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舞臺美術范文第1篇

一，什么是材料?

廣義說是包括人們思想意識之外的所有物質，具體說就是人們用以作為物品的物質?！哆~爾新百科全書》對材料的解釋比較全面，具體為：“材料是由原料中取得的、為生產半成品、工件、部件和成品的初始物料，如金屬、石塊、木材、皮革、塑料、紙、天然纖維和化學纖維等?！边@句話的詳細解釋是：“材料是原料中取得的并且是生產產品的原始物料，包括人類在動、植物或礦物原料基礎上轉化的所有物質。轉化的目的在于講這些物質用于生產的原料或完成生產過程的輔助材料?！辈牧鲜窃煨偷囊刂唬a品的功能和形態(tài)必須經過加工的材料來維持?？傊?，材料就是“能為人類制造有用器件的物質?！弊匀唤缢峁┑囊磺胁牧隙际窃O計的載體，每一個設計最終都要落實到材料的應用上去，所以設計與材料是緊密相聯(lián)的。材料性能的熟練掌握，加工技術與形體之間的配合。合理有效地使用材料，充分發(fā)揮材料的性能，可以創(chuàng)造出嶄新的物質和精神享受。

人們對數(shù)目龐大的材料進行分類，有的按材料的作用分為結構材料與功能材料兩大類；有的按照材料在各行業(yè)中的不同用途分為建筑材料、電工材料，耐火材料、光學材料、感光材料，航天材料等，根據(jù)材料的不同物理性質又可分為高強度材料、導電材料、半導體材料、磁性材料、絕緣材料等；最通行的分類是按材料的化學屬性分為金屬材料、無機非金屬材料和有機高分子三大類，有機高分子材料稱為聚合物或塑料。

在藝術設計領域通常把材料分為兩種類別：一是天然材料，指自然界中存在的原始材料。天然材料可以分為未經加工和已加工材料。未經加工材料如：木材、石材、天然漆等。加工材料如：紙、橡膠、金屬等。二是人造材料，指的是經過對自然材料化學性能、物理性能重新組合后的再造材料，如塑料、有機玻璃、化學纖維等。

在人們生活的空間環(huán)境中存在著各種各樣的材料。它們不僅存在于我們的現(xiàn)實生活中，而且也扎根于我們的文化和思想領域，事實上材料與人類的出現(xiàn)和進化有著密切的聯(lián)系，因而它們的名字已作為人類文明的標志。例如石器時代、青銅時代和鐵器時代等等。材料一詞，人們都十分熟悉，它出自拉丁語“物質”的意思，它對藝術家而言，是藝術家在創(chuàng)作的過程中用來體現(xiàn)藝術作品的物質載體。藝術作品在不同材料的作用和影響下，體現(xiàn)出各個時代的文明程度和發(fā)展規(guī)律過程。從遠古時期的石器開始，人類經歷了陶器、青銅器、鐵器、漆器、瓷器等等許多以材料為依托的人類文明的進程?，F(xiàn)代文明中的鋼鐵、玻璃、塑料、橡膠、纖維等等新材料的廣泛運用，構成了一種具有時代感的文化象征。材料的被認識和被利用是人類設計史上具有重要意義的事情。

二，材料與藝術

從某種意義上來看，設計活動中物化的過程，也就是材料被文化的過程。材料已成為我們生活中不可分割的組成部分，所以我們常常認為它們的存在是理所當然的事情。材料已經與食物、居住空間、能源和信息并列在一起，從而組成了人類的基礎資源。

隨著近現(xiàn)代科學的發(fā)展，材料的生產和研究逐漸走上科學化軌道，形成了一個材料科學也工程新學科。每個設計師、工藝家都應當在使用材料時盡量考慮到材料科學，注重材料的科學性，注重使用材料的科學性，這一點在舞臺美術設計中尤其重要。在相當歷史時期內，對材料的認識，加工往往是經驗型的。沒有準確的定性定量的科學界定，對材料多是一般性外在的描述和經驗感受，而缺少科學的分析和把握。而在現(xiàn)代設計中，僅僅靠一般經驗已不能適應了。這就對設計師提出了更高的要求。

