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隨著世界和新時(shí)代的發(fā)展，國家及人民的需要，影視藝術(shù)作品作為大眾最容易接受和最喜歡接受的媒體傳播方式，在向全世界人民展現(xiàn)中國國家大國形象方面也是最主要的媒體傳播途徑之一。目前疫情尚未徹底結(jié)束，此時(shí)更應(yīng)該講好中國故事，創(chuàng)作更多塑造大國形象的影視作品，傳播中國大國形象。一部優(yōu)秀的影視作品，必須要有一個(gè)好的故事。一個(gè)“好的故事”是整個(gè)影視藝術(shù)作品的根本和中心，但是好故事從哪里來？影視創(chuàng)作者們?nèi)绾螌ふ夜适碌撵`感來源？如何找到更多的中國故事？影視藝術(shù)作品又如何選取不同的母題方向，符合不同的四大戰(zhàn)略定位。

一、戰(zhàn)爭類

縱觀國內(nèi)外能夠塑造各國形象且讓人心生敬畏的影視藝術(shù)作品，大多都是戰(zhàn)爭類的題材。因?yàn)閼?zhàn)爭題材故事內(nèi)容的特殊性、場景的震撼性、時(shí)間的緊迫性和事件的真實(shí)性，此類題材故事是最適合用來塑造國家大國形象的選題之一，能夠很好的向本國受眾塑造國家的形象，同時(shí)提高國人的幸福感、自豪感和使命感，又能很好的向外國受眾塑造我國東方大國形象、負(fù)責(zé)任大國形象和文明大國形象，向他們展示我們中國人民不怕苦不怕累，超出一般常人的堅(jiān)韌精神。這類作品題材素材的來源可以從以下幾方面去探索。

（一）歷史戰(zhàn)爭類

歷史戰(zhàn)爭類的影片可以更好的向受眾塑造中國的東方大國形象。1.觀看啟發(fā)創(chuàng)作者可以觀看大量的諸如此類的電影，例如《八佰》《金剛川》《集結(jié)號(hào)》等優(yōu)秀的影視作品，感受這些影片宏偉又震撼人心的場面，進(jìn)而激發(fā)內(nèi)心創(chuàng)作的萌動(dòng)和激情。在觀看大量戰(zhàn)爭影片的基礎(chǔ)上可以觀看大量的戰(zhàn)爭電視劇，嘗試著把電視劇的內(nèi)容改變成電影，也可根據(jù)電影作品內(nèi)容看可否能改變成電視劇。2.重大戰(zhàn)爭事件另外，大量閱覽相關(guān)的書籍和各種資料，找到類似其他的戰(zhàn)爭事件，尋找更多可以豐富歷史事件的真實(shí)資料，例如萬里長征里各個(gè)階段的故事和事件，看是否有改編的可能性和可創(chuàng)作的意義，更好的塑造我國東方大國形象，例如影片《金剛川》和《八佰》。3.個(gè)人戰(zhàn)爭事件最后，在閱覽各種書籍和相關(guān)資料時(shí)，視野放寬，不能只盯著一些重大的戰(zhàn)爭歷史事件，一件事是由很多小事構(gòu)成的，相關(guān)的一些重大歷史事件中是否有某個(gè)別的人物事跡和相關(guān)的情景組合起來，這些也可以構(gòu)成一個(gè)好的戰(zhàn)爭電影作品，例如影片《集結(jié)號(hào)》和《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，這兩部影片故事的素材點(diǎn)都是以某一個(gè)人的親身經(jīng)歷為中心去挖掘和發(fā)展劇情的，從不同的視角去敘述故事。

