦的容顏,聯(lián)想到衰老,突現(xiàn)了生命力枯萎的感性印象。這與王安石《詠菊》中的“昨夜西風過園林,吹落黃花遍地金”中“金黃”的不同,王詩中的黃花是暖色調的,而李詞中的黃花是冷色調的,是具有秋季肅殺、青春逝去的內涵的新的意象。

易安詞中菊的意象不同于傳統(tǒng)菊意象,在于其成為了抒情主人公的自我寫照,具有了女性內涵。屈原用朝飲木蘭的墜露、夕餐秋菊的落英來形容抒情主體具有高潔的內美。在《九歌?禮魂》中“春蘭兮秋菊,長無絕兮終古”的秋菊與春蘭一樣,意味著祀神儀式的潔美、虔誠和祀神人的美好心愿。陶淵明的《飲酒》中描寫的菊意象淡泊、閑逸,這與他超脫塵俗,摒棄機心,與大自然悠然心會的情懷恰相契合。杜甫《秋興八首》第一首中的“叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心”中的“從菊”浸潤著作者思歸的愁緒。在易安詞中,《多麗》、《醉花陰》、《聲聲慢》中的菊是女詞人的自我寫照,而《鷓鴣天》中的菊意象具有明顯的女性內涵。《醉花陰》中的“人比黃花瘦”一句歷來為人稱道。黃昏本就給人以冷落、孤寂之感,加上意味著蕭殺的“西風”,再加上“消魂”、瘦損的抒情主體,就將黃花意象與女詞人的心態(tài)融為一體,成為抒情主人公的自我寫照?！抖帑悺分械陌拙崭桥~人的真實化身。雖然雪清玉瘦,芳姿雅態(tài),卻被“無情風雨”“揉損瓊肌”,卻“天教憔悴度芳姿”,寫出了女詞人韶華易逝、青春不再、無人來憐的內心情懷?！堵暵暵分小般俱矒p”、“無人堪摘”的滿地黃花,也是女詞人對已經(jīng)衰老的自己的惋惜。這三首詞中的黃花、白菊都是女詞人的自我寫照,具有了獨特的女性內涵?！耳p鴣天》中的“東籬菊蕊黃”雖也是東籬―菊的意象組合,表達的卻是對曾經(jīng)把酒東籬對黃花的美好婚姻生活的珍惜與追憶。

易安詞中菊的意象是李清照在菊意象的傳統(tǒng)內涵的基礎上,聯(lián)系自己身世處境,從女性觀點出發(fā)而進行的藝術獨創(chuàng)。在宋代詞人中,也有許多詞人寫到,其意趣也不在高潔與蘇世獨立,而在于抒發(fā)一種“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”的物是人非的感慨。如歐陽修的《少年游》:“去年秋晚此園中。攜手玩芳叢。拈花嗅蕊,惱煙撩霧,拼醉倚西風。今年重對芳叢處,追往事、又成空。”晏幾道的《浣溪紗》:“人貌自年年,不知來歲與誰看?！薄兜麘倩ā?“重見金英人未見。”等等。再有一類是只把作為秋季的時間表征,淡化了菊的傳統(tǒng)內涵,模糊了菊意象的獨特性。如晁補之的《好事近》:“風雨過中秋,愁對畫簾銀燭。那更氣遲節(jié)晚,負重陽金菊。月期花信尚參差。功名更難卜。”還有一類,便是將女性物化為菊,但多表達的是花開無人賞的顧影自憐。如張先的《訴衷情》:“數(shù)枝金菊對芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨,和淚泣東風。人散后,月明中。夜寒濃。謝娘愁臥,潘令閑眠,往事何窮。”這三類皆不及易安詞中菊的意象的內涵豐富,具有獨創(chuàng)性。