隨著新技術革命的到來，整個世界面臨新的挑戰(zhàn)?？茖W的技術發(fā)展是生產力大幅度提高，而且全面地、深刻地影響這社會生活和人們的思維方式。信息量劇增，現(xiàn)金快捷的傳播方式，使地球日益“變小”。新興學科、交叉學科、邊緣學科以及多學科的研究層出不窮，而各門學科、藝術派別、畫種之間的界限越來越模糊，它們之間互相滲透，你中有我，我中有你。

藝術家借助于不同的材料進行精神創(chuàng)造，加之其不同的學識、感受和經歷，形成了豐富多彩的藝術形式，這就使我們生存的空間環(huán)境更加趨于豐富多樣。

綜合材料藝術所帶來的人們視覺感受的不同，已為許多舞臺藝術家去探索和研究。它的力量在于它首先改變了我們以往傳統(tǒng)對美術作品的審美習慣，然后才自下而上地沖擊著我們習以為常的藝術觀念。贏得了舞臺美術家們的推崇與喜愛，同時也滿足了觀眾在藝術審美上的多種需求，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術形式。

在工業(yè)社會，現(xiàn)代工業(yè)生產雖然重視材料的性能、觸感等，但為了實用性的目的不可能去深入地挖掘材料的全部豐富性，然而，藝術實踐卻能通過材料的物理形態(tài)傳達出一定的生命意味。現(xiàn)成品材料與拼貼的運用。是現(xiàn)代工業(yè)飛速發(fā)展導致了人們親近自然向往自然的本性復蘇。許多綜合材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質的可能性充分發(fā)掘出來。

科技的發(fā)展是現(xiàn)代藝術發(fā)生的直接誘因，攝影、電視取代了傳統(tǒng)美術的記錄和情節(jié)功能；對于美麗規(guī)則的描述和研究滋養(yǎng)了設計主義，迎合了大眾消費標準。傳播功能也移交給了廣告、公共媒介系統(tǒng)t傳統(tǒng)美術在抽離了對色彩、造型最真實的模仿以后，筆觸、結構、各種材料的獨立表現(xiàn)力量顯現(xiàn)出來，潛伏的意念表達開始復蘇。

材料在藝術作品中的主體性不斷得到提高。材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術形式和樣式。這種手段的運用，從本質上突破了傳統(tǒng)藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛，這樣在無形之中促進了藝術家對傳統(tǒng)藝術觀念、形式認識上深化。

現(xiàn)代藝術對傳統(tǒng)藝術觀念的改變和影響，對于現(xiàn)代綜合材料的研究已于近些年，在國內各大藝術院校設立了研究課程。

藝術家不是簡單的將多種材料進行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內涵，使其產生新的視覺效果，給人以美的享受。

材料作品在一定程度上具有許多構成主義的邏輯成分，但更加突出的材料因素，它超越一般構成的正是它具有強烈的材料感。

對于創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)也是教學的主要目的之一，個人面對社會的變革和文化沖擊引發(fā)的思考與綜合性材料結合，淡化畫種的區(qū)別，突出個人理解，挖掘創(chuàng)造性潛能效果明顯。材料在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中開始從幕后走到前臺，它本身獨特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn)、重視并開始被廣泛的進行研究。

隨著人們的智慧、發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造，綜合材料將更加豐富和完滿視覺藝術上的魅力。越來越多的新材料以新的形式和新的表現(xiàn)方法開始被廣泛應用。材料的開發(fā)與綜合運用，尤其是在舞臺美術體現(xiàn)上，具有無限的發(fā)展空間，人們日益意識到綜合材料、工藝上的可塑性和隨機性因素帶給藝術語言的無窮魅力，以及它在表達審美主體復雜、微妙的感覺心象方面所具有的豐富潛能。

現(xiàn)代藝術不再是意義的象征，而是觀念的表達。綜合材料制作是適應現(xiàn)代藝術的發(fā)展應運而生，是適應對時代、對現(xiàn)代生活的藝術感悟的需求?，F(xiàn)代藝術的藝術語言、開拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術思潮相同步、相融合，強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺形態(tài)中的時代特征。