（二）現(xiàn)代戰(zhàn)爭類

人們總是追隨時(shí)代潮流的發(fā)展，喜歡最新的東西。因此為了迎合受眾新的觀賞需求，為了更好的塑造我國的大國形象，創(chuàng)作者在選擇戰(zhàn)爭題材時(shí)可以跳出歷史素材的局限，轉(zhuǎn)向現(xiàn)代戰(zhàn)爭方向?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭類題材的影視作品不僅可以更好的符合觀眾的觀影需求，也可以傳遞我國和平發(fā)展的價(jià)值傾向和理念，不僅可以很好的向國內(nèi)外受眾塑造中國的東方大國形象，塑造我國的文明大國形象，也能向世人展示我國負(fù)責(zé)任大國的形象。這類題材的影片可以從以下幾個(gè)方面選擇靈感和素材。1.國際事件改編國際真實(shí)事件改編的影片，由于其真實(shí)性和震撼性，以及觀眾生活中不可能接觸到的環(huán)境和情景，會(huì)極大的打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，走進(jìn)他們的思想，不僅適合向國人塑造我國大國形象，也是向外國人民展示我國東方大國、負(fù)責(zé)任大國和文明大國的影片。創(chuàng)作者可以用心去尋找和挖掘這類題材的影片，例如2020年?duì)奚倪叿缿?zhàn)士就可以很好的改編一部優(yōu)秀的影片，向國人展示國家和戰(zhàn)士保衛(wèi)祖國的精神，向國外更好的展示中國東方大國和文明大國的形象。例如影片《紅海行動(dòng)》，改編自2015年的也門撤僑，故事本身就具有真實(shí)的感染力，因此從影院走出來的觀眾無一不為作為中國人感到自豪，同時(shí)內(nèi)心充滿感動(dòng)和幸福感，也極大的塑造了中國在外國受眾心中的大國形象。2.個(gè)人經(jīng)歷改編每一部影視作品其實(shí)都是導(dǎo)演一些個(gè)人價(jià)值觀的傳達(dá)，帶著深深的個(gè)人情懷。因此個(gè)人經(jīng)歷改編的戰(zhàn)爭影片不僅需要導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭各方面的深入了解，還得有很強(qiáng)的的邏輯性，找到影片故事有真實(shí)可還原的人物類似經(jīng)歷，否則很難使觀眾信服，更不可能塑造國家大國形象。例如影片《戰(zhàn)狼2》就是這類電影的典型代表，故事并不是完全真實(shí)，但也有一定的真實(shí)性可追溯，并不是完全瞎編亂造，這也是影片創(chuàng)作的原則之一———真。

二、歷史事件人物類

雖然歷史戰(zhàn)爭類題材是最好的塑造國家東方大國形象的素材來源，但是此類影片里大多都有不少激烈的場景和血腥的畫面，并不是所有受眾都喜歡此類題材。此時(shí)歷史類的題材就更合適用來塑造中國的東方大國形象。這類題材的素材課從以下幾方面嘗試。

（一）重大歷史事件

重大歷史事件指的是在我國歷史上對(duì)國家某些方面的形成有重大影響和意義的真實(shí)發(fā)生的過程，且拍攝成影視作品后可以影響受眾對(duì)中國的一些認(rèn)知，需要?jiǎng)?chuàng)作者查閱大量的相關(guān)資料豐富事件的細(xì)節(jié)。例如影片《建國大業(yè)》，該影片就很好的詮釋了建國大業(yè)的一些重要過程，深深的影響著受眾，極大的提高了我國人民的自豪感。創(chuàng)作者可以以此為例發(fā)現(xiàn)一些其他的事件，比如建黨和建軍過程中一些具有歷史性的事件。

（二）歷史著名人物

歷史著名人物和重大歷史事件同樣需要查閱大量的資料，同時(shí)要找到相關(guān)真實(shí)的故事和細(xì)節(jié)，使其能夠組成一個(gè)完整的影片敘事故事。這類型素材挖掘相對(duì)較多，比如人物、、鄧小平等偉人，創(chuàng)作關(guān)于這些人物的影片素材雖多，但是創(chuàng)作者得有一定的取舍，緊扣塑造國家大國形象的目標(biāo)。

（三）不同視角挖掘不同人物

歷史類題材除了重大事件和著名人物以外，也可以換個(gè)視角思考和挖掘那些不是很出名或者根本不起眼的人物，但是這些人物要對(duì)一些重要事件起到關(guān)鍵性作用。這類影片的素材需要?jiǎng)?chuàng)作者廣泛閱讀和收集相關(guān)的一些史記類資料，深入挖掘和發(fā)現(xiàn)相關(guān)人物的事跡有沒有可被創(chuàng)作成影片的可能性，具有一定創(chuàng)作難度。例如影片《我和我的祖國》里由黃渤飾演的工程師設(shè)計(jì)的升值裝置的小故事，雖然不是對(duì)我國歷史有非常重大的影響，但是也對(duì)國家有貢獻(xiàn)。圍繞這個(gè)故事展開而設(shè)計(jì)的情節(jié)就很好的展示了中國人團(tuán)結(jié)一致的精神，展現(xiàn)了東方大國和文明大國形象。

