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老新聞?wù)掌鳛楫斚滦侣剝?nèi)容的縱深綿延

作為過往的新聞?wù)掌?，對于我們當下的新聞傳播，對于大眾世俗的現(xiàn)實經(jīng)驗會有什么樣的具體用處？檢視這個數(shù)量龐大，且蕪雜不整的過往圖像資源，我們看到，能夠擁有相當規(guī)模的圖片資源積累的，在民國，自有《良友》、《現(xiàn)代》、《聯(lián)華畫報》、《北洋畫報》等一干畫報機構(gòu)，這之后則要看那些自五十年代初時就創(chuàng)立的黨報大社。圖片幾經(jīng)審核后在報紙上發(fā)表出來，然后底片加小樣兼說明文字核查清楚，逕直送去資料室存檔。如此幾十年，積累日厚，圖片數(shù)量竟也洋洋大觀。或許現(xiàn)在的人們再看那些老照片會感覺陳舊，但與今日滿眼的新聞圖片相比，那些舊日圖片自有一種少見的憨直樸素在其中。但是，細查這數(shù)量巨大的圖片，自會發(fā)現(xiàn)一些有趣的現(xiàn)象。比如，在某一個時代里，圖像形態(tài)上有相當明顯的程式化；內(nèi)容傾向亦有相當明顯的一致性。特別是用作意識形態(tài)宣傳的黨報黨刊，單從其功能的角度來說，其內(nèi)容都有相當強的周期性和政策上的重復性。四季事務(wù)的輪回變換，比如，這些年來每年必要召開的“兩會”；每年五六月間的“掃黃打非”等等。數(shù)量巨大的所謂新聞圖片發(fā)表出來，把歷年類似事件的圖片放到一起來看，就會發(fā)現(xiàn)，其實與往年類似圖片在內(nèi)容和形式上都差不多。盡管如此，在一個相對長的時間段落里，再來看這些內(nèi)容大同小異的圖片，其中微妙的變化時空情狀的差別就會顯現(xiàn)出來。因為不同時代的圖像總與那個時代的社會風貌緊密相關(guān)，特別是那些表面化的東西，諸如時尚生活、社會風氣、城市景觀、生活習慣等等，不同時代的圖像都會清晰地顯露無遺。同一件事，如將每年的十一國慶圖像按著時間序列碼在一起，看上去是既真實又虛幻。某一年國慶的單一圖片放在報紙一角，說的不過是此時此地此情此狀，但碼成為一個序列，構(gòu)成化地再來看，意思就變了。這些早期的國慶圖片具有對已往事件的圖像記錄的不可回溯性，使得它具有一種無可替代的價值。因此，它不僅僅是當下同一事件向此之前的綿延比照，同時也會成為當下這個事件的縱深景觀。這些過往的圖像資源本身或可稱作舊聞，但它們從未消亡。從信息自足性的角度和傳播的功能及當下效果來說，它與新聞也真是沒有什么不同。特別是對于那些從未經(jīng)歷過去那些事件和未知其詳?shù)娜藗儊碚f，“舊聞”其實就是一種“新聞”。它不僅串聯(lián)了過去與現(xiàn)在，使同一事件在當今媒體上的圖像陳述變得豐富和深入，也不僅是為當下提供歷史信息并喚起人們的情感記憶，同時更是在以“新聞”的姿態(tài)告知當今的人們，同一事件曾經(jīng)的情狀、過程和樣式。從這個意義上說，這些“舊聞”圖片又重新回到了“新聞”的功能和傳播平臺上，并以“新聞”的形態(tài)對受眾產(chǎn)生現(xiàn)實性的影響力。