二十世紀以來，從立體主義、達達主義到波普主義的一系列藝術運動，對推動藝術家創(chuàng)作觀念改變和綜合材料的運用起到了極其重要的作用。畢加索幫助西方藝術跨過了模仿現(xiàn)實的門檻，給藝術提供了新語言，把藝術領進了一個自由創(chuàng)作的天地。抽象藝術、諸多流派風格都在畢加索拓展的視覺形式美的沃土上進行著轟轟烈烈的演變。杜尚則對傳統(tǒng)藝術觀念進行了改變，同時也改變了西方藝術的歷程，他把現(xiàn)成品送人展廳，開創(chuàng)了讓藝術服務于思想的新主張。對于藝術本身的文化內涵和觀念做出了顛覆性的革命。生活中的現(xiàn)成品和對各種材質的試驗，都可成為他信手拈來的作品。

三，舞臺美術材料運用

“讓材料自己說話”的觀念意識在藝術中幾乎成了一種藝術家的創(chuàng)作自覺。

科技在發(fā)展，材料以其更新的姿態(tài)涌現(xiàn)出來，舞臺美術設計家們的設計有了更廣闊的天地，所有材料都皆為“我”用。

材料對任何人都不會陌生，人們在生活中無時不接觸到各種材料。舞臺美術設計的發(fā)展歷程中，每一次新材料的出現(xiàn)，都會引發(fā)一場新的設計運動，形成設計文化發(fā)展的推動力。人類是在發(fā)掘和認識材料中提高設計的意識，材料既是設計的物質基礎和條件，也為舞臺美術設計提供了豐富的創(chuàng)造靈感。

人類進行藝術創(chuàng)作的歷史，從某種角度講也是一部不斷發(fā)現(xiàn)材料、利用材料、創(chuàng)造材料的歷史。隨著近現(xiàn)代科學的發(fā)展，材料的生產和研究逐漸走上科學化軌道，以至形成了一個材料科學與工程新學科。每個設計工作者、工藝家都應當在使用材料時盡量考慮到材料科學，注重材料的科學知識，注重使用材料的科學性，這一點正是我么所欠缺的。

一定的材料適于一定的造型，恰當?shù)牟牧线x擇對于作品表現(xiàn)有著事半功倍的作用。舞臺美術設計家一般是通過對材料的偏好和對其性能的熟悉以及要表現(xiàn)的藝術形式和所要表達的藝術觀念進行選材。

材料也由傳統(tǒng)的布、紗、紙、木、板、泡沫，塑料、纖維等拓展到金屬、蠟、火藥、化學物品、電腦影像以及任意的現(xiàn)成品等等。藝術形式也因此模糊了明顯的界線。

科技在日新月異地發(fā)展，新的材料不斷出現(xiàn)，可塑性有機材料，無機的復合材料等都在豐富著舞臺美術設計師的設計，我相信每一種材料都有自己的使命，都會在設計師的經營之下產生它們應有的藝術形象而奉獻給人類。

材料運用和創(chuàng)意—定要沖出自己的思維定式，求新求異，超越常規(guī)，從小景、中景到大景都可以隨意選用。在室外，不同的自然光使物體產生不同的色彩效果和光影效果，晴天物體的顏色較鮮艷、明暗反差較大，陰天物體的顏色較灰暗，明暗對比較弱?？傊?，要根據(jù)作品的意境與情調因時因地制景。為了把自己的思想明確而完美地表達出來，創(chuàng)作者要在作品的構圖上下功夫。構圖是材料設計創(chuàng)作的關鍵，它是對畫面形象及結構的全面經營和探索。色彩或許可以說是做重要的一個構成要素，它可以在很大程度上決定作品的成敗。強烈的視覺沖擊力能引起人們的注意，調動人們的情趣，在揭示作品主題的同時給人留下深刻的影響并帶給人美的享受。色彩并不是越多效果約好，而應盡可能地較少的色彩去獲得較完美的色彩效果。色彩搭配要簡潔、概括，其組合要巧妙、合理。要強調色彩的刺激力度，對比強烈而又和諧統(tǒng)一的畫面更具強烈的視覺沖擊力。色彩設計應從大局人手，先考慮整體的完美，在考慮局部的完美。還應注重色彩的感情、聯(lián)想、象征性以及色彩的主次、虛實布局。