三、時(shí)事類

隨著時(shí)代和社會(huì)的不斷發(fā)展，除了受眾已經(jīng)熟悉的一些戰(zhàn)爭和歷史影片以外，影視創(chuàng)作者為了有更多靈感和素材來源。為了創(chuàng)作出更多不同類型的塑造中國大國形象的作品，還可從時(shí)事類尋找靈感，這方面題材的影片符合我國大國形象的四大戰(zhàn)略定位。首先，創(chuàng)作應(yīng)緊跟政策發(fā)展，尤其是當(dāng)下國家領(lǐng)導(dǎo)人提出的一些關(guān)于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展政策，伴隨著政策的實(shí)施而發(fā)生的一些事件和有關(guān)人物的一些作為，或者關(guān)注以后會(huì)發(fā)生的事件，再從中發(fā)現(xiàn)和尋找素材，這些都是塑造中國東方大國和負(fù)責(zé)任大國的題材來源。例如國家提出的“一帶一路”倡議，其中我國跟相鄰國家實(shí)施的一些具體的措施中，有哪些事件是可以塑造成一部優(yōu)秀影片的，同時(shí)又能展現(xiàn)我國泱泱東方大國的形象。又例如國家針對(duì)國際維和、反恐、救災(zāi)、治理氣候變化等問題，積極提供人力物力財(cái)力支持，這些行為是否有可挖掘成為影片的故事。其次，創(chuàng)作者可以圍繞已經(jīng)發(fā)生的事件挖掘素材，創(chuàng)作影視作品。例如基于我國提倡的并不斷致力于構(gòu)建的“人類命運(yùn)共同體”而向他國在疫情期間提供的人力物力的支持。如果能把這類故事很好的改編成一部影片，就可以更好的傳遞我國的價(jià)值觀、秩序觀和發(fā)展觀，更好的塑造我國的文明大國和負(fù)責(zé)任大國形象。

四、災(zāi)難類

除了真實(shí)又典型的戰(zhàn)爭類影片給觀眾帶來的國家安全感和人們幸福感以外，災(zāi)難片帶給國人的可能是安全感和自豪感，同時(shí)也可以傳遞中國價(jià)值和文明形象。這類影視作品的表達(dá)可以更加貼近生活，故事素材可根據(jù)一定的自然事件進(jìn)行編創(chuàng)，或者根據(jù)自然事件相關(guān)的故事或者人物進(jìn)行改編。比如應(yīng)對(duì)2008年四川汶川大地震，2020年國家發(fā)生的洪災(zāi)，又或者某些地方發(fā)生的泥石流，某些地方發(fā)生的火災(zāi)等事件，我國的消防等相關(guān)部門作出的救援措施和其他民眾作出的一些感人事跡。其中是否有可以改編成影視作品的好素材和具有感染人心的情節(jié)點(diǎn)，例如影片《烈火英雄》和《緊急救援》。

五、犯罪類

犯罪類題材的電影和電視劇在影視市場雖然不少見，但是由于推理邏輯性和真實(shí)性的原因等，能夠真正贏得觀眾認(rèn)可的卻不常見，同時(shí)能很好地塑造國家形象的作品更少。但是犯罪類題材的影視作品卻是一個(gè)很好傳遞中國價(jià)值觀念和責(zé)任感的傳播方式，選擇此類題材的創(chuàng)作者可以尋找真實(shí)發(fā)生的事件進(jìn)行恰當(dāng)?shù)母木?，例如影片《湄公河行?dòng)》就是根據(jù)中國船員金三角遇害事件改編，就很好的向國人和犯罪分子展現(xiàn)了我國保護(hù)人民和捍衛(wèi)人民生命財(cái)產(chǎn)的決心，提高了中國在國際上聲譽(yù)，傳遞了我國的社會(huì)主義價(jià)值觀，塑造了中國的社會(huì)主義大國形象。