易安詞之所以賦予菊意象以獨特內涵的原因主要有兩點:一是李清照的“詞別是一家”的詞論主張。她認為詞是不同于抒寫家國大事、壯志雄心的詩的,而應是自我內心情感的寫照。詞應該是婉轉低回,含蓄蘊藉,與詩所要求內容、氣象宏大的審美趣味是不同的。因此賦予了它新的、女性化的內涵。二是李清照的個性特征與人生經(jīng)歷。李清照出生于書香世家,受過良好的教育,具有很高的文學修養(yǎng),對周圍的事物有自己獨立的見解。作為知識女性,她又具有感情細致,個性敏感的性格特征。同時,她還經(jīng)歷了國破家亡的人生變故,對人世無常、命運多舛有了更深刻的感悟。這也使得她筆下的菊意象多了悲戚、傷感的色彩。

李清照是一位才華橫溢而又多愁善感的女詞人,又生活在兩宋之交的悲劇性時代中,國破家亡的遭際使這個優(yōu)秀的詞人開始在自己的詞作中抒寫自己的感悟與情懷。這使她筆下的菊意象具有更豐富、更女性化、更情感化的內涵。這是在傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新,是李清照對宋詞發(fā)展的獨特貢獻。

參考文獻:

[1][宋]李清照.漱玉集.濟南:山東文藝出版社,1984.

[2][宋]李清照著.王學初校.李清照集校注.北京:人民文學出版社,1979.

李清照醉花陰范文第3篇

1、“瑞腦消金獸”意思是龍腦香在金獸香爐中繚裊。

2、在“瑞腦消金獸”中，瑞腦指的是一種香料，而金獸指的是獸形的香爐。

3、“瑞腦消金獸”是宋代詞人李清照《醉花陰》中的詩句，全句為“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”。這首詞是李清照前期的懷人之作。宋徽宗建中靖國元年（1101年），十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。崇寧二年（1103年），時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

李清照醉花陰范文第4篇

一、委婉含蓄、跌宕曲折

（一）清王士禎在《花草蒙拾》認為：“婉約以易安為宗?！薄拔窈睿辞蹫椤巴窦s”派之旨，是李清照詞的最為突出的藝術風格?！敝魅宋痰乃枷敫星椴恢苯颖砺冻鰜?，而是蘊藏在作者所塑造的藝術形象之中，如《浣溪沙》（小院閑窗春色深），其中只有一句“倚樓無語理瑤琴”是具體寫女主人公的形象的，她倚樓默默無語，并不是無話可說，而是將滿腹的心里話付與瑤琴。寫出了女主人翁的內心活動。記得王維的《秋夜曲》中有這么一句“銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。”就拿它來當注腳吧，因為心上人遠離身邊。故這一形象十分含蓄，耐人咀嚼，起著畫龍點睛，醒明題旨的作用。女主人公的相思之情就是蘊含在“倚樓無語理瑤琴”這一形象里暗示我們的。

（二）跌宕曲折，一唱三嘆也是李清照詞顯著的藝術特色。人的感情是錯綜復雜的，不曲折就不能盡人之情。從藝術心理上來說，跌宕曲折，是作者強化情感的重要手段，是一種逆向強化，是對作品中人的思想和需要的一種抑制。情感在一次次抑止中逐步激烈。這就是心理學所說的挫折效應。李清照常用跌宕曲折的藝術手法，使其詞取得令人蕩氣回腸的藝術效果。如（昨夜雨疏風驟），通過對話表現(xiàn)出女主人翁對春光的珍視，對百花的憐惜，對美好事物的熱愛。“試問卷簾人”。女主人翁的動機是需要知道暴風雨后百花遭遇的真實情況，因“不消殘酒”而不能親察，妙在一“問”，搖曳生姿。易安對百花的關切之情亦躍然紙上。侍女態(tài)度輕漠，“卻道海棠依舊”，宕起波瀾，使女主人的動機和需要受到抑止和阻礙，因為情況不真實，未能急易安心中之所急，這樣使情感得到強化。女主人為了使自已的動機和需要得到滿足，又生一曲，引出“知否？知否？”的疊詞。語氣急促，態(tài)度殷切。幾經(jīng)跌宕曲折，最后推出“應是綠肥紅瘦”，含不盡凄惋憐惜之情，將情感推向?？芍^“短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者?！保S了翁《如蓼園詞選》）

