前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇申論寫作范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

申論寫作范文第1篇

每年動(dòng)輒百萬之眾參加的國家公務(wù)員招錄考試和各地公務(wù)員招錄考試可謂千里挑一。數(shù)據(jù)顯示，其中《申論》考試的得分率明顯偏低，成為諸多考生折戟沉沙的原因所在。

《申論》的低分因素究竟是什么？是寫作能力欠缺？是測試難度過高？還是考生能力積累不足？在多年的閱卷中，筆者發(fā)現(xiàn)，單就考試中的申論寫作而言，審題環(huán)節(jié)的薄弱才是主要原因。

公考選拔的是機(jī)關(guān)工作人員，作為一名合格的機(jī)關(guān)工作人員，首先要學(xué)會(huì)充分領(lǐng)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的意圖。多年來，申論考試一直堅(jiān)持“考為所用”的基本原則，設(shè)置機(jī)關(guān)工作的書面化模擬情境。作為申論的命題者，自然也會(huì)將“領(lǐng)會(huì)意圖”這一基本要素暗含在考試要求之中。

從近年的命題形勢來看，認(rèn)真閱讀題干，領(lǐng)會(huì)命題者意圖成為能否準(zhǔn)確寫作、解題的關(guān)鍵。但是目前培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及網(wǎng)絡(luò)上慣常使用的方法卻往往忽視題干的具體要求，將題干“題型化”，將答題“模式化”，嚴(yán)重誤導(dǎo)了考生，使其失去了正確的方向性，導(dǎo)致“下筆千言、離題萬里”，失去了本應(yīng)得的分?jǐn)?shù)。下面筆者將從“內(nèi)容”和“形式”兩方面談?wù)剬忣}對申論寫作的決定性作用。

重視題干，

明確答題內(nèi)容上的方向性

概括題型是近年來公務(wù)員考試申論科目的常考題型，2010年以來，題干的設(shè)置更具深意，對考生把握命題意圖的要求逐年提升。但由于考生的忽視，竟然使得“?？碱}”往往成為了“常錯(cuò)題”。

【真題節(jié)選1】

2010年國家公務(wù)員考試（市（地）以下綜合管理類和行政執(zhí)法類）《申論》第一題：

1．《渤海碧海行動(dòng)計(jì)劃》近期目標(biāo)難以實(shí)現(xiàn)有多方面的原因。請依據(jù)“給定資料1”分別進(jìn)行概括。（10分）要求：準(zhǔn)確、全面。不超過200字。

對應(yīng)的給定材料1內(nèi)容節(jié)選如下：

......（略）

隨著工業(yè)化、城市化的快速發(fā)展和人口數(shù)量的增長，全球海洋污染愈益嚴(yán)重。海洋污染的治理難度非常大，特別是像渤海這樣的內(nèi)海，海水封閉性強(qiáng)，自身交換能力差，一旦污染，它的自我更新周期至少需要15年。渤海素有我國“魚倉”、“鹽倉”和“海洋公園”的美譽(yù)，但近30年來污染加劇，情況堪憂。調(diào)查顯示，1983年渤海魚類有63種，2004年只有30種，帶魚、鰳魚、真鯛、銀鯧等幾乎絕跡。2000年至2007年，渤海發(fā)展赤潮災(zāi)害87次，累計(jì)赤潮面積2.05萬平方公里。

......（略）

科學(xué)調(diào)查與監(jiān)測結(jié)果證明，陸源污染對渤海威脅最大，入海河流流域周邊的生活污水、工業(yè)廢水、農(nóng)藥及化肥污染是三大陸源污染源；此外，船舶石油泄漏、海上石油開采和海水養(yǎng)殖中的添加劑也會(huì)對海洋造成嚴(yán)重污染。在近期治理階段，為遏制陸源排污，做了大量工作，但我國四大海區(qū)中，渤海沿岸超標(biāo)排放的入海排污口最多，比例高達(dá)90％以上。渤海沿岸有分屬在三省一市的13個(gè)城市，漁、鹽、農(nóng)、航運(yùn)、石油、旅游、工業(yè)等眾多行業(yè)在渤海進(jìn)行經(jīng)濟(jì)開發(fā)活動(dòng)，海洋、環(huán)保、農(nóng)業(yè)、交通等政府管理部門以及三省一市地方政府又各自具有相關(guān)的管理職能，因此，很難進(jìn)行海陸一體化的綜合治理。有人戲謔這是“群龍鬧海”——“海洋部門不上岸，環(huán)保部門不下海，管排污的不管治理，管治理的管不了排污。”眾多主體分享渤海的環(huán)境效益與經(jīng)濟(jì)效益，這就使渤海成為典型的“公地”，直接影響沿海地方政府治理的積極性，造成治理工作效率低下?！恫澈Ｓ?jì)劃》只是一個(gè)政策性文件，不具有法律強(qiáng)制性效應(yīng)，執(zhí)行過程中，難以借助法律手段實(shí)現(xiàn)管理體系、監(jiān)測體系、投資體系、統(tǒng)計(jì)體系、評價(jià)體系的對接統(tǒng)一，這也直接影響了治理的效果。