材料的化學和物理性能，決定了材料創(chuàng)造實體的造型和造型的工藝流程。材料的可視性形成了材料視覺要素是指材料的色彩、形狀、肌理，透明、瑩潤等；材料的觸覺要素是指材料的硬、軟、干濕、粗糙、細膩、冷暖感等。材料的視覺和觸覺要素是材料的外在要素。另—方面，材料內部充滿了張力，這種隱藏的內在張力，形成一種重要的心理要素。諸要素的正確運用，將在很大程度上影響到設計的整體效果。

怎樣簡要理解科學與藝術的關系?李政道博士形象地比喻：科學與藝術是一個硬幣的兩面，不可分割，是一個有機整體。電腦、計算機、仿真技術、機器人等高薪科學技術擴大了人們的思維空間和延伸了我們的雙手。從微觀世界到宏觀世界，從新的材料的開發(fā)到新的工藝和技術的開發(fā)，為我們現(xiàn)實或超前的設計實現(xiàn)提供了可能。

(1)，材料美感的視覺體現(xiàn)：

材料是自然物通過人類的不斷發(fā)現(xiàn)和利用，而成為能夠設計和制作各種物體的基礎，材料有其雙重性。一方面，從材料的本身面貌考慮，它有其物理性能和化學性能。材料的可視性和可觸感都屬于材料物理性和化學性，并分別形成了材料的抽象的視覺要素與觸覺要素。而材料的視覺要素是指材料的色彩、形狀、肌理、透明、瑩潤等，材料的觸覺要素是指材質的硬、軟、干濕、粗糙、細膩、冷暖感等。材料的視覺要素與觸覺要素是材料的外在要素。

(2)，材料怎樣體現(xiàn)情緒美感的?

材料的情緒美感是從多方位體現(xiàn)出來的，如木材：紋理別致、自然純樸，體現(xiàn)處輕松舒適感；石材：光澤、美觀、穩(wěn)重、雄偉、表達出莊嚴感，鋼鐵：深沉、堅硬、挺拔剛勁、體現(xiàn)出冷酷感，織物：柔軟、溫暖、表達處一種親和感。

另—方面，材料內部充滿了張力，這種隱藏的內在張力，形成丁一種重要的心理要素。雖然，材料的肌理感是屬于它的物理性能，但是由于肌理有不同的表里特征，所以材質與肌理還具備l有生命與無生命。新穎與古老、舒暢與惡心、輕快與笨重、鮮活與老化、冷硬與松軟等不同的心理效果。任何材料都充滿俄靈性，任何材料都在靜默中表達自己，藝術的創(chuàng)作也越來越重視材料的語匯表達。

通過材料本身或材料之間的組合關系，表達藝術家的情緒、思想或對生活的俄理解。材料在造型藝術中的重要性，對材料的操作過程本身就是一個與材料溝通、交流、體驗、創(chuàng)造和發(fā)揮的過程，而不能與之對立。注意以物言情，與材料的感情交融，表達了人們精神的寄托。材料美感的認識、發(fā)掘、應用及處理的合理與優(yōu)劣，直接關系設計實體的藝術水準和價值。直接影響到人們生活、工作、活動的環(huán)境和空間氣氛的塑造。

我們只能從實際出發(fā)加以選擇、利用、發(fā)揮材料與特定造型相適應的質地特性和表現(xiàn)力，因材施藝，展現(xiàn)其藝術價值。為探索在視覺藝術中不斷用作新型材料，提供了新的出發(fā)點。

掌握更多的綜合材料制作的性能與經驗，我們也就掌握了現(xiàn)代藝術的手段和語言，舞臺美術設計家的不斷探索和努力，現(xiàn)代藝術的綜合材料在種類與具體表現(xiàn)方式方面都日益豐富和完善起來，使之更符合劇情需要，更符合演劇的表演樣式，更符合欣賞、審美的時代感。