六、生活類

數(shù)億人觀眾中，每個(gè)人喜歡的電影類型和風(fēng)格都不一樣，也不是所有人都喜歡電影傳遞明顯的主旋律和價(jià)值觀，人們的生活也并不是每天都有戰(zhàn)爭和災(zāi)難，相反國人都過得平穩(wěn)和幸福，大多數(shù)人的生活又是普通而平凡的，因此觀眾也需要溫情的、感動(dòng)的和喜劇的電影，觀眾需要接地氣、貼近生活、貼近真實(shí)的電影。這類電影就是對(duì)人們生活中一些事情的敘述和呈現(xiàn)，也是素材和靈感最多的類型，需要?jiǎng)?chuàng)作者有一顆善于發(fā)現(xiàn)美和社會(huì)價(jià)值的內(nèi)心，胸懷美好。同時(shí)這類電影也是我國傳遞文化價(jià)值觀的一種方式，可以更加柔和的塑造我國的文明大國形象和東方大國形象，創(chuàng)作者可以從以下幾方面去挖掘和發(fā)現(xiàn)故事。首先，挖掘一些對(duì)我國重大事情有貢獻(xiàn)的普通平凡人。例如影片《我和我的祖國》里由張譯飾演的科研人員，他既不是科研領(lǐng)導(dǎo)，也不是國家領(lǐng)導(dǎo)人，他只是做了自己的本職工作，多了一些冒險(xiǎn)精神，讓我們看到了一個(gè)平凡人也有不平凡的力量，我國第一顆原子彈爆炸成功，這就是對(duì)大國形象的最好詮釋。其次，發(fā)現(xiàn)一些具有愛國、謙讓、敬業(yè)、友善等具有社會(huì)主義核心價(jià)值觀的故事和普通人物。這類素材最多，但是需要?jiǎng)?chuàng)作者有一定的敘事技巧和藝術(shù)手法。例如影片《我和我的祖國》里冬冬修電視讓鄰居看女排、香港回歸讓時(shí)間一秒不差、葛優(yōu)善良給奧運(yùn)會(huì)票、村長助人成長、女飛行員謙讓等故事都分別展現(xiàn)了我國不同的社會(huì)主義核心價(jià)值觀，間接塑造了我國文明大國和社會(huì)主義大國形象。最后，創(chuàng)作靈感從城市轉(zhuǎn)到鄉(xiāng)村。如果說影片《我和我的祖國》里每個(gè)故事里的角色還不夠貼近大眾，還不夠接地氣，作為曾經(jīng)的農(nóng)民大國，我國還有很多鄉(xiāng)村里的故事可以更好的體現(xiàn)我國的價(jià)值觀，塑造我國的文明大國形象。創(chuàng)作者把靈感轉(zhuǎn)向農(nóng)村，需要有正確的價(jià)值觀和平穩(wěn)的心態(tài)，善于去鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)不一樣的“真善美”和社會(huì)價(jià)值，有著返璞歸心的心態(tài)。例如影片《我和我的家鄉(xiāng)》里五個(gè)不同的故事分別傳遞出來的愛國愛家情懷、樂于助人、尊敬師長、拼搏奮斗、勇于犧牲的自我精神，同時(shí)還向受眾展現(xiàn)了我國的大好河山和繁榮昌盛，更加隱晦的塑造了我國的文明大國和社會(huì)主義大國形象。另外，影片《一點(diǎn)就到家》和《我和我的家鄉(xiāng)》傳遞的價(jià)值觀類似，兩部影片也都有動(dòng)員勞動(dòng)人民回自己家鄉(xiāng)發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的目的性。

七、結(jié)語

影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展，不管是塑造中國文明大國，還是社會(huì)主義大國等，相關(guān)塑造國家大國形象的作品都會(huì)層出不窮。而影視藝術(shù)作品的素材和故事也雨后春筍，歷史戰(zhàn)爭類、現(xiàn)代戰(zhàn)爭類、歷史人物事件類、時(shí)事類、災(zāi)難類、犯罪類和生活類都只是塑造國家大國形象母題的其中一些方向。希望這些母題方向的一點(diǎn)研究可以為創(chuàng)造大國形象的影視作品創(chuàng)作者們尋找故事素材和靈感來源提供些許幫助，反過來更好的傳遞我國的價(jià)值觀，塑造中國大國形象，更好的符合國家形象的四大戰(zhàn)略定位。

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[1]汪流.電影編劇學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2011.

[2]羅伯特·麥基.故事[M].北京:中國電影出版社,2011.

作者:鄧玉霞 單位:重慶對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院