......（略）

筆者在教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，對于這樣一道題，很多學(xué)生的思維脈絡(luò)往往十分簡單?？勺魅缦滤伎迹侯}目要求什么？—概括。概括什么？—概括原因。怎么概括？—去材料里找。怎么找？—前面有“因?yàn)椤钡汝P(guān)鍵字的就是原因。

問題恰恰出在這里，應(yīng)試者最敏感的是題型，而不是題干；并不是按照命題者的意圖去找答題要點(diǎn)，而是按照所學(xué)的一些“方法”“工具”去找，盲目性不可避免。因此，打破模式化思維，重新審視題目的重要性就不言而喻了。

本題的題干是：《渤海碧海行動(dòng)計(jì)劃》近期目標(biāo)難以實(shí)現(xiàn)有多方面的原因。請依據(jù)“給定資料1”分別進(jìn)行概括。　如果按照模式化的解題思路，會(huì)過度強(qiáng)調(diào)題型的概念，認(rèn)為這就是一道概括題。從而忽視題干的要求，無視究竟要概括什么，只是簡單地把原因表象型理解為“問題的原因”，而“問題”又模糊地理解為“污染”，最終把題干簡單的理解為“概括污染的原因”。導(dǎo)致在具體解題時(shí)對相關(guān)要點(diǎn)模棱兩可，無從取舍。

其實(shí)，“原因”是“《渤海碧海行動(dòng)計(jì)劃》近期目標(biāo)難以實(shí)現(xiàn)的原因”，要搞清楚這個(gè)“原因”，首先必須厘清什么是“《渤海碧海行動(dòng)計(jì)劃》近期目標(biāo)”。材料第三自然段提到：

2001年至2005年要實(shí)現(xiàn)的近期目標(biāo)是：渤海海域環(huán)境污染得到初步控制，生態(tài)破壞的趨勢得到初步緩解。

因此，這里的“原因”應(yīng)該理解為“渤海海域環(huán)境污染得不到初步控制，生態(tài)破壞的趨勢得不到緩解”的“原因”。簡單地說，并不是概括“污染的原因”，而是概括“污染難以控制的原因”。

再看看兩個(gè)劃線的句子，其實(shí)都屬于“導(dǎo)致渤海流域嚴(yán)重污染的原因”，而根據(jù)材料來看，“導(dǎo)致渤海污染狀況難以控制的原因”大概有這樣幾個(gè)方面：

1、（自然原因）渤海是內(nèi)海，封閉性強(qiáng)，海水交換能力差，自我更新周期長；

2、（地域原因）渤海沿岸超標(biāo)排污口眾多，積重難返；

3、（政府客觀原因）渤海沿岸行政主體眾多、行業(yè)眾多；地方政府和職能部門多頭管理，難以進(jìn)行海陸一體化的綜合治理；

4、（政府主觀原因）眾多主體分享渤海產(chǎn)生的效益，影響了沿海地方政府治理的積極性，治理工作效率低；

5、（政策原因）《渤海計(jì)劃》是政策性文件，不具有法律強(qiáng)制性，執(zhí)行過程中難以借助法律手段，治理的效果欠佳。

從以上解題過程來看，只有考生準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)了命題者意圖，才能有正確、清晰的破題方向和解題思路，才有可能最終得出或接近得出準(zhǔn)確的答案。