舞臺美術范文第2篇

        至于戲劇演出，由于戲劇是綜合藝術，由非常復雜多樣的各門藝術所組成，因此演出形式更是千變萬化?？v觀幾千年的演藝史，就是各種演出形式的不斷更迭變換的歷史。而現(xiàn)代演出的形式趨向于多樣化，不僅歷史上所使用過的各種形式都在使用，而且層出不窮地追求新的演出形式，標新立異，出奇制勝。對于形式的研究在世界各國已成為了一種時髦。舞臺已不再滿足于現(xiàn)實生活的復制，而要求更多的藝術加工和處理，使每一個戲都有它特有的表現(xiàn)形式，對觀眾具有更大的感染力和說服力。

        舞臺布景有著它獨特的藝術語言，不再完全依賴于繪畫手段。各種新思想、新技術，被運用到舞臺上來。新的物質材料取代了木框蒙布的傳統(tǒng)布景方法。塑料、有機玻璃、玻璃鋼、鉛皮、銅片、金屬結構等，以它們特有的質感，直接與觀眾見面。而各種投映景的運用又使戲劇演出的形式活躍和富于變化。觀眾正是通過各種布景所給予的視覺信息，激發(fā)想象，加深感受。現(xiàn)代的舞臺美術應更多地運用形式感，在觀眾中引起一定的情緒反應，使戲劇演出達到預期的藝術效果。

        在藝術創(chuàng)作中，一定的內容決定一定的形式。形式受內容制約，內容又必須通過形式來表達。而在一定條件下，形式也可以反過來作用于內容，甚至在創(chuàng)作中起決定性的作用。形式本身也具有一定的審美價值。

        為什么一個劇本可以有許多種不同的布景設計，而在戲劇舞臺上，同一形式又可以適應于許多個不同戲劇的演出呢？前者是一個內容可以用多種形式來表達，后者則是許多個內容可以用一種形式來表達。

        中國戲曲舞臺演出是程式化的。一桌二椅，城片火旗，約定俗成，可以適用于許多不同劇目的演出。這些砌末道具本身也具有了一定的審美價值，有它相對的獨立性。同一組城片，可以演《空城計》，也可以演《古城會》。戲劇的內容不同，所使用的布景形式卻是相同的。猶如寶石，既可雕琢成人物，也可雕琢成花鳥果品，外形不同，而寶玉本身的晶瑩的美質是相同的。

        舞臺美術家的任務是要創(chuàng)造戲劇演出的外部形式，它不是圖解，而是以劇本創(chuàng)造為基礎的一種再創(chuàng)造。他要在與導演和演員的合作中力圖體現(xiàn)劇作的思想，創(chuàng)造與之相適應的富有表現(xiàn)力的形式。這個工作常常要求藝術家付出艱巨的勞動，以旺盛的精力和堅毅的意志來努力完成。

舞臺美術范文第3篇

舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，在內容上包括燈光、化妝、布景、效果等，它的任務是根據(jù)劇本的內容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術構思中運用多種不同的造型藝術手法，達到這樣一種目的，即創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。它是造型藝術的范疇，當運用于電視節(jié)目，就要適應電視領域的一些標準。舞臺不能單獨存在，應與電視共同完成它們的使命。

電視舞臺美術是一種新的藝術形式，它融合了文學、戲劇、美術和舞臺等多種藝術因子，將各種不同的、生動而充滿活力的形象用鮮明的色彩，動人的音樂還有唯美的畫面將它表現(xiàn)出來，它在傳達舞臺藝術價值并提高人們藝術欣賞能力方面發(fā)揮著重要作用。在新的時代背景下，電視舞臺美術要在色彩、裝飾以及布景等方面加強優(yōu)化，促進創(chuàng)新，推動舞臺美術的跨越式發(fā)展。

一、電視舞臺美術的科學性

人們普遍認為，電視舞臺美術是電視綜合藝術的一個組成部分，它在這種藝術形式中，只是出于一種輔的地位。但事實并非如此。電視舞臺美術要求把電視節(jié)目的意圖變得形象和具體，而且通過對創(chuàng)作素材的整理和加工，使得它充滿藝術美感，通過讓大家喜聞樂見的一種形式將其表現(xiàn)出來，并得到別人認同，引起共鳴，這就需要從事舞美的工作人員自身具有較高的知識積淀、人生體驗和豐富的經歷。因為只有自身具備這些深層次的東西，才可能使得成果不浮于表面，誕生質量較高的電視作品，從而給觀眾留下較深刻的印象。如果沒有電視舞美，那么以上所述都是空談。