易安詞波譎云詭、搖曳生姿扔。欲游忽止，欲吐又咽、忽悲忽喜、乍遠乍近、忽明忽暗，極盡跌宕曲折，一唱三嘆之能事。作品思想感情的潮水在跌宕曲折的河床中澎湃流淌，情感不斷強化，讀者的欣賞動力也隨之強化，作品取得懾魄的藝術效果。

二、善用白描手法

李清照的詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創(chuàng)造動人的意境.易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風，人比黃花瘦?！薄队烙鰳贰穼懝录攀洌骸安蝗缦蚝焹旱紫拢犎诵φZ。”均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風！”雖系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風云變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領略不盡的。

三、煉就家常語，清新素雅

（一）無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然。李清照詞這種語言上的特色后來被稱為“易安體”。如“綠肥紅瘦”（《如夢令》），“人比黃花瘦”（《醉花陰》），“寵柳嬌花”（《念奴嬌》），“柳眼梅腮”（《蝶戀花》）等，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禎《花草蒙拾》）又像《聲聲慢》的開頭，連用七對疊字，不僅很講究聲音之美，而且內涵豐富（尋覓是若有所失的舉止神態(tài)，冷清是對環(huán)境的感受，凄戚是心理），又有連貫的意脈（由尋覓不得而感到冷清，在冷清中涌起內心的凄戚），十四字可以說下得費盡苦心，讀起來卻覺得相當自然，并無生硬之感。又如《鳳凰臺上憶吹簫》中“多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，看上去十分樸素平淡，但細細體會，卻是很精巧的。在“欲說還休”中，實際包涵了難于訴說也訴說不盡的愁苦，所以干脆不說；下面又連用兩個否定句與之相呼應，始終不從正面說破，卻又反復從背面烘托，使要說的內容處在隱隱約約的呼之欲出狀態(tài)，含蓄但并不隱晦，引人尋思。

李清照醉花陰范文第5篇

對上面這樣的文學形式我不敢妄加評論，一來沒讀過多少這些“大人物”的書，二來對敏感話題小生不希望混入口水戰(zhàn)，落進“發(fā)跡于亂世中”的嫌疑。我只想就事論事，說說對李清照詩詞的看法。

其實對李的最初印象倒不是那首膾炙人口的《聲聲慢》，而是“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”印象頗深，因為這詩很早就背到，篇幅又如此短小。給我的感覺是李清照可能是一位英氣十足的女中豪杰，否則怎么作出指點江山的激揚文字？這種錯誤的整體印象扎根心中，直到后來接觸了“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”才知道李清照留名青史的原因是詞，作為宋詞婉約派的代表人物之一。又有《醉花陰》之“人比黃花瘦”，《聲聲慢》之“怎一個愁字了得”，《一剪梅》之“才下眉頭，卻上心頭”，最終樹立了“正確的認知”，李清照的憂愁，或者換了時髦的用法“一半明媚一半憂傷”，是我認同的一種觀點。

在眾多媒體中，李清照始終以古典美女的形象示人，用GOOGLE和“百度”搜到幾幅圖片，真是個沉魚落雁閉月羞花，與西施、林黛玉大概沒兩樣。然而西施、林黛玉多少算是藝術形象，人們不看重西施的歷史作用（人民是歷史的推動者），同時也別管某人考證的什么林妹妹是曹先生的丫環(huán)還是小老婆的說法。李清照能經(jīng)得起這折騰嗎？不久前聽一位叫費玉清的《一剪梅》，很好啊，一字未改地遵從原著，咋一聽還像模像樣。不好意思俺音盲，不太懂音樂，但不知怎么越聽越不地道。下載到MP3放來放去，最后猛一醒，拍拍我音樂細胞有待發(fā)揚光大的腦袋：這哪還是《一剪梅》所要表達的風格，分明是一個摩登女郎在T型臺上賣騷（抱歉不得不用這個不雅的詞語）。