揣摩要求，

保障答題形式上的準(zhǔn)確性

如果說，現(xiàn)在的考生在實(shí)戰(zhàn)中往往忽視題干重要性，曲解命題者的意圖。那么，同樣重要的答題要求甚至到了“無人問津”的地步。申論題型的具體寫作要求往往較為細(xì)致，實(shí)際情況來看，即使考生明確了破題的方向，找到了答題的要點(diǎn)，如果不能按照要求將這些要點(diǎn)組合成合乎規(guī)范的答案，也是難以得到較高分?jǐn)?shù)的。下面我們來做一個(gè)比較：

【真題節(jié)選2】

2012年國家公務(wù)員考試（省級以上（含副省級）綜合管理類）《申論》第一題：

“給定資料2—6”反映了市場經(jīng)濟(jì)背景下社會(huì)生活中的種種問題，請對這些問題進(jìn)行概括和歸納。要求：準(zhǔn)確、全面、有條理。不超過250字。（10分）

【真題節(jié)選3】

2010年9月18日遼寧、重慶等11省公務(wù)員招錄考試《申論》第一題：

簡要概括山西省煤炭資源整合過程中出現(xiàn)的幾種主要爭議。要求：簡潔，準(zhǔn)確，200字以內(nèi)。（15分）

比較真題2和3，雖然從題型上看，兩道題都屬于概括題的范疇，但是在具體要求上，卻有較大差異。

1、范圍上的差異：真題2針對部分材料，“給定資料2—6”；真題3針對全部材料。

2、操作上的差異：真題2要求“概括和歸納”，真題3則只要求“概括”。

3、形式上的差異：真題2要求“準(zhǔn)確、全面、有條理”，而真題3則沒有“條理”上的要求。

申論寫作范文第2篇

議論文是公務(wù)員考試申論考試的重頭戲，也是廣大考生的困惑點(diǎn)之一。那么如何才能寫出符合要求的議論文，為贏得公務(wù)員考試筆試的勝利邁出關(guān)鍵性的一步？本文剖析了議論文語言表達(dá)的四大基本要求。

議論文語言表達(dá)的基本要求：

（一）表達(dá)準(zhǔn)確

議論文的語言，必須是準(zhǔn)確的。因?yàn)樽h論文是講道理的，要講清道理，就必須有明確的概念、準(zhǔn)確的判斷和嚴(yán)密的推理。而反映這些概念、判斷和推理的詞句、句群以及段落，自然也必須是準(zhǔn)確的。

議論文的準(zhǔn)確性主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

第一，把握語言的分寸感。在不同的對象、場合，根據(jù)不同的寫作目的，來選擇不同的詞語，恰如其分地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，議論文語言的準(zhǔn)確，首先表現(xiàn)為把握語言的“分寸感”。

第二，用詞貼切，用句規(guī)范。貼切，就是說，一個(gè)意思是只有一個(gè)詞可以表現(xiàn)它的，這個(gè)詞在同一種語言中沒有任何其 他詞可以代替它，一定要找到它使用才好。規(guī)范，就是句子合乎語法邏輯，這就需要在用詞上，尤其是在用同義詞、反義詞上下工夫，反復(fù)掂量，嚴(yán)加挑選。古人講 “百煉為字，千煉為句”，說的就是煉字、煉句這兩個(gè)方面。

第三，恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行修飾與限制。申論文章為了論證嚴(yán)密，常常需要多層次的修飾與限制，以避免片面化、絕對化、不周密等毛病的出現(xiàn)，這充分體現(xiàn)在狀語和定語的運(yùn)用上。

（二）高度概括

概括是指抓準(zhǔn)事物特征，反映普遍本質(zhì)，做到文約而旨豐，詞簡而理周，這就需要在深刻認(rèn)識事物的基礎(chǔ)上刪繁就簡，在精練上下工夫。要做到必要的話一句不少，不必要的話一字不多，言簡意賅，干凈利落。

在記敘文中，語言應(yīng)當(dāng)是越具體、越形象越好，而在議論文中，即使是敘述事實(shí)，援引事例的部分，也基本采用概括敘述的方法；特別是在敘述后，必須對材料進(jìn)行歸納、總結(jié)、概括出抽象道理來，這樣文章才能避免就事論事，使認(rèn)識深入到事物的內(nèi)部。

（三）觀點(diǎn)鮮明

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是論點(diǎn)的表述要鮮明，決不含含糊糊，模棱兩可；二是贊成什么、反對什么、愛憎分明、褒貶判斷明確、鮮明的感彩貫穿在行文當(dāng)中，使讀者從字里行間不難體會(huì)到作者的傾向性。