舊聞影像的新鮮用法

近年來的報紙分化漸細，黨報自然有其一慣的功能和運行機制，例如：紀念抗戰(zhàn)勝利60周年時期策劃大塊專題，利用大量過往的歷史圖片，精心設(shè)計，努力要顯示一番大報的實力。其它類報紙比如都市報、晚報，因為沒有黨報的特別要求和功能，內(nèi)容又多涉平頭民眾世俗生活，所以做起來要放松生動得多。此前，我們的歷史記憶主要靠的是文字敘述。圖像的閱讀經(jīng)驗相對饋乏。一旦看到，我們會有一種似曾聽說，卻從未見到的驚訝和新奇。對于從未身臨其時其境其事的大多數(shù)人來說，這完全就是新聞。從我們對信息欲求和感知的角度來說，這和當下正在發(fā)生的事件信息并無二致?？箲?zhàn)勝利60周年紀念，除了無數(shù)人的口述回憶，專欄快速麻利地描述和想象，官方鄭重其事的活動紀念之外，大量歷史性圖片的披露和規(guī)?；褂?，也真是讓國人60年之后，再次“看到”了這場歷時八年的戰(zhàn)爭。在此之前，我們的歷史記憶主要靠的是文字敘述。圖像的閱讀經(jīng)驗相對饋乏。一旦看到，我們會有一種似曾聽說，卻從未見到的驚訝和新奇。對于從未身臨其時其境其事的大多數(shù)人來說，這完全就是新聞。從我們對信息欲求和感知的角度來說，這和當下正在發(fā)生的事件信息并無二致?；谕瑯拥膭訖C和需求，這些圖像可以在許多大型回顧性的展覽、圖書出版、以及相關(guān)網(wǎng)站中找到市場。而我們當下通過報刊雜志電視電影錄相帶VCD又DVD網(wǎng)絡(luò)平臺等等建立起來的觀看經(jīng)驗，已經(jīng)在不經(jīng)意間，成為我們的一種慣性和強制心理我們甚至會忘記攝影術(shù)發(fā)明不過是180年的事，我們甚至會因此相信那些歷史題材的電視劇中的人物，即是歷史人物的真實樣子。當初風靡國內(nèi)的山東畫報出版社出版的《老照片》，無數(shù)揭秘性的歷史圖書在大陸的出版的發(fā)行，都是這種訴求的必然結(jié)果。以我個人的經(jīng)驗，我參與策劃和制作的大量此類圖書，亦正是依據(jù)和滿足這種訴求的結(jié)果。而且，我相信，隨著人群的逐步階級分層化和世俗生活的細致化，舊有圖像資源會分別進入不同的區(qū)域，成為當下信息消費的新鮮資源。人文地理類雜志以及生活類雜志，除了歷史人物及各類事件的圖片外，更多的則是有關(guān)人文景觀的圖像記錄資料。許多攝影師不經(jīng)意間采集的圖像，在人們匆忙的腳步當中不曾留意的景觀記錄的圖像，一時都變得無比珍貴起來。這些圖像與當下采集的新聞性圖像并置在一起，構(gòu)成一個時空移易和延宕的序列，從而為我們的人文地理類雜志和生活類雜志提供某一專題的豐富多樣的視覺表達。缺乏這一部分圖像的直接顯現(xiàn)，我們只好回到復雜的文字描述和靠我們的想象才能了解過去的時代當中去。

操作的可能性

舊有圖片資源的整理使用，首先就有個所有權(quán)問題。這些早期圖像作品（1949年以后）絕大部分所有權(quán)其實應歸報社所有。報社是這些圖片產(chǎn)生的出資和組織實施者。在這樣的歷史條件和前提下產(chǎn)生的圖片，不獨歸攝影師個人所擁有。因此，大量圖片散失于個人之手，應視作國有資產(chǎn)的不當流失。這種流失一方面是整個報社圖片資源積累的巨大損失，導致圖片積累規(guī)模和依托報紙出版信息完整性的破壞，從而大大降低了圖片資源的使用價值；另一方面，也勢必會因為個人的原因，比如流通渠道太窄，或者圖片的使用價錢要得太高等，導致一些重要的歷史信息在傳播過程中的人為中斷。因此，有必要通過法律的形式，首先明確報社舊有圖片資源的所有權(quán)限。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計一種較為合理的方式，比如可采取合作分利的方式，來系統(tǒng)化地整理和利用這些寶貴的資源。地方性媒體的圖片資源在使用上會受到一定限制，但同時也是其它區(qū)域的圖像資源所無法給予支持的。這就造成了地方性媒體信息的延續(xù)性是其它地區(qū)的圖片資源無法提供的。另一方面，盡管媒體發(fā)展的格局發(fā)生了巨大變化，一些地方性媒體已經(jīng)在市場化和服務(wù)對象上遠遠超出了地域性概念，這樣，域外媒體的有關(guān)山東的信息報道，亦可以利用這些舊有的圖像資源，來深化當下的相關(guān)圖片報道。因此，在這些地區(qū)性圖片資源散失損壞之前，迅速將它電子化，建立一個公共信息平臺，一可為自身媒體服務(wù)，二可成為區(qū)域化媒體共享資源，三可以為其它區(qū)域外媒體提供相關(guān)信息。從技術(shù)支持的角度說，早上十年，我們還無法將此設(shè)想快速地付諸現(xiàn)實運作，起碼運作的成本會相當高。但是，當下高超的圖像電子化處理技術(shù)，大容量的存儲器，卓越的檢索技術(shù)和圖像網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)，甚至成熟的網(wǎng)上費用支付技術(shù)，都已經(jīng)為這種大規(guī)模的圖像整理及運營使用提供了巨大的可能和便利。

本文作者：王立強作者單位：中國黃金報社攝影