舞臺美術是服務于具體電視節(jié)目的，它要在電視節(jié)目的要求下開展活動，但是與此同時，它需要有內容，內容從何而來？就要自己從生活中汲取和總結素材，以此來表現(xiàn)節(jié)目主題和思想。所以，電視舞臺美術不是一個邊緣性的學科，不是一門對于電視綜合藝術可有可無的東西，而是一個獨立的部分。只有充分認識到了它的獨立地位，才能更好地發(fā)揮出創(chuàng)造性，促進電視舞臺美術藝術的向前發(fā)展。

二、電視舞臺美術的色彩處理

電視藝術是一個綜合體，在電視舞臺美術中，舞臺和電視不可分割，二者需要相輔相成，共同配合完成某項節(jié)目任務。舞臺美術是一種相對抽象和理性的藝術，而電視是一門具體的技術，在二者結合上，要充分尊重電視技術的科學性和藝術性，不可像在一個藝術家在藝術創(chuàng)作中那樣，自由揮灑和放任，因為嚴密的技術畢竟不同于有著相當程度張力的藝術，在具體的技術層面就應該尊重科學。如果二者能夠形成一種有效的結合，那將產生出非常動人的效果，而這種效果是其他一般學科無法企及的。

三、電視舞臺美術裝飾材料

在舞臺整體設計中，要充分考慮材料的選取，要明白如何從這些素材中表現(xiàn)出設計目的。因為裝飾對舞臺的整體美感有著相當大的影響，而材料的選取對裝飾呈現(xiàn)出來的效果又發(fā)揮著不容忽視的作用。通過不同材料的選取，可以突出不一樣的主題。隨著科技的進步，如今的裝飾材料也日益豐富，雖然如此，但如果選取的素材與主題脫鉤或者背離太遠，同樣達不到實現(xiàn)場景和諧的目標，別說突出主題了。所以，一方面要不斷拓寬裝飾素材，充分利用多元性的裝飾素材；另一方面要對素材準確應用。

以前的舞臺裝飾比較注重造型，注重通過背景和演出者的表面造型來讓觀眾獲得美好的視覺享受，但隨著科技的發(fā)展，人們的審美在進步，單一的表面造型難以滿足人們的需求，所以裝飾素材除了上文提及的各種不同類型的素材，要勇于開拓新素材。為了更加豐富舞臺的表現(xiàn)力，要把燈光、電等技術的運用到其中，這樣對于渲染人物性格，表現(xiàn)感情，創(chuàng)造一種獨特生動的舞臺氣氛有著十分重大的意義。舞臺中一束束明暗交錯的燈光，利用現(xiàn)代電腦技術呈現(xiàn)出來的激光都成為了舞臺裝飾的重要補充，很多時候甚至起到某種決定性的作用。有鑒于此，我們要全方位、多元化地來不斷拓寬這條路徑。

四、電視舞臺美術布景創(chuàng)新

布景是舞臺美術相當重要的組成部分。傳統(tǒng)的布景，從設計到操作應用的一系列過程，都顯得較為落后，因為大都通過傳統(tǒng)簡單的機械工具，而不是現(xiàn)代化的科技手段。 傳統(tǒng)舞臺布景，一般把重點放在“為劇中人物活動創(chuàng)造特定典型環(huán)境”上，運用的技術是平面繪畫或者立體造型等。它的主要作用是在為舞臺劇情展開或者人物性格塑造上，而現(xiàn)今的舞臺布景，不應僅僅局限于此，要在此基礎上不斷升華，除了要突出電視舞臺表演的美感，更要突出對設計者理念的表達，對美術的追求。如今的舞臺布景采用了多種多樣的高科技手段，極大增強了舞臺美術的藝術感染力。