（四）生動(dòng)形象

申論寫作范文第3篇

【關(guān)鍵詞】身體寫作；狂歡化色彩；內(nèi)在悖論；困境與出路

在20世紀(jì)近百年間，中國女性文化受到現(xiàn)代西方女權(quán)思想與女性主義思潮三次大的沖擊和洗禮。從五四時(shí)期以丁玲、廬隱等女作家為代表呼喚女性意識的覺醒，到80年代以王安憶的“三戀”和鐵凝的“兩垛”為代表的敢于塑造身體的女性主義寫作，再到90年代以林白、陳染、衛(wèi)慧、棉棉等人為代表的濃墨重彩的身體寫作，這一發(fā)展趨勢把“身體寫作” 推向非主流思潮的高峰。中國女性主義“身體寫作”在近20年間卻逐漸由追求女性自我解放流發(fā)展、流變成自甘墮落的狀況。無論是作為一種文學(xué)現(xiàn)象，還是作為一種文化現(xiàn)象，“身體寫作”似乎成了我們這個(gè)時(shí)代最具沖擊力的“革命”先鋒。本文將重點(diǎn)放在90年代以來的身體寫作，分析其在文本中的具體表象和內(nèi)在蘊(yùn)藏，流變、異化和墮落以及其出路。

狂歡化色彩

在這個(gè)“狂歡節(jié)”式的年代里，以陳染、林白、海男、衛(wèi)慧、綿綿等為代表的女性作家異軍突起，從而形成了90年代蔚為壯觀的身體寫作。不可否認(rèn)“身體寫作”是女性寫作“差異”性最獨(dú)特的體現(xiàn)，它將女性身體獨(dú)立于外部世界，挖掘諸如、欲望、意志、感受、以及潛意識等個(gè)體性和個(gè)性化的女性“獨(dú)語”，這在一定程度上是對女性自我的生命關(guān)懷。但身體寫作沒有很好的貫徹其初衷，不斷演繹著女性身體狂歡的派對，在文學(xué)商業(yè)化浪潮中走上異路。身體寫作的狂歡化色彩分為為兩個(gè)階段：第一階段以陳染、林白為代表，主要傾向是寫女性的身體自戀；第二階段是寫身體狂歡的極致，即對性過程的雕刻式描寫， 代表人物是衛(wèi)慧、棉棉。

以陳染、林白為代表身體寫作主要表現(xiàn)為對女性的身體自戀，這種極端的自戀傾向一方面強(qiáng)烈的肯定了女性作為人的特殊存在，另一方面也把這種自戀推向畸形的狂歡當(dāng)中。陳染的《私人生活》和《破開》都描繪出女性之間的依戀的情節(jié)和同性戀傾向，對女性身體肌膚的感官進(jìn)行深入刻畫，暢快而細(xì)膩地抒寫女性肌膚相親的令人全身發(fā)癢的畸形美妙。林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》中的多米對女性身體的迷戀， 對男性身體的否定最終陷人既拒絕男人同時(shí)又拒絕自己的同性戀傾向， 使之陷人了孤獨(dú)、焦慮的“ 一個(gè)人戰(zhàn)爭” ， 導(dǎo)致它對的恐懼而焦灼的體驗(yàn)。在她們的“個(gè)人化” 寫作中，對身體的描寫往往墮入自戀、同性戀、。如果說對身體自戀的描寫在揭開女性特殊生理的神秘面紗和對女性生命意識的關(guān)懷上功不可沒，那么以衛(wèi)慧、棉棉為代表的身體寫作已徹底異化，成為裸的欲望傾瀉。她們不再描寫女性特有的身體特征，而是直接酣暢淋漓的描寫著不安、焦灼、悸動(dòng)的身體中隱藏的。這些“美女作家”膨脹的瞳孔流露出裸的欲望，表現(xiàn)出粗俗低下的傾向，貶低了女性的尊嚴(yán)，極度過分地渲染了女性被壓抑的欲望。

“身體寫作”的狂歡化色彩違背了西方第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的女性主義文學(xué)理論的初衷，非但沒能表現(xiàn)出女性對人類和世界的反省和關(guān)懷，反而由對私人身體的寫作到兩性間的描寫下滑到描寫特定部位的感受，散發(fā)著腥氣。這種氣味把“顛覆男權(quán)”推向炒作，落入欲望化和商品化的陷阱中，女性反而淪為男性的欣賞品?！吧眢w寫作”也背離了文化社會(huì)，現(xiàn)實(shí)生活被描寫成橫流與色性游戲，助長了不良風(fēng)氣的彌漫和傳播。在媒體網(wǎng)絡(luò)盛行的時(shí)代，有些“作家”打著“身體寫作”的旗號，毫無顧忌的玩弄著狂歡化色彩，以私人配上垃圾文字，賺取眼球，博得聲名。從身體作家到寶貝作家再到作家，“身體寫作”已經(jīng)下滑到了“下半身寫作”，這樣的寫作還有什么文學(xué)價(jià)值？還能打到什么男權(quán)？如果能，那也只是自欺欺人。

內(nèi)在悖論

女性身體寫作的初衷是使女性能夠在時(shí)代和歷史的多維視野中尋找自己的聲音，重新發(fā)現(xiàn)失落的感性聲明，以邊緣話語、性別話語創(chuàng)造性、革命性地暴露男性中心話語、強(qiáng)勢話語的文化霸權(quán)。然而身體自戀的極端化，性描寫的惡俗化，使身體寫作泛濫著狂歡化色彩，這在很大程度上是對身體寫作的誤讀。身體寫作從解放到墮落的嬗變中必定出現(xiàn)種種悖論。

“身體寫作”在“私人房間”里擺滿諸如窗簾、浴盆、花瓶、沙發(fā)、鏡子等日常生活物品，反復(fù)咀嚼身體和內(nèi)心體驗(yàn)，遠(yuǎn)離大眾生活，陷入個(gè)人欲望、隱私的泥潭中，一方面呈現(xiàn)出對女性個(gè)人私生活和私人感情的關(guān)注，另一方面也將女性的身體和靈魂徹底出賣。仔細(xì)想想，“身體寫作”對女性生命意識的關(guān)注挖掘了女性作為“人”的獨(dú)立存在，然而供給女性抒寫生命意識的私人空間是誰提供的？恰恰是男性。一方面，她們通過對身體的抒寫來證明女性的獨(dú)特存在，卻異常偏激的制造男性的缺席，極端的渲染對身體的自戀，表現(xiàn)出女性在男性面前的軟弱和不自信。因此，這個(gè)私人空間并不是女性自己奪回的，而是向男權(quán)社會(huì)乞討的。另一方面女性的自戀，尤其是對身體的贊美，使用的仍然是男性的眼光。這個(gè)私人空間的設(shè)計(jì)暗合著男性的審美氣味，浸透著濃重曖昧的氣氛，展露了由于男性缺失而導(dǎo)致的女性自我異化。

身體寫作對肉體和性的正視和抒寫，標(biāo)志著女性個(gè)體生命意識與自我意識的覺醒。但以衛(wèi)慧和棉棉為代表的“美女作家”筆下所展開的的一幅幅肉體狂歡靈魂沉睡的圖畫中，我們并沒有看到女性在社會(huì)生活領(lǐng)域和精神領(lǐng)域應(yīng)有的解放。肆無忌憚的女性身體描寫，的抒寫和的不加掩飾的描繪，女性親手把自己推入一個(gè)巨大的陷阱中。在難以統(tǒng)一的情況下，她們或者不問愛與情，拼命地游戲性、揮霍性，不停地更換對象，隨心所欲地和人睡覺，在愛與欲的分裂中玩著驚險(xiǎn)的游戲。身體寫作的性解放宣言并沒有給女性帶來預(yù)想中的自尊與自愛，相反，有故意渲染女性性隨便、性丑陋之嫌?！吧眢w寫作”折射出的性解放并不是女性解放，女性的“透”和“露”，永遠(yuǎn)處于艷俗和褻玩的境界中。

困境與出路

以女性的身體為載體來描寫女性獨(dú)有的感覺世界、世界，并做出反抗的姿態(tài)以求精神的解放是女性主義文學(xué)展開敘事的基本模式。身體寫作也秉承著同樣的初衷，肯定了女性作為人的特殊存在，給予女性高度的生命意識關(guān)懷。不幸的是，在短短的幾十年間，身體寫作經(jīng)歷了從靈魂到肉體、精神到物質(zhì)的嬗變，淪落到庸俗不堪的境地。因此，女性寫作甚至女性文化所面對的現(xiàn)實(shí)困境催逼著我們思考身體寫作的出路。