舞臺美術范文第4篇

一、觀眾視覺在戲劇舞臺的重要性

對于戲劇觀眾來說，第一感覺便是視覺。人們常說去“看”戲，可以說明視覺因素在戲劇中的地位之重。而隨著舞臺科技程度、觀眾審美程度的不斷提高，觀眾對戲劇導演的要求也越來越高。導演給予舞臺的，不再只是演員區(qū)位、動作，而是要對舞臺上的一切呈現(xiàn)給予關注，包括掌握觀眾的觀看視覺、觀眾的欣賞心理、演員的表演視覺、演員的表演心理，乃至整個舞臺美術等等。大型勵志史詩劇《金雞傳奇》，以舞臺上演員表演舂米用的石臼和那八套金色羽衣等有特征的、能喚起觀眾充分聯(lián)想的、特別的環(huán)境有的東西，結合明亮而閃爍的燈光和科技手段產生出來的陣陣迷人的煙霧，把觀眾視覺（注意力）引向“傳奇”的主題。表演要求通過“露、透、瘦”，來增強身體各部的表情作用，“金雞”的“偷食、逃竄、游斗”，要求演員的動作要圓潤、流暢、迅速，幾十個動作要一氣呵成，這同樣也是為了滿足觀眾的視覺需要。

二、觀眾心理在戲劇舞臺上的重要性

我國的戲曲藝術是偏重于動作表演的，大幕一拉開，首先映入人們視覺范圍的就是景物――舞美。然而站在戲曲導演的角度上，需要考慮的更是觀眾的視覺與心理之間的聯(lián)系。老子說過：“有無相生，難易相成”。虛實、隱顯乃是矛盾特殊的對立統(tǒng)一。藝術的“虛”，不管“虛”到何種程度，但總得有東西來作依托，否則想象就失去依據(jù)。就如劇中有句臺詞：“南望但見水繞石，就是你兒孝思長”。“孝思長”是什么樣子，這很難說得清楚，但有了實物比對，抽象的東西變得形象了，這形象的東西就是“南望水繞石”。 作者豐富的想象力給了導演很好的啟發(fā)。扮演金雞的演員，借助色彩靚麗的羽衣，通過姿態(tài)優(yōu)美的身段以及形象化的動作，緊緊地抓住觀眾的視線，給予觀眾充分的感應力，使得觀眾在形象化的視覺感應下，聯(lián)想到環(huán)境與氣氛。

三、舞臺美術為戲劇創(chuàng)造更強美感

在舞臺美術設計上，除了主要依據(jù)劇情的變化來考慮之外，舞臺上形式美的問題也不能忽視。同樣一臺戲，有許多設計方案，它的功能都是符合劇情的，但人們總是選擇最具美感的方案。舞臺美術體現(xiàn)在舞臺布景、燈光、服裝、化妝，道具及音響等。

舞臺的布景、燈光及演員的服裝、化妝緊緊相扣于戲劇的劇情。往往需要導演將體會及經驗相融，與舞臺設計的情景時刻相映?！督痣u傳奇》劇中有這樣一個場面，床上躺著生病的值姆，年少的林松江在一旁愴惶著。如果在表現(xiàn)這個場面時用具有恐怖意味的長長的陰影投射在銀幕上，造成沉重的色調，那么觀眾會立刻感到值姆病得很嚴重，而且可能永遠不會恢復。另一方面，如果這個場景具有一種輕松的色調，如陽光從窗戶射進來，到處煥發(fā)著愉快的光輝，觀眾就會感到值姆病的危機已經過去，正在恢復期間。這就很好地說明光色能左右人們的情緒。

舞臺的道具和音響也是整臺戲劇的靈魂，緊緊圍繞著演出，將觀眾的視覺及聽覺結合，展現(xiàn)出舞臺的表現(xiàn)美感，同時也突出戲劇的豐富性。詩劇《金雞傳奇》如果沒有必要的道具，沒有象征性的音響渲染，僅憑演員的表演和簡單的布景，那么整個戲的感染力就會大大的削弱。難以體現(xiàn)革命浪漫主義和現(xiàn)實主義相結合的浪漫色彩，尤其是視覺藝術，難以引起觀眾的聯(lián)想。