身體寫作肩負(fù)著解放女性的階段性任務(wù)，作品中的身體描寫和性描寫帶有革命性和深刻的文化意味，是呼吁女性解放的手段。因此，身體寫作的正確出路在于參與身體寫作的作家手中。大多數(shù)身體寫作的作家把身體寫作桎梏在私人房間，在這個(gè)狹小的房間中撕裂女性的身體，放縱，狂飲交歡。陳染、林白和衛(wèi)慧、棉棉的身體寫作沉溺于晦暗的私人房間，極度自戀亦或是瘋狂，消沉與毀滅尋找。身體寫作在很大程度上踐踏人的道德底線，損害了女性的人格和尊嚴(yán)，缺少社會(huì)、缺少文化、缺少道德、缺少人生價(jià)值，甚至帶有男性缺失以及瘋狂玩弄男性的女性自我異化的悲劇色彩。作家應(yīng)該把筆觸伸向女性身體的深處，正視男女兩性之間的正常需求，并力圖深度挖掘出這個(gè)私人房間中的自信、勇敢和光明的價(jià)值取向。同時(shí)，作家還應(yīng)堅(jiān)守身體寫作的陣地。在文學(xué)商業(yè)化浪潮中，身體成為消費(fèi)的對象，“性”成為商業(yè)利潤的驅(qū)動(dòng)因素，身體寫作也就成了散發(fā)腐爛氣息的時(shí)尚和炒作。從事身體寫作的作家應(yīng)當(dāng)自覺遵守身體寫作的底線，不能為了博得個(gè)人出位和攫取金錢而有意為之，使身體寫作淪為男性的觀賞對象。

申論寫作范文第4篇

什么叫參考文獻(xiàn)？論文中引用到他人研究成果的地方，不去抄寫這些成果，而是說明這個(gè)研究成果的出處，這樣的表現(xiàn)就是引用參考文獻(xiàn)。下面是學(xué)術(shù)參考網(wǎng)的小編整理的關(guān)于內(nèi)部審計(jì)論文參考文獻(xiàn)，希望給大家在寫作當(dāng)中做個(gè)參考。

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申論寫作范文第5篇

上海一學(xué)生

不少愛好文學(xué)的學(xué)生朋友，大多是喜歡小說、詩歌、童話、散文、戲劇等作品，而唯獨(dú)不喜歡議論文?！霸鯓訉懞米h論文？”這就成為了大家所關(guān)注的問題了。我想寫作方法固然值得研討，但如果能對議論文有一正確看法，消除那些不必要的畏懼心理，也許更有助于提高對寫好議論文的信心。

議論文的寫作，其實(shí)一點(diǎn)也不神秘?？赐觌娪?，散場出來，一二知己漫步街頭，邊走邊對劇情的真實(shí)或虛假加以評論，對劇中的人物各談看法，有時(shí)見解不一，甚至爭得面紅耳赤，倘若形之成文，即為“影評”；課前課后，三五同學(xué)坐于窗前，對某一部文學(xué)作品各談心得，或褒或貶，或喜或憎，如果據(jù)此細(xì)加梳理，敷演成文，即為“書評”；回到家中，與父母對時(shí)政的無所顧忌的議論，對社會(huì)百態(tài)的盡情指點(diǎn)，凡此種種，實(shí)際都是未經(jīng)鉛字排出的“社論”與“隨筆”。從早到晚，我們何曾離開過議論這一表達(dá)形式呢？

既然我們要對世間的事物、現(xiàn)象等作評論、議論，要闡述自己的觀點(diǎn)，這就需要在生活中勤于觀察、勤于思考，要加強(qiáng)思想修養(yǎng)，多關(guān)心政治時(shí)事，站得高，看得遠(yuǎn)，否則就無法以正確的觀點(diǎn)，去發(fā)表議論，去說服別人。魯迅先生的雜文，之所以成為寶貴的革命遺產(chǎn)，首先在于它具有深遂的洞察力，具有高度的政治水平。

然而，議論文畢竟又是文學(xué)的一種，它并非純粹依靠理論來進(jìn)行論點(diǎn)、論據(jù)、論證的所謂三段論證，而要求作者能占有充分的事例，古今中外的豐富知識，使概念性的論理，通過無可辯駁的事例而形象化，娓娓道來，顯示出濃郁的文學(xué)色彩；文筆則又力求多樣，或簡練凝重，或犀利活潑，嬉笑怒罵，皆成文章。