舞臺美術范文第5篇

一、舞臺美術設計中的色彩運用

如果說繪畫中的色彩搭配是為了提高其藝術價值的話，那么在舞美設計中色彩的運用就是為了增強舞臺的藝術美感。色彩在舞臺中的實際運用啟發(fā)我們，在舞臺上戲劇或是其他藝術形式所呈現(xiàn)的不僅僅是整個藝術活動想要表達的思想情感，更需要觀眾對整體舞臺美感產生共鳴，這正是舞臺藝術的魅力。舞臺上經常需要通過色彩的冷暖色調、透明遮蓋的穿插以增強畫面效果，真正地吸引到觀眾的注意力，給予觀眾視覺上的享受，這也是色彩在舞美設計中的重要作用。舞臺節(jié)目不是平面的，而是三維的。在遠近不同、凹凸有致的舞臺上，如何來安排冷、暖顏色的遠近次序等空間邏輯是一個值得思考的問題。在安排色彩的遠近時，應該考慮到人類的視覺習慣。一般情況下，亮度較高的顏色，通過人們的視覺傳遞后會產生比原距離近的偏差；反之，亮度較暗的顏色則會產生較遠的偏差。由此，合理地安排顏色應把亮度較高的顏色略向后移動，亮度較低的顏色略向前移動，由此來平衡人類的視覺偏差。如通過對色彩層次的恰當把握，在有限的舞臺空間里營造出層次分明、邏輯合理、各有風格的舞臺效果，以此可獲得成功。

二、舞臺美術設計的表現(xiàn)形式

歌劇《奧蘭多》（Rinaldo）是喬治•西平最具挑戰(zhàn)性的舞臺美術設計，他敘述其設計過程道：“當偶然遇到自己難以解釋的情況，心跳加速時，我知道可能意外地發(fā)現(xiàn)了我需要的某種東西。”在劇目構思方案期間，喬治•西平在倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館參觀時，看到展廳中古代玻璃器皿在白熾光燈展箱里展出的待殊效果，這為他的設計帶來了靈感，便認定這就應是《奧蘭多》布景的效果?；氐焦ぷ魇遥蛩榱藥讉€玻璃瓶，再用膠將它們粘合后放置到日光燈箱中，把造型和空間位置調整到滿意程度，隨即把這種效果再放大到舞臺上。由此，約6到10米高的透明瓶子造型沒用任何支撐結構屹立于演出舞臺之上，這些透明瓶在演出中可以在舞臺上前后左右移動，依據(jù)演出的需要變換成各種空間形態(tài)，通過舞臺天幕映襯，看上去時而像城市樓群、峰巒和云彩，時而又像圣徒的身影和女性的體形，使人浮想聯(lián)翩。喬治•西平通過演員、放大的透明材質瓶子在舞臺空間中不同的變化組合方式，完成了整個歌劇的舞臺場景的視覺體現(xiàn)。戲劇表演的成功與否最直觀的體現(xiàn)就是能否抓住觀眾的注意力。吸引注意力最主要的部分是該戲劇表演的內容，但是，能否吸引觀眾的注意力在一定程度上也取決于表演整體的造型設計是否新穎，是否足夠吸引人。舞臺美術設計包括表演者的整體造型，表演者的造型在表演特定的內容時是有固定的形式的，因此，每個時期的人都要有符合當時大時代的穿著打扮，不同身份背景的人物也都有不同的造型風格。但是在有些方面，表演者的造型設計也可以根據(jù)劇情和想表演的內容來進行相應的設計，以突出鮮明的人物特征，對表演者的表演具有積極的作用。整體表演的美術設計相對于表演者的設計要繁瑣許多，舞美設計者在根據(jù)表演整體內容考慮整體造型設計的問題時，還要考慮整體設計中很多的細節(jié)，考慮這些細節(jié)怎樣設計才能更準確地體現(xiàn)表演的主題，起到畫龍點睛的作用，在細節(jié)里凸顯主題。所以，舞美設計與戲劇的調和對戲劇的整體藝術效果起到很大的影響。舞臺藝術中的美術設計表現(xiàn)形式具有多樣性的特點。舞臺藝術的最大魅力是能夠通過藝術設計來創(chuàng)造一個虛擬世界，而在此之中需要美術設計人員進行相應的美術設計，才能夠使這個虛擬的世界更加真實，更能吸引觀眾的眼球。

作者：楊子